語言文化論文-浪漫中的凄守，殘酷中的怒放——看奧尼爾劇作中的女性形象.doc

語言文化論文-浪漫中的凄守，殘酷中的怒放看奧尼爾劇作中的女性形象論文關(guān)鍵詞：劇本美國古希臘關(guān)系論文摘要：EugeneOneill（尤金奧尼爾1888-1952）他是美國戲劇的拓荒人，他一生共4次獲普利策獎（1920，1922，1928，1957），并于1936年獲諾貝爾文學獎。他的戲劇創(chuàng)作不但在美國影響深遠，被認為是美國的戲劇之父。認識EugeneOneill（尤金奧尼爾1888-1952），是從他的劇本里慢慢解讀到他的身影與精髓的。他一生創(chuàng)作大量劇本，有的象油畫、濃郁深沉充滿神秘；有的象水墨畫，若隱若現(xiàn)深藏意味；有的象白描，線條清晰寫實逼真。讀他的劇作，讓人忽而凄迷、忽而傷感、忽而悲愴、忽而激奮。奧尼爾不同階段的創(chuàng)作更帶給我們不同的風格體驗，有象征主義的天邊外，極浪漫的月照不幸人，表現(xiàn)主義的毛猿，社會問題劇安娜克里斯蒂等等。曾有一位美國著名文藝評論家這樣評價他：“奧尼爾之前，美國只有劇場，奧尼爾之后，美國才有戲劇。”縱觀奧尼爾的戲劇創(chuàng)作，他一生創(chuàng)作的大多是悲劇。這和他性格郁悒，個人生活不如意，長期顛沛流離的生存狀態(tài)是分不開的，因而他的人生觀比較陰郁，作品中憂郁、壓抑、悲觀的成分較多。他的寫作題材相當廣泛，他關(guān)心社會問題，也為現(xiàn)代社會的冷酷、殘暴和現(xiàn)代人沒有歸宿的境地所困擾。他不僅能夠通過豐富曲折的劇情蘊藏深刻的主題，而且塑造出大量豐富、典型、鮮明、獨特的人物形象。尤其是奧尼爾劇作中的女性形象，大多象一首悲情詩，在嚴肅中不失浪漫，在殘酷中雕飾著美麗，她們同樣具有人性的貪婪自私和無止境的欲望，可是在她們內(nèi)心深處守望著一份純凈與真摯。她們熱烈、自信、勇敢、執(zhí)著、堅定，但仍然逃不過現(xiàn)實的殘酷，她們或等待或抗爭地與命運對峙著，平靜地守望著內(nèi)心深處那一絲飄忽不定的希望與期許。重生的艾比艾比是凱伯特的第三任妻子，比凱伯特整整小四十歲，伊本是凱伯特前妻的兒子，二十五歲。在伊本和艾比身上，我們看到了兩個相互沖突的世界：一個是物質(zhì)世界，一個是感情世界。伊本和艾比都對凱伯特的田莊垂涎三尺，都做出種種努力想把這筆財產(chǎn)掠為己有。正因為如此，他們互相視對方為仇敵，可是都想通過利用對方來達到自己霸占財產(chǎn)的真正目的，假戲真做卻讓他們之間產(chǎn)生了真正的強烈的愛情。這種熾熱的、不顧一切的感情，終于沖破了對財產(chǎn)的占有欲。當艾比為了財富而嫁給一個七十多歲的老凱伯特，為了獲得繼承權(quán)而不擇手段地勾引伊本時，出現(xiàn)在我們面前的是一個貪婪、狡詐、邪惡、虛偽的女性。但當她的心被真誠的愛情所燃燒，當她不惜犧牲一切來獲得愛情時，她卻變得真誠、熱烈、大膽甚至善良了，為了證實她內(nèi)心對伊本的真實愛情，她放棄了繼承那份完整遺產(chǎn)的權(quán)利，并且親手掐死了他和伊本的私生子來證明她對繼承權(quán)的放棄。愛情似乎勝利了，但伊本和她都遭受了罪惡的懲罰。這是一個古希臘式的悲劇，家庭亂倫、母親拭子，在殘酷的現(xiàn)實后面展現(xiàn)了一個嚴肅的主題，在這金錢世界里，真正的人類感情是不為所容的，伊本和艾比最終還是走向了毀滅。在劇本的結(jié)尾處的一段戲，尤其顯現(xiàn)了奧尼爾對伊本和艾比真摯愛情的描寫，也體現(xiàn)了艾比心靈的重生。劇本結(jié)尾處伊本和艾比即將被警察帶走時，艾比握著伊本的手，兩人并排走出門去。警察跟在后面。他倆走出屋子，來到大門口，仍舊手挽著手。伊本指著旭日東升的天空：“太陽升起來了，真美，是嗎？”艾比甜美地笑著說：“真美！”兩人佇立片刻，入迷地虔誠地望著天空。殘酷的美麗開始在朝陽中一點點綻放，艾比的心重生了。安娜的守望安娜是奧尼爾另一名作的女主人公，劇作以主人公名字命名，安娜克里斯蒂。故事說的是安娜小時，被當水手的父親托與人家撫養(yǎng)，被強奸后又淪為妓女。在一個碼頭的小酒店里，終于和多年失散的父親相認。她放棄舊生活，同父親住在一艘運煤的駁船上。他們救出落海的青年水手布克。布克與安娜相愛了。老水手一生離不開海而又恨海；海是神秘、兇惡、殘酷的，海使他漂泊了一生，永無定居。他和布克多么渴望著土地、家庭、朋友，過一種陸地上的常人的生活，而不再是一個個的碼頭、酒店，與他們鬼魂的妓女，可怕的酗酒和酒醒后的腐爛世界。強悍、可喜的布克一直盼望找到一個白璧無瑕的姑娘，同她在陸地上建立自己的家。有了安娜，一切都像是可以實現(xiàn)了。然而安娜告訴他，她當過妓女?？鞓返你裤狡茰缌恕５?，布克是個善良的人，他也離不開安娜，他們終于又言歸于好。但這老少兩個水手都是窮困潦倒，都沒有一點積蓄。為了給安娜一個陸地上的家庭，為了又一次幸福的憧憬，他們不約而同地簽了當水手的合同，到遙遠的非洲去。老父親與心愛的情人又要與她分離了。海成為他們的敵人，他們恨這充滿了風險的海，但他們又登上船去了，不知何時才能重見。安娜留了下來，她將長久翹首等待。這出戲里奧尼爾對安娜的塑造與刻畫是多么悲愴有力。她的幸福要在茫然的等待中開始，這種凄涼的守望，是讓她快樂還是使她痛苦，她已經(jīng)沒有權(quán)利選擇，看著茫茫的大海，遠航的船只和摯愛的親人漸漸的遠去，希望就像看不清的濃霧一樣團在她的生活里。一個美麗的身影，一個經(jīng)歷了風雨滄?？简灥呐?，就這樣守望著屬于她的幸福現(xiàn)實中掙扎的她們在奇妙的插曲(1928)中，女主人公尼娜由于父親的阻撓，不能和心愛的人結(jié)婚。和她結(jié)婚的人，她又不愛。她和情人生下了一個孩子，卻不讓他知道誰是他的父親。以后她也百般阻撓兒子和他心愛的女子結(jié)婚。她的父親和丈夫先后逝世，兒子也離她而去，她對生活已感到十分厭倦，只求安靜地等待死亡。為了內(nèi)心對愛情的那一種期許，錯亂了自己，放縱了自己，在現(xiàn)實的痛苦中掙扎和折磨著自己。奧尼爾一生致力于對戲