古箏曲戰(zhàn)臺風畢業(yè)論文.doc

目錄 摘要1 關鍵詞1 英文摘要1 英文關鍵詞1 前言21、 傳統(tǒng)古箏演奏技巧2（1） 左手技巧2（2） 右手技巧32、 戰(zhàn)臺風對傳統(tǒng)古箏演奏技巧的繼承3（一）對右手大撮和左手小撮技巧的繼承4（二）對左手滑音技巧的繼承4（三）對左手刮奏技巧的繼承5（四）對右手搖指技巧的繼承53、 戰(zhàn)臺風對傳統(tǒng)古箏演奏技巧的發(fā)展6 （一）柱外刮奏6 （二）掃搖四點6（3） 扣搖7（4） 掃弦雙食點7（5） 裝飾密搖8結 語8參考文獻傳承與發(fā)展古箏曲戰(zhàn)臺風演奏技巧分析 作者：田倩文 指導老師：陳東(吉首大學音樂舞蹈學院10音樂學2班，湖南吉首，416000) 摘 要：戰(zhàn)臺風是我國新時期著名華裔古箏演奏家王昌元女士的代表作。在作品中作者將傳統(tǒng)古箏演奏技法中的“滑音”、“大撮”、“刮奏”、“搖指”等技法予以繼承，并創(chuàng)新了“柱外刮奏”、“掃搖四點”、“扣搖”、“掃弦雙食點”、“裝飾密搖”等之前箏曲中所沒有的新技法。作者的這些繼承與創(chuàng)新對古箏藝術的未來發(fā)展做出自己的思考和貢獻。 關鍵詞： 戰(zhàn)臺風； 演奏技巧； 傳承； 創(chuàng)新Heritage and development - GuZhengQu war stage manners, performance skills in the analysisAuthor: Tian Qianwen Supervisor: Chen Dong (jishou university music dance academy musicology 2 class 10, hunan jishou, 416000).Abstract: the war stage manners is a famous Chinese guzheng performer during the new period of our country Wang Changyuan ladys masterpiece. Author will traditional guzheng playing techniques in his works of glide, big pinch of, scraping the play, shake techniques such as inheritance, and innovation scraping the play outside the column, at four o clock and shake, button shake, sweep the string double feed point, decorative dense shake before zheng qu are not new techniques. The inheritance and innovation of the authors on the future development of guzheng art to make their own thinking and contributions.Key words: war stage manners; Playing skills; Inheritance; innovation前 言古箏是我國古老樂器中地位尤為重要且風格獨特的民族樂器之一。它音色優(yōu)美、演奏技巧豐富、音域?qū)拸V，具有極大的表現(xiàn)力與感染力。古箏音樂文化歷經(jīng)兩千多年的歷史，風格已呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的趨勢，演奏技術更是不斷革新，在繼承傳統(tǒng)演奏技術的同時融入新興元素，使古箏藝術得到了飛速的發(fā)展。有關古箏的起源存在兩種比較廣泛的說法，一是分瑟為箏說，而是蒙恬造箏說，我們一般認為分瑟為箏說的可能要大于后者。古箏又叫秦箏，是因為在當時的戰(zhàn)國秦地一帶廣為流傳。距今已有2500年以上的歷史了，產(chǎn)生可能早于戰(zhàn)國時期。最早的古箏只是一件比較簡陋的樂器，僅存在于民間自娛性的活動中。逐漸登上大雅之堂是在東漢末年，開始得到社會的廣泛認可和推崇。到了唐朝，古箏得到繁榮發(fā)展，古箏演奏已十分普及和盛行。在廣泛流傳的基礎上，唐代還形成了秦派、西秦派、魏派、楚派等多個流派。古箏開始走出國門是從南北朝起。先后傳入了日本、朝鮮、蒙古、緬甸、越南、新加坡、馬來西亞等國家。戰(zhàn)臺風是浙江古箏流派的繼承者之一王昌元在1965年有感于上海碼頭工人與臺風頑強搏斗的精神而創(chuàng)作的。作者不僅沿用了傳統(tǒng)浙江箏派所特有的長搖、掃搖等技法，還刻意求新，創(chuàng)造性地設計了掃弦、扣搖、掃弦雙食點等新技法，淋漓盡致地表現(xiàn)了碼頭工人英勇戰(zhàn)臺風的生動情景。此曲當時風靡全國，流傳至今，成功將古箏傳統(tǒng)演奏技術與創(chuàng)新技術完美融合，使古箏藝術的發(fā)展達到一個新的臺階，推動其發(fā)展。1、 傳統(tǒng)古箏演奏技巧（一）左手技巧傳統(tǒng)左手技法的性質(zhì)是潤飾性的，主要是參與音樂的表現(xiàn)。它通過四種基本技法來實現(xiàn)：一是按音，二是吟弦（包括吟與揉），三是滑音（包括上滑音、下滑音、回滑音），四是顫音。這四種技法雖然有差別，但都是以音樂潤飾為其目的。下面主要來說顫音和按音、滑音的特點。1. “顫音”演奏的特點“顫音”指法標記“”，是右手撥弦后，左手在手臂、手腕的帶動下作均勻而有規(guī)律的上下震動。它是左手作韻眾多技法中一個十分重要的技法，是對傳統(tǒng)“揉”、“吟”技法的總稱，這一稱呼約始于20世紀50年代?！邦澮簟蓖ㄟ^快速而細致的高音波動，賦予音樂以表情色彩。顫弦的同時，胳膊放松，大臂自然下垂，小臂、手腕與面板平行，手腕不可凹陷與凸起，手指自然彎曲，食指與中指并攏放在離琴碼15cm左右處并且顫音是兩指應呈弧形，指尖并起，這樣是胳膊的力量通常送到指尖。古箏演奏中左手“顫音”有美化音色、延長音波，對右手發(fā)出的音起潤飾的功能；有體現(xiàn)樂曲地方風格和演奏者個性的功能；有賦予音樂表情色彩，起到古箏器樂聲腔化的功能，“顫音”的音響效果豐富多彩，把不同的“顫音”奏法恰當?shù)倪\用在樂曲或不同的樂段中，將會大大增強音樂的表現(xiàn)力。例如在描寫自然景色的樂段中，用了合適的“輕顫音”后，會使樂曲變得更加舒暢而優(yōu)美。洞庭新歌中第二部分的慢板就用到了輕柔的“顫音”加以修飾，生動描繪出了洞庭湖的美麗景色。2. “按音”的演奏特點 按音是當旋律中出現(xiàn)“4”、“7”這兩個音或其他臨時升降音時必須由左手按弦得到音高的加法。按音通過手臂、腕與指尖用力壓弦，改變弦的張力使音升高。按弦時，左手食指、中指、無名指三指并攏，自然彎曲，用指尖觸弦；而大臂快速向下用力，使力量通過臂、腕、手指送入指尖，按壓動作要果斷、迅速。按弦后注意保持音準，切記一定要知道右手彈奏下一個音時才能放松。3. “滑音”的演奏特點 滑音是古箏演奏中最具特色、最具有韻味的一種演奏手法，也是古箏韻味的主要表現(xiàn)之一。要使音樂風格到位，必須注意滑音的動作正確，節(jié)奏感突出。左手動作的快慢也形成了箏樂不同的韻味和特點?；艨煞譃樯匣?、下滑音，上下滑音結合起來運用又形成了回滑音。上滑音，在譜面上的指法標記是“”，彈奏要領是當右手彈奏某音樂時，左手在按音滑動過程中產(chǎn)生的音響效果稱為上滑音，上滑音的標準一般是以緊挨按弦的后一根弦的音高為標準；下滑音，譜面上的標記為“”，彈奏要領是先將某一根弦按到一定音高，待右手彈奏后再將其還原，這個滑動過程稱下滑音。下滑音的標準一般是以緊挨按弦的前一根弦的音高為準；回滑音，在譜面上的標記為“”，彈奏要領是將上滑音和下滑音連續(xù)進行的一種彈奏法，當右手彈奏時，左手慢速按弦，做上下滑音一次，音色要求飽滿、圓潤。古箏這個古老的樂器之所以能流傳兩千多年而到今天都不被淘汰，很大一部分原因就是古箏在演奏過程中，主要依重于左手“顫音”、“按弦”、“滑音”等多種技巧的運用而產(chǎn)生了特有的韻味，使箏樂風韻獨特，個性鮮明，奠定了它在民族音樂中的地位。當然，右手的演奏更加是不可忽視的，接下來就說說右手的演奏特點。（2） 右手技巧 傳統(tǒng)右手技法以彈弦為主活動于琴碼右側(cè)，其基本任務是取音，是古箏發(fā)音的動力源。用大指、食指、中指、無名指四指彈弦發(fā)聲，控制節(jié)奏和音的強弱變化。單音技法是古箏演奏使用最頻繁、最基本的技法。它包括參加彈奏指尖的正反向彈法。（大指托的指法標記為“”、劈的指法標記為“”；食指挑的指法標記為“”、抹的指法標記為“”；中指剔的指法標記為“”、勾的指法標記為“”；無名指打的指法標記為“”、摘的指法標記為“”）在傳統(tǒng)箏曲中，大指、食指和中指三指組合彈奏時最常見的技法，其結合方式以“四點”（勾托抹托）為框架在一個八度內(nèi)來演奏；和音技法體現(xiàn)出古箏的多音技法。它包括和音、和弦兩類，主要有雙托“”、雙劈“”、雙挑“”、雙抹“”，以及大撮“”、小撮“”對稱彈法；琶音技法主要是一個八度內(nèi)的大、小三和弦的彈法；歷音技法，歷音即裝飾音，是依靠音位排列順序右手迅速地上、下刮奏是古箏獨具特色的旋律裝飾手法；作為彈撥樂器的箏，以“點”的發(fā)音形式出現(xiàn)，其長音就依靠某種技巧持續(xù)演奏，形成連續(xù)、密集的點來構成。在傳統(tǒng)箏曲中，主要有拇指在一根弦上快速托劈的搖指和八度交替快速彈奏的輪指兩種。二、戰(zhàn)臺風對傳統(tǒng)古箏演奏技巧的繼承古箏本身承載著我們當下正在向全國推廣和普及的國學的精髓。因此古箏要發(fā)展，要創(chuàng)新，首先是繼承的問題，只是在繼承的基礎上才能更好地創(chuàng)新，最終獲得更好的發(fā)展。（1） 對右手大撮和左手小撮技巧的繼承戰(zhàn)臺風中右手大小撮的演奏技法主要出現(xiàn)在樂曲的第一樂段與最后的呼應樂段。但是兩處的的大撮和小撮的演奏技法又有著不一樣的要求，體現(xiàn)出不同的音樂風格，達到不同的音樂效果。譜例一：譜例一是樂曲一開始，第一二小節(jié)需要注意右手套抓技巧和左手小撮技巧的配合運用。左手小撮的抓弦位置和左肩直線相對，和右手套抓的抓弦位置平行距離為17公分左右。要抓得飽滿扎實，快速敏捷，節(jié)奏鮮明，力度均勻。樂曲以強音開始，表現(xiàn)出一種恢宏的氣勢，雙手的抓奏要堅定有力，音一定要扎實。左右手的觸弦位置應當適當靠近中點。通過模擬打擊樂節(jié)奏的旋律來表現(xiàn)緊張而歡樂的勞動情景。這一部分的演奏要熱情洋溢，激情滿懷，要有力度有氣勢，形象地描繪出碼頭工人緊張愉快的勞動場面。譜例二：譜例二是樂曲的結束樂段，重新恢復了第一樂段的快板彈奏速度，要奏得有力歡快緊張激烈。右手沿用八度大撮技巧彈奏，左手用小彈奏。與第一樂段的演奏要求基本相同，但是有少量音的改變，彈奏時要注意。此部分的右手大撮和左手小撮要重彈，注意彈奏出漸強的音樂效果，突出音樂的雄壯有力。（2） 對左手滑音技巧的繼承 戰(zhàn)臺風中對滑音技巧的繼承只在第一樂段中出現(xiàn)了兩次，雖為數(shù)不多，但對第一樂段的音樂氣氛起到了烘托作用。 譜例三：譜例四：譜例三和譜例四都出現(xiàn)在第一樂段，奏法要求基本一致。連續(xù)同度按音的彈奏，要稍有下滑弦的動作，兩處不同之處是后者有反復記號。彈奏力度漸漸加大，彈奏出從弱到強的連續(xù)小滑音音樂效果。 這是臺風的預兆。這里與后面所表達的內(nèi)容相呼應。在處理連續(xù)的同度按音時，要注意漸強，不要忽視細節(jié)的處理?？傊?，這里的總體處理與前面勞動場面的描繪比較相似，但在強弱音等細部的處理上要突出暗示的色彩，為后面的發(fā)展做好鋪墊。（3） 對左手刮奏技巧的繼承 不同類的刮奏在具體運用方面是頗有講究的，連接性刮奏，必須做到 “連”，要最大程度地使其與前后音相連。而裝飾性刮奏則重在 “裝飾”二字，必須起到 “錦上添花”的功用，要做到短小靈動。譜例五：譜例五當中的左手刮奏就屬于裝飾性刮奏，時值兩拍。右手搖指一拍后左手緊接著刮奏兩拍。給右手的長音加以修飾，要刮得輕盈流暢而不死板，同時給樂曲接下來的內(nèi)容埋下伏筆。譜例六：此處的左手刮奏與右手之前的左手小撮伴奏形成對比，屬于內(nèi)容型刮奏。最后一個小節(jié)是雙手快速下行刮奏，是第四樂段的結束第五樂段的開始，這里的和聲刮奏除了表明這是一個樂段的結束之外，在樂曲內(nèi)容上來說還暗示著與臺風搏斗的終結。刮奏與下一樂段的銜接處有一個短暫的停止，臺風好像已經(jīng)停了，大海也不再泛起巨浪，似乎風平浪靜，一切好像都過去了。但是，如此快節(jié)奏的刮奏，以及刮奏結束之后的煞弦所產(chǎn)生的雜音，都暗示了這并不是以個真正的結束。 （四）對右手技巧中搖指的繼承戰(zhàn)臺風中搖指的比例占很大，但由于樂曲的速度與力度，此曲中運用的搖指類型大多是一懸腕搖為主的。懸腕搖在當代古箏搖指演奏技法中難度最大，運用最廣，音色最美、最通透，表現(xiàn)力最強。譜例七：譜例十二是樂曲的慢板樂段。第一小節(jié)要注意裝飾性花音的彈奏和花音后密搖的彈奏，要注意左手快速琶音與右手的配合。應當搖得細膩、勻稱、流暢。表現(xiàn)的是雨過天晴的美麗景色和人民的愉悅心情。此樂段的彈奏要輕盈優(yōu)美，表達出對自然生命的熱愛。3、 戰(zhàn)臺風對傳統(tǒng)古箏演奏技巧的發(fā)展 戰(zhàn)臺風是浙江古箏流派的繼承者之一王昌元在1965年有感于上海碼頭工人與臺風頑強搏斗的精神而創(chuàng)作的。作者不僅沿用了傳統(tǒng)浙江箏派所特有的長搖、掃搖等技法，還刻意求新，創(chuàng)造性地設計了掃弦、扣搖、掃弦雙食點等新技法，淋漓盡致地表現(xiàn)了碼頭工人英勇戰(zhàn)臺風的生動情景。 （一）柱外刮奏 樂曲第二段臺風襲擊部分，作者運用了了技法“柱外刮奏”，這也是作品的創(chuàng)新部分，利用噪音來表現(xiàn)臺風突如其來的怒紅以及昏天暗地的場景。譜例八：第五拍起的左手刮奏有固定節(jié)拍，時值為兩拍；緊接著的左右手交錯上行、下行刮奏演奏者可以在樂譜的基礎上即興發(fā)揮。在強弱的處理上，應該注意按照由弱到強的規(guī)律來處理，切實表現(xiàn)出臺風由遠及近而來，大海波濤翻滾的過程。出弦時要強一些，速度要快一些，把臺風無堅不摧勢不可擋的氣勢表現(xiàn)出來。還要注意兩手反向的配合，動作要協(xié)調(diào)一致，姿態(tài)要優(yōu)美，聲音要明亮，彈奏要激烈，雙手刮奏要大體對位。在進行柱外刮奏時，力度應該稍微大一些，突出噪音的感覺。（2） 掃搖四點樂曲的第三部分是全曲的中心段落，篇幅也最長。該部分通過旋律節(jié)奏有疏到密、由簡到繁等變奏手法，表現(xiàn)出了工人與臺風激烈搏斗的場面。穩(wěn)定的節(jié)奏體現(xiàn)著堅定的信念，也是這一樂段情緒上突出性的渲染。彈好此段必須注意掃搖與扣搖這兩種創(chuàng)新技法。 譜例九：掃搖就是講掃弦和搖指相結合，這又是一技術創(chuàng)新。王昌元在戰(zhàn)臺風創(chuàng)造性的使用了該技法，此后該技法在箏界廣泛應用。掃弦是從琶音技法中吸收改造而來的一種技法。演奏時用左手食指、中指、無名指快速連掃倍低音區(qū)數(shù)根琴弦，造成轟鳴的音響。要先用雙勾加劈的技巧把裝飾音和裝飾音的高八度音同時快速彈奏出來，然后從拇指托開始迅速進入搖弦的彈奏。掃弦要有力度有氣勢，注意動作的協(xié)調(diào)性；搖弦要保證力度和密度，尤其注意保證音色的純凈，這就需要彈奏者利用關節(jié)的細微動作來調(diào)整假甲與箏弦的接觸。碼頭工人的主題不斷反復，變奏，旋律音型由疏至密，左手伴奏由簡到繁，音區(qū)高低變換，為使緊張的氣氛更加遞進。通過大篇幅的使用“掃搖四點”技法將音樂逐漸推向高潮，掃搖演奏時各個段落銜接要自然、緊湊。特別是演奏搖段較長時，搖指移弦節(jié)奏要準確，手臂放松，是旋律更洪亮。在曲譜中，當右手同時出現(xiàn)刮奏時，仍應該按照原有進行的節(jié)奏速度銜接到下一旋律。（3） 扣搖 扣搖，即搖指的一種，加上左手二指緊扣弦，發(fā)出風來到去的聲音，在琴碼與右手觸弦之間，先由左向右，而后再向左捋動，同時右手作拇指搖，演奏時右手搖指仍需有力度與速度，即由弱到強，由慢到快，由快到慢等。從而來表現(xiàn)風聲由近及遠、呼嘯而來的效果。 譜例十： 扣搖在戰(zhàn)臺風中屬于創(chuàng)新技巧，運用于樂曲中主要用作渲染氣氛和模擬臺風的聲音。 （4） 掃弦雙食點 典型的雙食點奏樂段出現(xiàn)在樂曲的第五十一小節(jié)至五十七小節(jié)，要注意雙食點彈奏要領。此樂段是下行音階雙食指點奏，要充分注意腰部的協(xié)調(diào)配合，以腰部為軸心，整個上身部位隨著快速下行音階彈奏而有節(jié)奏地擺動。彈奏此樂段要特別注意全身放松，特別是手腕，因為手腕放松程度將決定點奏速度和點奏質(zhì)量。整個點奏