電視編輯與制作技巧剪輯編導(dǎo)攝像必備.ppt

電視編輯與制作,以講解技術(shù)手段和制作過程為主，介紹電視制作和編輯過程的各個方面以及數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用。 楊曉麟,第一章 電視制作的幾個基本概念,第一節(jié) 電視和電影的異同 一 同 聲畫結(jié)合的傳播媒體,1 制作手段 影：復(fù)雜 周期長 技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)高 視：靈活 效率高 節(jié)奏快 實效強 技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)不斷提高,二 異,3 傳媒類型 影：娛樂為主 紀(jì)錄為輔 視：紀(jì)錄 娛樂（新聞 專題 科教 綜藝 廣告 電視劇 使人們獲取政治 經(jīng)濟 社會新聞的重要來源）,2 傳播手段 影：特定性（特定時間 特定空間） 視：隨時性 隨意性,第二節(jié)電視制作系統(tǒng),一 制作類型,1 ENG (Electronic News Gathering) 電子新聞采集 便攜式 分前期和后期制作,2 EFP (Electronic Field Production) 電子現(xiàn)場制作 除演播室外， 把電視制作系統(tǒng)都搬到了現(xiàn)場，實時、實地拍攝 制作乃至播出。包括多路攝錄機、切換器、特技機、同步機、 字幕機、調(diào)音臺、監(jiān)視器等，如轉(zhuǎn)播車。,3 ESP (Electronic Studio Production) 電子演播室制作 傳統(tǒng)和常規(guī)的制作方式，設(shè)備齊全。照明、拾音聲學(xué)、布景、設(shè) 備、拍攝對象、表演空間都可有效控制。,二 電視制作的變化歷程,1884年 德國人保羅 尼普科夫發(fā)明機械掃描盤，奠 定了電視的基礎(chǔ)。,1929年 英國開始試驗性電視廣播。,1939年 美國紐約世博會展示電視設(shè)備，體積龐大。,1956年 SONY推出小格式磁帶錄像機，1/2英寸視頻格式被標(biāo)準(zhǔn)化。,80年代后便攜式設(shè)備出現(xiàn)。,90年代出現(xiàn)數(shù)字設(shè)備。,電視發(fā)展的早期類似電影的發(fā)展，依靠演播室。令人難以置信地復(fù)雜，人員多。,磁帶格式變化：1/23/4U-Matic8mmHi8VHSS-VHS1/2Betacam-sp-sxD-BetacamDV,三 電視制作系統(tǒng),（一） 電視制作系統(tǒng)：由各要素集合而成，共同完成特定目的，互相配合。,1 人員策劃，采、編、播、導(dǎo)，制作，照明，錄音,2 設(shè)備：把能量的一種狀態(tài)（光學(xué)圖像V、聲音A)轉(zhuǎn)化成另一種狀態(tài)（電子能量）。,（二 ）重點講設(shè)備系統(tǒng),1 基本的系統(tǒng)：A 、V包括攝像機、照明、音頻、磁帶、切換機、編輯機及特技機等。,2 擴展的系統(tǒng)：對AV來源選擇、對AV質(zhì)量控制，能錄、播、傳及更復(fù)雜的過程。,A包括一個或多個話筒、調(diào)音臺、監(jiān)聽音箱、連線等。 V包括一個或多個攝像機、控制器、監(jiān)視器、切換臺、錄像機、 特技機、字幕機、連線等。 數(shù)字系統(tǒng)包括數(shù)字?jǐn)z像機、數(shù)字錄像機、數(shù)字帶、非線性編輯機。,3 實際舉例：如本課堂的教學(xué)環(huán)境、新聞采訪、電視專題、實況轉(zhuǎn)播中的機位、設(shè)備、話筒、燈光,4 便攜式攝像機的用途： 家庭、獨立制作、教育、醫(yī)療、企業(yè)、監(jiān) 控、廣播（ENGEFP海灣戰(zhàn)爭）,四 后期編輯：從原始的錄像帶或數(shù)字化紀(jì)錄材料中，選擇最適合的場景，然后在一個特定得秩序中把他們拷貝到另一錄像帶上。 過程十分復(fù)雜，許多設(shè)備、大量時間。 1 線性編輯 放機、錄機 2 非線性編輯 計算機 類似文字處理過程,四 節(jié)目制作流程,1 自編系統(tǒng)：一臺錄機 一臺放機 一臺監(jiān)視器 采訪回來素材的編輯 配音 一般性制作 又稱初編 也可用非線編輯,2 復(fù)雜編輯系統(tǒng)：多臺放機 一臺錄機 (多對一） 特技機 字幕機 非線 可上字幕、圖表、 特技 多制作專題文藝等 由專人負(fù)責(zé)操作,3 直播系統(tǒng)：一般由EFP系統(tǒng)構(gòu)成 多臺攝像機、多臺放像機、字幕機、特技機、音響、切換臺、對講機、,上述1、2種方法制作的節(jié)目，經(jīng)審查及技術(shù)審核后入庫待播。,第二章 電視攝像機,結(jié)構(gòu) 基本原理 簡單操作,第二章 電視攝像機,第一節(jié) 結(jié)構(gòu)和類型,一 鏡頭：調(diào)焦環(huán) 光圈 增距鈕,二 攝像機本身：帶倉 話筒 輸出接口 變焦環(huán) 白平衡 增益選擇,1 HDTV攝像機 2 ENG/EFP攝像機 3 家用或小型攝像機,三 取景器,第二節(jié) 工作原理,光線鏡頭光束分解器CCD圖像,三原色:R G B(不是R Y B),第三節(jié) 電子特性,一 高寬比,二 色彩反應(yīng) ：色調(diào) 飽和度 亮度,三 分辨率 PAL25/625 NTSC30/525,四 光敏度 一般F5.6-8 2000Lux（200英尺/燭光）,五 對比度 40：1,第四節(jié) 基本操作,各種類型的機器功能及鍵的位置略有差異，但基本控制方法則完全一樣,一 電源選擇開關(guān) ACDC,二 ON/OFF/SAVE開關(guān),三 VCR控制,四 增益控制開關(guān),五 濾光轉(zhuǎn)盤：補償色溫,六 白平衡：調(diào)節(jié)R G B強度，準(zhǔn)確還原白信號，修飾色溫。 自動調(diào)節(jié)：家用業(yè)余機 手動調(diào)節(jié)：專業(yè)機,七 彩條：標(biāo)準(zhǔn)彩色參考 （黃 青 綠 品 紅 藍）,八 自動攝像機設(shè)置,九 附件：架子、監(jiān)視器、話筒、電源、連線,第三章 鏡頭及視覺特征,鏡頭含義：用于成像的光學(xué)裝置 通過鏡頭取景成像后的視覺化圖像畫面,第一節(jié) 鏡頭的光學(xué)特性,一 焦距 鏡頭的光學(xué)中心到鏡頭中的影像聚焦點之間的距離 視角 焦距長，視角窄；焦距短，視角寬。影響景深。 標(biāo)準(zhǔn) 人眼視角24標(biāo)準(zhǔn)鏡頭25（22） 長焦 大于50 視角小于11 廣角 約10 視角約52 ,二 變焦范圍 改變鏡頭焦距的程度 家用 8：1獲10：1 廉價機 2：1獲3：1 演播室 14：1甚至40：1 變焦鏡頭 焦距可變化的鏡頭 推 拉 增加藝術(shù)表現(xiàn)力 擴展器 一般為2 進光量減少 清晰度降低,三 焦點 鏡頭到成像點的距離 自動對焦 快 方便 家用機常用 易失焦,四 光圈 控制進光量 控制景深 自動光圈 忽明忽暗,五 景深 景物成像時離焦點最近和最遠(yuǎn)距離的范圍 影響景深的因素 焦距 光圈 物距,第二節(jié) 鏡頭的工作特性,廣角 標(biāo)準(zhǔn) 長焦 一 視野： 寬 正常 窄,二 物體和距離的變形 近大遠(yuǎn)小 正常 壓縮 不成比例,三 運動：推拉和移動 距離夸張 正常 變化緩和 加速感 減速感,四 景深 大 易對焦 淺 突出主體 非常淺 不易對焦,第四章 攝像機操作,第一節(jié) 注意事項及準(zhǔn)備,一 注意事項,1 不要暴露在雨中、驕陽下、極低溫中,2 不要用濕的磁帶,3 不要長時間瞄準(zhǔn)太陽,4 不要暴曬電池、跌撞,5 不要側(cè)放攝像機,二 拍攝前準(zhǔn)備,1 檢查所有設(shè)備、部件及輔助設(shè)備：話筒、燈、電池、電 源、監(jiān)視器、電纜、插頭、磁帶類型、調(diào)白,2 檢查三角架、滑板轉(zhuǎn)動是否靈活,3 試錄、錄彩條,4 準(zhǔn)備白平衡卡、反光板、柔光材料,第二節(jié) 操作技術(shù)要領(lǐng),一 保持平穩(wěn) 避免晃動 一 手持機 一手平托 控制呼吸 膝蓋略彎,二 移動時 最好拉到廣角端,三 平搖時 腳腕以上和機器一起扭動 略屈膝,四 跟拍時 最好向后退,五 正常條件下 用自動光圈,六 聚焦 先推進對焦 再拉開 不失焦；先廣角 后推上 則隨 時調(diào)焦點,第五章 電視攝像藝術(shù),第一節(jié) 電視畫面,一 電視畫面：由攝像機拍攝、 電視屏幕顯現(xiàn)的圖像。鏡頭是 構(gòu)成電視畫面的基本因素。,1鏡頭：能夠表達一定意義的電視畫面 由攝像機從開機到關(guān)機不間斷地攝錄下的一個片斷 從編輯入點到編輯出點間的完整畫面,表現(xiàn)元素：畫面和聲音 畫面：電視內(nèi)容的主要體現(xiàn)者，直觀、形象，是節(jié)目結(jié)構(gòu)的主體 聲音：理性但不直觀。與畫面互補，既直觀又理性。,2 電視畫面特點 不是靜止的、孤立的，而是連續(xù)的、運動的;內(nèi)容互相聯(lián)系、 互相因果。必須通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬅娼Y(jié)構(gòu)及組接方式才能表現(xiàn)。,1） 形象具體性,2） 畫面語言獨特生動性,3） 構(gòu)圖的不完整性：框架 時空跳躍,4） 稍縱即逝,電視畫面涉及多學(xué)科藝術(shù)：語言、文學(xué)、攝影、表演、燈光、繪畫、色彩、音頻、音樂,二 框架結(jié)構(gòu) 1 電視畫面被屏幕的框架所局限 小屏幕傳遞大千世界眾多的視覺信息并充滿藝術(shù)魅力，不僅是技術(shù)問題，更是創(chuàng)造性的藝術(shù)工作。,2 框架結(jié)構(gòu)對畫面有限制作用 取舍畫面 表現(xiàn)主體 舍去不利因素 運用攝像技巧，或虛化、或壓縮、光與影、軟件處理,3 電視框架可作為電視畫面的參照物，幫助判斷水平、速度、范圍。,三 平面造型 二維的屏幕要反映三維空間生活，如何增加立體感？,1 近濃遠(yuǎn)淡、近大遠(yuǎn)小、近疏遠(yuǎn)密使人眼獲得立體感,選取大小比例表現(xiàn)縱深空間 采取小光圈、廣角加強縱深感 選景與技巧處理近濃遠(yuǎn)淡 讓平行線條消失在視平線增強透視感,2 電視畫面具有連續(xù)性，形成具有動感的縱深畫面,展示運動軌跡 近大遠(yuǎn)小梯度變化 時間與速度的個體差異,3 攝像機的運動引導(dǎo)觀眾的視點發(fā)生變化，獲得立體感,出畫 入畫使視線遠(yuǎn)近變化,四 電視畫面的組成,1主體：要表現(xiàn)的主要內(nèi)容 主體思想的直接體現(xiàn)者 畫面的結(jié)構(gòu)中心,突出主體方法： 1）放在畫面最靠近鏡頭處 2）放在畫面觀眾視線最集中處,3）大小 色彩 虛實 繁簡 動靜 質(zhì)感 明暗 線條指向 軟件處理,2 陪體：與主體有一定的關(guān)系并與主體構(gòu)成一定情節(jié)的 對象?？梢允乔熬?、背景。,作用：陪襯 補充說明主體 幫觀眾理解主體精神、動作、 內(nèi)在含義。,3 前景：主體前的景物，亦指距離視線最近的景物。,作用：襯托、呼應(yīng)主體，增加層次和空間深度、點綴畫面。,4 背景：位于畫面主體后的景物。,作用：烘托、突出主體，說明主題、交待環(huán)境、渲染氣氛、豐富內(nèi)涵。,第二節(jié) 取景與構(gòu)圖,一 取景：在視覺空間內(nèi)去用哪些被攝對象來構(gòu)成畫面及如何向觀眾來表現(xiàn)他們。 包括人物取舍、采取何種景別、選取角度,技術(shù)成分：保證畫面完整清晰，穩(wěn)、平、準(zhǔn)、勻,藝術(shù)成分：選擇視點、確定機位，選景別、取角度,1 畫面清晰，主體突出,2 景別：指被攝主體在屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍,作用：組織結(jié)構(gòu)畫面、制約觀眾視線、規(guī)范暗示空間、決定觀看內(nèi)容,決定因素：攝像機與被攝體的距離；攝像機鏡頭的焦距,景別的劃分：以成年人再畫面中被畫框截取的身體部位多少為標(biāo)準(zhǔn),1）遠(yuǎn)景：表現(xiàn)廣闊場面的電視畫面。范圍大，重氣勢，中心不明顯。,2）全景：表現(xiàn)成年人全身的電視畫面。制約著光線、影調(diào)、人物方向和位置，也成“定位鏡頭”。,3）中景：表現(xiàn)成年人膝蓋以上的電視畫面。使觀眾能看清人物半身的形體動作和情緒交流。所占比例最大。,4）近景：表現(xiàn)成年人胸部以上的電視畫面。使觀眾看清主體面部表情、細(xì)微動作、展示人物心理活動。,5）特寫：表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像。用來悉尼刻畫人物性格、表現(xiàn)其情緒。,由于受電視屏幕的制約，應(yīng)多用中景、近景。,3 角度 ：指攝像機的位置同被攝對象之間構(gòu)成的實地空間中的角度，是現(xiàn)場拍攝時確定的視點。,方向：水平面上的相對位置 高度：垂直平面上的相對位置 交待情節(jié)內(nèi)容，提示人物心理和構(gòu)成畫面造型的重要任務(wù),1）平拍：以人們?nèi)粘５挠^察事物平視時的試點來進行拍攝?？陀^真實，身臨其境。,2）仰拍：攝像機低于被攝對象向上拍攝。被攝體顯得高大 威嚴(yán) 挺拔 崇高。,3）俯拍：攝像機高于被攝體自上而下拍攝。交待環(huán)境，展示宏大場面。,3 構(gòu)圖： 在一定的取景范圍內(nèi)，篩選、組織對象，處理好被攝主體的方位與后繼運動方向及光線、影調(diào)、色彩等造型元素的過程，并考慮最終畫面效果，內(nèi)容一目了然，主體鮮明。,1）畫面中心法：被攝主體放在畫面中心最穩(wěn)定、最突出的位置。,2）對稱法：左右對稱、均衡。,3）井字法：將主體放在趣味中心。鮮明突出、生動有趣、富于動感。,圍繞主體構(gòu)圖法,線性結(jié)構(gòu)構(gòu)圖法,1）三角形構(gòu)圖：一同性質(zhì)的人或物或自然景觀構(gòu)成三角形。畫面具有極強的穩(wěn)定感。,2）橫長形構(gòu)圖：常以水平線為主線條，畫面穩(wěn)定開闊，適宜拍草原、海洋、大地等。,3）垂直式構(gòu)圖：能充分顯示景物的高大，適宜拍高層建筑、樹木等，給人以高聳、挺拔之感。,4）對角線式構(gòu)圖：易產(chǎn)生動感與縱深感。 實際線條 運動軌跡、視線,5）S形構(gòu)圖給人以優(yōu)美感引導(dǎo)視線向縱深移動，使主體與環(huán)境聯(lián)系緊密。適宜表現(xiàn)河流、曲徑等。,6）圓形構(gòu)圖：指畫面主體是圓形，給人一種強烈的向心力。,7）弧形構(gòu)圖：輪廓呈弧形，有流暢與韻律感。,8）布滿式構(gòu)圖：布滿整個畫面，將被攝體布滿整個畫面，常表現(xiàn)數(shù)量。如水果、糧食、禽蛋、工業(yè)制品等。,9）散點式構(gòu)圖：以分散的點狀構(gòu)成畫面，給人以疏密有致感，常俯拍草原上的牛馬羊群、平原農(nóng)場的拖拉機給養(yǎng)拍天空上的鳥群等。,應(yīng)本著構(gòu)圖為主題服務(wù)的原則，創(chuàng)作出主體鮮明、藝術(shù)感染力強的作品。畫面構(gòu)圖應(yīng)該是內(nèi)容與形式的完美結(jié)合。,4 注意：如何準(zhǔn)確地取景、構(gòu)圖不僅依賴于對畫面的理解，而且還與對節(jié)目構(gòu)思的認(rèn)識有關(guān)，而靈感和才氣也是攝取畫面的重要因素。,初學(xué)者應(yīng)注意：,1）凈空高度：人物的頭頂要給畫框上邊留出合適的空間。一般較好的畫面效果是人物的眼睛位于屏幕上沿的1/3處。,2）前方空間與引向空間：畫面表現(xiàn)的人物望著、指向或移向某個特定的方向時，一定要在所望方向上留有足夠的空間。靜止畫面前方空間，運動畫面引向空間。,3）背景的處理:調(diào)節(jié)拍攝角度，避免背景的敗筆。,4）縱深安排：安排畫面縱深突出畫面的立體感。構(gòu)圖時，可利用透視原理和在畫面中安排必要的前景來表現(xiàn)畫面的縱深感。,電視畫面是運動的，取景和構(gòu)圖影考慮到運動的因素，不能照搬構(gòu)圖的一般性規(guī)律與方法，應(yīng)在運動中取景、構(gòu)圖。表現(xiàn)真實完整、富有韻律和運動美感的畫面形象，使主題鮮明、突出。,第三節(jié) 畫面的動態(tài)特性運動攝像,運動攝像使電視畫面特有的造型手段，擴大了視野，產(chǎn)生的節(jié)奏和韻律帶來美的享受。有助于描述事件發(fā)生、發(fā)展的真實過程，交待環(huán)境、規(guī)模、氣氛，給人以真實感。,拍攝的方向、角度、景別不斷變化，從多個層面、多個角度、不同的視距來表現(xiàn)被攝對象，觀眾從形到神對被攝對象有一個全面了解與認(rèn)識。,運動攝像：當(dāng)攝像機的機位、鏡頭的光軸、鏡頭的焦距三個因素中有一個發(fā)生改變時所進行的拍攝叫運動攝影。,一 運動形式：推、拉、搖、移、跟,1 推鏡頭：攝像機向主體靠近，主體在畫面上越來越大，用來突出主體或表現(xiàn)某一局部。,2 拉鏡頭：從主體的局部向后拉出，環(huán)境不斷進入，主體逐漸變小，融入環(huán)境。,注意：推拉速度應(yīng)符合電視節(jié)目的節(jié)奏要求。 分為起幅、運動、落幅三個部分。保持主體始終 災(zāi)趣味中心，起幅、落幅應(yīng)保持一定長度。,3 搖鏡頭：機位不動，鏡頭的光軸做上下左右或環(huán)搖運動。用來展現(xiàn)比較寬闊的場面，介紹環(huán)境。 落幅一定要有趣味中心。,4 移鏡頭：攝像機的機位沿水平面朝各方向移動時所拍到的畫面。移動中主體和環(huán)境之間的關(guān)系不斷發(fā)生變化，產(chǎn)生連續(xù)和巡視的效果。,5 跟鏡頭：攝像機跟著主體移動的拍攝方法。,第四節(jié) 攝像的意識,一 鏡頭的調(diào)度意識,1 鏡頭的調(diào)度：指攝像師運用不同的拍攝方法、角度、景別和運動，獲得不同視角、視距、景別的畫面。,是進行畫面造型、塑造形象的重要手段，是一種造型語言，直接影響鏡頭組接和內(nèi)容表達。,2 軸線規(guī)律：指運動的物體或?qū)υ挼娜宋镏g 存在著一條看不見的線，它影響著屏幕上物體 運動的方向和人物之間的相對位置。,攝像機要在軸線一側(cè)180之內(nèi)的區(qū)域設(shè)置機位。,若攝像機到軸線的另一側(cè)區(qū)域去拍攝，稱為“越軸” “越軸”的畫面產(chǎn)生視覺上的混亂，無法組接。,用中性的畫面組接越軸的畫面,3 基本機位的設(shè)置,三角形布局：鏡頭調(diào)度中最基本的機位布局，有外反拍機位、內(nèi)反拍機位、平行機位和頂角機位等。,拍攝一個場景，至少要從兩個攝像機視點來拍，而且必須在某一視點上拍下整個畫面，后期編輯才能組接出整個場面的視覺印象。,二人面對面交談的鏡頭，最簡單的方法是拍一組外反拍鏡頭。如東方時空。,4 蒙太奇意識：按照創(chuàng)作思想，根據(jù)一定的編 輯規(guī)律，將許多在內(nèi)容上相關(guān)，在視覺上連貫、符合日常生活邏輯和人們觀察、認(rèn)識事物時心理變化的鏡頭組接起來，形成一個電視節(jié)目的意識。,前期拍攝時，不能只考慮單個鏡頭的攝取，還要考慮節(jié)目構(gòu)成，每一個鏡頭都要承上啟下，互相關(guān)聯(lián)。,5 拾取同期聲意識：,同期聲：指拍攝畫面過程中的人物語言、環(huán)境音響、現(xiàn)場音響等多種聲音?？梢栽鰪娬鎸嵏?、活躍畫面、表現(xiàn)環(huán)境特點。,采用不同種類的話筒,1）使被攝人保持自然、不緊張。 2）畫面拍攝要服從語言的完整性。 3）畫面拍攝要考慮到同期聲剪輯的需要。,6 長鏡頭意識：指在一個統(tǒng)一的時空里不間斷地展現(xiàn)一個完整的動作或事件。,長鏡頭有紀(jì)實性，自然、真實、親切、完整，有身臨其境之感。,長鏡頭紀(jì)錄的是生活中的原型，平實質(zhì)樸、有親近和參與感。,長鏡頭保持了時間和空間上的連續(xù)，形成一定的環(huán)境氛圍、能展示人物的生存狀態(tài)。,長鏡頭中，同期聲是一個很重要的形象元素。,第六章 電視光線藝術(shù),第一節(jié) 特殊的語言藝術(shù),一 光線是流動的畫,依據(jù)創(chuàng)作意圖和對光線的認(rèn)識，對光線進行調(diào)節(jié)、控制、渲染、改變、增加、營造、變形、修視、強調(diào)，使之達到預(yù)期效果，表達特定含義。電視光線設(shè)計，一門特殊的語言藝術(shù)。,二 確定光線的監(jiān)視器,光的造型元素：范圍、大小、形狀、強弱、色彩、影調(diào)、投射方向、角度、運動方向、變化節(jié)奏等載體是畫面，即視覺效果。,現(xiàn)場看到的效果與最終播出的效果不一樣，原因： 觀察的視點與攝像機拍攝的視點不同 人的眼睛對亮度有適應(yīng)能力,對光的控制必須以播出畫面為主,三 鏡頭捕捉光線,變焦鏡頭、運動攝影、多機位切換為光線設(shè)計帶來新的創(chuàng)造空間 光線參與畫面造型,四 光線營造空間,光線的線條、透視、影調(diào)可營造三維立體空間,逆光：主體與背景脫離,電腦燈：增強光線空間感的表現(xiàn)力,第二節(jié) 光線處理,一 三點式布光：主光、輔助光、逆光,按用途分：主光、輔助光、輪廓光、背景光、裝飾光,布光的步驟,1 確定被攝對象的主要光源主光（塑型光）,2 確定輔助光：無陰影的軟光、散射光，調(diào)節(jié)反差。,3 確定輪廓光：逆光，強調(diào)空間深度、交待遠(yuǎn)近層次、形成立體感。,4 背景光：照明環(huán)境背景的光線,5 裝飾光：用來修飾被攝主體某一細(xì)節(jié)的光,按照射方向分：順光、斜順光、逆光,1 順光：與鏡頭光軸方向一致，受光均勻、平淡、無反差、無立體感和質(zhì)感。,2 斜側(cè)光：與鏡頭光軸方向大約成45角。加大反差、增加質(zhì)感。,3 逆光：與鏡頭光軸方向相對。突出輪廓線條、高反差。,二 三基色冷光源 1 燈管壽命長 10000小時以上 2 顯色性好 3200K 5500K兩種 3 節(jié)能 用電量為鹵鎢燈的1/8 4 安全性好 燈體溫度低 不會過熱 5 改善工作環(huán)境 避免紅外線的灼烤,三基色冷光源發(fā)光真實，容易表現(xiàn)出景物的不足，所以光線不宜太強，光比不宜太大。,主光：輔助光控制在2：1.5,正面光：逆光應(yīng)為1：1.6,人：背景光應(yīng)為2：1.25,主光離人近，副光稍遠(yuǎn)些，逆光用雙燈，適應(yīng)中國人發(fā)質(zhì)黑硬的特點。,三基色光源很“平”，可增加小型聚光燈，作眼神光或逆光，增加畫面立體感。,三基色光源突出的特點是質(zhì)感強，效果真實，身臨其境。因此，出鏡人員在化妝時必須慎重，宜輕不宜淺重、宜淺不宜深、宜細(xì)不宜粗。,三基色燈光對紅色敏感，紅色衣服會影響臉部色調(diào)。,第三節(jié) 光線語言與收視心理,人們對光線的理解實際上是對光線的感觸，就是一種心理認(rèn)知活動。,對光線的控制既是有規(guī)律的，也是由設(shè)計者能動創(chuàng)造的。,光線設(shè)計要表現(xiàn)具體的時代特征、生活氣息和人物個性，力求貼切、合理、具有創(chuàng)造力。,第七章 電視音響,6.1 聲音的基礎(chǔ) 電視制作的三種聲音狀態(tài)： 實地錄制 編輯配錄 合成混錄,1 清晰聲音的必要性,2 聲音的技術(shù)基礎(chǔ) （1）聲音的強度或幅度 （2）聲音的音高或頻率,6.2 電視音響的藝術(shù)特性,1 聲音的類型 從與畫面配合的角度分為：語言 效果 音樂 （1）語言：對白和解說 （2）自然聲：重要的細(xì)節(jié)空間 （3）音樂：用于增強或者是創(chuàng)造出一種模式 作為主體曲 增強場面效果 （4）效果聲：背景聲，提示鏡頭外的事情， 須與畫面相匹配。,2 聲音的透視和聲音的現(xiàn)場感,（1）聲音的透視：涉及到配合與圖像透視相關(guān)的透視方法 聲源固定時，圖像變化，聲音一般不變化。 聲源移動時，圖像變化，聲音一定隨之變化。,（2）聲音的現(xiàn)場感：音質(zhì)的不同叫聲音的現(xiàn)場感，也叫聲音的空間感。 可用人工混響模擬現(xiàn)場感,3 聲音的藝術(shù)處理,（1）解說：提供細(xì)節(jié) 片斷過渡 免加字幕,（2）提問：鏡頭中 鏡頭外 補問,（3）自然聲：與對應(yīng)的視頻素材錄在一起，也可襯托在解說中。,（4）音樂和聲音效果：根據(jù)視覺畫面的模式、地點、以及歷史時間來配上在一個場景中起支持或增強作用的音樂。,6.3 話筒的特性與使用,1 話筒的類型： （1） 動圈式話筒：最普遍 價低 頻率響應(yīng)較好 但高頻靈敏度低 線圈切割磁力線,（2） 電容話筒：電容容量變化引起電壓變化 需用電 高靈敏度 但易損壞,（3） 駐極體話筒：電容話筒的一種 體積小 領(lǐng)夾式,2 話筒的性能 （1）靈敏度：拾取聲音聲壓的能力,（2） 指向性：,（3） 頻率響應(yīng)：,（4） 阻抗：600歐姆 高阻 低阻,3 話筒使用中應(yīng)注意的問題,（1）風(fēng)的噪音：防風(fēng)罩,（2）近講效應(yīng)：話筒較近地對著嘴可能拾取發(fā)音的氣流聲和爆破聲，這一現(xiàn)象叫近講效應(yīng)。,（3）多話筒的相位問題：接線或位置造成相位不同，混合的聲音會發(fā)生抵消。用調(diào)音臺上的相位開關(guān)進行調(diào)整。3：1規(guī)律。,（4）現(xiàn)場環(huán)境：領(lǐng)夾式話筒可改善拾音,（5）背景噪音：正確選擇和放置話筒,6.4電視音響的制作工藝 1 錄音信號 （1）平衡線 （2）輸入通道 （3）輸入電平 （4）增益控制,2 錄音的一些技巧,（1）直播和畫外音到計時,（2）使用識別板,（3）試錄及現(xiàn)場檢查,（4）監(jiān)聽聲音,（5）排除干擾,3 聲音的后期制作,（1）后期錄音 錄像機一定處于插入編輯狀態(tài),（2）聲畫對位 口形和畫面,（3）后期制作的系統(tǒng)和設(shè)備,調(diào)音臺：混音 放大 延時 混響 壓限 濾波 均衡 監(jiān)聽 通話,（4）音響合成,第八章 畫面編輯,第一節(jié) 視覺語言語法-,蒙太奇,鏡頭與蒙太奇：把鏡頭與鏡頭組接在一起時，鏡頭可以用來敘事和表意，對現(xiàn)實做客觀的敘述。,一 合理安排景別：獲得視覺上的流暢，滿足視覺心理變化需求。,應(yīng)避免相同景別鏡頭組接在一起-“跳”；兩個鏡頭相組接景別變化不宜太大。,為營造某種氣氛和達到某