世界文學4古希臘戲劇.ppt

古希臘戲劇,“公元前5世紀，雅典城每逢宗教節(jié)日，便由國家出資上演劇本，并組織公民集體觀看?！?一、古希臘戲劇,（一）古希臘戲劇的起源 古希臘戲劇是歐洲戲劇史上的第一座高峰。 古希臘戲劇的文本形式在當時是戲劇詩，主要包括悲劇和喜劇兩種體裁。 從戲劇發(fā)生學來看，無論是悲劇還是喜劇，都起源于當時民間那些祭祀神的歌舞。 （二）古希臘戲劇的特點 古希臘戲劇的兩大特點是宗教性和娛樂性， 特有的美學特征是模仿性、動作性及語言在戲劇中的特殊功能。,（三）戲劇的繁榮與奴隸主民主制的關(guān)系 在古典時代的希臘，宗教是城邦生活的有機組成部分，它滲透到了城邦生活的每一個方面。演員在崇拜酒神狄俄尼索斯的祭慶活動中成長起來，他們先是演戲似的表演崇拜酒神的祭儀，進而逐漸創(chuàng)作出讓人回味的悲劇和令人捧腹的喜劇，這種文藝形式只有在公元5世紀的雅典才能發(fā)展起來。雅典城每逢宗教節(jié)日，便有國家出資上演劇本，并組織公民集體觀看。雅典戲劇的平衡而穩(wěn)健的發(fā)展應歸功于劇作者與觀眾的密切聯(lián)系。 三大悲劇詩人的創(chuàng)作分別反映了雅典民主制形成、繁榮、衰敗三個時期的生活狀況。,二、古希臘悲劇,悲劇主要來源于祭祀酒神儀式中的民間歌舞，其他還有對“英雄”生平的悼念，對神靈事跡的模仿，都對悲劇的形成有某種影響。 古希臘悲劇并不主要寫悲，而是表現(xiàn)其壯烈，演出形式一般包括開場、進場歌、戲劇場面、合唱歌、退場幾部分。這樣對行動的模仿才顯得有頭、有軀干、有尾，符合人類和諧、完美的審美要求。 從公元前5世紀開始希臘悲劇進入繁榮時期，涌現(xiàn)了三大著名悲劇家，即埃斯庫羅斯、索?？死账购蜌W里庇得斯，他們的創(chuàng)作反映了奴隸主民主制發(fā)展不同階段的社會生活，把古希臘悲劇創(chuàng)作發(fā)展到了頂峰。,（一）埃斯庫羅斯,（前525前456），身處雅典城邦上升時期。 貢獻：增設了第二位演員，使嚴格意義上之戲劇對話成為可能。被后世尊為“悲劇之父”。 共7部存世作品。代表作為三連劇俄瑞斯忒亞（包括阿伽門農(nóng)、奠酒人、報仇神）。,埃斯庫羅斯所寫為“命運悲劇”，因在主題上，他繼續(xù)深化了古希臘文學所強調(diào)的“命運主題”，即人的悲劇常在身不由己，被命運所操弄。但這位虔誠的有神論者相信神的意志作用巨大，人們只要堅定對神意的信念，最終會被引向公正與和諧。,（二）索福克勒斯,（前496前406），死于雅典衰敗到來之前。 貢獻：豐富了戲劇創(chuàng)作的各種技法，被后世稱為“戲劇藝術(shù)的荷馬”。 共7部存世作品。代表作為俄底浦斯王，被亞理士多德奉為“十全十美”的悲劇。,索福克勒斯并不真正關(guān)心宗教問題，而是致力于創(chuàng)造各式人物形象。 俄底浦斯王主要表現(xiàn)了人的意志和命運的矛盾沖突，所以被稱為“命運悲劇”。俄底浦斯擁有充分的自由意志來支配自己的行動（詩人正是通過人物的目的明確的行動來表現(xiàn)人物的性格），但他的理智，卻反諷地使他一步一步走向毀滅的結(jié)局。因此他的悲慘結(jié)局可說是自己一手造成。從俄底浦斯身上，觀眾看到人類在命運面前的渺小脆弱，但同時可以看到，這類悲劇英雄的生命，在對抗命運時，又如此堅韌。俄底浦斯面臨大難而勇于受苦的英雄主義是索?？死账箘?chuàng)作的悲劇的精髓。 20世紀心理學家弗洛伊德對“俄底浦斯情結(jié)”的渲染，令學者對此劇進一步深挖，認為在心理學層面，俄底浦斯王觸動了人類內(nèi)心深處不合理性的希望與恐懼。,（三）歐里庇得斯,（前488前406），身處雅典民主制衰落期，與智者蘇格拉底等相識并受其影響。 貢獻：他偏愛女性題材，關(guān)注人物心靈中的矛盾沖突，并善于編寫獨特的悲劇場景。被認為是“心理戲劇”、“社會問題劇”的鼻祖。被后世稱作“舞臺上的哲學家”。 共19部存世作品。代表作美狄亞。,三、古希臘喜劇,喜劇起源于祭祀酒神的民間歌舞，主要是祭祀活動中的狂歡歌舞游行?！跋矂　币辉~在希臘文里是“狂歡歌舞劇”，早在公元前6世紀，有一種描寫神話故事和日常生活的滑稽劇，這便是喜劇的前身。 古希臘喜劇按形式分兩種：一為西西里喜劇；另一種為阿提卡喜?。ǚ峙f喜劇、中喜劇、新喜劇三個發(fā)展階段）。 公元前5世紀的雅典舊喜劇主要是政治諷刺劇，以阿里斯托芬為代表。舊喜劇的格式一般包括6部分：開場白、歌隊入場、爭論、領隊的敘述、場、終場。,（一）阿里斯托芬,（前445前385年），身處希臘城邦紛爭時期。 向往舊時代的保守主義者，戲劇中充滿對社會的譏諷，嘲笑當時所謂民主派的領袖和政策。 有11部存世作品。代表作阿卡奈人、鳥。諷喻是他劇作的共同藝術(shù)特色。,三、悲喜劇的比較,相同之處： 都起源于酒神祭祀。 都用詩體寫，因而劇作者都被稱為詩人。 都有男扮女裝，都借用面具和高底靴把臉部、體型夸大。 都不分幕，只分場。 演員從觀眾席何處上場，都有規(guī)定。 劇本都有人物表，并以人物出場先后為序。,不同之處：,從內(nèi)容上看，悲劇以神話為土壤，主要寫神，寫英雄，寫命運，寫美好事物的毀滅，引起觀眾憐憫恐懼的感情；喜劇以現(xiàn)實生活為土壤，主要寫人，多半是揭露丑惡的事物，引起觀眾對他們的憎惡。 從風格上看，悲劇是嚴肅的，崇高的，悲壯的，恐怖的；喜劇是嘲諷的，滑稽的，夸張的，荒誕的，逗笑的，但它也通過嘲諷起教育作用。 從形式上看，悲劇有不少是“三部曲”，由情節(jié)連貫的三部悲劇組成，而喜劇只有一部。 從結(jié)構(gòu)上看，悲劇是閉鎖式結(jié)構(gòu)，布局嚴謹，比較嚴格地遵守“三一律”；喜劇則是直敘式結(jié)構(gòu)，它的題材往往是觀眾所陌生的，劇情的時間常常超出24小時，地點常常變幻，有不少穿插內(nèi)容，布局比較松散。 從語言上看，悲劇是