《電視劇編劇課件》PPT課件.ppt

電視劇編劇,第一章 電視劇簡談,什么是電視劇？ 電視劇對戲劇藝術(shù)的繼承 電視劇對電影技術(shù)的借鑒,我國第一部電視劇一口菜餅子的主持人稱之為“電視劇”的約定俗成。(1958年6月15日),美國：電視電影、電視戲劇、電視廣播劇、電視片。,日本：電影派、戲劇派、廣播派、電視劇派。,我國：（電視故事片、電視小說、電視散文、電視歌舞片、電視報導(dǎo)電影派）（在戲劇基礎(chǔ)上發(fā)揮電視之長戲?。炔幌螂娪?，也不向戲劇靠攏本色電視劇派）。,定義：電視劇是溶合了戲劇和電影的許多表現(xiàn)手法，加上電視傳播手段而形成的，以家庭傳播方式為其主要特征的一種新的綜合藝術(shù)樣式。繼詩歌、音樂、繪畫、雕塑、建筑、舞蹈、戲劇、電影、廣播之后的第十藝術(shù)。,第一章 電視劇簡談,什么是電視??？ 電視劇對戲劇藝術(shù)的繼承 電視劇對電影技術(shù)的借鑒,1、劇與戲的密切淵源,古希臘悲喜劇。17世紀(jì)古典主義的三一律（時間、地點、故事）。浪漫主義戲劇?，F(xiàn)實主義戲劇。 我國遠古的獵取舞蹈。優(yōu)。漢，角抵戲。三國時，參軍戲。唐，踏搖娘。宋，雜劇。元，雜劇。,古希臘是歐洲最早的文明古國，位于今天的巴爾干半島南部、愛琴海諸島和小亞細亞（今土耳其）西部一帶。其中的克利特島，遠在公元前兩千年就出現(xiàn)了最早的奴隸制國家，在前16世紀(jì)就形成了自己的文化高峰。公元前7世紀(jì)，希臘半島上出現(xiàn)了一百多個奴隸制國家。這些國家以城市為中心，連同近郊的村鎮(zhèn)，統(tǒng)稱為“城邦”。,希臘奴隸制城邦有兩種類型：一種是以斯巴達為代表的城邦，執(zhí)行貴族寡頭政治，氏族貴族壟斷城邦政治大權(quán)，經(jīng)濟、文化十分落后；另一種是以雅典為代表的城邦，實行奴隸主階級內(nèi)部民主制，大大促進了經(jīng)濟的發(fā)展和科學(xué)、文化的繁榮。燦爛的古希臘戲劇便是在這樣的歷史環(huán)境中形成、發(fā)展和成熟起來的。,古希臘戲劇起源于古代希臘的原始歌舞。古雅典每年有“勒奈亞節(jié)”、“酒神大節(jié)”、“鄉(xiāng)村酒神節(jié)”三個戲劇節(jié)。,“勒奈亞節(jié)”于每年的一、二月間舉行，是雅典人自己的狂歡節(jié)。在這個節(jié)日里喜劇比較重要。 “酒神大節(jié)”于每年的三、四月間舉行，其時春光明媚，航運安全，有各城邦游人和外國人來看戲。在這個節(jié)日里悲劇比較重要。 “鄉(xiāng)村酒神節(jié)”于每年十二月、一月之間在農(nóng)村舉行，比較大的是雅典碼頭上的“鄉(xiāng)村酒神節(jié)”，重演舊的劇本。,在“勒奈亞節(jié)”和“酒神大節(jié)”舉行之前，劇作家可以報名參加戲劇比賽。每個悲劇詩人交出三出悲劇和一出“薩提洛斯劇”（即羊人劇，類似笑?。?，,1、劇與戲的密切淵源。,古希臘悲喜劇。17世紀(jì)古典主義的三一律（時間、地點、故事）。浪漫主義戲劇?，F(xiàn)實主義戲劇。 我國遠古的獵取舞蹈。優(yōu)。漢，角抵戲。三國時，參軍戲。唐，踏搖娘。宋，雜劇。元，雜劇。,17世紀(jì)法國的古典主義戲劇在世界戲劇史上留下了光輝的一頁。古典主義戲劇在喜劇方面的代表人物是莫里哀，代表作有偽君子和慳吝人；在悲劇方面則是高乃依與拉辛，高乃依的代表作有熙德和賀拉斯，拉辛的代表作有安德洛瑪克等。,安德洛瑪克是第一部標(biāo)準(zhǔn)的古典主義悲劇，遵守“三一律”（指劇本創(chuàng)作必須遵守時間、地點和行動的一致，即一個劇本只允許寫單一的故事情節(jié)，戲劇行動必須發(fā)生在一天之內(nèi)，一個地點）。,1、劇與戲的密切淵源。,古希臘悲喜劇。17世紀(jì)古典主主義的三一律（時間、地點、故事）。浪漫主義戲劇?，F(xiàn)實主義戲劇。 我國遠古的獵取舞蹈。優(yōu)。漢，角抵戲。三國時，參軍戲。唐，踏搖娘。宋，雜劇。元，雜劇。,1、劇與戲的密切淵源。,古希臘悲喜劇。17世紀(jì)古典主主義的三一律（時間、地點、故事）。浪漫主義戲劇?，F(xiàn)實主義戲劇。 我國遠古的獵取舞蹈。優(yōu)。漢，角抵戲。三國時，參軍戲。唐，踏搖娘。宋，雜劇。元，雜劇。,1、劇與戲的密切淵源。,古希臘悲喜劇。17世紀(jì)古典主主義的三一律（時間、地點、故事）。浪漫主義戲劇?，F(xiàn)實主義戲劇。 我國遠古的獵取舞蹈。優(yōu)。漢，角抵戲。三國時，參軍戲。唐，踏搖娘。宋，雜劇。元，雜劇。,獵取舞蹈,先民依據(jù)勞動生產(chǎn)、祀神祭祖，以及征戰(zhàn)的需要，創(chuàng)造的宣泄情感和表達意愿的歌舞藝術(shù)。 獵取舞蹈，再現(xiàn)氏族采集、狩獵、農(nóng)耕和戰(zhàn)爭生活，表達男女愛悅，有其實用的目的與功能。這里包括傳授勞動生產(chǎn)和戰(zhàn)爭的技能與知識，鍛煉氏族成員的體魄，繁衍部落使之興旺的內(nèi)容。同時，又與先民對神靈的崇拜、圖騰的崇拜、生殖的崇拜等內(nèi)容聯(lián)系在一起。,三個藝術(shù)特征,1、對生活的再現(xiàn)性。這里既有對表現(xiàn)對象的裝扮，也有對表現(xiàn)對象的模擬，都屬于表演藝術(shù)的范疇。 2、詩 、樂、舞的綜合性。這種歌唱、舞蹈、器樂三者的結(jié)合，最初是以音樂的節(jié)奏來協(xié)調(diào)、貫穿的。音樂節(jié)奏的功能，對各種藝術(shù)手段，起到了規(guī)范與融合作用。 3、祭祀神的儀式性和審美娛人的觀賞性。原始歌舞，既包含了先民的自然崇拜與宗教觀念，也體現(xiàn)著美的追求。,“昔葛天氏之樂：三人操牛尾，投足以歌八闋。”呂氏春秋古樂,歌舞由三位舞者手執(zhí)牛尾，踏著舞步，唱八段歌曲。舞者邊舞邊歌，分別歌頌天、地和圖騰“玄鳥”，祝愿森林茂密，五谷豐登，六畜興旺，充分抒發(fā)對天、地、祖先的心愿。,1、劇與戲的密切淵源。,古希臘悲喜劇。17世紀(jì)古典主主義的三一律（時間、地點、故事）。浪漫主義戲劇?，F(xiàn)實主義戲劇。 我國遠古的獵取舞蹈。優(yōu)。漢，角抵戲。三國時，參軍戲。唐，踏搖娘。宋，雜劇。元，雜劇。,角抵戲,也稱“散樂”，泛指所有樂舞、技藝、魔術(shù)等。這些節(jié)目，有的出自民間，有的傳自域外，后世相沿，統(tǒng)稱“百戲”。,扛鼎；舉重表演，舉起鼎來以表現(xiàn)力大無窮。 尋橦（chuang）；爬竿。 沖狹；穿竄刀門、火圈之類。 燕濯；即所謂“燕子點水”的武技。 吞刀；將刀從口中吞入。如今之吞劍。 吐火；從口中吐出火來。 走索（履索）；以長繩系兩端為索，單人或雙人在橫索上表演。 飛丸（跳丸）；兩手拋接小圓球，遞接而過，拋接之間多可到六丸。 跳劍；同上。 馳騁百馬；即今之馬戲。,1、劇與戲的密切淵源。,古希臘悲喜劇。17世紀(jì)古典主主義的三一律（時間、地點、故事）。浪漫主義戲劇?，F(xiàn)實主義戲劇。 我國遠古的獵取舞蹈。優(yōu)。漢，角抵戲。三國時，參軍戲。唐，踏搖娘。宋，雜劇。元，雜劇。,2、戲劇藝術(shù)特征。,條件：（演員、演出場地） 表演形式：（人物、情節(jié)、沖突、語言等）。,3、電視?。?條件：（演員、錄像播放） 表演形式：（同戲?。?電視劇是借助電子技術(shù)手段，在屏幕上播映的戲劇。,第一章 電視劇簡談,什么是電視??？ 電視劇對戲劇藝術(shù)的繼承 電視劇對電影技術(shù)的借鑒,1、運用電影獨特的藝術(shù)特征:內(nèi)外景轉(zhuǎn)換等技術(shù)手段，走上無限的空間，使戲劇由舞臺走上銀幕。改變了觀眾與舞臺的距離。改變了觀眾所處的空間。改變了觀眾的視角。改變了觀眾的斷續(xù)感。,2、電視劇借鑒電影的主要技術(shù)手段（分鏡頭、切、特寫）和蒙太奇等技巧，也是由演員按劇情表演，錄制下來播放。不同的電影“全景”“遠中近”，電視劇“特寫”“中近”。都是借光源播出。不同的電影以電力光源，電視劇以電子。電影借銀幕，電視劇借屏幕。有人稱電視劇為“小電影”。,第二章 電視劇的特征,一、電視劇技術(shù)特征 二、電視劇觀賞特征 三、電視劇藝術(shù)特征,1、生產(chǎn)工具輕便 2、攝制方法簡單 3、制作工期縮短 4、后期制作簡易,一、電視劇技術(shù)特征 二、電視劇觀賞特征 三、電視劇藝術(shù)特征,1、視距近 2、家庭化 3、隨意性,一、電視劇技術(shù)特征 二、電視劇觀賞特征 三、電視劇藝術(shù)特征,1、綜合性 2、運動性 3、畫面性 4、群眾性,第三章 電視劇的類別,傳播方式分類 作品題材分類,傳播方式分類：,電視短劇（小品） 電視單本劇 電視連續(xù)劇 電視系列劇,電視短?。ㄐ∑罚?1、短中求深、短小雋永，富于情趣與哲理。 2、構(gòu)思新穎、精巧別致，情節(jié)凝練有真實感。 3、注重人物的動作性，也不忽視揭示人物內(nèi)心世界。,電視單本劇,1、情節(jié)緊湊 2、人物集中,電視連續(xù)劇,1、滿足觀眾連續(xù)收看的喜好，龐大的時空框架，皆統(tǒng)計于人物命運的變化。 2、開放型的結(jié)構(gòu)，事件、人物要有連續(xù)性。 3、每一集有相對的獨立性，同時又是全劇不可少的組成部分。 4、處理好承上啟下的關(guān)節(jié)，集與集要環(huán)環(huán)相扣。 5、每一集盡可能有小高潮，全劇有大高潮。,電視系列劇,1、背景相同 2、獨立成篇 3、情節(jié)取勝 4、統(tǒng)一的主題，統(tǒng)一的風(fēng)格,第三章 電視劇的類別,傳播方式分類 作品題材分類,作品題材分類,（一）電視歷史劇 （二）電視現(xiàn)代劇 （三）電視傳記劇 （四）電視戰(zhàn)爭劇 （五）電視愛情劇 （六）家庭生活劇 （七）校園劇 （八）兒童電視劇,電視歷史劇,以歷史事件或歷史人物為題材創(chuàng)作的電視劇 1、淵博的歷史知識和獨到的歷史著眼點 2、歷史的真實與藝術(shù)真實的統(tǒng)一 3、細節(jié)描寫（虛構(gòu)）和歷史感,電視現(xiàn)代劇,以現(xiàn)實生活中的人和事為題材，反映時代精神和風(fēng)貌的電視劇。 1、反映時代精神 2、塑造新人形象 3、加強藝術(shù)感染力,電視傳記劇,以真人的榜樣感染觀眾的電視劇。 1、素材選擇要真實。 2、為之立傳主人公表現(xiàn)的角度選好。 3、“傳”“劇”兩者統(tǒng)一。,電視戰(zhàn)爭劇,反映戰(zhàn)爭題材的電視劇。 1、深化主題。 2、加強戰(zhàn)爭環(huán)境的描寫。 3、沖突的典型意義。,電視愛情劇,通過愛情的描寫揭示人物及主題思想的電視劇。 1、通過愛情反映社會生活本質(zhì)。 2、愛情揭示人物內(nèi)心。,家庭生活劇,反映家庭生活瑣事的電視劇。 1、注意人物關(guān)系。 2、情節(jié)較情趣。 3、生動的生活語言。,校園劇,1、校園生活 2、發(fā)掘心靈 3、折射社會 4、語言特色,兒童電視劇,1、童情童趣 2、了解孩子 3、語言特點,第四章 電視劇題材與主題思想,一、電視劇題材的選擇與處理 二、主題思想 三、主題思想在劇本中的體現(xiàn),一、電視劇題材的選擇與處理,題材是劇作者從客觀現(xiàn)實生活或歷史資料中選擇出來構(gòu)成電視劇作品的原始材料，是劇作者用以構(gòu)成電視劇本的具體素材。 1、劇作者最熟悉、了解最透徹、體會最深的題材。 2、劇作者認(rèn)為最有價值最有意義的題材。 3、為當(dāng)前觀眾所關(guān)注的題材。 4、電視劇題材的多樣化。,二、主題思想,主題思想是可分可合的概念。主題是劇作者在劇本中所提出的主要問題；思想就是作者在表現(xiàn)主題時所持的態(tài)度、看法、主張、意向等。 主題思想的作用： 1、主題思想在劇本中可起凝聚、集中，統(tǒng)一的作用。 2、主題思想使一般的故事情節(jié)或舊的故事情節(jié)獲得升華。,三、主題思想在劇本中的體現(xiàn),1、主題思想的體現(xiàn)首先是通過人物的藝術(shù)形象。 2、主題思想不可簡單化。 3、人物是主題思想的根據(jù)，情節(jié)是主題思想的具體表現(xiàn)。 4、明確的沖突加強主題思想的深刻性。 5、生活而藝術(shù)的語言幫助體現(xiàn)主題思想。 總而言之，主題思想是通過人物、情節(jié)、戲劇沖突、語言表現(xiàn)出來的。主題思想必須鮮明、而又留有讓觀眾思考的余地。,第五章 電視劇構(gòu)成元素,一、人物 二、環(huán)境 三、事件 四、鏡內(nèi)與鏡外 五、補充性語言解說,一、人物：,人物是電視劇本諸藝術(shù)元素中核心地位的要素，人物形象的塑造是電視劇本創(chuàng)作的中心任務(wù)。 1、肖像和外形描寫。 2、人物的動作。 3、人物的語言。（臺詞）（對白、獨白、旁白）（寫好人物臺詞注意：（1）突出個性，即什么人說什么話；（2）臺詞具有動作性，推動情節(jié)發(fā)展；（3）符合時代和地域文化特點。） 4、人物心理活動。,二、環(huán)境：,劇作中的人物都是在一定的環(huán)境（自然環(huán)境、社會環(huán)境）中孕育成長，離開了具體環(huán)境，人物也就失去了存在的意義。將環(huán)境與人物自然融合，能體現(xiàn)一定的時代、文化氛圍，對劇中人物的性格、氣質(zhì)等形成產(chǎn)生重大影響。 選擇環(huán)境注意： 1、時代特征。 2、時空變化。 3、人物情感表現(xiàn)。 4、事件的展開。,三、事件：,事件是從生活素材中概括、提練、加工出來用以表現(xiàn)人物之間的感情糾葛和矛盾發(fā)展的裁體。 1、藝術(shù)加工和改造事件。 2、大小事件結(jié)合。,四、鏡內(nèi)與鏡外：,電視劇是通過鏡頭傳遞出的畫面信息加聲音信息。 1、寓意于像外 2、豐富的延展,五、補充性語言解說：,從客觀敘述角度，直接用語言來交代、說明或評論的一種畫外音表達方式。 功能： 1、劇情展開之前，對故事發(fā)生的時代背景、社會環(huán)境作簡要說明。 2、配合畫面，對人物心理、思想和情感狀態(tài)加以闡釋和補充。 3、劇情發(fā)展過程中，對省略的事件做簡要的敘述說明，起到承上啟下的聯(lián)接作用，不使情節(jié)產(chǎn)生中斷之感。 4、對劇情進行點評。 5、直接揭示人物內(nèi)心活動和情感。 6、連續(xù)劇中，每一集開頭有時可用解說交代上集劇情，結(jié)尾用以預(yù)告下一集內(nèi)容。,注意：,1、不能以解說代替人物的語言、動作，凡是能通過形象表現(xiàn)的，就不用解說。 2、解說簡練、含蓄，給人留下思索回味余地。切不可成為思想觀念的傳聲筒。 3、解說的語言風(fēng)格應(yīng)與劇本的整體風(fēng)格一致。 4、運用時的第一、第三及混合人稱 。,第六章 結(jié)構(gòu),結(jié)構(gòu)就是布局，就是情節(jié)的組織和安排。也就是按照塑造人物形象和表達主題的需要，合理地把人物、事件、環(huán)境等按時空排列組合，并安排情節(jié)，使之既符合生活的邏輯，又達到藝術(shù)上的完整統(tǒng)一。 從審美感受來說，可分戲劇式、散文式 從時空安排上，可分順序式、倒敘式、時空交錯式 從結(jié)構(gòu)上講，可分單線結(jié)構(gòu)、平行結(jié)構(gòu)、網(wǎng)狀結(jié)構(gòu),戲劇式結(jié)構(gòu) 1、注重戲劇沖突設(shè)置和情節(jié)起伏變化。 2、段落布局合情合理。 散文式結(jié)構(gòu) 1、沒有完整統(tǒng)一的故事，而是著力于展示散點的日常化生活事件。 2、貌似松散，蘊含強烈真摯的情感。 3、不能以戲劇情節(jié)吸引觀眾，要安排設(shè)計好觀賞興趣點。,第六章 結(jié)構(gòu),結(jié)構(gòu)就是布局，就是情節(jié)的組織和安排。也就是按照塑造人物形象和表達主題的需要，合理地把人物、事件、環(huán)境等按時空排列組合，并安排情節(jié)，使之即符合生活的邏輯，又達到藝術(shù)上的完整統(tǒng)一。 從審美感受來說，可分戲劇式、散文式 從時空安排上，可分順序式、倒敘式、時空交錯式 從結(jié)構(gòu)上講，可分單線結(jié)構(gòu)、平行結(jié)構(gòu)、網(wǎng)狀結(jié)構(gòu),1、順序式：按時間先后順序敘述。 2、倒敘式：回憶法，時間安排從后向前倒敘。 3、時空交錯式：現(xiàn)實與過去兩種時空交錯進行。,第六章 結(jié)構(gòu),結(jié)構(gòu)就是布局，就是情節(jié)的組織和安排。也就是按照塑造人物形象和表達主題的需要，合理地把人物、事件、環(huán)境等按時空排列組合，并安排情節(jié)，使之即符合生活的邏輯，又達到藝術(shù)上的完整統(tǒng)一。 從審美感受來說，可分戲劇式、散文式 從時空安排上，可分順序式、倒敘式、時空交錯式 從結(jié)構(gòu)上講，可分單線結(jié)構(gòu)、平行結(jié)構(gòu)、網(wǎng)狀結(jié)構(gòu),1、單線結(jié)構(gòu)：在劇情發(fā)展中，只有一條占主導(dǎo)地位的行動線。當(dāng)然，主導(dǎo)線明顯突出，其它矛盾沖突與主線相比明顯從屬。 2、劇情發(fā)展中兩條線索平行推進，交錯發(fā)展，一線為主，一線為輔，彼此襯依，相互呼應(yīng)，交錯發(fā)展。 3、多條情節(jié)交織，構(gòu)成矛盾網(wǎng)，構(gòu)成色彩豐富，情節(jié)復(fù)雜的戲劇場面。,第七章 情節(jié)的編織,一、線與點 二、細節(jié)的描寫 三、重點突出 四、懸念 五、突轉(zhuǎn)與發(fā)現(xiàn),線與點,線，貫穿劇本始終的情節(jié)線。 點，觀眾觀賞的興趣點。 1、人物、事件或情感都可成為情節(jié)貫穿線。 2、情節(jié)貫穿線主副線。 3、情節(jié)線應(yīng)是有波瀾的，有起伏的曲線；興趣點猶如點點明珠被這條線穿起來，線點交相輝映。,第七章 情節(jié)的編織,一、線與點 二、細節(jié)的描寫 三、重點突出 四、懸念 五、突轉(zhuǎn)與發(fā)現(xiàn),細節(jié)的描寫,細節(jié)是指在劇作中構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會情景等最顯個性之處的細微刻畫和描寫。 1、缺乏細節(jié)情節(jié)，充其量是一缺乏鮮活形象的故事，很難給人深刻印象。 2、努力捕捉表現(xiàn)力和感染力的細節(jié)，激發(fā)觀眾情感。 3、好的細節(jié)，加強人物性恪。 4、運用好小道具，感染觀眾。,第七章 情節(jié)的編織,一、線與點 二、細節(jié)的描寫 三、重點突出 四、懸念 五、突轉(zhuǎn)與發(fā)現(xiàn),重點突出,重點突出是設(shè)法引起觀眾注意力的集中。重點決定劇本的主題思想的貫串動作。 1、重復(fù) 2、濃墨重寫 3、重點位置 4、對比照應(yīng),1、重復(fù)：重點情節(jié)重復(fù)點明，引起觀眾注意，留下深刻印象。 2、濃墨重寫：重要的戲，大做文章，詳寫；不重要的戲，一帶而過。（有話則長，無話則短。） 3、重點位置：每一集的開始、結(jié)尾力爭引人注意。,4、對比照應(yīng)： 鮮明的人物對照 細節(jié)對照 語言對照（悲喜、智愚、緊松、嚴(yán)肅與嘻哈、表里不一、反話、雙關(guān)語）,第七章 情節(jié)的編織,一、線與點 二、細節(jié)的描寫 三、重點突出 四、懸念 五、突轉(zhuǎn)與發(fā)現(xiàn),懸念,懸念在心理學(xué)上是指人們急切期待的心理狀態(tài)。在電視劇本創(chuàng)作的情節(jié)安排上，不斷造成觀眾這種急切期待的心理狀態(tài)，是引起觀眾興趣的重要藝術(shù)手段。 懸念就是使觀眾興趣不斷向前延伸和欲知后事如何的迫切要求。懸念是在