《特別響非常近》影評觀后感

1 / 7 特別響非常近影評觀后感 特別響非常近影評觀后感 回想美國“”恐怖事件已過去了十多年，在世貿廣場的廢墟之上，新的世貿大廈又重新拔地而起。但是，“”留下的陰影并沒有隨著時間的流逝而從美國人民的心頭抹去，雙子座倒塌的塵埃至今仍厚厚地堆積在他們的身上，成了永遠抹不去的痛。 這塊美國人民不愿觸及的瘡疤在 2016 年這個事件的10 周年之際，被來自英國的導演史蒂芬戴德利以電影的形式揭去結痂，再次裸出流血的骨肉。美國觀眾通過銀幕又一次邂逅他們曾遭受的身心創(chuàng)傷，重新回想起那慘痛的往事。 這部電影改編自美國作家喬納森薩佛蘭福爾的同名小說，這部小說在 xx 年出版之后，史蒂芬戴德利率先得到版權，這位拍攝過朗讀者等影片的導演，從那些有如筆記的文字中捕捉到了電影所要呈現(xiàn)的影像和效果，經(jīng)過幾年的沉淀和準備，他以松散的故事結構，迂回的敘事手法，立體的人物刻畫，細膩的情感沖突還有數(shù)不勝數(shù)的意識象征拍出了這部不好拍的影片。 2 / 7 一個十四歲的男孩，他叫奧斯卡，從小患有輕度的自閉癥，偏執(zhí)、懦弱，膽小的都不敢坐秋千。他最喜歡的游戲，就是和爸爸在地圖里尋找那個曾經(jīng)存在卻又失去的區(qū)域 坐標：美國紐約的“第 6 區(qū)”，爸爸告訴他不要停止尋找，不要輕易放棄。可是爸爸卻在“”中不幸喪生，奧斯卡聽到了爸爸離去時給他的電話，由于恐懼卻沒有敢接聽。這使他陷入深深的自責和后悔。這個“”事件更加重了他自閉的病癥，失眠、幻聽、怕黑甚至于自虐，他對周圍的一切都產生了敵意和恐懼。日子一天天過去，奧斯卡對爸爸的思念也一天天加深。爸爸的突然離去，成為他心中一個有如夢魘的謎。他認為這個未知的謎底，一定與爸爸的死有關。于是，他鼓起勇氣，走進了爸爸的衣帽間，撫摸爸爸的每一件物品，親吻爸爸遺留的襯衣，仿佛這樣爸爸就能夠再次回 到自己的身邊。在他無意間打碎的花瓶中，他發(fā)現(xiàn)了一把鑰匙和寫著布萊克的紙條，他認為這是爸爸給他留下的線索，而這把鑰匙一定具有特別的意義。由此，心靈的尋找之旅就此展開。 他開始了尋找，拿著搖鈴，舊相機，戴著防衛(wèi)罩，用了三年的時間，在每個周末走遍了紐約的五個城區(qū)，尋訪了472 個名叫布萊克的人，最后，在一名婦女的幫助下，他終于找到了屬于這把鑰匙的鎖，揭開了心中的謎底。這其間的3 / 7 過程是漫長的，也是痛苦的。在尋找的過程中，他接觸到許多陌生的人，發(fā)生了許多令他感動的事情，包括他知道了爺爺?shù)纳矸莺徒?jīng)歷。正是這些 人和事使他的封閉的心靈逐漸擺脫陰影并得以矯正，最終成長為一個身心健康的人。 這部影片情節(jié)雖然簡單，但是導演在故事處理和人物刻畫上卻是十分細膩和真實。我尤為欣賞導演一系列意象的運用，他為影片小主人公奧斯卡設計了許多道具和物品，諸如鑰匙、地圖、搖鈴、防毒面具、舊相機、對講機、手電、字條、秋千等等，尤其是搖鈴和鑰匙的運用，使奧斯卡的形象和行為更為立體和真實。這些道具不僅突出了人物的個性，符合劇情的需要，也為故事的走向埋下了伏筆，增加了多方面的看點。這些道具就像是奧斯卡身上一個個附屬零件或是奧斯卡心理 疾病的一劑劑藥方。這些道具是他與自己，與他人之間進行溝通的重要手段，是他與其他人之間相互交流的代言工具。這些道具在不同的環(huán)境，在和不同的人相處時一一呈現(xiàn)，其中隱含的意味發(fā)人深省。 影片在人物關系處理上也是匠心獨運的，導演賦予了奧斯卡與每個家人之間情感交流的不同方式。他與爸爸之間的聯(lián)系是一張地圖，那張地圖是奧斯卡與爸爸探尋自然，探尋生命的主要內容。我們都知道，有輕微自閉癥的患者往往4 / 7 都有偏執(zhí)的傾向，以至于在某一方面的能力要異于常人，比如雨人中雷蒙巴比特對數(shù)字的超常記憶。奧斯卡雖然有輕度的自閉 癥，但是，在他身上同樣也存在異于常人的超長智力，他能從錯綜復雜的地圖坐標中準確地找出他們所要尋找的地方。奧斯卡的爸爸正是知道孩子有這方面的愛好和特長，所以他以地圖作為一把鑰匙，要打開奧斯卡封閉狹窄的心門。在這個地圖的意象里，創(chuàng)作者又假設了一個紐約的“第 6 區(qū)”，這個曾經(jīng)存在卻又消逝的“第 6 區(qū)”仿佛是人類與自然相互依賴的夢幻空間，是人類與同伴之間共謀生存的理想家園，具有一種寓言的啟示。 奧斯卡與奶奶的聯(lián)絡方式是用對講機和手電光。奧斯卡與爺爺?shù)慕涣鞣绞绞怯米謼l和手語。奶奶的家離奧斯卡的家一點也不遠，只有一樓之隔?？墒牵驮谶@咫尺之間，每當他孤獨害怕或是想奶奶的時候，他與奶奶卻是用對講機通話，很少面對面地交談。而奧斯卡的爺爺，由于戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷使他患上了失語后遺癥，每次與奧斯卡對話都是用字條或者是手語來進行。創(chuàng)作者這樣的處理并不單單是追求外在形式的新鮮刺激，而是具有一定的指向意義。這些道具與行為的設定和影片中的主要引線鑰匙有遙相呼應的效果，和“第六區(qū)”的暗喻也有承接的作用，都是表明了諸如“”這 種恐怖事件會給國與國之間，人與人之間所造成的障礙，給心與心5 / 7 之間所造成的隔閡，這種障礙和隔閡會在我們周圍豎起一道道柵欄，形成一個個黑洞，使人們產生距離和分歧。其實大多數(shù)人，尤其是在經(jīng)受過意外災難的人們都會產生心理疾患，或多或少都會尋求一個心靈的依托，一個保護自己的護身符。奧斯卡的護身符就是手中的搖鈴，每當他感到焦慮和恐懼時，就會不停地搖響手鈴，以緩解自 己的緊張情緒。 如果說，奧斯卡與以上三位親人的關系是借物體來呈現(xiàn)彼此有聲或無聲的愛，那么，奧斯卡和他媽媽之間的愛恨卻是以情感和心靈 的沖突與碰撞來表現(xiàn)的。由于爸爸遇難當天，奧斯卡獨自在家，媽媽因為上班沒有在他身邊，所以，奧斯卡把爸爸的死和自己的恐懼與悔恨全都發(fā)泄在媽媽身上，以至于會說出：“我寧愿那天在那樓里的是你”那樣怨憤的話，等到最后，隨著劇情的深入他知道了媽媽的良苦用心，明白了媽媽也和爸爸一樣對他懷有濃濃的愛，只是媽媽不善于表達，而把愛深深地藏在心底。最后，當奧斯卡消除了對媽媽的誤解，與媽媽相互擁抱哭泣時，積壓在他心頭的陰霾也徹底地掃除干凈。 我覺得導演這樣處理奧斯卡與媽媽之間的情感交流，6 / 7 更能打動人心。誠然，有心理疾病 的患者，尤其是少年兒童，他人與之交流需要有一些技巧和激發(fā)他興趣的契機。但是心與心的交流，是比任何東西和手段都重要的。不論曾經(jīng)有什么誤解和芥蒂，最后都將在心的暖流之下冰消雪化，春暖花開。 “”之后的很長時間，我一直對美國的電影界有一些疑問。關于“”的影片在這些年里為什么只有區(qū)區(qū)的兩三部，是這個事件沒有可以挖掘的素材，還是這個事件激發(fā)不出創(chuàng)作者的靈感，答案都是否定的。號稱世界第一的好萊塢可以在哈利波特、指環(huán)王那些虛幻的魔界展開想象，也可以從別國的恐怖事件里擷取片段，拍出一部又一部影片，為什么對自己 國家真實的災難而采取回避的態(tài)度呢?？催^影片之后，我也尋找到了答案。之所以會出現(xiàn)這樣的情況，說明了美國這樣把自己定位于世界第一的國家，在遭受了這樣的恐怖事件后，也像奧斯卡一樣患上了自閉的后遺癥，對自己的傷疤不愿揭示，對外人的態(tài)度懷有戒心，以至于像這種影片上映后會在國內受到大多數(shù)人的抵觸。這個國家同樣需要一個又一個像史蒂芬戴德利這樣的人，拿起手術刀為其刮骨療傷，這樣做不是殘忍，而是要所有人記?。呵笆虏煌笫轮畮?