現(xiàn)當代文學論文-抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線話語下的文學空間——重慶《新蜀報》副刊《蜀道》研究.doc

現(xiàn)當代文學論文-抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線話語下的文學空間重慶新蜀報副刊蜀道研究【內容提要】本文以1940年到1945年在重慶發(fā)刊的報紙文藝副刊新蜀報蜀道為對象,通過考察這個與中華文藝界抗敵協(xié)會有密切關系的副刊的運作機制、編輯方針、對文藝論爭的組織和發(fā)表抗戰(zhàn)人名詩等問題,討論由文協(xié)主導的文藝界抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線話語在轉移到作為大眾媒體的報紙文藝副刊時所遭遇到的問題、挑戰(zhàn)及其回應,了解抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線話語下的文學空間在戰(zhàn)時重慶的生存狀態(tài),以及它在構建重慶文壇生態(tài)時的地位與作用,以期揭示出抗戰(zhàn)文學中國統(tǒng)區(qū)文壇一個不同的面向。1939年底,毛澤東正在寫作后來著名的新民主主義論,延安文藝家興奮不安的準備著迎接一條新的文學道路的到來；在西南一隅的昆明,沈從文陷入對抽象的沉思,醞釀著看虹錄、摘星錄等轉型之作。而在國統(tǒng)區(qū)的中心重慶,南北兩路的作家戰(zhàn)地訪問團剛剛從前線返回,各駐渝文藝團體紛紛召開歡迎晚會和經驗交流會。在這熱鬧而忙亂的氣氛中,報紙文藝副刊蜀道創(chuàng)刊了。蜀道依托于重慶民營報紙新蜀報,與中華全國文藝界抗敵協(xié)會(以下簡稱文協(xié))有著極為密切的關系。文協(xié)是戰(zhàn)時文藝界的統(tǒng)一戰(zhàn)線組織,囊括了除淪陷區(qū)外的幾乎所有作家,它的成立顯示,一種新的想象文學的方式被廣泛的接受,意味著文藝界的抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線話語已經成為主流。文協(xié)以“抗戰(zhàn)建國”為旗幟,以組織全國文藝工作者協(xié)調行動為工作職能,直到。在近8年的時間里,文協(xié)倡導的抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線話語在國統(tǒng)區(qū)文壇一直是一種強大的凝聚力。1949年7月,郭沫若在中華全國文學藝術工作者代表大會上作為建設新中國的人民文藝而奮斗的總報告時認為,抗戰(zhàn)時期國統(tǒng)區(qū)的文藝活動是“有一部分人在某些階段上又忽視了統(tǒng)一戰(zhàn)線內部的原則斗爭和嚴肅批評,產生了右傾的偏向”。從另一個側面證明了統(tǒng)一戰(zhàn)線話語在構建戰(zhàn)時文學生態(tài)中的重要性。作為民營報紙副刊的蜀道如何與文協(xié)發(fā)生關系,如何彌合商業(yè)行為與組織文協(xié)活動之間的縫隙,以怎樣的方式來講述抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線話語等等問題,為我們從大眾傳媒的角度切入抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線話語與抗戰(zhàn)時期文學發(fā)展關系的研究提供了一個可能。一、商業(yè)副刊與文協(xié)“準機關刊物”1939年12月22日,詩人常任俠收到新蜀報副刊編輯金滿成和文協(xié)理事姚蓬子聯(lián)合發(fā)來的請柬,邀請他參加由新蜀報社主辦的新年宴會。原來,金滿成病重,新蜀報副刊文鋒將改名蜀道交由姚蓬子編輯,發(fā)起這次聚會既是聯(lián)絡作家間的感情,又順便為新副刊拉稿,常任俠后來也成為蜀道上的常客。作為文協(xié)具體工作的負責人之一,姚蓬子工作繁忙。促使他接任主編的原因,是新蜀報社和文協(xié)兩方面的迫切需要。新蜀報創(chuàng)刊于1921年,原本是重慶地區(qū)第一大報,隨著重慶成為戰(zhàn)時政治文化的中心,到1939年底,全市登記注冊的報紙共20家,其中包括全國性大報大公報、中央日報等等。這些報紙實力雄厚,對新蜀報造成了直接的威脅。同時,國民政府為了控制言論,向地方報紙注入資金,增強了它們的實力。而新蜀報總經理周欽岳思想左傾,不愿受制于政府,拒絕了政,雖然保持了獨立辦報的權力,卻也承受了來自董事會的壓力。為了贏利,新蜀報必須在市場競爭中占據(jù)一席之地。由共產黨員漆魯魚、趙銘彝(后來又加入了薩空了)等人主持下的新聞言論版內容新銳,吸引了不少讀者,新蜀報與大公報等的差距主要體現(xiàn)在副刊上。陳平原在談到報紙文藝副刊與報紙的關系時說,名作家主持副刊“一般來說質量高,聲譽好,影響大,雖不見得就能增加發(fā)行量,但那是報紙的門面,馬虎不得”。新蜀報副刊新副“文藝的味道是很缺少的,文章多半是各種事件、現(xiàn)象的、單純的報告,再加上作者們大都很短于文藝的素養(yǎng)?！?939年1月,金滿成將自己編輯的新副,沈起予的新光,趙銘彝、陳白塵的新光戲劇周刊和復旦學生王潔之的文種這4個文藝副刊合并為文鋒,想集合幾個副刊之力,把文鋒打造為一個品牌,但是他一開始過于強調副刊的文學性和趣味性,只發(fā)表小說和抽象的理論文章,缺乏現(xiàn)實的沖擊力。讀者在給編輯的信中認為,文鋒應該“充實和改善副刊的內容,多發(fā)表戰(zhàn)場的情況和后方的建設”,反對空洞抽象的理論,要求“反映抗戰(zhàn)時期的人生和人生的真實性”。金滿成雖然認為“空洞抽象的理論有最上層建筑的價值”,還是不得不接受讀者的意見,“本刊將略改近來的風度,對于純粹以文藝為對象抽象的討論,以及純文藝的作品,將酌量減少,而滲合一種與實際問題有關的短小精悍的雜感、短論一類的東西?！贝撕?金滿成加強了時事評論方面的內容,但是由于作者是知名度和水平有限的地方文藝家,文鋒沒能成為有影響的文藝副刊。金滿成病重使周欽岳下定了全面整改副刊的決心。為了請到文壇名人姚蓬子,他全面提升了副刊在新蜀報上的地位,在第四版除了副刊只放廣告,版面也比金滿成時期擴大了五分之一,接近半版。遇到蜀道出重大特刊時,則會增加到一整于姚蓬子召集的會議,周欽岳有時也會親自參加。周欽岳的誠意和努力立刻得到了回報,在蜀道的第一期上,就出現(xiàn)了老舍、歐陽山、羅烽、臧云遠、胡愈之等抗戰(zhàn)文壇的名人。其中羅烽的戰(zhàn)地詩歌以前主要在大公報戰(zhàn)線發(fā)表,現(xiàn)在蜀道也能分到一部分,立刻顯示出與大公報戰(zhàn)線競爭的態(tài)勢。隨后,姚蓬子又接連發(fā)表了宋之的、方殷、應清、陳曉南等人的戰(zhàn)地系列游記。作家對戰(zhàn)地的訪問被看作是文藝家與抗戰(zhàn)直接結合,推動文章入伍、文章下鄉(xiāng)的一件大事,各大報紙都以發(fā)表戰(zhàn)地游記為榮,大公報戰(zhàn)線和中央日報平明也發(fā)表了戰(zhàn)地作品,但是數(shù)量上都不能與蜀道相比。戰(zhàn)地訪問最大的文藝成果之一老舍的萬行長詩劍北篇是當時各大名刊爭奪的對象,協(xié)調的結果是幾大刊物共同發(fā)表,蜀道也在其列,足見其文壇地位已經得到了認可。蜀道從創(chuàng)刊伊始,就十分留意文壇動態(tài),相繼推出“詩之頁”、“木刻之頁”、紀念國內外文化名人等各種?？?遇到元旦、“七七”、雙十節(jié)等重大的紀念日,還約請著名的文化人士配合?？}作文。眾多成名作家就一個問題發(fā)表自己的看法,自然會引起廣泛注意,帶動重慶文壇的空氣。新蜀報社每年還會舉行迎新年宴會,由姚蓬子出面邀請文化界名人參加,“茅盾、田漢、夏衍、陽翰笙、巴金、沙汀、靳以、羅蓀、曹禺、陳白塵、宋之的、趙丹、金山、白楊、舒繡文、張瑞芳、安娥、應云衛(wèi)、鄭君里、胡風、常任俠等等,都是新蜀報的座上客”。1941年2月1日,在新蜀報創(chuàng)刊20周年之際,姚蓬子“在我對于20年來中國新文藝的感想這一個題目之下,邀請了幾位文藝界的友人發(fā)表一點感想”。這其中包括文藝界的領軍人物之一茅盾。這個20年不是從文學史的角度作出的劃分,而僅僅因為這是新蜀報創(chuàng)刊20周年的紀念日,盡管茅盾等人寫文的目的有自己的考慮10,但是從新蜀報社的角度來說,卻掙,進一步奠定了新蜀報“后方有數(shù)的大報”11的地位。這段時期是新蜀報最輝煌的時期,在新聞版、言論版和副刊這幾個方面的配合下,發(fā)行量不斷增加,據(jù)編輯趙銘彝回憶,1941年5月左右新蜀報銷售量已經接近七千份,幾乎可以與大公報抗衡12,而蜀道也在策劃定期出版蜀道每月文集,發(fā)行到全國各地,擴大蜀道的影響力。對于文協(xié)來說,蜀道的出現(xiàn)徹底解決了文協(xié)組織活動的困難。文協(xié)的機關刊物抗戰(zhàn)文藝原本是三日刊,兼有組織文協(xié)活動和展示文協(xié)成果的作用,但是來到重慶以后,“抗戰(zhàn)文藝因印刷困難,近來難免脫期?！?31939年后半年已經只能勉強維持一月一期。文協(xié)有了蜀道這個“可以報告消息,交換意見,討論問題的地方”14,可以放心的把“抗戰(zhàn)文藝改為月刊,每期容納十五萬字以上,從嚴選稿,以期成為足以代表文協(xié)的刊物”。15于是,蜀道創(chuàng)刊以后就成為文協(xié)信息的集中發(fā)布地。這些信息主要有以下幾類:第一類是各種通知和啟事。不光是日常的各種晚會、紀念會通知,1940年6月文協(xié)被敵機轟炸后第一時間發(fā)布的重要聲明,1941年文協(xié)的會務報告,也都是由它發(fā)表。對于文協(xié)的重要活動還有持續(xù)的跟蹤報道。在文協(xié)舉行“作家賣字捐稿勞軍”的活動中,蜀道可以說是全心投入,對作家賣字部分,不僅提前向讀者介紹活動的時間地點,對賣字活動的進展情況每天都有報道,包括哪些作家的字最受歡迎,哪些社會名人到現(xiàn)場買字,每天的收入多少等。對于捐稿部分,蜀道不僅盡先刊發(fā)作家的勞軍稿,還代收作家捐款。賣字捐稿活動結束后還有活動的總結報告。在活動進行的十幾天中,蜀道完全把自己當成了文協(xié)與民眾之間的溝通橋梁。第二類是文協(xié)的情況報告。文協(xié)理事會的改選情況,文協(xié)小說、戲劇、舞蹈晚會和專題討論會的記錄,香港、西安、皖北、成都等文協(xié)各分會或聯(lián)絡活動的特寫等,這部分內容同時也是蜀道的主體內容之一,通常會用整版報道。第三類是為文協(xié)發(fā)布紀念?？Ｊ竦揽偣矠槲膮f(xié)刊發(fā)了“1942年文協(xié)元旦?？焙汀拔膮f(xié)五周年”、“文協(xié)六周年”紀念專刊。其中“文協(xié)成立六周年”專刊,薈萃了邵力子、張道藩、潘公展等社會名流,與重慶其他一些刊物的紀念?？啾?顯得尤為突出。不光如此,1940年的“保障作家生活運動”,原本應該由文協(xié)組織,但是老舍擔心如果以文協(xié)的名義推進,會給社會上留下文協(xié)只注意作家利益,不顧國家大局的印象。于是改由蜀道這個有民間身份但是又能完全代表文協(xié)意見的刊物來主持。另外,蜀道也努力與抗戰(zhàn)文藝每期的主題相配合。在抗戰(zhàn)文藝出刊前后,蜀道都會圍繞這些主題發(fā)表文章?？箲?zhàn)文藝的主題有保障作家生活、紀念魯迅、1941年的文學趨向、小說中的人物描寫、郭沫若創(chuàng)作25周年紀念等等,這些也就是蜀道在同時期的主題。其中的一些主題是當時整個重慶文壇共同關注的,有一些重合并不奇怪,但蜀道基本上是每一次都相同,則很難說是巧合。另外,一些原本投給抗戰(zhàn)文藝的作品,因為各種原因不能在抗戰(zhàn)文藝上登載的時候,也是由姚蓬子征得作者同意后在蜀道上發(fā)表。有些時候,抗戰(zhàn)文藝上一些比較短小的作品也會同時發(fā)表在蜀道上,如吳組緗的后街、擺故事,張?zhí)煲淼恼撊宋锩鑼懙鹊?。就以上的情況來看,說蜀道是文協(xié)的準機關刊物也不為過。高長虹的研究者言行先生曾經說:“高長虹在中華文藝界抗敵協(xié)會的會報新蜀報蜀道上發(fā)表了大量文章?！?6高長虹的確在蜀道上發(fā)表了不少文章,但是把蜀道稱為文協(xié)的會報恐怕只是一個誤會,言行先生沒有細談他是依據(jù)什么得出了蜀道是文協(xié)會報的結論,如果只翻看蜀道,的確很容易認為它就是文協(xié)的機關報。但是查看文協(xié)各主要負責人的文集和抗卻找不到可以將蜀道認定為文協(xié)機關刊物的直接證據(jù),文協(xié)對外承認的機關刊物只有三種抗戰(zhàn)文藝、前線增刊和英文會刊,抗戰(zhàn)文藝里也曾多次提到蜀道,但從來沒有談到蜀道與文協(xié)的關系,在提到它時用詞也是相當客氣的,比如在前文提到的“作家賣字捐稿勞軍”活動中,文協(xié)發(fā)表啟事說:“茲商借蜀道一角,敬請本會同人暨所有文藝作家自本月14日起,盡可能投文陪都各刊。(蜀道當由本會商請蓬子先生盡先披露作家勞軍稿)?！?7從這段話可以看出,蜀道完全是一個獨立于文協(xié),但是又有友好關系的刊物,其原因可能是文協(xié)對其機關刊物除了給予方向上的指導以外,還要給予經費上的補貼,而蜀道的經濟支持完全來自于新蜀報報社,蜀道也是新蜀報的一個招牌副刊,文協(xié)不方便過于強調自己與蜀道的淵源?？梢哉f蜀道在事實上履行了文協(xié)機關刊物的職責,但是它并沒有放棄自己的民間身份。它與文協(xié)的密切關系使它擁有了高水平的作者群,贏得了在讀者中的知名度和關注度,獲得了商業(yè)上的成功。反過來,它在商業(yè)上的成功也使它在組織文協(xié)活動時,獲得更大的便利。在團結抗戰(zhàn)的氛圍下,蜀道在商業(yè)副刊和文協(xié)準機關刊物之間找到了一種平衡。1942年后,隨著國民政府對言論控制的加劇,有著左傾立場的新蜀報受到越來越多的制約,言論空間不斷萎縮,正常的版面也被各種強制性的應景特刊蠶食。姚蓬子把更多的精力花在編輯新創(chuàng)辦的刊物文壇上。1943年6月,梅林接手蜀道。這時的蜀道已經遭遇了很多困難,雜文和文藝論文失去了以往的活力；作家們生活貧困,寫作數(shù)量減少也使得組稿更加困難。蜀道的主要作者群被迫向普通文學青年轉移,組稿方式也更多的采用作者投稿,而不是姚蓬子時期的拉稿。梅林努力維護蜀道在重慶文壇文學潮流中的地位。他先后組織了“戰(zhàn)時創(chuàng)作評點”和“小說的任務問題”、“藝術的認識問題”的討論,力圖尋找話題,打破文壇沉悶的空氣；在日常的發(fā)稿方面,由于雜文類文章受到過多的限制,他大量發(fā)表翻譯作品,尤其是蘇聯(lián)的文藝理論和批評,通過這些翻譯作品,隱晦的表達自己的文學傾向,使得蜀道頗有中興氣象?？上妨中愿癖容^急躁,他對新蜀報報社不按時發(fā)放稿費的行為,非常不滿,并將這種不滿直接在蜀道上表達出來,因而導致蜀道被報社暫停。直到由詩人王亞平出任主編。王亞平其時的政治傾向不太明顯,與文協(xié)的關系也沒有姚蓬子和梅林密切。他接手后對蜀道進行了大刀闊斧的改革,主要是刊發(fā)“每月詩頁”和指導青年詩人,使得蜀道幾乎變成了半個詩刊。不過他留住了部分蜀道以前的固定作者,保持住了蜀道的主要特色兼容公開的編輯方針,維持了蜀道的相對穩(wěn)定。1945年,抗日戰(zhàn)爭接近勝利,國民政府力圖全面控制新聞輿論。4月,新蜀報內部人員張駿在中宣部的支持下逼走社長鮮英和總經理周欽岳,接管了報社,使新蜀報徹底成為國民政府的喉舌。蜀道也在4月24日正式結束了自己的使命。二、“活潑銳利”與“談酒說夢”姚蓬子說:“要編成一個可以看看的報紙副頁,實在比編輯一個大型雜志還要困難?！?8的確,由于版面有限,報紙文藝副刊為了凸顯自己的特色,內容通常比較單一,比如大公報戰(zhàn)線多發(fā)表詩歌、小說,中央日報平明致力于小品文、散文的推介,新民報最后關頭干脆只發(fā)表張恨水的作品。這對于以文協(xié)為背景成長起來的蜀道卻行不通,內容的單一勢必排斥不同風格的作家。作為新辦刊物,蜀道沒有大公報那樣固資源,“如何將蜀道逐漸弄成一個像樣的小日刊,這是完全要依靠作家們的不斷的贊助,與讀者們不斷地批評?！?9而當時