建筑大師——羅伯特·文丘里.ppt

建筑大師羅伯特文丘里,【生平簡介】 美國建筑師。1925年6月25日生于費城，就學(xué)于普林斯頓大學(xué)建筑學(xué)院，1950年獲碩士學(xué)位，19541956年在羅馬的美國藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后曾在O.斯托諾洛夫、E.沙里寧、L.卡恩等人的事務(wù)所任職。19571965年在賓夕法尼亞大學(xué)建筑系任教。1958年起在費城開設(shè)共同事務(wù)所。1964年和洛奇一起開辦事務(wù)所。1965年曾代表美國國務(wù)院赴蘇聯(lián)講學(xué)。1966年任羅馬美國藝術(shù)學(xué)院住宅建筑師及該學(xué)院理事（19661971），1977年任普林斯頓大學(xué)建筑與城市設(shè)計學(xué)院顧問。,【設(shè)計之路】 文丘里早期的工作受到路易。艾瑟鐸?？岛桶_薩里南的影響，同時也受到米開朗基羅、帕拉第奧、勒。科布西耶和阿爾瓦。阿爾托很大的影響。他說道：“在所有作品中，阿爾瓦。阿爾托的作品對我的啟示最大。它最具動感、最有聯(lián)系性，是學(xué)習(xí)藝術(shù)和技術(shù)最豐富的來源”。文丘里設(shè)計的建筑總是與社會、文化相關(guān)。他的創(chuàng)意靈感來源于所有的歷史建筑和現(xiàn)有模式，因此他所設(shè)計的建筑既有個性，又與當(dāng)?shù)丨h(huán)境緊密相連。盡管他已經(jīng)放棄了許多信仰，但他的作品還是被認(rèn)為是后現(xiàn)代時期的一部分。,【設(shè)計理念與方法】 羅伯特文丘里的作品與著作與20世紀(jì)美國建筑設(shè)計的功能主義主流分庭抗禮，成為建筑界中非正統(tǒng)分子的機(jī)智而又明晰的代言人。他的著作建筑的復(fù)雜性和矛盾性（1966年）和向拉斯維加斯學(xué)習(xí)（1972年）被認(rèn)為是后現(xiàn)代主義建筑思潮的宣言。他反對密斯凡德羅的名言“少就是多”，認(rèn)為“少就是光禿禿”。他認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑語言群眾不懂，而群眾喜歡的建筑往往形式平凡、活潑，裝飾性強(qiáng)，又具有隱喻性。他認(rèn)為賭城拉斯維加斯的面貌，包括狹窄的街道、霓虹燈、廣告牌、快餐館等商標(biāo)式的造型，正好反映了群眾的喜好，建筑師要同群眾對話，就要向拉斯維加斯學(xué)習(xí)。于是過去認(rèn)為是低級趣味和追求刺激的市井文化得以在學(xué)術(shù)舞臺上立足。 設(shè)計的時候，文丘里喜歡將簡單而有美麗雕花的格式合并在一起，還經(jīng)常在全面設(shè)計規(guī)劃圖中將諷刺和喜劇寓于其中，常以國際風(fēng)格和流行藝術(shù)為指導(dǎo)，其作品還被當(dāng)作設(shè)計平面的典范，這些模式常具有紀(jì)念性和裝飾性。他以標(biāo)記和符號為裝飾，運用簡單的幾何圖形，并將其融入他的設(shè)計中。他說道：“建筑學(xué)應(yīng)該涉及到建筑的社會和歷史之間的關(guān)聯(lián)” 文丘里總在盛大的背景下將聯(lián)系和同化合為一體，使他的建筑以一種和諧的方式與當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境相得益彰。他們不會因為已有的目的而忽視四周的環(huán)境，他這樣說道：“我喜歡建筑中的復(fù)雜性和對立性，這建立在近代觀點的模糊性和豐富度中，還包含在與藝術(shù)的聯(lián)系之中”。 文丘里的創(chuàng)意經(jīng)常被別人模仿，比如山形房屋的前壁常常由分離的部分和凹進(jìn)的中心部分隔開。在他的設(shè)計中，他常常用大面積的窗戶去擴(kuò)大傳統(tǒng)的半圓形窗戶，這樣的圓形窗在他設(shè)計的建筑中經(jīng)常出現(xiàn)。 羅伯特文丘里與他的同伴Rauch和Scott Brown都是建筑界的精英。1991年，他獲得了建筑界的大獎普立茲克建筑獎。他的設(shè)計常常很抽象，并擁有歷史的痕跡，但設(shè)計范圍相當(dāng)廣泛，包括圖書館、住宅區(qū)、商務(wù)樓以及其他相關(guān)項目。 文丘里聲明自己是“現(xiàn)代的”建筑師，他批評后現(xiàn)代派“只強(qiáng)調(diào)回收歷史，是復(fù)舊”。 羅伯特文丘里的代表作品有費城母親之家、費城富蘭克林故居、倫敦國家美術(shù)館、俄亥俄州奧柏林大學(xué)的艾倫美術(shù)館、新澤西州大西洋城馬爾巴羅布朗赫姆旅館的改建等,【文丘里經(jīng)典名言】 1：“建筑師再也不能被正統(tǒng)現(xiàn)代主義的清教徒式的道德說教所嚇服了。我喜歡建筑要素的混雜，而不要純凈；寧愿一鍋煮，而不要清爽的；寧要歪扭變形的，而不要直截了當(dāng)?shù)?；寧要曖昧不定，而不要條理分明、剛愎、無人性、枯燥和所謂的有趣；我寧愿要世代相傳的東西，也不耍經(jīng)過設(shè)計的；要隨和包容，不要排他性；寧可豐盛過度，也不要簡單化、發(fā)育不全和維新派頭；寧要自相矛盾、模棱兩可，也不要直率和一目了然；我贊賞凌亂而有生氣甚于明確統(tǒng)一。我容許違反前提的推理，我宣布贊成二元論?！?2：“我自己事務(wù)所的理念是：建筑作為一種交流手段而實現(xiàn)圖式化和電子化，它應(yīng)當(dāng)是一種日常生活的集成。” 3：“這是我的母親住宅，它有很多層面，運用了必要的符號來表達(dá)信息，體現(xiàn)了對建筑作為一種遮蔽物的理解。”,賓夕法尼亞州Chestnut Hill區(qū)文丘里住宅 Venturi House Chestnut Hill,PA,簡介：建筑師羅伯特.文丘里建造的第一個重要項目就是他母親的住宅，它建于1961年至1964年間。其設(shè)計就像海濱別墅（Beach House）項目一樣，以一個象征性的設(shè)想為基礎(chǔ)，而不是以純粹的空間抽象為基礎(chǔ)。設(shè)計是以煙囪和壁爐為核心，從那里就能感覺到空間被拉伸了，空間從壁爐隨著煙囪的上升而拉伸，直到最后于房子分離，濃縮的原理在這里變得非常復(fù)雜和有趣。,簡介：建筑師羅伯特.文丘里建造的第一個重要項目就是他母親的住宅，它建于1961年至1964年間。其設(shè)計就像海濱別墅（Beach House）項目一樣，以一個象征性的設(shè)想為基礎(chǔ)，而不是以純粹的空間抽象為基礎(chǔ)。設(shè)計是以煙囪和壁爐為核心，從那里就能感覺到空間被拉伸了，空間從壁爐隨著煙囪的上升而拉伸，直到最后于房子分離，濃縮的原理在這里變得非常復(fù)雜和有趣。,使用古典主義的三角山花墻(pediment)、拱券結(jié)構(gòu)為符號，在三角山花中間開縫，形成嘲諷、戲謔的特征，因此奠定了這個流派的后現(xiàn)代主義風(fēng)格的基本特征基礎(chǔ)。,他通過“文丘里住宅”提出了自己的后現(xiàn)代主義形式宣言不反對現(xiàn)代主義的核心內(nèi)容，而在于改變現(xiàn)代主義單調(diào)的形式特點。,賓夕法尼亞州Chestnut Hill區(qū)文丘里住宅,賓夕法尼亞州Chestnut Hill區(qū)文丘里住宅,賓夕法尼亞州費城公會大樓 Guild House Philadelphia,PA,大輪暴露在街頭門面中心欄是黑色拋光花崗巖。 它容納并強(qiáng)調(diào)地下特殊入口開放，它與白色，玻璃磚的地區(qū)，一直延伸到二樓中間的這一小部分街道門面對比。 在此樓的陽臺欄桿 ， 像在其他樓層一樣，既穿孔鋼板，但在這里他們的畫 ， 盡管重大變化 ， 而不是黑白色 ， 創(chuàng)造這方面的表面連續(xù)性。 在頂樓的中央窗口 ， 反映了在休息室里的特殊的空間配置 ， 涉及到以下的入口處，增加了街道上建設(shè)規(guī)模 ， 并在入口處。 它的拱形狀 ， 又允許一個非常大的開放穿透墻壁 ， 但留在墻上的一個洞 ， 而不是在框架中的空白。 在這個軸心之上電視天線 ， 超出了建筑物的高度一致 ， 否則不斷加強(qiáng)這種規(guī)模軸在中央門面區(qū)更改，并表示在阿涅特在入口處的紀(jì)念性類似的那種。 憑借其氧化金表面天線，可以有兩種解釋：抽象，如在Lippold方式雕塑，作為象征老人，誰花那么多時間看電視。,該計劃所需的91條不同的類型共同娛樂室公寓，可容納誰想要留在自己的老鄰居老人。 本地分區(qū)限制建筑物高度為6層。,賓夕法尼亞州費城公會大樓,賓夕法尼亞州費城公會大樓平面圖,內(nèi)部空間被定義復(fù)雜的迷宮的墻壁，它容納了一棟公寓樓非常復(fù)雜和多樣的程序（而不是寫字樓，例如），并制定了非正規(guī)平板施工允許的。 有一個體積最大的室內(nèi)和走廊最小的空間。 該走廊是一個不規(guī)則的變化 ， 而不是一個隧道的剩余空間。 經(jīng)濟(jì)決定的不是“先進(jìn)”的建筑元素，但“常規(guī)”的。 我們并沒有抗拒。 深褐色的磚墻雙鴻窗戶召回傳統(tǒng)費城排屋 ， 甚至像愛德華公寓背上的物業(yè)單位。 其效果并不常見，但是，因為他們巧妙的比例特別大。 在這些因素的規(guī)模幾乎陳腐變化造成的緊張局勢表達(dá)對這些門面，現(xiàn)在改為常規(guī)和非常規(guī)同時形式的質(zhì)量。,印第安納州哥倫布消防隊四號大樓 Fire Station No.4 Columbus,IN,印第安納州哥倫布消防隊四號大樓 Fire Station No.4 Columbus,IN,羅伯特文丘里于1967年設(shè)計的煤渣梯形的形狀，白色和紅色素?zé)源u和玻璃站。 軟管烘干塔提供了一個對比，否則便會低，實用的建設(shè)重點。,牌坊 對消防局和“普通”的車站看看門前的大信宣布丘的效忠后現(xiàn)代主義，并說明了流行文化的影響。,有趣的細(xì)節(jié) 建筑元素不對稱，窗戶似乎沒有排隊，并在墻上似乎快要松散-但曲線繼續(xù)圍繞在一旁。,新澤西紐黑文Dixwell站（Dixwell Station New Haven,NJ）,與“松”和車庫墻側(cè)背面,美國俄亥俄州奧伯林美術(shù)館 Art Museum Oberlin,OH,艾倫紀(jì)念美術(shù)館成立于1917年作為歐柏林學(xué)院的一部分。 主要托斯卡納文藝復(fù)興風(fēng)格的建筑設(shè)計是由卡斯吉爾伯特。 1977年另外的設(shè)計是由文丘里，斯科特，布朗和協(xié)會。 博物館被命名為它的創(chuàng)始人，彼得艾倫達(dá)德利博士，研究生和奧伯林學(xué)院受托人,美國俄亥俄州奧伯林美術(shù)館 Art Museum Oberlin,OH,賓夕法尼亞州費城富蘭克林中心廣場 Franklin Court Philadelphia,PA,查看深入地底富蘭克林的廁所，在風(fēng)景秀麗的54英尺高羅伯特文丘里設(shè)計的鋼骨架“鬼結(jié)構(gòu)”。,新澤西普林斯頓 Gordon Wu Hall Princeton,NJ,平面圖,新澤西普林斯頓 Gordon Wu Hall Princeton,NJ,立面,新澤西普林斯頓 Gordon Wu Hall Princeton,NJ,述評：,該建筑物的內(nèi)部，計劃不僅要創(chuàng)造一系列的空間，以適應(yīng)社會和500名學(xué)生就餐活動，而且要提供機(jī)會，非正式的，自發(fā)的親密和社會交往。與一個高個子長的窗臺飯廳結(jié)束時提供了一個莊嚴(yán)感，回顧普林斯頓的新哥特式食堂，但低的天花板，大窗戶和天然木材的家具制造另一種親密和舒適性，使大的空間，成為之間的咖啡館和規(guī)模宏偉愉快交叉公共餐廳。在入境大廳樓梯導(dǎo)致樓上過去的另一家大型凸窗的一間休息室，行政辦公室和圖書館。樓梯的第一次飛行意外延伸到一邊，形成看臺一樣早起，適合會議。擴(kuò)展樓梯間提出的宏偉清掃樓梯向上，但作為一種自發(fā)的等待和非正式的聚會場所，成為一個室內(nèi)競技場特殊場合,在工會大廈，甚至是在丘后期建設(shè)更如吳廳在普林斯頓，我們提出了一個架構(gòu)，也許比任何其他的時間，以容納更多的嘗試自己先前存在的條件。出于這個原因，看來，它已經(jīng)到了越來越依賴于明確的歷史細(xì)節(jié)和參考。因此，文丘里的建筑，最終引起了我們時代的基本問題：是不是不可避免的現(xiàn)代建筑必須回到歷史的形式使用，以便與大約是什么它？在吳館，基石，在入口處的紋章圖案，柔和的都鐸哥特式窗臺，以及在這些步驟基地的石球似乎都自然地定義一個通過普林斯頓校園路徑集以前沒有現(xiàn)代建筑是能夠做到“,該大樓的設(shè)計靈感來自周圍是什么重要的線索，但它也促進(jìn)了自己的身份。形狀和它的長期的中心位置使它成為視覺連字符連接的dormitoreis和團(tuán)結(jié)它們。磚，石灰石裝飾，并帶窗戶堅持門口，掀起中心和建設(shè)猛烈抨擊，特點是大膽的和灰色花崗巖大理石面板