《詩(shī)歌鑒賞語(yǔ)言》PPT課件.ppt

古代詩(shī)歌鑒賞之一 鑒賞其語(yǔ)言,古代詩(shī)歌的語(yǔ)言是最凝煉的，往往一詞一句就能生動(dòng)地描摹出事物的特征，深刻地反映思想內(nèi)容。 鑒賞時(shí)應(yīng)聯(lián)系全詩(shī)的主旨，從遣詞 、造句、修辭等不同方面仔細(xì)揣摩、推敲，來(lái)理解作者煉字煉意的技巧。其次，要學(xué)會(huì)根據(jù)語(yǔ)境推斷詞義的方法，并特別注意古今異義和詞類活用等情況。,推敲字詞,前村深雪里，昨夜數(shù)枝開。齊己早梅,鄭谷將“數(shù)”改為“一”，因?yàn)轭}為“早梅”，如果開了數(shù)枝，說(shuō)明花已開久，不能算是“早梅”了，齊己佩服不已，尊稱鄭谷為“一字師”。,一,晴景 王駕 雨前初見花間蕊，雨后全無(wú)葉底花。 蜂蝶飛來(lái)過(guò)墻去，卻疑春色在鄰家。,王安石改“飛來(lái)”為“紛紛”，因?yàn)橹挥蟹涿Φ麃y的側(cè)寫妙筆才能令人真實(shí)地感受出晚春雨后特有的美景。,紛紛,動(dòng)詞的提煉是古詩(shī)煉字的主要內(nèi)容。王安石“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字，陶潛“悠然見南山”的“見”字，張先“云破月來(lái)花弄影”的“弄”字，宋祁“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字，盡人皆知。一個(gè)“鬧”字把詩(shī)人心頭感到蓬勃的春意寫出來(lái)了，一個(gè)“弄”字把詩(shī)人欣賞月下花枝在輕風(fēng)中舞動(dòng)的美寫出來(lái)了。,在鑒賞詩(shī)歌時(shí)，一要重點(diǎn)關(guān)照動(dòng)詞,例1：你記得跨清溪半里橋，舊紅板沒一條，秋水長(zhǎng)天人過(guò)少。冷清清的落照，剩(留、見）一樹柳彎腰。 (哀江南孔尚任）,一個(gè)“?！弊忠俗⒛浚髡卟]有用“留”、“見”，其妙處就在“?！彪m與“留”意思相近，但“?！弊忠话闶潜粍?dòng)的，而且有“殘存”，“殘余”的意思；另外“?！弊钟袝r(shí)間性，給人一種“無(wú)可奈何”之感?！傲簟眲t無(wú)這么多含義?！耙姟敝痪脱矍岸裕荒芙o人以今昔對(duì)比的變遷感。,例2：羌笛何須怨楊柳， 春風(fēng)不度玉門關(guān)。 例3：感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。,“怨”字明顯用了擬人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。,“濺”、“驚”二字，一則可認(rèn)為是觸景生情，二則移情于物，運(yùn)用擬人手法，不僅用字新鮮，而且增添了詩(shī)人感時(shí)恨別的內(nèi)心痛苦。,在詩(shī)詞鑒賞中，二要關(guān)注修飾語(yǔ),例1：黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。 例2：隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。,一個(gè)“孤”字，寫盡環(huán)境之荒涼，人心之孤苦。,“潛”字?jǐn)M人化，摹春雨來(lái)臨悄無(wú)聲息、無(wú)影無(wú)蹤的情態(tài)，與“細(xì)”連接 ，既寫出了春雨的特點(diǎn)又表明雨有意潤(rùn)物的感情。頗具情趣，誘發(fā)人們對(duì)春雨的喜愛之情。,例3：閨中少婦不知愁，春日凝裝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。（閨怨王昌齡）,前兩句寫少婦經(jīng)過(guò)梳妝打扮之后，興沖沖地登上翠樓，去賞春景。一個(gè)“忽”字，突出闖入眼簾的柳色，使她想起了當(dāng)年與丈夫折柳送別的場(chǎng)景，想起了丈夫，不禁傷感?！昂觥弊謱⑦@種情緒上的變化寫得淋漓盡致，而這正是本詩(shī)耐人尋味之處。,在詩(shī)詞鑒賞中，三要關(guān)注特殊詞 （疊詞、擬聲詞、顏色詞等）,尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。（聲聲慢李清照） 增強(qiáng)語(yǔ)言的韻律感或是起強(qiáng)調(diào)作用。,無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。 (登高杜甫) 使詩(shī)文更生動(dòng)形象，使人有身臨其境之感。,“紅”與“綠”道出了感嘆時(shí)序匆匆，春光易逝的這份兒“著色的思緒”。,一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋。風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。 何日歸家洗客袍?銀字笙調(diào)，心字香燒。 “流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉?！?中國(guó)古代詩(shī)人為了煉字、煉意的需要，常常改變了詩(shī)詞中某些詞語(yǔ)的詞性，這些地方，往往就是一首詩(shī)的“詩(shī)眼”或一首詞的“詞眼”。要詳加分辨。,詞類活用,1、何遜：“夜雨滴空階，曉燈暗離室” 2、辛棄疾:“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬” 3、蔣捷“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉” 4、周邦彥“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子” 各句中的“暗”“驚”“鳴” “綠”“紅”“綠” “老”“肥” ，均為動(dòng)詞或形容詞的使動(dòng)用法，這些詞語(yǔ)各有妙用，但有一點(diǎn)是共同的，那就是化腐朽為神奇，增強(qiáng)了詩(shī)詞的表現(xiàn)力、感染力。,1、送別 王維 下馬飲君酒，問(wèn)君何所之。 君言不得意，歸臥南山陲。 但去莫復(fù)問(wèn)，白云無(wú)盡時(shí)。 “飲”字是使動(dòng)用法，君準(zhǔn)備行走，邀請(qǐng)君下馬喝酒，然后才發(fā)生了那番對(duì)話。不這樣理解，就會(huì)覺得詩(shī)歌的矛盾，怎么下馬喝君的酒，而君去歸臥南山陲？,2、過(guò)香積寺 王維 不知香積寺，數(shù)里入云峰。 古木無(wú)人徑，深山何處鐘。 泉聲咽危石，日色冷青松。 薄暮空潭曲，安禪制毒龍。 “泉聲咽危石，日色冷青松”中的“咽”和“冷”，歷代被譽(yù)為煉字典范，均是使動(dòng)用法。而上聯(lián)還是倒裝句式，應(yīng)調(diào)整成“危石咽泉聲”，意思是高大的石頭，使泉水發(fā)出嗚咽的聲音。照在青松上的日色，由于山林幽暗，似乎顯得陰冷。,3、破山寺后禪院 常建 清晨入古寺，初日照高林。 竹徑通幽處，禪房花木深。 山光悅鳥性，潭影空人心。 萬(wàn)籟此俱寂，惟聞鐘磬音。 “山光悅鳥性，潭影空人心”中的“悅”和“空”字，是形容詞活用為使動(dòng)，意思是美麗的山中風(fēng)光，使鳥的心情大為愉悅，小潭中水的倒影，使人的心靈感到一片空靈。,“多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”， “千古江山，英雄無(wú)覓孫仲謀處” “四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路” “二十四橋仍在，波心蕩，冷月無(wú)聲” “竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”,課文復(fù)習(xí),還原語(yǔ)序, 辛棄疾賀新郎詞：“把酒長(zhǎng)亭說(shuō)?？礈Y明、風(fēng)流酷似，臥龍諸葛?！? 崔顥黃鶴樓詩(shī)： “晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲?！?主語(yǔ)后置,賓語(yǔ)前置,杜甫月夜詩(shī)：“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒?！? 葉夢(mèng)得賀新郎詞： “秋色漸將晚，霜信報(bào)黃花。”,白居易長(zhǎng)恨歌“姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶” ； 盧綸塞下曲詩(shī)“林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓” 等。,主、賓換位,4 A、 例1、王昌齡從軍行： “青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)” 例2、劉叉從軍行： “橫笛聞聲不見人，紅旗直上天山雪” 例3、陸游晝臥： “香生帳里霧，書積枕邊山”,定語(yǔ)位置,定語(yǔ)挪前,B、 “我欲因之夢(mèng)吳越，一夜飛渡鏡湖月”。 “曉看紅濕處，花重錦官城?！?5、狀語(yǔ)后置 “人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)?！?“千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。” (杜甫秋興八首之二) “永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟。” (李商隱安定城樓),6、其他： 例1、 “獨(dú)立寒秋，湘江北去，橘子洲頭” 例2、 “欲窮千里目，更上一層樓”,定語(yǔ)挪后,語(yǔ)序顛倒的原因,1、是聲律的要求 例 晁無(wú)咎臨江仙 “水窮行到處，云起坐看時(shí)” 2、出于修辭上的特殊需要 例 王維山居秋暝 “竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟” 3、兼而有之 例1、王昌齡“青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān) 例2、杜甫“曉看紅濕處，花重錦官城”,四、布置作業(yè) 下列詩(shī)詞中加點(diǎn)的字各有其妙處，請(qǐng)加以鑒賞分析 1、大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A 。（王維使至塞上） 2、海上生明月，天涯共此時(shí)。(張九齡望月懷遠(yuǎn)) 3、氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城.(孟浩然臨洞庭上張丞相) 4、野曠天低樹，江清月近人。(孟浩然宿建德江) 5、眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。(李白獨(dú)坐敬亭山) 6、映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。(杜甫蜀相),古代詩(shī)歌鑒賞常用詞語(yǔ) 平淡質(zhì)樸 清新淡雅 辭藻華麗 明快淺顯 自然率真 委婉含蓄 簡(jiǎn)潔洗煉 沉郁頓挫 多用口語(yǔ) 雄厚壯闊,語(yǔ)言風(fēng)格,（一）、清新 其特點(diǎn)是用語(yǔ)新穎，不落俗套。 如杜甫絕句：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船?！?四句寫了四種景色，有動(dòng)景，有靜景，有近景，有遠(yuǎn)景，有實(shí)景，有虛景，色彩絢麗，語(yǔ)言清新生動(dòng)。,（二）、平淡 又稱質(zhì)樸，其特點(diǎn)是選用確切的字眼直接敘述，全用白描，不加修飾，顯得真切深刻，又平易近人。它是用語(yǔ)上的返璞歸真，體現(xiàn)了詩(shī)人的真功夫，如陶淵明的詩(shī)，李煜的詞。,歸園田居 （陶淵明） 少無(wú)適俗韻，性本愛丘山。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。 羈鳥戀舊林，池魚思故淵。開荒南野際，守拙歸園田。 方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。 曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。 戶庭無(wú)塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復(fù)得返自然。,（三）、絢麗 其特點(diǎn)是有富麗的詞藻、絢爛的色彩，奇幻的情思。如李商隱的詩(shī)。,錦瑟 （ 李商隱） 錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。 莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。 滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。 此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。,（四）、明快 其特點(diǎn)是直接的，明朗的，爽快的，潑辣的，往往是斬釘截鐵，一語(yǔ)破的。如白居易的新樂府詩(shī)。,夢(mèng)微之 （白居易） 晨起臨風(fēng)一惆悵，通川湓水?dāng)嘞嗦劇?不知憶我因何事，昨夜三更夢(mèng)見君。 酬樂天頻夢(mèng)微之 （元?。?山水萬(wàn)重書斷絕，念君憐我夢(mèng)相聞。 我今因病魂顛倒，惟夢(mèng)閑人不夢(mèng)君。,兩詩(shī)都寫夢(mèng)，但寫法截然相反。白詩(shī)用記夢(mèng)以抒念舊之情，元詩(shī)一反其意，以不曾入夢(mèng)寫凄苦心境。白詩(shī)用入夢(mèng)寫苦思，是事所常有，寫人之常情；元詩(shī)用不曾入夢(mèng)寫心境，是事所罕有，寫人之至情。,（五）、含蓄 其特點(diǎn)是意在言外，常常不是直接敘述，而是曲曲折折的傾訴，言在此而意在彼，或引而不發(fā)，或欲說(shuō)還休，讓讀者去體味。如杜牧的絕句，李清照后期的詞。,如夢(mèng)令（李清照）（1995年高考題） 昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。,“綠”、“紅”分別借代綠葉和紅花；“肥”和“瘦”分別形容葉的茂盛和花的凋零。詞人惜花，為花悲喜，為花醒醉，為花憎風(fēng)恨雨，實(shí)際是含蓄地表達(dá)了青春韶光短暫、好花不常的惋惜之情。,（六）、自然 即不加雕飾的率真樸素的語(yǔ)言，多用口語(yǔ)，較少煉字，讀來(lái)平白如話，自然生動(dòng)，韻味無(wú)窮。,如李白詩(shī)歌的語(yǔ)言，被譽(yù)為“清水出芙蓉，天然去雕飾”。例如“青天有月來(lái)幾時(shí)？我今停杯一問(wèn)之?！?把酒問(wèn)月)“小時(shí)不識(shí)月。呼作白玉盤。”(古朗月行)都是膾炙人口的名句。,秋浦歌 （李白） 白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。 不知明鏡里，何處得秋霜。,愁生白發(fā)，詩(shī)人在一、二句中用夸張的手法寫白發(fā)竟有“三千丈”那么長(zhǎng)，可見愁思的深重。語(yǔ)言明白如話。,詩(shī)歌的個(gè)人風(fēng)格類,陶淵明的樸素自然 杜甫的沉郁頓挫 白居易的通俗易懂 李白的豪邁飄逸 王昌齡的雄健高昂 杜牧的清健俊爽 李商隱的朦朧隱晦 王維的詩(shī)畫一體 溫庭筠的綺麗香艷 高適的悲壯蒼涼 李清照的纏綿悱惻 陸游的悲壯愛國(guó) （孟）郊寒（賈）島瘦 “韓孟詩(shī)派”的奇崛險(xiǎn)怪,課堂鞏固練習(xí),一、下列詩(shī)詞中加彩的字各有其妙處，請(qǐng)任選三小題加以鑒賞。（每小題不少于50字）,（一）、大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。 （王維使至塞上） （二）、氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。 （孟浩然臨洞庭上張丞相） （三）、星垂平野闊，月涌大江流。 （杜甫旅夜抒懷） （四）、無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。（五）、映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。,使至塞上 （王維） 單車欲問(wèn)邊，屬國(guó)過(guò)居延。 征蓬出漢塞，歸雁入胡天。 大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。 蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。,五、六句寫進(jìn)入邊塞后所看到的塞外奇特壯麗的風(fēng)光，畫面開闊，意境雄渾。王國(guó)維稱之“千古壯觀”的名句。邊疆沙漠，浩瀚無(wú)邊，故用“大”；邊塞荒涼，沒有奇觀異景，烽火臺(tái)的濃煙更醒目，一個(gè)“孤”寫出了景物的單調(diào)；一個(gè)“直表現(xiàn)了它的勁拔、堅(jiān)毅之美；沙漠沒有山巒林木，黃河一覽無(wú)余，所以“長(zhǎng)”；一個(gè)“圓”卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺。一個(gè)“圓”和“直”，把詩(shī)人的孤寂情緒巧妙地融化在廣闊的自然景象的描繪中。,旅夜抒懷 （杜甫） 細(xì)草微風(fēng)岸,危檣獨(dú)夜舟. 星垂平野闊,月涌大江流. 名豈文章著,官應(yīng)老病休. 飄飄何所似,天地一沙鷗.,三、四句寫遠(yuǎn)景，用星垂原野、大地蒼茫、月涌江流的雄渾壯闊的夜色美景與一二句形成強(qiáng)烈的比照，襯托出詩(shī)人無(wú)比深重的孤寂凄苦的愁緒。前四句明寫景，實(shí)抒情，在美妙壯麗的景色中暗寓著詩(shī)人難以名狀的愁苦。,臨洞庭湖上張丞相 （孟浩然） 八月湖水平，涵虛混太清。 氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。 欲濟(jì)無(wú)舟楫，端居恥圣明。 坐觀垂釣者，徒有羨魚情。,三、四句實(shí)寫湖?！皻庹簟本鋵懗隽撕呢S厚的蓄積，仿佛廣大的沼澤地帶都受到湖的滋養(yǎng)哺育。而“波撼”句放在“岳陽(yáng)城”上，襯托湖的澎湃動(dòng)蕩。但是上句用寬廣的平面襯托湖的浩瀚，下句用窄小的立體來(lái)反映湖的氣勢(shì)。詩(shī)人筆下的洞庭湖不僅廣大，而且還充滿活力。,登 高（杜甫） 風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。 萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。,從篇法結(jié)構(gòu)來(lái)講，這首詩(shī)四聯(lián)八句，句句皆對(duì)仗，對(duì)得圓渾自然，不見斧鑿之痕。“無(wú)邊落木”對(duì)“不盡長(zhǎng)江”，使詩(shī)的意境顯得廣闊深遠(yuǎn)，“蕭蕭”的落葉聲對(duì)“滾滾”的水勢(shì)，更使人覺得氣象萬(wàn)千。更重要的是，從這里感受到詩(shī)人韶華易逝，壯志難酬的苦痛。,蜀相 （杜甫） 丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。 映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。 三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。 出師未捷身先死，常使英雄淚滿襟。,三、四句寫祠堂內(nèi)的所見所聞，用“自”、“空”道出了祠堂的滿目荒涼和寂寞，抒發(fā)了作者睹物思人的深深情懷。,二、閱讀盧綸的塞下曲“林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石棱中?！被卮饐?wèn)題。 問(wèn)：“暗”、“驚”、“沒” 妙在何處？,答：這個(gè)“暗”字既透露了朦朧的夜色，又渲染出一片黑乎乎的森林； “驚”字不只是風(fēng)吹草動(dòng)，而且給人一種陰森的感覺；沒”字把將軍射藝高超，臂力驚人的形象描繪出來(lái)了。,三、 讀李白的望廬山瀑布“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天?！痹囌f(shuō)出該詩(shī)的用字精彩之處。,“掛”化動(dòng)為靜，贊頌大自然的神奇?zhèn)チΓ帮w”字生動(dòng)寫出瀑布噴涌景象，“落”字畫出高空突兀，巨流傾瀉氣勢(shì)。比喻奇特，如“疑是銀河落九天”，夸張又自然，新奇又真切。,四、閱讀楊萬(wàn)里的小池“泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹蔭照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。