《雷雨優(yōu)秀教案》PPT課件.pptVIP

夫妻不相愛卻相恨， 父子不相安卻相怨。 母子不相和卻相亂， 兄弟不相親卻相斗。,學(xué) 習(xí) 重 點(diǎn),了解課文節(jié)選中的兩大矛盾： 一、 以周樸園為代表的封建資本家與以魯侍萍為代表的下層勞動(dòng)人們之間的矛盾； 二、 資本家與工人之間的矛盾； 欣賞人物語言，學(xué)習(xí)個(gè)性化語言對(duì)表達(dá)人物心理的作用。 分析在沖突中所表現(xiàn)的人物性格。,第一課時(shí),1.了解曹禺和雷雨故事情節(jié)，了解其在文學(xué)史上的地位。 2.了解戲劇常識(shí)和戲劇人物鑒賞方法。 3.梳理課文情節(jié)脈絡(luò)。,戲劇,是由演員扮演角色，在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種藝術(shù)。 戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，它借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手法塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。 戲劇的三要素：矛盾沖突、人物語言、舞臺(tái)說明。 戲劇的基本要素：矛盾沖突,沖突，矛盾斗爭(zhēng)的一種表現(xiàn)形式。主要通過人與人之間的沖突表現(xiàn)階級(jí)之間和階級(jí)思想的矛盾沖突，有些沖突也表現(xiàn)為先進(jìn)與落后、進(jìn)步與保守的矛盾沖突。戲劇沖突應(yīng)比生活矛盾更強(qiáng)烈、更典型、更集中、更富于戲劇性。 臺(tái)詞，是劇中人物的語言。它是性格化的，是富有動(dòng)作性的，即人物的語言是同他的行動(dòng)聯(lián)系在一起的。臺(tái)詞的表現(xiàn)形式有對(duì)話、獨(dú)白、旁白（登場(chǎng)人物離開其他人物而向觀眾說話）、內(nèi)白（在后臺(tái)說話）、潛臺(tái)詞（登場(chǎng)人物沒說出來的語言，是用表情表現(xiàn)出來的言外之意）等。 舞臺(tái)說明，是幫助導(dǎo)演和演員掌握劇情，為演出提示一些注意點(diǎn)的敘述和描寫的語言。說明的內(nèi)容有關(guān)于時(shí)間、地點(diǎn)、人物、布景的，有關(guān)于登場(chǎng)人物的動(dòng)作、表情的，有關(guān)于登場(chǎng)人物上場(chǎng)、下場(chǎng)的，有關(guān)于“效果”的，有關(guān)于開幕、閉幕的等。,1.按戲劇矛盾沖突性質(zhì)和表現(xiàn)手法的不同,可分為悲劇、喜劇、正劇等； 2.按題材可分為歷史劇、現(xiàn)代劇等。 3.按藝術(shù)形式的不同，可分為話劇、歌劇、舞劇等； 4.按劇情繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)的不同，可分為多幕劇、獨(dú)幕劇,戲劇的分類,曹 禺 簡(jiǎn) 介 曹禺，原名萬家寶。他從小愛好戲劇，1929年進(jìn)南開大學(xué)，后來又轉(zhuǎn)清華大學(xué)外語系，畢業(yè)后進(jìn)清華研究院，專攻歐美戲劇文學(xué)，并從文學(xué)中汲取營(yíng)養(yǎng)。1933年，在即將結(jié)束大學(xué)生活時(shí)，完成處女作雷雨。 兩年后的 1935年夏，又有都市生活劇日出發(fā)表，奠定了其在中國(guó)話劇史的地位。 曹禺擅長(zhǎng)以現(xiàn)實(shí)主義筆觸，深入挖掘人物內(nèi)心世界，展示緊張、尖銳的戲劇沖突。作品享譽(yù)海內(nèi)外。代表作有雷雨日出原野北京人。解放后，曹禺有明朗的天膽劍篇王昭君等劇作。,南開中學(xué)時(shí),在寫作,在重慶,晚年時(shí),青年時(shí),文革后,悲劇是將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看。 魯迅,寫作背景 曹禺出生于一個(gè)沒落的封建家庭。青少年時(shí)代就目睹了半封建半殖民地中國(guó)社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反抗情緒，經(jīng)過幾年醞釀、構(gòu)思，1933年在清華大學(xué)四年級(jí)時(shí)，完成了他的處女作雷雨。作者在談到寫作意圖時(shí)說，雷雨是在“沒有太陽的日子里的產(chǎn)物”，“那個(gè)時(shí)候，我是想反抗的。因陷于舊社會(huì)的昏暗、腐惡，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起筆。雷雨是我的第一聲呻吟，或許是一聲呼喊。”（曹禺選集后記）又說“寫雷雨是一種情感的迫切的需要”，“仿佛有一種情感的洶涌的流來推動(dòng)我，我在發(fā)泄著被壓抑的憤懣，毀謗著中國(guó)的家庭和社會(huì)?！保ɡ子晷颍?名人評(píng)語,雷雨是一部不但可以演，也可以讀的作品。 巴金 一出動(dòng)人的戲，一部具有偉大性質(zhì)的長(zhǎng)劇。 李健吾 說到雷雨，我應(yīng)當(dāng)告白，虧了它，我才相信中國(guó)確乎有了近代劇。 黎烈文,雷雨以現(xiàn)實(shí)與往事相間的手法，寫了一個(gè)封建資產(chǎn)階級(jí)大家庭的矛盾。這個(gè)家庭的主人，某煤礦公司董事長(zhǎng)周樸園在三十年前，還是個(gè)地主大少爺?shù)臅r(shí)候，曾引誘女仆梅媽的女兒侍萍，生了兩個(gè)孩子。后來，他為了娶一位大家小姐，強(qiáng)迫侍萍把大兒子周萍留下，把剛生 下三天 的 第二個(gè)孩子(魯大海)帶走，遺棄了母子倆。周樸園又娶了繁漪。并生了個(gè)兒子周沖。侍萍被逼得走投無路，冒著大風(fēng)雪去跳河。,整部話劇雷雨的大致情節(jié),她被救后，為了孩子，又嫁了兩次，與后來的丈夫魯貴生了個(gè)女兒四鳳。不料魯貴與四鳳無意中又當(dāng)了周家的仆人，兒子魯大海當(dāng)了周家的煤礦工人。于是以周家為中心發(fā)生了各種巧合的違反倫常的性愛關(guān)系，展開了錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾:繼母繁漪與周萍私通，同父異母的兄妹周萍與四鳳相愛，周沖也在追求四鳳，而周樸園與魯大海父子相互為敵，周萍與魯大海兄弟之間亦互相仇視。這個(gè)悲劇的內(nèi)幕是侍萍因繁漪通知她領(lǐng)回四鳳而來到周家才被揭露的。 這些矛盾醞釀、激發(fā)，終于在一個(gè)的下午趨向高潮，又經(jīng)過一番復(fù)雜的矛盾沖突，周萍和四鳳終于知道他們?cè)瓉硎峭感置?。于是一?chǎng)悲劇發(fā)生了，四鳳觸電而死，繁漪的兒子周沖為救四鳳不幸送命，周萍也開槍自殺了這個(gè)罪惡的大家庭終于歸于毀滅。,雷雨以集中的場(chǎng)景(周公館客廳)和集中的時(shí)間(同一天上午至午夜)，表現(xiàn)了周魯兩家以愛情的、血緣的、階級(jí)的復(fù)雜關(guān)系為內(nèi)容的尖銳的戲劇沖突。 雷雨是四幕話劇，寫于1932年，一經(jīng)誕生，就引起轟動(dòng)，震驚劇壇，至今長(zhǎng)演不衰。課文是其第二幕第一部分。,看課文，理請(qǐng)人物關(guān)系,初步感知:,舊情人,父 子,母 女,情 人,夫 妻,父 子,單相思,女父,異父 同母 兄 妹,弟 兄,主 仆 情 敵,異父兄妹,母 子,父 子,異 母 兄 弟,人 情,子 母 后,夫 妻,子 父 后,母 子,異父異母兄妹,人物關(guān)系一覽表,母 子,周樸園,繁漪,周沖,周萍,四鳳,魯侍萍,魯大海,魯貴,戲劇鑒賞方法,一、把握戲劇沖突 二、分析人物形象 三、揣摩戲劇語言,正音： 繁漪 ( ) 驚愕（ ） 汗涔涔（ ) 諦聽（ ） 縝密（ ) 半晌 （ ） 多音字 伺候（ ） 間不容發(fā)（ ) 伺機(jī)（ ) 間離 （ ) 骨朵兒（ ） 混水摸魚（ ） 骨氣 （ ） 混沌 （ ),課前檢測(cè),y,cn,d,zhn,shng,c,s,g,g,jin,jin,hn,hn,雷雨節(jié)選 時(shí)間： 地點(diǎn)：,一個(gè)夏天的午飯后,周公館的客廳里,劇本的舞臺(tái)性： 必須遵循時(shí)空高度集中的原則,第一場(chǎng)戲：周樸園同魯侍萍的再次相見,第一層：周樸園認(rèn)出侍萍的經(jīng)過。 （相遇述舊怨）,第二層：周樸園認(rèn)出侍萍后的態(tài)度。 （相認(rèn)生新恨）,第二場(chǎng)戲： 周樸園與魯大海、侍萍與周萍相見,雷雨（節(jié)選）結(jié)構(gòu),清明 杜牧 清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。 借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。,試一試： 有人將杜牧的清明改編為戲劇，請(qǐng)你也試著改寫，要求.不增減一個(gè)字，但可以改換標(biāo)點(diǎn)；.或不超過50字。,時(shí)間：清明時(shí)節(jié) 布景：雨紛紛 人物：路上行人、牧童 路上行人（欲斷魂）：借問酒家何處有？ 牧童（搖指）：杏花村！,（清明時(shí)節(jié)，雨紛紛，路上） 行人（欲斷魂）：借問酒家何處有？ 牧童（遙指）：杏花村。,周樸園,魯侍萍,周樸園,魯大海,親人之間的沖突,階級(jí)沖突,主 要 矛 盾 沖 突,第一場(chǎng)：周樸園與侍萍的沖突,矛盾焦點(diǎn)：,三十年生死恩怨(愛情的糾葛),矛盾焦點(diǎn),他們之間的矛盾沖突發(fā)展過程，集中、鮮明地體現(xiàn)在周樸園對(duì)侍萍情態(tài)的變化上。,第一部分,是圍繞周樸園與魯侍萍三十年的舊怨與新恨展開矛盾沖突的。通過歷史的愛情糾葛揭露了一個(gè)封建地主少爺丑惡的靈魂，揭露了封建大家庭的罪惡。最精彩的“戲”在前半場(chǎng)，周樸園與魯侍萍從相遇到相認(rèn)前的矛盾沖突波瀾迭起。,“相遇述舊怨”這一層中，周樸園的情態(tài)心理有哪些變化？填寫下表。,（1）相遇訴舊怨,進(jìn)屋尋找女兒,漫不經(jīng)心地談?dòng)暌麓白?關(guān)窗,感到奇怪，認(rèn)真詢問，氣氛緊張,平淡回答,氣氛稍有緩和,無錫口音,有意識(shí)地詢問無錫事件,敘述悲慘遭遇,表情痛苦，汗涔涔,表明身份,低聲 忽然立起,奇怪,疑慮,慌張,驚恐,（2）相認(rèn)生新恨,周樸園認(rèn)出侍萍后的情態(tài),厲聲責(zé)問,用緩和的語調(diào)穩(wěn)住,你來干什么？誰指使你來的？,你可以冷靜點(diǎn)。 你我都是有子女的人了。,用感情軟化,你的生日，每年我都記得。 關(guān)窗戶的習(xí)慣，我都保留著。,想用金錢收買打發(fā),好！痛痛快快的！你現(xiàn)在要多少錢吧！并開出支票。,冷酷無情,陰險(xiǎn)狡詐,虛偽,自私殘忍,如何理解周樸園對(duì)侍萍的感情？ （看下列一段文字）,周樸園 （忽然嚴(yán)厲地）你來干什么？ 魯侍萍 不是我要來的。 周樸園 誰指使你來的？ 魯侍萍 （悲憤）命，不公平的命指使我來的！,周樸園 （冷冷地）三十年的工夫你還是 找到這兒來了。 魯侍萍 （怨憤）我沒有找你，我沒有找你，我以為你早死了。我今天沒想到到這兒來，這是天要我在這兒又碰見你。 周樸園 你可以冷靜點(diǎn)?，F(xiàn)在你我都是有子女的人。如果你覺得心里有委屈，這么大年紀(jì)，我們先可以不必哭哭啼啼的。 魯侍萍 哼，我的眼淚早哭干了，我沒有委屈，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。你大概已經(jīng)忘了你做的事了！ .,周樸園 你靜一靜。把腦子放清醒點(diǎn)。你不要以為我的心是死了，你以為一個(gè)人做了一件于心不忍的事就會(huì)忘了么？你看這些家具都是你從前頂喜歡的東西，多少年我總是留著，為著紀(jì)念你。 魯侍萍 （低頭）哦。 周樸園 你的生日四月十八每年我總記得。一切都照著你是正式嫁過周家的人看，甚至于你因?yàn)樯純?，受了病，總要關(guān)窗戶，這些習(xí)慣我都保留著，為的是不忘你，彌補(bǔ)我的罪過。 魯侍萍 （嘆一口氣）現(xiàn)在我們都是上了年紀(jì)的人，這些話請(qǐng)你也不必說了。,周樸園 （忽然）好！痛痛快快的！你現(xiàn)在要多少錢吧！ 魯侍萍 什么？ ,周樸園 那么，我們就這樣解決了。 我叫他下來，你看一看他，以后魯家的人永遠(yuǎn)不許再到周家來。 魯侍萍 好， 我希望這一生不要再見你。 周樸園 （從衣內(nèi)取出支票，簽好）很好，這是一張五千塊錢的支票，你可以先拿去用。算是彌補(bǔ)我一點(diǎn)罪過。,周樸園對(duì)侍萍的懷念是有真誠(chéng)的成分的，但他懷念的是30年前的梅小姐，是不會(huì)對(duì)他的現(xiàn)在構(gòu)成威脅的梅小姐，從這點(diǎn)看，他又是虛偽的?，F(xiàn)在，現(xiàn)實(shí)的利害關(guān)系占了上風(fēng)，侍萍的出現(xiàn)會(huì)破壞他的形象，威脅他的名譽(yù)、地位。,如何理解周樸園對(duì)侍萍的感情？,小結(jié)：周樸園固然是一個(gè)自私、冷酷、狠毒、狡詐、老奸巨滑的資本家，他有虛偽的一面，但他的虛偽更多的不是表現(xiàn)對(duì)侍萍懷念的真假上，而是表現(xiàn)在他對(duì)侍萍有真情實(shí)意而沒有結(jié)婚這一事實(shí)本身。從這個(gè)意義上說，與其說他虛偽不如說他軟弱更合適。他對(duì)魯侍萍有真實(shí)情義，表現(xiàn)在：第一，他30年如一日懷念侍萍。趕走侍萍的30年，他雖結(jié)過兩次婚，但始終懷念侍萍，并一直都把她當(dāng)作正式嫁到周家的人看待；每年的4月18日都為她做生日；30年來他從南到北都帶著侍萍用過的舊家具并一律按她過去喜歡的樣式擺設(shè)；因生周萍著了涼，侍萍總要關(guān)窗戶，于是30年來即使是悶熱的夏天，周樸園也不允許開窗戶；聽到陌生的“魯媽”的無錫口音便打聽“梅小姐”的下落；客廳里總是擺放著侍萍的大照片；口中時(shí)時(shí)不離“前妻”。這一系列生活細(xì)節(jié)把周樸園對(duì)魯侍萍的懷念外化出來。,第二，繁漪是一個(gè)知識(shí)女性，不滿于周的家長(zhǎng)制家庭關(guān)系，且對(duì)于他以前的劣跡有所知聞，兩人的年齡又相差較大，因此不可能有愛情，周樸園對(duì)繁漪的每一次問候只是義務(wù)式的關(guān)心，并非夫妻間的情愛?？梢赃@樣說，30年來周樸園念念不忘侍萍，是因?yàn)閺暮髞淼膬蓚€(gè)妻子身上得不到象侍萍那樣溫順和體貼的感情，他才更懷念侍萍，以此作為精神上的慰藉。第三，周樸園是一個(gè)一心撲在事業(yè)上的實(shí)業(yè)家，而非花花公子。,小結(jié)：周樸園出身于封建大地主家庭，他留過學(xué)，后來開工廠辦實(shí)業(yè)，成了資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶。他身上既有濃厚的封建倫理道德的陳腐氣息，又有資產(chǎn)階級(jí)思想價(jià)值觀念的鮮明烙印，將二者貫穿和統(tǒng)一在一起的，是其自私、殘忍和虛偽的本性。他充滿血腥和罪惡的發(fā)家史，成了值得自豪和炫耀的“創(chuàng)業(yè)史”， 他獲得了財(cái)富、身份，擁有了地位、榮耀。他刻意把自己標(biāo)榜成一個(gè)“仁厚”“善良”的“好人物”，一個(gè)“正直”“有教養(yǎng)”的謙謙君子。其實(shí)他是一個(gè)不折不扣的真正的偽君子。他對(duì)侍萍，確實(shí)付出過真心真情，但這種感情又極脆弱。當(dāng)他面對(duì)家庭的壓力和前程的誘惑時(shí)，他放棄了這種感情，將侍萍推上絕路。一個(gè)人對(duì)已經(jīng)失去的東西，總覺得珍貴，倍感懷念。侍萍既以死去，對(duì)他就不再有什么威脅。,這種懷念，又因他靈魂的內(nèi)疚和補(bǔ)過贖罪之心而愈加重了它的重量，成為一種自慰與自戀的情緒。在他的內(nèi)心深處侍萍的悲劇已不再是一種不幸，而是一件可以點(diǎn)綴和美化自己的裝飾品。他對(duì)待侍萍的所謂“懷念”是以侍萍已死為前提條件的。當(dāng)30年后侍萍重新出現(xiàn)在他面前時(shí)，可能危及他的名譽(yù)、地位、利益，他惶恐無定，立即翻臉不認(rèn)人，市儈相和銅臭味一下子本能地表現(xiàn)出來，他的所謂懺悔、贖罪立刻煙消云散了。這只能證實(shí)：周樸園對(duì)魯侍萍的情感是建立在某些條件的基礎(chǔ)上。,周樸園的形象 大家來評(píng)說,周樸園:,自私 虛偽 陰險(xiǎn) 狡詐 冷酷,封建資本家,周樸園是一個(gè)壞到了連自己都不認(rèn)為是壞人的壞人。 曹 禺,周樸園是一個(gè)殘忍、冷酷、自私、貪婪、虛偽、狡猾人格卑下的偽君子，一個(gè)沒有任何仁義道德的反動(dòng)資本家。,分析魯侍萍的性格特點(diǎn),思考1 周樸園和魯侍萍 見面是偶然的， 魯侍萍認(rèn)出了周 樸園，而周樸園 并沒有認(rèn)出魯侍 萍，那么魯侍萍 為什么不立刻表 白自己的身分并 當(dāng)面斥責(zé)周樸園對(duì)她的迫害和30多年來的悲慘遭遇，而是以敘述別人的故事的口吻訴說自己的遭遇呢？,分析： 30多年的悲慘遭遇和痛苦的經(jīng)歷已經(jīng)把她的性格磨煉得堅(jiān)強(qiáng)又自尊，她已清醒地認(rèn)識(shí)了周樸園，對(duì)他不抱任何希望，不想與他相認(rèn)；她對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)充滿了憤恨，但她把這一切不幸歸結(jié)于“報(bào)應(yīng)”和“命運(yùn)”；另外，善良的品性又使她在周樸園的“懺悔”中產(chǎn)生的某種輕信和諒解。在對(duì)話中，她既有意識(shí)地在隱蔽自己的身分，又在語言動(dòng)作中不斷地表露出自己的特征，這正是劇中人物復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)的外在表現(xiàn)。,思考2 如何理解侍萍拒收周樸園的錢？ 魯侍萍是一個(gè)舊中國(guó)勞動(dòng)?jì)D女形象。她正直、善良，但是在周公館卻備受凌辱和壓迫。大年三十的晚上，被周家趕出家門，她走投無路，痛不欲生，跳河自殺。遇救以后，一直掙扎在社會(huì)最底層，含著怨憤生活了三十年。生活磨煉了她，使她認(rèn)清了周樸園的本性，勇敢地控訴周樸園的罪行。她以撕毀五千元支票的舉動(dòng)，這表現(xiàn)了她對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的清醒認(rèn)識(shí)，對(duì)周樸園的蔑視和對(duì)不公平社會(huì)的抗議，表現(xiàn)了她的骨氣和尊嚴(yán)。她的唯一的要求就是“見見我的萍兒。”表現(xiàn)出她那純潔、崇高的母愛。她終于由一個(gè)無知幼稚的侍女成為一個(gè)有骨氣、有尊嚴(yán)的女人。,勤勞、善良、受苦、有尊嚴(yán)、不甘心而又不得不屈服于命運(yùn)的下層勞動(dòng)人民。,魯侍萍,第二場(chǎng)：周樸園與魯大海的沖突,罷工與反罷工的尖銳矛盾(階級(jí)斗爭(zhēng)),矛盾焦點(diǎn)：,通過現(xiàn)實(shí)的階級(jí)斗爭(zhēng)揭露周樸園一家血腥的發(fā)家史。,分析周樸園與魯大海之間的矛盾沖突,（1）周樸園知道魯大海是親生兒子后，對(duì)大海是什么態(tài)度?從他的態(tài)度，可看出什么問題？ （2）沖突背后隱含著怎樣的社會(huì)意義？,冷酷面孔和傲慢態(tài)度。 (明知故問“你叫什么名字”，“有什么事”，教訓(xùn)他“只憑意氣是不能交涉事情的”，最后惡狠狠地向大海宣布：“你現(xiàn)在沒有資格跟我說話礦上已經(jīng)把你開除了?！?周樸園和魯大海的沖突，是兩個(gè)階級(jí)之間的斗爭(zhēng)。,周樸園與魯大海之間的矛盾沖突不只是父子之間的矛盾沖突，更是資本家和工人階級(jí)之間的矛盾沖突。在資本家和工人之間有著不可調(diào)和的矛盾，他們的敵對(duì)是徹底的，是劇烈的。以魯大海為代表的工人階級(jí)已經(jīng)覺醒，他們已經(jīng)有勇氣、有決心與資本家作斗爭(zhēng)，我們可以看到，一場(chǎng)暴風(fēng)驟雨式的變革已經(jīng)迫在眉睫，這正應(yīng)了“雷雨”這一標(biāo)題。,魯大海,一個(gè)有著較高覺悟的工人代表。通過他的斗爭(zhēng)，表現(xiàn)出了中國(guó)工人階級(jí)大公無私和英勇頑強(qiáng)的反抗精神。,夫妻相見不相認(rèn)卻相恨，父子相見不相親卻相斗 母子相見不相親卻相怨，兄弟相見不相識(shí)卻相仇,雷雨以20年代初的中國(guó)社會(huì)為背景，通過一個(gè)帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭內(nèi)部的尖銳矛盾沖突，以及周、魯兩家復(fù)雜的矛盾糾葛，生動(dòng)地展現(xiàn)了具有典型意義的剝削階級(jí)家庭的罪惡歷史，對(duì)舊社會(huì)人吃人的現(xiàn)象，對(duì)資產(chǎn)階級(jí)家庭沒落、腐朽、污濁的內(nèi)幕作了深刻而又細(xì)致的揭露。從這個(gè)家庭的崩潰，看到殖民地半封建社會(huì)的罪惡與黑暗以及它必然滅亡的歷史。,主題歸納,分析：從一方面看，雷雨整個(gè)故事的背景、情節(jié)都和雷雨有關(guān)，故事的高潮、悲劇的發(fā)生都集中在雷雨交加的狂風(fēng)暴雨之夜?？梢赃@樣說，“雷雨”是整個(gè)作品的自然環(huán)境；另一方面，作者又交代了作品的社會(huì)環(huán)境，以象征的手法告訴人們，在中國(guó)這個(gè)半殖民地半封建的沉悶抑郁的空氣里，一場(chǎng)改變現(xiàn)實(shí)的大雷雨即將來臨。作者正是通過一個(gè)封建、資產(chǎn)階級(jí)家庭內(nèi)錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾，深刻地揭示了封建大家庭的罪惡和工人與資本家之間的矛盾沖突，反映了正在醞釀大雷雨般大變動(dòng)的20年代的中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。,解答：表示故事的背景與環(huán)境氣氛； 預(yù)示情節(jié)的發(fā)展，暗示情節(jié)的高潮； 象征在半殖民地半封建社會(huì)沉悶的空氣里， 一場(chǎng)暴風(fēng)驟雨式的斗爭(zhēng)即將到來。,雷雨的語言藝術(shù),戲劇語言,1、舞臺(tái)語言（也叫舞臺(tái)說明） 除人物語言之外的其他語言，包括背景介紹，人物動(dòng)作、神態(tài)說明，旁白、畫外音以及其他敘述語言等。 2、人物語言（人物對(duì)話、獨(dú)白等）,必要的舞臺(tái)說明,比如課文開頭對(duì)故事時(shí)間和舞臺(tái)氣氛的說明，課文當(dāng)中對(duì)有關(guān)人物動(dòng)作、神態(tài)的說明，等等，不僅有助于人物形象的塑造，而且能夠推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，深刻地表現(xiàn)主題。,課文開頭一段“舞臺(tái)說明”的作用,它交代了故事發(fā)生的時(shí)間和舞臺(tái)氣氛。,這種氣氛同劇情緊密配合，烘托了人物煩躁、郁悶不安的情緒。預(yù)示著一場(chǎng)雷雨的到來。,不僅為完整地塑造人物，而且感染了 讀者和觀眾，也隨之產(chǎn)生一種壓抑感。,（詳細(xì)） 這段文字首先點(diǎn)明了故事發(fā)生的時(shí)間是陰沉郁熱的下午，為后文在雷雨之夜發(fā)生的情節(jié)埋下了伏筆。 其次渲染了一種沉悶、壓抑，令人窒息的氣氛，這種舞臺(tái)氣氛同劇中的悲劇劇情緊密配合，為劇中人物的內(nèi)心活動(dòng)奠定了“煩躁不安”的基調(diào)。,高度個(gè)性化,豐富的潛臺(tái)詞,富于動(dòng)作性,人物語言,所謂人物語言個(gè)性化，就是什么樣的人說什么樣的 話，語言成為人物個(gè)性、性格、心理的聲音外化。,周樸園 （忽然嚴(yán)厲地）：你來干什么？ 魯侍萍 不是我要來的 周樸園 誰指使你來的？ 魯侍萍 （悲憤）命，不公平的命指使我來的！ 周樸園 （冷冷的）三十年的工夫你還是找到這兒來了。,一、高度個(gè)性化,剛才還是一個(gè)溫情脈脈，儼然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面紗，露出了冷酷的本質(zhì)；因?yàn)橐灾軜銏@之心度之，他感到了名聲和利益的威脅。這個(gè)轉(zhuǎn)變完全是人的本質(zhì)使然，語言無法掩飾得了。,魯大海 可是你完全錯(cuò)了。 魯大海 （看合同）什么？（慢慢地）他們?nèi)齻€(gè)人簽了字？ 魯大海 （如夢(mèng)初醒）這三個(gè)沒有骨頭的東西！,魯大海的語言是他倔強(qiáng)、魯莽、幼稚的個(gè)性的寫照。 人物的語言不需經(jīng)過修飾，本質(zhì)而又本能，這就是高度個(gè)性化。,潛臺(tái)詞即言中有言，意中有意，弦外有音。就是 演員所扮演的角色雖然嘴上未說，但心中已想；或嘴 上這樣說，而心中卻那想；或嘴上已說完，而心中意 未盡。潛臺(tái)詞豐富的內(nèi)涵大大擴(kuò)展了舞臺(tái)語言藝術(shù)的 延衍性、深廣性。它常常借助舞臺(tái)提示并通過演員心 神化一的表演讓人體味、咀嚼。通過潛臺(tái)詞可以窺見 人物豐富的內(nèi)心世界。,二、豐富的潛臺(tái)詞,魯侍萍 可是她不是小姐，她也不賢惠，并且聽說是不大規(guī)矩的。,課文中魯侍萍幾次說到這樣意思的話，表現(xiàn)了她怎樣的心情？,“她要是小姐怎么會(huì)有如此悲慘的遭遇？” “你何必如此虛偽？”,周樸園 （汗涔涔地）