家庭影院安裝調(diào)試流程.docx

家庭影院調(diào)試流程一、 開始接線調(diào)試:開始接線，主箱下4個接柱頭LE+、LE-（低音單元）、HE+、HE-（高中音單元），兩兩用銅片向短連，通過學習音響技術與音樂欣賞手冊接“低音單元”比較好。去掉原來的焊錫氧化舊頭，用新頭連接。老板送了一條粗炮線，淘汰原來自制的細炮線。音響技術與音樂欣賞手冊本書前半部分是個基礎學習內(nèi)容，很好！先按接成5.1聲道布置，后續(xù)在上6.1-7.1聲道。用田島激光測距儀測每個音箱的距離。設定各喇叭的距離參數(shù)。炮與主音箱同一橫線，相位暫時設定0。低音炮開關截止頻段為120HZ。調(diào)試階段，根據(jù)這套DIV6.3HT音箱的原參考頻率范圍即前置主箱：38HZ-20KHZ；中置：60HZ-20KHZ；環(huán)繞：60HZ-20KHZ；低音炮：25HZ-200HZ。設置：設定：前置“Small”,中置“Small”，環(huán)繞“Small”。Subwoofer Mode(低音炮模式)：“LEF”。設定：Crossover Frequency(交叉頻率)主箱：“40HZ”，中置：“60HZ”，環(huán)繞：“60HZ,”設定：音頻設置-雙聲道直入/立體聲-Crossover(交叉)：“80HZ”，數(shù)值太高低頻渾濁，數(shù)值太低低音不足。根據(jù)如下：永遠的話題：論AV功放的分頻點設置及低音炮的截止頻率設置首先在了解這兩方面的設置之前，必須要理解AV功放/低音炮為什么要存在這樣的設計？只要搞明白它們的設計初衷，所有問題自然迎刃而解！那么為什么會產(chǎn)生這樣的設計呢？這還要從杜比（AC-3）及DTS的技術說開去。1、杜比數(shù)字（Dolby Digital）環(huán)繞聲杜比數(shù)字（Dolby Digital）環(huán)繞聲系統(tǒng)（即AC-3）是美國杜比實驗室新開發(fā)的一種全數(shù)字化音頻壓強編碼系統(tǒng)。共有6（5.1）個完全獨立的聲音通道：3個前方的左、中、右聲道和后方的左、右環(huán)繞聲道和超低音聲道。前5個為全音域的（20HZ20KHZ），超低音聲道的頻率范圍只有20HZ120HZ，所以稱為“.1”聲道。要求超低音箱的音量比其它各聲道大10dB，具有更加震撼的低效果。杜比數(shù)字AC-3是根據(jù)感覺來開發(fā)的編碼系統(tǒng)多聲道環(huán)繞聲。將每一種聲音的頻率根據(jù)人耳的聽覺特性區(qū)分為許多窄小頻段，在編碼過程中再根據(jù)音響心理學的原理進行分析，保留有效的音頻，刪除多余的信號和各種噪聲頻率，使重現(xiàn)的聲音更加純凈，所有6個聲道的信號都是獨立數(shù)字化的，各聲道的分離度高達90db，是杜比數(shù)字一個突出優(yōu)點。采用杜比數(shù)字環(huán)繞聲系統(tǒng)同樣需經(jīng)杜比實驗室認可。2、數(shù)字影院系統(tǒng)（DTS）DTS是Digital Theater System的縮寫，即數(shù)字影院系統(tǒng)。是美國DTS公司與環(huán)球電影公司合作推出的數(shù)字環(huán)繞聲系統(tǒng)。DTS系統(tǒng)與杜比數(shù)字（Dolby Digital）有類似之處，也是一種多聲道采用壓縮編碼技術，將6路甚至更多路的數(shù)字聲軌同SMPTE（電影與電視工程協(xié)會）所規(guī)定的時間碼同步起來，并直接錄制在電影拷貝或其它軟件上，音頻信號的數(shù)字壓縮技術，實際上是對線性脈碼調(diào)制后的數(shù)字信號進行再編碼過程，DTS能夠對6個聲道20比特原聲質(zhì)量音頻信號進行編碼和解碼。DTS采用CAC（相干聲學編碼）結構的壓縮方式有別于杜比數(shù)字的壓縮方式，典型的壓縮比為3：1，僅為杜比數(shù)字的四分之一，原始信號丟失較少，可保留原來聲場中較豐富的細微信號，DTS的96KHZ的取樣頻率為杜比數(shù)字48KHZ的一倍，并輕而易舉將數(shù)據(jù)傳輸率提高到1411Kbps，比杜比數(shù)字的448 Kbps高出了3倍，因此其再現(xiàn)聲場在連續(xù)性、寬廣性和層次性方面都較為理想。Dolby AC-3 / DTS 主要性能特點表類 別 Dolby AC-3 DTS軟件上聲道數(shù) 5.1 5.1解碼后聲道數(shù) 5.1 5.1聲道構成 LCRSLSRSW L C R SL SR SW環(huán)繞道數(shù) 雙聲道 雙聲道左中右音箱頻響 20Hz-20KHz 20Hz-20KHz 環(huán)繞聲音箱頻響 20Hz-20KHz 80Hz-20KHz超低音音箱頻響 20HZ-120HZ 20HZ-80HZ動態(tài)范圍 105db 138db 聲道間分離度 105db 105db輸出信噪比 115db 115db信號錄制 數(shù)字方式 數(shù)字方式大家注意關鍵詞: 各聲道的頻響范圍Dolby AC-3L C R SL SR SW 五個聲道全部為全音域的 20Hz-20KHz!超低音聲道的頻率范圍是 20HZ-120HZ!階段總結:根據(jù)Dolby AC-3的技術指標,在極端狀態(tài)下最理想的配置是:要5只能夠還原20HZ-20KHZ的主/中/環(huán)音箱.一只能夠還原20HZ-120HZ的超低音音箱.問題出現(xiàn)了:目前世界上有這樣的主/中/環(huán)音箱嗎?即便有,其價格+體積能被幾個人所接受呢?哈哈哈哈哈.所以說了:一切要從實際出發(fā)!好了,現(xiàn)在我們來搭配一套最常見的5.1 AV系統(tǒng)主箱落地-頻響范圍:40HZ-20KHZ中置- 頻響范圍:80HZ-20KHZ環(huán)繞-頻響范圍:80HZ-20KHZ主動超低音箱-頻響范圍:25HZ-200HZ普通的帶解碼AV功放(無分頻調(diào)節(jié)功能)按照Dolby AC-3的技術指標,這套系統(tǒng)出現(xiàn)什么問題了呢? 答：頻段丟失!L R主聲道20HZ-40HZ的頻段全失!中置/環(huán)繞20HZ-80HZ的頻段全失!低音炮 20HZ-25HZ的頻段丟失!可以看出低音炮丟失的細節(jié)最少,而主/中/環(huán)丟失那么多的細節(jié)你能忍受嗎?給AV功放加個分頻管理就行了! 就這樣具有分頻管理功能的AV功放誕生了.它可以把主/中/環(huán)不能還原的低頻信號分配給低音炮來處理!階段總結:因為絕大多數(shù)的音箱不能還原該聲道的全部低音頻響信號,為了不損失或者將損失降低到最小,應運而生了AV功放的分頻管理功能,同時也利用了人耳對100HZ以下的低頻信號無方向感的生物特性.實際上是一種被逼無奈的妥協(xié),也是一種善意的欺騙.好了,看到這里大家是不是明白該如何設置系統(tǒng)的分頻點了呢?補充幾點說明:1、高檔的AV功放(或解碼前級)都具有各聲道的獨立分頻點設置功能,這樣可以根據(jù)不同的搭配來設置各聲道的不同分頻點,例如上面舉例的5.1系統(tǒng),就可以把主箱的分頻點設為40HZ,中置/環(huán)繞的分頻點設為80HZ,這樣更能接近Dolby AC-3的要求.2、大多數(shù)的AV功放只有一個統(tǒng)一的分頻點設置,這樣為了不丟失頻段,只能以中置/環(huán)繞最弱處(既頻率下限最高的那個箱子)為分頻點的最佳設置.3、關于音箱大小的設置說明:在已經(jīng)設置了分頻點的情況下,如果把主箱設置為大,那么主聲道的全部信號全部給主箱,低音炮一點也得不到!除非你的主箱能下潛到比你的低音炮更深,不然,主聲道的低頻信號就會丟失的更多!如果把主箱設置為小,那么主聲道在分頻點以上的信號仍然由主箱來重播,而分頻點以下的低頻信號就全部交給了低音炮來處理.其他聲道的大小設置以此類推!4、大多數(shù)AV功放在低音炮設置里有個選擇“BOTH”，可以在主箱設置大得情況下，讓低于功放分頻點的聲音同時從低音炮和主箱出。最后說說低音炮的截止頻率設置：大多數(shù)低音炮的后面板都有這個設置旋鈕,一般截止點由40HZ-120200HZ隨意調(diào)整.這個鈕究竟旋到哪合適呢?- -( 題外話:很多人都認為這個截止點設在稍高于功放的分頻點為好,其實是及其錯誤的,為什么這樣說請往下看)。首先要弄清楚在5.1下的低音炮究竟做那些工作? 回顧一下前面所述,按照Dolby AC-3的技術指標,這個.1應該是一個完全獨立的聲道! 這個聲道的理論頻率范圍是20HZ-120HZ.但是可恨的小鬼子為了解決主/中/環(huán)頻段丟失的問題,通過功放的分頻管理,又加入了其它聲道的低頻信號( 請注意是加入,并不是將獨立的超低音聲道也弄進來進行混合處理 ).所以,低音炮是一心管二,既干自己應該干的活,又要幫別人干活!(呵呵.沒辦法,上指下派)，然后咱再說說什么叫做截止點? 簡單的說就是這個點決定低音炮的工作頻率范圍,點以上的它不管,點以下的盡全力都管!那到底這個點設在多少合適呢? 答:120HZ或者再高一點 !理由:1、Dolby AC-3/DTS的技術指標,超低音聲道的頻響范圍是20HZ-120HZ,制作上限就是120HZ!2、絕大多數(shù)音箱的低頻下限都會在120HZ以下,也就是說功放的分頻點很少有必要設到120HZ以上!補充一點:如果播DTS,那么截止點也可以設在80HZ(在功放的分頻點低于該值下),因為DTS超低聲道的頻響范圍是20HZ-80HZ,總之就是以不丟失細節(jié)為原則!但是,切換一次音軌就要去低音炮的屁股后面調(diào)一次截止點,看來也夠麻煩的,所以還是設在120HZ省心！把超重低音箱的頻率上限設在其低音頻率范圍內(nèi)預留10Hz15Hz的空間。設置：我發(fā)現(xiàn)AudioAdjust(音頻調(diào)節(jié))中有一欄Reference Level offset(電平偏執(zhí))設定：0dB為看電影；10-15dB為聽音樂。設為10dB時聽音樂音效得到大的改善。沒有聲壓儀暫用手機測定，設定各喇叭的Channel Level(聲道電平)數(shù)值。方法如上查詢：使用安卓系統(tǒng)手機，電腦下載后手機上安裝Tricorder5.12地址/apk-3426-org.hermit.tricorder/ ，裝好后“ACO”項便是測聲壓的，除低音炮外，改變聲道電平，各個喇叭要測得數(shù)值相等。下一步換掉原有的主箱水晶線，用專業(yè)聲壓儀測各喇叭聲壓，用試音碟皇帝位，魔鬼顫音、家庭影院技術校正。二、 低音炮的設置:1、如果有低音炮，而所有其他音箱設置為小，低音炮能力又很出色的話，整個系統(tǒng)的性能將會有很大的提升（這是說明書的原話），這種情況下，系統(tǒng)缺省設置低音炮為YES，系統(tǒng)將分配所有的低音到低音炮來表現(xiàn)，其他音箱不參與低音的處理；2、如果有低音炮，所有其他音箱設置為大，這時一個參數(shù)會起作用，就是低音炮設置為LEF還是LEFmain：1)如果設置成LEF，那么系統(tǒng)將只能把那些設置為小的音箱的低音交給低音炮處理，就是說，如果你把所有音箱設置為大，低音炮又設置為LEF，那么低音炮幾乎就沒起作用，這樣設置是完全錯誤的。2）如果設置成LEFmain，系統(tǒng)將使設置為大的音箱和低音炮同時去表現(xiàn)低音，這時，系統(tǒng)的低頻將會比較的平衡。這就是說，如果，將全部的音箱設置為大，低音炮設置為LEFmain，整個系統(tǒng)的所有音箱，包括低音炮在內(nèi)，都將同時去表現(xiàn)低音。3、如果有低音炮，其他音箱有設置為大的，也有設置為小的，情況會變的復雜，但是，這也是大家真正要這樣做的，一共有如下幾個可能性：1）主箱設置為小，中置設置為大，環(huán)繞設置為小，這個不討論了，沒人會這樣設置；2）主箱設置為小，中置設置為小，環(huán)繞設置為大，這個也不討論了;3）主箱設置為小，中置設置為大，環(huán)繞設置為大，這個也不討論;4）主箱設置為大，環(huán)繞設置為小，中置小。那么低音炮設置為LEF時，低音炮將只會把分配到環(huán)繞和中置的低音表現(xiàn)出來，而不會表現(xiàn)分配到主箱的低頻；如果低音炮設置為LEFmain，那么低音炮將處理環(huán)繞和中置的低頻信號，也會表現(xiàn)主箱的低頻，而主箱也參與表現(xiàn)低頻；5）主箱設置為大，環(huán)繞設置為大，中置小。那么低音炮設置為LEF時，低音炮將只會把分配到中置的低音表現(xiàn)出來，而不會表現(xiàn)分配到主箱和環(huán)繞的低頻；如果低音炮設置為LEFmain，那么低音炮將處理中置的低頻信號，也會表現(xiàn)主箱和環(huán)繞的低頻，而主箱和環(huán)繞也參與表現(xiàn)低頻；6）主箱設置為大，環(huán)繞設置為小，中置大。那么低音炮設置為LEF時，低音炮將只會把分配到環(huán)繞的低音表現(xiàn)出來，而不會表現(xiàn)分配到主箱和中置的低頻；如果低音炮設置為LEFmain，那么低音炮將處理環(huán)繞的低頻信號，也會表現(xiàn)主箱和中置的低頻，而主箱和中置也參與表現(xiàn)低頻；相位調(diào)節(jié)和相位切換:相位調(diào)節(jié)就是從0-270度的連續(xù)或分段調(diào)節(jié)，而相位切換就僅是0度或180度二種相位分換而已。為什么需要相位調(diào)節(jié),簡單的說，當超低音單元發(fā)出的低頻與其它音箱所發(fā)出的低頻混合時，如果二者的相位一致或接近，則總低頻量感是二者相加的總和。反之，如果二者的相位相反或接近相反時，總低頻量感就會是相減。理論上當炮與主箱和中置在同一橫線上時，其低頻相位應該跟主箱和中置相同或接近。實際上很多因素無法將炮放置在與主箱和中置同一橫線上，而是放于角落或側面較多。此時可能炮所發(fā)出的聲音相位就會與其它聲道不同。具備有相位調(diào)節(jié)就可以地行調(diào)整。0度與180度切換的炮最好擺放在墻角或主音箱之間，盡量靠近主音箱或中置聲道。0-270度無段式或分段式相位調(diào)節(jié)的炮則擺放位置比較靈活。調(diào)節(jié)選擇性高。如何確定調(diào)整的相位是正確的呢？您只需用耳朵聽選擇在低頻量感最為豐富的那頻段就對了。備有粉紅色噪聲測試碟是非常好的測試軟件。測試20Hz-150Hz各段頻率，或者選擇單一頻率聆聽。仔細比較就可以聽出最為豐富的頻段。超低音炮的擺位:炮也與主音箱一樣要注意擺放位置，因為超低音單元也會受到鄰近墻面或地面的反射影響，而在某些頻率產(chǎn)生增強（正相）作用，也會在某些頻率產(chǎn)生抵消（反相）作用。此外，聆聽空間中本來就不可避免的中低頻或低頻駐波也會影響超低音單元的表現(xiàn)。所以，當您在選擇炮的擺放位置時，第一個要考慮的是：我是否需要借著墻解的低頻增強作用來增加超低音單元的量感。第二個要考慮的是：聆聽空間原本存在的駐波（左右聲道單元引起）是否會跟超低音單元的聲波形成增強（正相）或抵消（反相）作用。就是當我們在擺放炮時，不僅要考慮到炮與左右聲道相互之間聲波的正相反相問題，還要考慮到炮本身與相鄰地面、墻面相互之間所引起的正相反相問題。有關炮與左右聲道之間引起的正相、反相問題可以藉由炮符設的相位調(diào)節(jié)來解決。至于炮本身與墻面地面引起的正相、反相問題除了對環(huán)境的改動外也僅能藉由炮的擺位來處理。簡單的擺位其實牽涉到許多復雜的考量問題。要解決這個問題最好的辦法就是，讓鄰近的墻面所反射的聲波與超低音單元所再生的聲波都保持相同的相位，也就是互為正相。要讓超低音單元、地面、側墻面、后墻面這四股聲波都維持正相，最保險的方法就是讓反射聲波與超低音單元聲波維持在90度相位以內(nèi)。如果把90度相位換算成波長，那就是四分之一波長以內(nèi)。不過由于聲波從單元發(fā)出之后會先達到墻面再反射回來，其行進路線已經(jīng)是二倍，所以我們再把四分之一波長除以二，也就是實際計算時，取八分之一波長即可。舉個例：炮的選擇分頻點是100Hz，那么我們就取最高的100Hz波長來計算(其它更低的頻率都已涵蓋在其中）。100Hz的波長是340米（聲波每秒速度大約值）除以100Hz，等于3.4M 3.4M的八分之一波長就是42.5CM。所以我們就應該把炮放置在距離側墻、后墻、地面都不超過42.5CM距離內(nèi)，這樣一來，從炮后墻、側墻與地面上所反射回來的聲波都能夠與超低音單元所發(fā)出的主聲波維持正相關系。當所有的反射波與主波都成正相關系時，就是低頻量咸最豐富的時候。這也是為什么把炮擺在墻角里可以獲得最豐富低頻量感的原因。將炮擺放在墻角里還有一個好處，那就是由于低頻量感非常充足，因此您可以將音量調(diào)低，意味著擴大機不必輸出那么大的功率,單元也不必運動得那么猛烈，二者有助于降低失真。根據(jù)以上討論和實際聽音，在將前、中、環(huán)繞設置為Small(小)、以上分頻點不變的情況下，SW mode(低音炮設置)成LET?？措娪皶r要把低音炮打開，聽音樂時（不是很嗨的調(diào)子）低音炮音量要減半或不開。三、 用聲壓儀測試音響:理論上,音箱標稱的是音箱所能釋放或表現(xiàn)的聲壓值,一般只標瞬間的,并不是長時間的.還要看功放是否可以給出此功率.但聲壓值不能直接用來衡量音響的好壞.測試：將功放機總音量調(diào)到0db，把聲壓計設置成C計權，慢檔，設定聲壓儀檔位80分貝檔，然后再測粉紅噪音，聲壓計讀數(shù)應在這個音量下測得，調(diào)整各聲道電平，使各聲道聲壓保持在75，喜歡對白突出點的中置可以增加1-2db，低音聲道應該大于其他音箱10db左右。測試麥盡量離開沙發(fā)背，確保測試麥30公分球體范圍內(nèi)無遮擋，包括你自己，檔在前面聲壓會下降。我的惠威6.3HT音響與天龍3310功放搭配，在功放機總音量調(diào)到0db，聲壓儀不能達到75這個值，我想可能功放功率是不夠的原因，9千-1萬的箱子配6千-7千的功放機怕是還不夠好，下一章節(jié)將講到揚聲器與功放。當然只要各個箱子的聲壓計讀數(shù)一致就平衡了，沒必要非得糾結75db，75db是參考值。經(jīng)燒友多次嘗試變換設置并比較：“功夫熊貓中的太郎越獄和彈指神功段落；葉問2中甄子丹和洪金寶比武段落；導火線最后的決戰(zhàn)段落等感覺音箱設置大或小的5.0各聲道聲音變化不大，聲音細節(jié)都差不多，但有一點區(qū)別不小，就是設置小后，低頻效果更強悍，明顯低頻的量感和清晰度要好于設置為大的效果。最后鎖定在設置小了，出來的效果，個人比較滿意?！币繇懴到y(tǒng)設計理論，面積空間要達到的聲壓級計算公式，音響功率和面積的算法就是你想要達到的聲壓級知道了你想要達到的聲壓級以后可以用以下方法距音箱某米處的最大聲壓級（SPL）=音箱最大聲壓級（dB）-20log距離（米）例如；計算上面的音箱距離10米處的最大聲壓級，代入上式；距音箱10米處的最大聲壓級（SPL）=110（dB）-20log10（米）=90dB以上的計算公式是在音箱軸線計算的，如與音箱有軸線偏離角，則需再減偏離角的函數(shù)，一般在估算時不做要求，在音箱的輻射角的范圍內(nèi)，音箱軸線與輻射角邊緣相差6dB，可根據(jù)這進行估算。 在室內(nèi)有多只音箱的情況下，某點的最大聲壓級（單聲道擴聲，就是每只音箱的信息是相同的）的手工計算較為復雜，與室內(nèi)的臨界混響有關（含房間的吸音系數(shù)和空間大?。?，與每只音箱到達此點的延時時間有關，簡單的講就是；每只音箱距此點的最大聲壓級相加的和的函數(shù)在加上此點的臨界混響時間內(nèi)的混響聲壓級與直達聲聲壓級的差（不知這樣表述是否可以說清楚）， 某點的最大聲壓級=10log(音箱1+音箱2+.)+（混響聲壓級-直達聲聲壓級） 以上算式有兩個條件；一是某只音箱在此點的最大聲壓級小于此點其它音箱在此點的最大聲壓級補充：擴聲系統(tǒng)指標中第一項指標為“最大穩(wěn)態(tài)聲壓級”，聲壓級簡單講就是聽到的聲音大小，單位為dB (分貝)，在設備指標中聲壓級相差3 dB為輸出功率相差一倍，音箱的最大聲壓級（也就是音箱的輸出的最大聲音）是音箱的額定輸出功率（非峰值功率）的函數(shù)加上音箱靈敏度之和，計算公式為；音箱最大聲壓級（SPL）=音箱的靈敏度（1W/m）+10log音箱的額定輸出功率也就是音箱的輸出聲音大小是由音箱的額定功率與音箱的靈敏度共同決定的。例如；某音箱（100w,靈敏度90 dB）代入上式；音箱最大聲壓級（SPL）=90（1W/m）+10log100=110dB某音箱（200w,靈敏度87 dB）代入上式；音箱最大聲壓級（SPL）=87（1W/m）+10log200=110dB從以上計算可看出，100w,靈敏度90 dB的音箱與200w,靈敏度87dB的音箱放出來的聲音一樣大。以上的是距音箱1米處的聲壓級音響聲場設計的最后還應該考慮聲壓級的計算：聲顫動、聚焦、反饋的避免對于聲顫動、聲聚焦、聲反饋帶來擴聲效果不佳的問題，一些人就只能籠統(tǒng)說音響效果不好，全部歸為設備的原因，這樣不太恰當，其實它們都應該屬于聲場的范疇，通常這些問題也不是時時都發(fā)生，所以在一般工程中往往不能引起足夠的重視，即使是發(fā)生了這些問題，許多人也意識不到這是聲場的不合理造成的，或者就是知道是聲場院不合理，也沒有辦法解決，例如這樣的現(xiàn)象，音響系統(tǒng)工作一般都還正常，但偶爾突然在現(xiàn)場能聽到有節(jié)奏的象脈沖一樣的“撲撲”聲或“嗡嗡”的聲音，通常在中低頻段的某一地方最易發(fā)生，在廳堂較大時這種聲音與直達聲相隔較長，讓人聽起來非常不舒服這就屬于聲顫動，原因就是：聲音在廳堂內(nèi)相對平行墻壁間來回反射，而墻面的反射性又很強，聲能很難減弱，所以要求在裝飾的時候就隨時檢查廳內(nèi)有沒有出現(xiàn)兩個反射性強的大面積平行面，有沒有出現(xiàn)太多的玻璃，不銹鋼結構，因為這些在裝飾單位看來很平常的事情，都有可能導致問題的發(fā)生；聲聚焦發(fā)生的弧形面放軒一些大件的裝飾物品或懸掛幕布、窗簾等，以降低聲聚焦發(fā)生的可能性；聲反饋的前期預防比較困難，而且設計時也不能準確預見反饋發(fā)生的頻點，但聲反饋的防止對實際應用又比較重要，所以可以靠設計前期進行裝飾材料的選用時，分析其在不同頻點的吸聲系數(shù)，并參照混響時間的計算來大致判斷，為施工和調(diào)試提供必要的參考，專業(yè)音響當然要想徹底地解決以上多方面的問題，光靠后期的設備調(diào)試來完善，一般要在工程完工后，用信號發(fā)生儀及頻譜儀對擴聲區(qū)域靛點進行檢測，利用設備的反復調(diào)試來彌補聲場的不足?；祉憰r間的計算對于聲場設計而言，一般人能直觀理解，同時接觸較多的就是混響時間了，因為它是設計中最能控制的量化指標的重要性就在于；如果設計得當，合理的混響時間反映在聲場上就會使音響系統(tǒng)的表現(xiàn)非常出色，給人的感覺就是聲音飽滿圓潤，不拖沓，不干擾，可以說如果前面聲場設計的要求都能較好地得到滿足，混響時間又能控制得好的話，就能使音響效果增色不少，計算之前首先必須選擇一個合理的混響時間目標值，對于該值的選取一般都根據(jù)廳堂的體積和用途。而在具體的取值上，多數(shù)設計從員偏向于將推薦的聲場混響時間再取得偏小些，理由是：聲場混響時間長了后無法調(diào)控，因此有人建議，讓廳堂自然聲越干越好，希望在調(diào)試和使用中，在系統(tǒng)中加入人工混響來達到混響的要求，同時，近年來室內(nèi)裝飾材料的日益更新，吸音系數(shù)較高的材料被廣泛應用，使得大量廳堂的混響時間普遍偏小，由此可以看出，這種設計原則的出發(fā)點和受客觀條件的影響都是不必懷疑的，但是要知道，聲場院中的混響聲指的是聲源產(chǎn)生的自然混響聲，它是靠襯托直達聲來顯示其特殊性的，是聲場中的重要特性而在系統(tǒng)使用時加入人工混響，等于把信號中的直達聲也一道另入了混響，這時再由音箱播放出來的聲音里，已經(jīng)沒有了錄音師希望你聽到期的直達聲，專業(yè)音響盡管錄制節(jié)目時通常都會加入不同程度的混響，等于破壞了節(jié)目源（聲源），所以這種方法不僅打亂直達聲和混響聲之間良好的襯托關系，而且違背了聲場混響是為了使房間擁有恰當?shù)摹疤靡簟钡哪康?，這點筆者認為可以提出來，供工程設計售貨員們進行一番討論。簡要的混響時間計算公式如下：一般的工程可以在家500Hz或者說kHz處進行細致的計算，各種材料的吸聲系數(shù)應該嚴格按照產(chǎn)品參數(shù)或建筑材料手冊中提供的數(shù)據(jù)，否則計算結果有可能出入較大，當然對于與推薦值基酊 近的計算結果，設計人員不必要過多地去要求裝飾單位改進，因為混響時間的要求并不是一個具體的絕對值，只要不是懸殊太大就可以了，計算中還應該考慮觀眾多少對混響時間的影響。專業(yè)音響聲場設計的最后還應該考慮聲壓級的計算，其目的不光是為了給使用者提供可行的工程電聲參數(shù)，以利于他們安全正確地使用設備，創(chuàng)造一個健康衛(wèi)生的聽音環(huán)境，同時還中為了給音響工程中的電氣設計提供依據(jù)，為設備的選型提供參考。在進行聲壓級計算前，必須選擇一個相應合適的環(huán)境其準聲壓級，而基準聲壓級的選擇就必須了解正常人耳的等響曲線，即弗萊切芒森曲線。該曲線反映了人耳對不同頻率、不同聲壓的聽感響度反應，曲線上的數(shù)字表示相應頻率和聲壓下的響度值，單位是：Phono，人耳對相同聲壓不同頻率的聲音的反應是不一樣的，同樣聲壓級的低頻聲音在人耳里產(chǎn)生的響度感覺要低于同聲壓級的高頻聲音；要想各頻段的聲音在人耳里產(chǎn)生的響度基本一致，不出現(xiàn)某些頻段聽感的不足，就必須使聲壓達到足夠的聲壓級，這就是聲壓計算時基準聲壓選取的依據(jù)。用以語言擴聲的工程，由于語言信號主要集中在中頻段，這里的等響應曲線度相關較小所以基準聲壓級可以取7080dB；用于一般音樂重放的音響工程，這個基準聲壓可以取8590dB作為計算的依據(jù)；同時為系統(tǒng)的擴聲留下1218dB的峰值的余量及13dB的環(huán)境噪音余量，那么在平均的聽音距離上，設計的額定擴聲聲壓級應該是：P額=（8590）dB+（13）dB然后需要根據(jù)廳堂的實際擴聲范圍確定平均的聽音距離L，額定的聲壓級就應該是在此位置的實際聲壓級，然后依此可以通過計算得出音箱的1m位置聲壓級P：專業(yè)音響根據(jù)前面提及的：距離變化一倍，聲壓相應變化6dB的關系，則音箱在1m處需要提供的聲壓級為：P=P額+6LogL至此聲揚的設計便基本結束，其后的工作就是與建筑裝飾單位密切配合將設計要求付諸實際。四、 功放的配置:關于音箱功率和房間面積的關系！以前在網(wǎng)上看到音箱功率和房間面積大致可以掌握在5w/平方米的標準那么一個12平米的房間一般也就60w足夠了這60w是指5.1里每個音箱60w還是5.1里5個音箱總和60w（低音炮除外）？大家有沒有房間面積和功率之間的大致比例？主箱中置環(huán)繞炮大致應該和房間面積成多少比例？如果那個理論成立，當然是指每個聲道的。家庭影院，一個合理的要求是聲壓達到一定值，我們很多人都達不到的。聲壓，與輸入到音箱的功率即功放的輸出功率以及音箱的靈敏度有關的，因此無法割裂追求功率指標。但是，家庭影院系統(tǒng)，尤其是晶體管功放，功率余量是必要的，因此，家用條件下，我們一般不考慮功率的最低限度，能多投入更好。放大器：前置放大器和功率放大器的統(tǒng)稱。功率放大器：剪稱功放，用于增強信號功率以驅動音箱發(fā)聲的一種電子裝置。不帶信號源選擇、音量控制等附屬功能的功率放大器稱為后級。前置放大器：功放之前的預放大和控制部分，用于增強信號的電壓幅度，提供輸入信號選擇，音調(diào)調(diào)整和音量控制等功能。前置放大器也稱為前級。用來接電唱機和播放設備的后級放大器：用來接音箱的機器，講就和音箱阻抗匹配，功率匹配。（信號源連放大器，前級連后級，只要后一級的輸入阻抗大于前一級的輸出阻抗5-10倍以上，就可認為阻抗匹配良好；對于放大器連接音箱來說，電子管機應選用與其輸出端標稱阻抗相等或接近的音箱，而晶體管放大器則無此限制，可以接任何阻抗的音箱。）（從CD里放出的聲音信號電壓太小，不能直接被功放的功率放大級放大，因此要有一個電壓放大級把聲信號放大到一定的程度才能被功率級放才能接音箱放出聲音來。這個電壓放大級就是所謂的前級放大，而功率放大級被稱作后級放大。高級點的音響前后級是分開的，是兩樣東西，用的時候這兩樣東西配合使用。低檔點的是前后級組合到一個電路板上的是一個東西，叫合并式功放不知我說清楚了沒？合并式功放一般帶有前后級，也有純后級功放，就是只負責放大信號的電流，也就是增加信號的驅動能力，去驅動音箱。前級獨立出來一般不叫做功放，像調(diào)音臺之類的設備都可以叫做前級放大設備，前級負責信號的放大，是讓信號達到后級功放可以處理的幅度。）合并式放大器：將前置放大和功率放大兩部分集中在一個機箱內(nèi)的放大器。膽機：電子管放大器的另一種說法。唱頭：它是用來再生黑膠唱片聲波的重要設備,最常見的為動磁唱頭與動圈唱頭。同軸喇叭：同軸喇叭是一個高音單體安置在一個中低音或低音單體的圓心位置上,這兩個單體并非全音域單體,而是各有各的分頻網(wǎng)絡。它的好處是沒有單體安置位置的時間相位問題,兩個單體的聲波同時到達聆聽者耳朵,音像準確,寬松。號角喇叭：是一個發(fā)聲的壓縮式驅動器加上一個號角的喉部,最后再加上一個號角開口,就形成了一個完整的號角喇叭。額定功率：對功放來說，額定功率一般指能夠連續(xù)輸出的有效值(RMS)功率；對音箱來說，額定功率通稱指音箱能夠長期承受這一數(shù)值的功率而不致?lián)p壞，這不意味著一定需要這么大功率的功放才推得動，音箱的驅動難易主要由其靈敏度和阻抗特性來決定。也不意味著不能配輸出功率大于音箱額定功率的功放。正如開汽車一樣，駕駛300公里時速的跑車不等于就會發(fā)生車禍，你可以不開那么快。同樣，只要音量不盲目加大，大功率功放一樣可以配小功率音箱。峰值音樂輸出功率(PMPO)：以音樂信號瞬間能達到的峰值電壓來計算的輸出功率，其商業(yè)意義大于實際作用。PMPO功率可以比國際公認的有效值額定輸出功率(RMS)高出3至4倍，例如早期的手提式收錄機每聲道RMS功率僅4、5瓦，但采用PMPO來標示，數(shù)值一下就可以增大到20W左右。單端放大：功放的輸出級由一只放大元件（或多只元件但并聯(lián)成一組）完成對信號正負兩個半周的放大。單端放大機器只能采取甲類工作狀態(tài)。推挽放大：功放的輸出級有兩個“臂”（兩組放大元件），一個“臂”的電流增加時，另一個“臂”的電流則減小，二者的狀態(tài)輪流轉換。對負載而言，好象是一個“臂”在推，一個“臂”在拉，共同完成電流輸出任務。盡管甲類放大器可以采用推挽式放大，但更常見的是用推挽放大構成乙類或甲乙類放大器。甲類：又稱為A類，在信號的整個周期內(nèi)（正弦波的正負兩個半周），放大器的任何功率輸出元件都不會出現(xiàn)電流截止（即停止輸出）的一類放大器。甲類放大器工作時會產(chǎn)生高熱，效率很低，但固有的優(yōu)點是不存在交越失真。單端放大器都是甲類工作方式，推挽放大器可以是甲類，也可以是乙類或甲乙類。乙類：又稱為B類，正弦信號的正負兩個半周分別由推挽輸出級的兩“臂”輪流放大輸出的一類放大器，每一“臂”的導電時間為信號的半個周期。乙類放大器的優(yōu)點是效率高，缺點是會產(chǎn)生交越失真。甲乙類：又稱AB類，界于甲類和乙類之間，推挽放大的每一個“臂”導通時間大于信號的半個周期而小于一個周期。甲乙類放大有效解決了乙類放大器的交越失真問題，效率又比甲類放大器高，因此獲得了極為廣泛的應用。再談?chuàng)P聲器系統(tǒng)與功放的配置 揚聲器系統(tǒng)要高質(zhì)量的重放出各種音樂節(jié)目，那么根據(jù)音樂信號的屬性，其峰值因子約為10-15dB從保證音質(zhì)這個角度來說功放應在此動態(tài)范圍內(nèi)不發(fā)生任何限幅情況，即功放的最大輸出功率應是揚聲器額定功率的58倍，這樣的功率配置音質(zhì)雖然很好，但它的投資會很大，因此一般都會把這個功率配比定在12倍揚聲器單元的額定功率。12倍這個范圍也許太空泛了，我們可以給大家一個較具體的經(jīng)驗。1在一些要求低而投資有限工程功放的功率起碼相當于音箱的額定功率，但要非常注意保持聲音不失真，過小的功率配置看起來不會損壞揚聲器單元，其實不然，過小的功率極易發(fā)生過載削波，產(chǎn)生大量諧波，燒毀高音單元。2一般工程建議功放的功率是1.5倍，而低音部份最好超過1.5倍，這樣才能獲得足夠的力量感。3要求極高的聲地，例如錄音室監(jiān)聽，音樂廳等，最理想是音箱功率的兩倍匹，（這與國際電工委員會IEC制定的配接標準推薦值中的一種方案一致） 設計功放功率是沒有硬性標準的，完全視乎投資預算和對音質(zhì)的要求而定。音箱的擺放位置和擺放方法對聲音的影響1、直射式全頻音箱盡量避免界面反射 直射式音箱是聲音直接向外輻射的音箱，從理論上講，它是一種揚聲器直接與空氣耦合音箱；從外觀上看，它是一種揚聲器喇叭口直接向外設置的音箱（像TAS DP系列全頻箱、TANBO TX系列全頻箱等）。這種音箱主要依靠聲波的輻射特性，使揚聲器直接向空間發(fā)送聲能。在一般情況下，直射式音箱的低音輻射角度比高音輻射角度大，如果將音箱直接放在地面上，低音打到地上被反射后，傳給聽音者，而此時，由于音箱發(fā)出的直達聲所走過的距離短于反射聲所走過的距離，音箱低音的直達聲先期到達人耳，反射聲隨后到達人耳，會出現(xiàn)低音“先來后到”的現(xiàn)象，導致低音重影。大家知道，低音成分的多寡對于聲音的清晰度和可懂度的影響很大，而且低音本身就有渾濁之感，如果低音出現(xiàn)了重影，就會使聲音聽起來更加渾濁。直射式音箱最好不要直接放在地面上，或位于緊靠墻角的位置，否則聽音區(qū)聽到的低音會被加重，并有含混不清之感。如果房間的地面采用對聲音強反射的硬質(zhì)光滑材料，那么低音渾濁現(xiàn)象會越發(fā)嚴重。在實踐中，可能會發(fā)現(xiàn)這種情況，在距離不高的房間中，用直射聲音箱（尤其是全頻直射式音箱）放音，經(jīng)常會出現(xiàn)低音聽起來渾濁的現(xiàn)象，而這種低音渾濁現(xiàn)象是用均衡器衰減聲音中的低音成分所不可能解決的，聲音中沒有低音則已，一有低音聲音聲音就渾濁，其主要原因就是低音的反射聲成分太多，低音存在嚴重的重影現(xiàn)象。 為了充分減少低音反射的不良影響，在擺放直射式音箱時要采取以下兩種措施之一： 一是不要將音箱直接放在地面或位于緊靠墻角的位置，最好用金屬架將音箱墊高40cm以上，擺放距側墻大于40cm，距后墻大于20cm以上的位置，由于音箱距離反射界面較遠，因此低音反射聲被明顯減少。 二是如果音箱前方地面為強反射材料（硬質(zhì)光滑材料，如大理石地面），將音箱直接放在地面時，也可以采取在音箱前鋪吸音地毯的方法來吸收低音的反射聲，但低音不可能被充分吸收，還存在少量的反射。2、氣流式低音音箱可以利用地面反射 氣流式音箱是揚聲器的聲音不直接向外輻射的音箱，按照專業(yè)術語說，它是一種揚聲器振膜（紙盤）不直接與空氣耦合的音箱。在專業(yè)音響領域，氣流式音箱一般為低音音箱?，F(xiàn)代的氣流式低音音箱采用了先進的空氣動力學原理，利用只有低音才可能產(chǎn)生的大幅度振膜振動，實現(xiàn)強烈的空氣氣流變化，借助這種氣流變化來加強低音的傳播。氣流式低音音箱不僅由于空氣動力學特性使得低音傳得更遠 ，還由于其優(yōu)異的額聲學特性式得低音更加豐厚動聽。 氣流式低音音箱從外觀上能夠很容易地被辨認出來，它是一種低音揚聲器背面向外、正面向內(nèi)（反扣）或不能直接看到低音揚聲器正面的音箱，目前最常見的是揚聲器內(nèi)藏式低音音箱和揚聲器反扣式低音音箱兩種（如：TAS DP-215B、TANBO TX-2180、DEBOS D-180）。它們主要依靠聲音傳播的氣流特性，向空間連續(xù)不斷地送出一個個低音氣流團，借助于氣流團來傳播聲波，而不是靠簡單的波輻射特性向空氣發(fā)送聲能，低音可以傳得更遠。 氣流式低音音箱在擺放和安裝方面相對來說比較自由，即可以吊掛在空氣，也可以直接放在地面上。但一般地講，將氣流式低音音箱放在地面上效果會更佳，這是因為，氣流式低音音箱采用氣流傳播的方式，故其低音帶有一定的指向性，即使存在聲輻射現(xiàn)象，但聲輻射所占比例也很小，故達到反射界面后的反射聲含量也很小，低音反射音量適度。低音音箱直接放在地面上，可以充分發(fā)揮地面的作用，相當于把地面作為低音號角的延伸，如此大的低音號角使得音箱的低音下限頻率聲音的聲阻更加匹配，低音聽起來越發(fā)厚實、豐滿。3、聽音區(qū)域要充分獲得音箱的直達聲 直達聲是從音箱發(fā)出直接到達聽音者的聲音，其主要特點是音色純正，即音箱發(fā)出的是什么樣的聲音，聽音者聽到的幾乎就是什么樣的聲音。直達聲沒有經(jīng)過房間的墻面、地面和頂面的反射，不存在由于室內(nèi)裝飾材料對聲音反射后產(chǎn)生的聲缺陷，它也不受室內(nèi)聲學環(huán)境的影響，所以音質(zhì)有保證，聲音保真度高?，F(xiàn)代室內(nèi)聲學設計中有一個很重要的原則就是聽音區(qū)域充分利用從音箱發(fā)出的直達聲，盡量控制反射聲。 就一個房間而言，判定聽音區(qū)域是否能獲得所有音箱發(fā)出的直達聲的方法很簡單，般采用視覺法即可。在聽音區(qū)域如果聽音者能夠看到所有音箱的整體，且位于所有音箱共同交叉輻射的區(qū)域就可以獲得音箱直達聲。在一般情況下，音箱吊掛是房間獲得直達聲的最好方案，但有時由于房間層距較低、空間有限，吊掛音箱可能會受到一定的限制，如果有條件，最好還是將音箱吊掛起來。很多音箱的號角指向角度在60度以內(nèi)，其水平方向指向角度大，垂直方向指向角度小，如果聽音區(qū)域沒有位于號角的指向角度以內(nèi)，就無法獲得號角的直達聲，故音箱在水平放置時，其高音揚聲器軸線應與聽者耳朵的水平高度相一致，當音箱吊掛時，要調(diào)整好傾斜的角度，避免影響高音聽音效果。 音箱放音時，距離音箱越近的位置，聲音中直達聲所占的比例就越大，反射聲的比例就越??；距離音箱越遠，直達聲的比例就越小。4、音箱擺放與房間中心軸線要對稱 對于室內(nèi)聲環(huán)境的要求是，建筑的對稱必須與室內(nèi)聲學對稱相一致，音箱應擺放在房間中心軸線對稱的位置上。只有實現(xiàn)建筑對稱與聲學對稱的一致，才能為室內(nèi)提供一個理想、和諧與對稱的聲場。假如音箱的擺放與房間不對稱，也就是說，兩只音箱偏向了房間的一邊，那么在放音時會帶來很多問題，這些問題雖然可以用電聲補償?shù)姆椒右远[補，但最好還是應該盡量避免由于擺放不對稱而帶來的一系列問題。 有些房間本身就是非對稱內(nèi)部結構或裝修結構，室內(nèi)聲學已經(jīng)為非對稱的情況了，音箱擺放只能是盡量使聲場對稱，那么，聲場不對稱到底會導致哪些問題呢？下面分析一下： 用效果器給聲音加效果時，會發(fā)現(xiàn)靠墻較遠的音箱的混響聲效果比距離墻較近的音箱的混響聲效果要明顯些，這是因為距墻較遠的音箱前面的放音空間容積較大，按照容積越大混響時間越長的理論，當然混響感就較強；而距墻較近的音箱前面的空間較小，混響感肯定要弱一些。 廳堂聲學特性的一個重要要求就是要創(chuàng)造均勻的聲場，即聲場中的各個位置音量不能相差太多，如果聲場不均勻，就會使聽音區(qū)域的音量和音色的一致性變差。音箱非對稱擺放，就會造成面對空間較大的音箱的早期反射聲的成分少，音量較小，及面對空間較小的音箱的早期反射聲的成分多，音量較大的后果，聲場均勻度受到破壞。五、 干凈電源對音響的影響:電源濾波器的基本原理電源濾波器是由電感和電容組成的低通濾波電路所構成，它允許直流或50Hz電流通過，對頻率較高的干擾信號則有較大的衰減。由于干擾信號有差模和共模兩種，因此電源濾波器要對這兩種干擾都具有衰減作用。電源濾波器的主要指標當我們選用電源濾波器時，應主要考慮三個方面的指標；首先是電壓/電流，其次是插入損耗，最后是結構尺寸。由于濾波器內(nèi)部一般是經(jīng)過灌封處理的，因此環(huán)境特性不是主要問題。但是所有的灌封材料和濾波電容器的溫度特性對電源濾波器的環(huán)境特性有一定的影響。 a電壓、電流對使用效果的影響 電源有交流直流之分，與此相對應，許多廠家的電源濾波器也分為交流和直流兩種。從原理上講，交流電源濾波器既可用在交流電源上，也可在直流電源上使用；但直流電源濾波器不能用在交流的場合，這主要因為直流濾波器中的電容器的耐壓較低，并且有可能其交流損耗較大，導致過熱。即使直流濾波器耐壓沒有問題，由于直流濾波器中使用了容量較大的共模濾波電容器，如果在交流的場合會產(chǎn)生漏電流超標的問題。因此，直流電源濾波器絕對不能用在交流的場合。交流濾波器用在直流場合，從安全的角度看沒有問題，但要付出成本和體積的代價；在樣機階段，如果手頭正好有交流濾波器，可以代替直流濾波器。當電源濾波器的工作電流超過額定電流時，不僅會造成濾波器過熱，而且會導致濾波器的低頻濾波性能降低。這是因為濾波器中的電感在較大電流的情況下，磁芯會發(fā)生飽和現(xiàn)象，使實際電感量減小。因此，確定濾波器的額定工作電流時，要以設備的最大工作電流為準，確保濾波器在最大電流狀態(tài)下具有良好的性能，否則當干擾在最大工作電流狀態(tài)下出現(xiàn)時，設備會受到干擾或傳導發(fā)射超標。在確定濾波器的額定電流時，要留有一定的余量；特別是人們習慣上對交流電稱“有效值”，而不是交流電的“峰值”，留有一定余量是非常有必要的。一般濾波器的額定電流值應取實際電流值的1.5倍。 b) 插入損耗對使用效果的影響：從抑制干擾的角度考慮，插入損耗是最重要的指標。插入損耗分為差模插入損耗和共模插入損耗。選用電源濾波器是怎樣確定所需要的插入損耗首先在設備的電源入口處不安裝濾波器，對設備進行傳導發(fā)射和傳導敏感度的測量，并與要滿足的標準進行比較，看兩者之間相差多少分貝，濾波器的作用是彌補上這個差距。以抑制設備的傳導發(fā)射為例，給出了確定濾波器插入損耗的過程。首先將設備的傳導發(fā)射值最大包絡線（a）與標準給出的限制值線（b）相比較，計算其差值得到需要的插入損耗值（c）。由于電源濾波器是低通濾波器將插入損耗線（c）變換為低通濾波器插入損耗的形式（d），（d）就是濾波器需要的插入損耗值。注意:（d）并不是低頻濾波器的特性，而是一個帶阻濾波器的特性，這是考慮到實際濾波器的非理想性（見下一節(jié)）。 但如果從廠家的產(chǎn)品樣本上選擇插入損耗值滿足（d）的濾波器，十有八九會失敗。因為廠家產(chǎn)品樣本上的數(shù)據(jù)是在濾波器兩端阻抗為50的條件下測得的，而實際使用條件并不是這樣。因此在實際使用條件下，濾波器的插入損耗會有所降低。為了保險起見，在從產(chǎn)品樣本中選擇濾波器時，應加20dB的余量，這就得到了（e）。從樣本上選擇濾波器，其插入損耗應滿足（e）的要求。實際電源濾波器與理想濾波器的差距理想的電源濾波器是低通濾波器，但實際的電源濾波器通常是帶阻濾波器。造成這種差別的原因是電容器和電感器的非理想性。電容器的引線是有電感的，而電感線圈上又存在著寄生電容，盡管這些電感、電容很小，但當頻率較高時，它們的影響是不能忽略的。因此由實際電感、電容器構成的低通濾波器電路在頻率較高時，就變成了一個帶阻濾波器電路。 此外，高頻時器件之間的耦合也是造成濾波器在高頻區(qū)間插入損耗減小的一個原因。從圖可以看到，器件之間的距離對濾波器的高頻性能有很大的影響。這種影響在1MHz時就已經(jīng)很明顯了。因此，即使濾波器的電路結構完全相同，由于器件的特性不同、器件的安裝方式的不同、內(nèi)部結構的不同，它們的高頻性能會差很多。濾波器的電路結構僅決定了濾波器的低頻特性。要想提高濾波器的高頻性能，生產(chǎn)時需要從許多方面注意制作工藝，如選用電感小的電容器、制作寄生電容小的電感、焊接時電容器的引線盡量短、在內(nèi)部采取適當?shù)母綦x等。電源濾波器高頻插入損耗的重要性 許多人認為，既然傳導發(fā)射極限值的頻率上限30MHz，那么就沒有必要對濾波器的高頻衰減提出要求。這是一個誤解，也正是存在這種錯誤的概念讓許多人在使設備滿足電磁兼容標準的過程中走了很長彎路，浪費了大量的時間和經(jīng)費。 由于設備上的電纜是高效的輻射天線，當電纜上有高頻傳導電流時，會產(chǎn)生強烈的輻射，使設備不能滿足輻射發(fā)射極限值的要求。因此，當電源線上有高頻干擾電流時，同樣也會產(chǎn)生輻射，使設備的輻射發(fā)射超標。對于一個沒有電磁兼容經(jīng)驗的人來說，這個問題是很難發(fā)現(xiàn)的；因為當他所開發(fā)的設備輻射發(fā)射超標時，它會從機箱、信號電纜等環(huán)節(jié)檢查（這是許多教科書和培訓班中所介紹的），而根本想不到會是電源線的問題。 特別是設備的電源線傳導發(fā)射已經(jīng)滿足了標準要求時，它絕想不到應再次檢查電源線是否有問題，所以，電源濾波器的高頻特性是十分重要的。 特別提示：當設備的輻射發(fā)射不合格時，別忘記檢查電源線的共模傳導發(fā)射，很多場合輻射發(fā)射的超標時由于電源線上的共模電流造成的。玩電？名堂怪怪的。沒錯，音響發(fā)燒友一定要玩電！而且這里面的名堂還真不少。實際上一路理想的220V市電的作用同玩線避震一樣重要，甚至從某些環(huán)節(jié)上來說更重要。大多數(shù)發(fā)燒