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語言文化論文-浪漫中的凄守,殘酷中的怒放看奧尼爾劇作中的女性形象論文關(guān)鍵詞:劇本美國古希臘關(guān)系論文摘要:EugeneOneill(尤金奧尼爾1888-1952)他是美國戲劇的拓荒人,他一生共4次獲普利策獎(1920,1922,1928,1957),并于1936年獲諾貝爾文學獎。他的戲劇創(chuàng)作不但在美國影響深遠,被認為是美國的戲劇之父。認識EugeneOneill(尤金奧尼爾1888-1952),是從他的劇本里慢慢解讀到他的身影與精髓的。他一生創(chuàng)作大量劇本,有的象油畫、濃郁深沉充滿神秘;有的象水墨畫,若隱若現(xiàn)深藏意味;有的象白描,線條清晰寫實逼真。讀他的劇作,讓人忽而凄迷、忽而傷感、忽而悲愴、忽而激奮。奧尼爾不同階段的創(chuàng)作更帶給我們不同的風格體驗,有象征主義的天邊外,極浪漫的月照不幸人,表現(xiàn)主義的毛猿,社會問題劇安娜克里斯蒂等等。曾有一位美國著名文藝評論家這樣評價他:“奧尼爾之前,美國只有劇場,奧尼爾之后,美國才有戲劇。”縱觀奧尼爾的戲劇創(chuàng)作,他一生創(chuàng)作的大多是悲劇。這和他性格郁悒,個人生活不如意,長期顛沛流離的生存狀態(tài)是分不開的,因而他的人生觀比較陰郁,作品中憂郁、壓抑、悲觀的成分較多。他的寫作題材相當廣泛,他關(guān)心社會問題,也為現(xiàn)代社會的冷酷、殘暴和現(xiàn)代人沒有歸宿的境地所困擾。他不僅能夠通過豐富曲折的劇情蘊藏深刻的主題,而且塑造出大量豐富、典型、鮮明、獨特的人物形象。尤其是奧尼爾劇作中的女性形象,大多象一首悲情詩,在嚴肅中不失浪漫,在殘酷中雕飾著美麗,她們同樣具有人性的貪婪自私和無止境的欲望,可是在她們內(nèi)心深處守望著一份純凈與真摯。她們熱烈、自信、勇敢、執(zhí)著、堅定,但仍然逃不過現(xiàn)實的殘酷,她們或等待或抗爭地與命運對峙著,平靜地守望著內(nèi)心深處那一絲飄忽不定的希望與期許。重生的艾比艾比是凱伯特的第三任妻子,比凱伯特整整小四十歲,伊本是凱伯特前妻的兒子,二十五歲。在伊本和艾比身上,我們看到了兩個相互沖突的世界:一個是物質(zhì)世界,一個是感情世界。伊本和艾比都對凱伯特的田莊垂涎三尺,都做出種種努力想把這筆財產(chǎn)掠為己有。正因為如此,他們互相視對方為仇敵,可是都想通過利用對方來達到自己霸占財產(chǎn)的真正目的,假戲真做卻讓他們之間產(chǎn)生了真正的強烈的愛情。這種熾熱的、不顧一切的感情,終于沖破了對財產(chǎn)的占有欲。當艾比為了財富而嫁給一個七十多歲的老凱伯特,為了獲得繼承權(quán)而不擇手段地勾引伊本時,出現(xiàn)在我們面前的是一個貪婪、狡詐、邪惡、虛偽的女性。但當她的心被真誠的愛情所燃燒,當她不惜犧牲一切來獲得愛情時,她卻變得真誠、熱烈、大膽甚至善良了,為了證實她內(nèi)心對伊本的真實愛情,她放棄了繼承那份完整遺產(chǎn)的權(quán)利,并且親手掐死了他和伊本的私生子來證明她對繼承權(quán)的放棄。愛情似乎勝利了,但伊本和她都遭受了罪惡的懲罰。這是一個古希臘式的悲劇,家庭亂倫、母親拭子,在殘酷的現(xiàn)實后面展現(xiàn)了一個嚴肅的主題,在這金錢世界里,真正的人類感情是不為所容的,伊本和艾比最終還是走向了毀滅。在劇本的結(jié)尾處的一段戲,尤其顯現(xiàn)了奧尼爾對伊本和艾比真摯愛情的描寫,也體現(xiàn)了艾比心靈的重生。劇本結(jié)尾處伊本和艾比即將被警察帶走時,艾比握著伊本的手,兩人并排走出門去。警察跟在后面。他倆走出屋子,來到大門口,仍舊手挽著手。伊本指著旭日東升的天空:“太陽升起來了,真美,是嗎?”艾比甜美地笑著說:“真美!”兩人佇立片刻,入迷地虔誠地望著天空。殘酷的美麗開始在朝陽中一點點綻放,艾比的心重生了。安娜的守望安娜是奧尼爾另一名作的女主人公,劇作以主人公名字命名,安娜克里斯蒂。故事說的是安娜小時,被當水手的父親托與人家撫養(yǎng),被強奸后又淪為妓女。在一個碼頭的小酒店里,終于和多年失散的父親相認。她放棄舊生活,同父親住在一艘運煤的駁船上。他們救出落海的青年水手布克。布克與安娜相愛了。老水手一生離不開海而又恨海;海是神秘、兇惡、殘酷的,海使他漂泊了一生,永無定居。他和布克多么渴望著土地、家庭、朋友,過一種陸地上的常人的生活,而不再是一個個的碼頭、酒店,與他們鬼魂的妓女,可怕的酗酒和酒醒后的腐爛世界。強悍、可喜的布克一直盼望找到一個白璧無瑕的姑娘,同她在陸地上建立自己的家。有了安娜,一切都像是可以實現(xiàn)了。然而安娜告訴他,她當過妓女??鞓返你裤狡茰缌恕5?,布克是個善良的人,他也離不開安娜,他們終于又言歸于好。但這老少兩個水手都是窮困潦倒,都沒有一點積蓄。為了給安娜一個陸地上的家庭,為了又一次幸福的憧憬,他們不約而同地簽了當水手的合同,到遙遠的非洲去。老父親與心愛的情人又要與她分離了。海成為他們的敵人,他們恨這充滿了風險的海,但他們又登上船去了,不知何時才能重見。安娜留了下來,她將長久翹首等待。這出戲里奧尼爾對安娜的塑造與刻畫是多么悲愴有力。她的幸福要在茫然的等待中開始,這種凄涼的守望,是讓她快樂還是使她痛苦,她已經(jīng)沒有權(quán)利選擇,看著茫茫的大海,遠航的船只和摯愛的親人漸漸的遠去,希望就像看不清的濃霧一樣團在她的生活里。一個美麗的身影,一個經(jīng)歷了風雨滄??简灥呐?,就這樣守望著屬于她的幸福現(xiàn)實中掙扎的她們在奇妙的插曲(1928)中,女主人公尼娜由于父親的阻撓,不能和心愛的人結(jié)婚。和她結(jié)婚的人,她又不愛。她和情人生下了一個孩子,卻不讓他知道誰是他的父親。以后她也百般阻撓兒子和他心愛的女子結(jié)婚。她的父親和丈夫先后逝世,兒子也離她而去,她對生活已感到十分厭倦,只求安靜地等待死亡。為了內(nèi)心對愛情的那一種期許,錯亂了自己,放縱了自己,在現(xiàn)實的痛苦中掙扎和折磨著自己。奧尼爾一生致力于對戲

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