職業(yè)教育論文-非線編在教學片創(chuàng)作中的局限及其改進 .doc

職業(yè)教育論文-非線編在教學片創(chuàng)作中的局限及其改進非線性編輯系統(tǒng)經(jīng)過近幾年來的運用和實踐，在教學電視節(jié)目的創(chuàng)作中充分發(fā)揮了它的優(yōu)勢，編導們借此創(chuàng)作出大量精品。但種種麻煩和不足也接踵而來，并且隨著用戶群的擴大，某些問題暴露得越來越明顯。一、非線性編輯系統(tǒng)存在的問題（一）編輯界面目前，由于非線性編輯系統(tǒng)都是出自電腦專家之手，因此它的操作界面完全植根于計算機平臺。無論設計者怎樣把界面做得盡量與傳統(tǒng)視頻設備的操作模式相接近，但它畢竟是個全新的且具有相當復雜程度的操作界面。就拿大家公認的比較簡潔的dpsVelocity來說，時間線窗口、素材庫窗口、預演窗口、剪輯窗口、音頻窗口、菜單欄、工具欄、狀態(tài)欄等擠滿了小小的電腦屏幕，令編導目不暇接。至于AdobePremiere更是繁復得多，它不僅需要操作人員具備相當?shù)挠⒄Z水平，而且一層又一層的操作指令、功能菜單和文件管理系統(tǒng)更需要操作者具備相當?shù)倪壿嬎季S能力，這對于學理工科的人來說可能不太成問題，但對于藝術創(chuàng)作者編導，這些復雜的技術設置和煩瑣的界面轉(zhuǎn)換確實難為了他們。尤其是因為死機而導致文件丟失、聲畫不同步乃至整個系統(tǒng)不工作的時候，編導更是束手無策，以致于非得請技術人員操作不可。于是就出現(xiàn)了編導動口不動手，技術員動手不動腦的現(xiàn)象。而對于一部電視作品來說，編導的創(chuàng)意與構想是決定它成敗的關鍵。如果編導不能坐在編輯臺前得心應手地運用設備來表達自己的構思，而是將編輯意圖轉(zhuǎn)述于技術員，由技術員來實現(xiàn)，這勢必割裂了編導連貫的形象思維，從而無法達到滿意的創(chuàng)作效果。這其實是目前編導對使用非線性編輯系統(tǒng)積極性還不太高的一個主要原因。（二）總體的編輯時間一個電視節(jié)目的制作過程是分為幾個步驟來完成的：素材拍攝、稿本撰寫、選擇素材編輯、字幕處理、特技處理、解說音樂合成等。我們知道用非線性編輯系統(tǒng)進行素材編輯時，由于它是以硬盤作為記錄信息的介質(zhì)，聲音和圖像都是經(jīng)過數(shù)字化處理后在硬盤里進行編輯的。因此，在編輯過程中它可以隨意組接素材，任意變動節(jié)目的位置，隨時修改節(jié)目內(nèi)容，而無需像以磁帶為介質(zhì)的傳統(tǒng)視頻設備那樣通過來回尋帶，多版復制來完成。這確實節(jié)約了時間，提高了效率。然而，現(xiàn)有的非線性設備仍然是生存于傳統(tǒng)模擬制式電視系統(tǒng)的大環(huán)境中，無論非線性設備的硬盤多么方便快捷，但要完成一個電視節(jié)目的制作，仍舊無法擺脫磁帶硬盤磁帶的工作模式。首先是素材的輸入，由于編導的思路經(jīng)常在編輯時隨著節(jié)目的進程而變化，因此，他們往往先將盡量多的素材以1：1的速度儲備進硬盤，以便使用時立即調(diào)用；爾后，再經(jīng)精選編輯成片；最后，以1：1的速度輸出到磁帶上。這種1：1的輸入輸出過程，比起傳統(tǒng)線性編輯模式下的隨選隨編就顯得多余和枯燥了許多，同時素材的大量輸入又勢必占據(jù)了許多硬盤空間，使得在非線性編輯過程中常因空間不夠而造成編輯上的麻煩。因此，非線性編輯系統(tǒng)確實在編輯時節(jié)約了前后尋帶的時間，但素材與節(jié)目的一對一輸入輸出無疑又使整個編輯過程加長了許多，這不能不說是它的一個局限。教學專題節(jié)目的長度一般為520分鐘左右，如果按1：5的片比計算，就得需要25100分鐘的素材，僅僅采集素材就需個把小時，對于沒有播出任務的制作部門，如學校、廠礦企業(yè)來說，這點時間可能算不了什么，而對于電視臺恐怕就沒這么瀟灑了。（三）特技功能非線性編輯系統(tǒng)都具有一定的特技功能，使用它能很方便地完成后期編輯中常用的疊化。以dpsVelocity為例，V1和V2軌道之間的默認特技就是疊化，只要兩段素材有重疊的部分，系統(tǒng)自動添加疊化特技。無論是做連續(xù)疊化，還是疊化的素材長短有所改變，亦或位置有所變動，都不會影響其精確無誤的疊化效果。但對于一些比較復雜的特技，非線性編輯系統(tǒng)的處理能力又是怎樣的呢？“畫中畫”是編導經(jīng)常喜歡運用的一種特技手段，由于非線性編輯系統(tǒng)具有多通道的優(yōu)勢，因此它可以使一屏畫面中同時出現(xiàn)多個活動的畫面窗口，并且還可以按需要變換各自畫面的大小。另外，設置不同的運動軌跡，可以使畫面內(nèi)容豐富多彩，增加信息量。然而由于這類多層特技的運算量很大，需要較長的生成時間，因此盡管它們的特技效果很精彩，但由于生成的時間長和最后效果的不可預視，實在令編導感到無奈。相比而言，雖然傳統(tǒng)數(shù)字特技設備在通道方面稍遜非線性編輯設備一籌，但其特技功能卻并不亞于非線性編輯系統(tǒng)，甚至更加多樣，更加精致。那些隨時可以展現(xiàn)在人們面前的實時特技效果，使編導對選擇一個滿意的特技充滿信心。（四）字幕處理由于漢字的復雜和多樣，使其在處理時需要花費相當?shù)臅r間和空間。目前國外品牌的非線性編輯系統(tǒng)，如FAST、DPS都外掛InscriberCG字幕軟件，但這種軟件的中文字幕功能還不太完善，如果打大量的字幕容易造成死機，且字幕的字體、顏色等屬性變化少，提供的圖形模板單調(diào)死板，與專業(yè)的字幕機，如奧維迅精典字幕相比有很大的差距。因此編導常常舍棄在非線性編輯系統(tǒng)上做字幕的想法，在片子編完之后，再去帶有普通字幕機的傳統(tǒng)編輯線上過一版字幕，這不僅加長了編輯時間，也使節(jié)目因多一版復制，而影響了它的質(zhì)量，在一定程度上失去了非線性的優(yōu)勢。（五）技術質(zhì)量目前各類非線性編輯系統(tǒng)基本上都是采用圖像壓縮方式進行素材采集的。盡管它們在編輯時不存在傳統(tǒng)視頻設備中多代復制信號劣化的問題，但是，它們在素材輸入和節(jié)目輸出過程中的壓縮與解壓縮，給信號質(zhì)量帶來的影響也是確實存在的。盡管隨著壓縮技術的不斷提高，壓縮比越做越高，但只要達不到1：1的標準，就會有差別，這就給節(jié)目的技術質(zhì)量帶來了一定的影響。（六）系統(tǒng)穩(wěn)定性非線性編輯系統(tǒng)從本質(zhì)上講就是一臺計算機，它不可避免地攜帶計算機所特有的痼疾死機，幾乎每一個編導都有過這種經(jīng)歷。導致死機的原因有很多，比如編導執(zhí)行了非法操作、操作系統(tǒng)和應用軟件的固有缺陷、各種軟件之間的兼容性、系統(tǒng)軟硬件沖突、感染病毒等。人為的原因可以避免，但非人為的原因就很難預防甚至排除。國外非線性編輯系統(tǒng)的軟件和包括主機板在內(nèi)的所有板卡硬件都出自同一個開發(fā)廠家，量身定做，最大限度避免硬件與硬件的沖突，軟件和軟件的沖突，軟件和硬件的沖突，同時很多軟件是用固化的形式安裝在機器內(nèi)部,系統(tǒng)還算穩(wěn)定。而目前國內(nèi)的非線性編輯系統(tǒng)大部分采用“國外硬件+國內(nèi)軟件”的開發(fā)模式，“洋貨本地化”做得很不徹底，所以時常發(fā)生莫名其妙的死機就不足為奇了。萬一發(fā)生了死機，編輯線上的內(nèi)容將全部丟失。為了最大限度地降低損失，編導不得不經(jīng)常提醒自己：“保存了嗎？”，這無形中比使用傳統(tǒng)線性設備多操了一份心。死機后重新啟動的過程很漫長，需要耐心等待，中斷了編導連貫的形象思維，使創(chuàng)作激情消失殆盡。（七）系統(tǒng)標準目前非線性編輯系統(tǒng)的檔次高低不齊，即使同一廠家的同類產(chǎn)品也有高中低檔之分。不同檔次設備的軟件性能、界面風格、使用方法差異較大，操作人員不宜流動，這在一定程度上限制了非線性編輯系統(tǒng)的普及。（八）編輯方式經(jīng)過多年的發(fā)展，傳統(tǒng)的線性編輯已形成高素質(zhì)的創(chuàng)作群體，通過他們的創(chuàng)作活動也帶動、培養(yǎng)了更多的年輕創(chuàng)作人員，這些編導對傳統(tǒng)設備的認識具有相當?shù)乃?。并且，由于傳統(tǒng)設備的獨立性較強，部分具有單一特長的制作人員容易配合工作，互相取長補短，達到極好的編輯效果。比如專業(yè)的字幕員和錄音師，他們對字幕的選擇和聲畫的協(xié)調(diào)是各有獨到之處的。而現(xiàn)今的非線性編輯是一個多媒體聲畫合一的編輯系統(tǒng)，只要一個創(chuàng)作人員即可完成畫面、聲音、字幕的全部制作和包裝，編導集成了以往剪輯師、錄音師、特技師的創(chuàng)作才能，這就需要編導有全面的制作能力、美學修養(yǎng)和計算機知識，否則難以進行高水準的藝術創(chuàng)作。其次，后期編輯形象地說就是“蓋房子”，與傳統(tǒng)的線性編輯相比，非線性編輯是“蓋假房子”。在時間線上編輯完成的節(jié)目并非最后的成品，它要輸出下載到磁帶上。在下載過程中由于種種不可預測的原因，輸出前后的節(jié)目質(zhì)量總會有差別。生態(tài)地理片泉上的城市運用了大量的同期聲，高空霹雷、傾盆大雨、潺潺流水大自然的真實面貌展現(xiàn)在觀眾眼前。因此同期聲處理是這部片子后期編輯的難點，處理的好壞決定著片子的成敗。經(jīng)過編導在非線性編輯系統(tǒng)上精心地修飾調(diào)整，音量、音效均已達到了最佳效果。但從系統(tǒng)里輸出來時，同期聲音量卻變低了，實際聽到的并非最佳效果。二、非線性編輯系統(tǒng)改進的方向非線性編輯系統(tǒng)盡管目前存在這樣或那樣的不足，但我們應清醒地認識到它代表了電視節(jié)目后期制作的發(fā)展方向。為了使非線性編輯系統(tǒng)更適合于教學電視節(jié)目的后期藝術創(chuàng)作，使非線性編輯方式更適合于編導所特有的綜合性形象思維，筆者結(jié)合自己大量的創(chuàng)作實踐，就目前非線性編輯系統(tǒng)存在的問題提出了幾點改進看法。（一）操作界面圖形化在原來編輯界面的基礎上進一步改善其風格，盡量避免過于工程化的軟件界面，模擬傳統(tǒng)編輯設備，采用圖形圖示化的按鍵界面；盡可能少用數(shù)字、標尺之類的對話方式，在操作方式上盡量貼近編導所習慣的雙窗口編輯方式，使制作方式更簡潔明了，編導所能見到的和所能觸及到的只有剪輯界面，使編導把精力全部集中在剪輯創(chuàng)作過程中。此外，最好能夠完成多時間線窗口和多節(jié)目同時編輯，在同一個工程里打開多個節(jié)目放在不同的時間線窗口中進行編輯，這樣可以在不同節(jié)目間拖動、拷貝素材和節(jié)目片段，以適合分集系列片的制作。（二）特技制作實時化提高非線性編輯系統(tǒng)軟件性能，縮短特技生成時間；除了非線性卡上已賦予的部分實時特技，另外增加特技效果卡。將一些復雜的特技轉(zhuǎn)換效果做成硬件插卡，使所有的二維、三維特技都能所見即所得，能夠方便調(diào)用并縮短生成時間甚至不必生成。而且不同公司的特技卡要有不同的特點，能得到別開生面的效果，甚至還可不斷升級。按難易程度，把系統(tǒng)所能完成的特技分成不同級別，并用直觀的預覽圖表示出來，對于編導在制作中常用的特技采用最簡單的表示方法，使操作者很容易上手。在素材片段上施加特技時，最好在片段上顯示出特技圖標，表示這段畫面已經(jīng)進行了某種特技處理，方便同行之間交流探討。（三）增強字幕功能目前國外品牌的非線性編輯系統(tǒng)的安全性、穩(wěn)定性、軟硬件的兼容性較好，但是漢字字幕處理能力卻很弱。最好與國產(chǎn)字幕處理軟件攜起手來，強強聯(lián)合，增強“洋非線”的字幕功能，或者專門開發(fā)針對dpsVelocity、Premiere、VM-studioplus等專業(yè)非線性編輯軟件的字幕軟件，使二者互相兼容，實現(xiàn)唱詞、臺標、角標等多軌字幕實時編輯。（四）提高系統(tǒng)安全性系統(tǒng)安全既包括操作系統(tǒng)，如Windows9X、Windows2000、WindowsNT的安全，也包括編輯文件的安全。維護操作系統(tǒng)的安全有許多措施，比如為系統(tǒng)盤做鏡像等，萬一發(fā)生故障，可在數(shù)分鐘內(nèi)自動恢復到正常狀態(tài)，無需人工安裝軟件。對于編輯文件或編輯線的安全，可以設計保護文件，在重新啟動系統(tǒng)時，打開保護文件就可以回到死機前的狀態(tài)，最大限度恢復丟失的數(shù)據(jù)和文件，無需技術員和工程師保駕，提高節(jié)目編輯速度。（五）疏通輸入輸出的瓶頸素材采集時實現(xiàn)多倍速上載到硬盤，縮短輸入時間。但這種方法只能是治標而不治本，沒有徹底解決非線性編輯系統(tǒng)與現(xiàn)有的磁帶系統(tǒng)不兼容的問題。另一種解決辦法是前期拍攝、后期播出全部采用硬盤，發(fā)展硬盤攝像機、兼容攝像機硬盤的非線性編輯系統(tǒng)、硬盤播出系統(tǒng)，形成硬盤硬盤硬盤的全程無帶化制作，只有這樣才能打破瓶頸，更好地普及非線性創(chuàng)作方式。（六）統(tǒng)一文件格式非線性編輯系統(tǒng)類型多種多樣，每種系統(tǒng)都有自己特定素材采集文件格式，而且互不通用。比如：DPS使用的文件格式是.dps，而DC2000使用的文件格式是.avi。更有甚者，即使同一廠家的不同種產(chǎn)品也互不兼容。例如：同是Pinnacle公司開發(fā)的采集卡