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電視攝像技術(shù) 第一節(jié) 攝像機(jī)位（拍攝角度、鏡頭角度） 第二節(jié) 固定 拍攝 第三節(jié) 運動 拍攝 第四節(jié) 變焦拍攝 第五節(jié) 鏡頭配置與場面調(diào)度 第六節(jié) 電視攝像應(yīng)注意的問題 前 / 后移動拍攝的造型特點 在實際拍攝中 , 一般把通過變動攝像機(jī)機(jī)位拍攝的推拉鏡頭特指為前移動拍攝或后移動拍攝 。 機(jī)位移動拍攝鏡頭的一個顯著特征是 : 拍攝時攝像機(jī)鏡頭焦距不變、鏡頭視角不變。 前移動 前 / 后移動拍攝的造型特點 機(jī)位移動的推拉與變焦距的推拉在畫面的造型效果上有相似之處 , 也有明顯的區(qū)別 ： 由攝像機(jī)縱深運動所產(chǎn)生的移動拍攝 , 其視角不變 , 多視點拍攝的特點使它能在運動中展現(xiàn)多變的空間關(guān)系 , 隨攝像機(jī)的移動 , 畫面可能不斷呈現(xiàn)出新的被攝景物 ； 變焦距的推拉 , 由于視角變化而帶來背景和景深的變化 。 由于它仍具有單視點拍攝的特點 , 因此 , 在推 、拉的過程中 , 空間感缺乏變化 , 隨變焦推攝 , 視角變窄 , 不會出現(xiàn)新的被攝物 。 推（移動機(jī)位） 推（變焦距） 拍攝時主體明確 、 位置不變 前移動拍攝 ： 拍攝距離由遠(yuǎn)到近 ,屏幕的畫面框架前移 , 畫面中被攝主體呈現(xiàn)出從遠(yuǎn)到近 、由小到大 、 由整體展示到局部表現(xiàn)的變化 , 畫面景別從大到小 。 鏡頭拍攝的目的是突出重點 , 強(qiáng)化特征 。 后移動拍攝 ： 屏幕中被攝主體遠(yuǎn)離觀眾 , 被攝景物呈現(xiàn)由局部到整體的變化 , 景別由小到大 ；常用來表示主體在空間的位置 , 展示事物之間相互關(guān)系 , 展示局部與整體關(guān)系 。 在移動機(jī)位拍攝過程中 , 要注意調(diào)整焦點 ,以使被攝景物在畫面上清晰呈現(xiàn)。 拍攝時主體明確 、 位置變 化 當(dāng)被攝物體沿鏡頭光軸方向作縱向運動時 , 采用前 / 后移動鏡頭拍攝 , 畫面內(nèi)外運動因素相加 , 產(chǎn)生 復(fù)合的畫面運動效果 : 運動物體由遠(yuǎn)及近時 , 采用前移拍攝 , 畫面視覺沖擊力最強(qiáng) ； 采用后移拍攝 , 畫面能產(chǎn)生具有很強(qiáng)震懾力的展示效果 ； 運動物體由近及遠(yuǎn)時 , 采用前移拍攝 , 畫面有 伴隨和尾隨深入的效果 ； 后移拍攝 , 多用于表達(dá)意境 , 長于抒情 。 在縱深方向運動的主體與攝象機(jī)前后移動所形成的畫面復(fù)合運動效果 拍攝時主體 不 明確 當(dāng)被攝景物為 “ 群景 ” 時 , 畫面中并不特別表現(xiàn)一個具體明確的主體 , 而是強(qiáng)調(diào)整體形象的表現(xiàn) , 如 : 街道 、 交通 、 書庫 、 生產(chǎn)流水線 、 整齊的隊列 、 防風(fēng)林帶等 , 隨攝像機(jī)的移動 , 在一個鏡頭中表現(xiàn)整個空間的整體形象 ,可產(chǎn)生 巡視的視覺效果 ， 以展示巨大空間 ， 產(chǎn)生縱深感 。 升 / 降鏡頭 升 / 降是指攝像機(jī)借助升降裝置或利用人身體姿態(tài)的改變作上下運動所進(jìn)行的拍攝 , 用這種方法拍攝到的電視畫面稱為升降鏡頭 。 升降鏡頭拍攝有多種變化形式 , 如垂直升降 、弧形升降 、 斜向升降 、 不規(guī)則升降等 。 升鏡頭 升 / 降鏡頭的造型特點 逐漸展示縱深視野 , 并能越過某些景物的屏障 , 展現(xiàn)由近及遠(yuǎn)的大范圍場景 。 連續(xù)變化的多角度 、 多方位的多構(gòu)圖效果 , 隨視點高度的轉(zhuǎn)換 , 給觀眾帶來豐富的視覺美感 , 鏡頭高度的變化也會帶來鏡頭感情狀態(tài)的變化 。 升 / 降鏡頭的功能 升降拍攝大多用于大場面的拍攝 , 它能夠改變鏡頭視角和畫面的空間 , 展示事件的規(guī)模 、氣勢 , 表現(xiàn)縱深空間中點與面的關(guān)系 。 運用升降鏡頭能垂直展現(xiàn)高大物體的各個局部 , 與運用搖鏡頭拍攝高大景物相比 ,升降鏡頭拍攝不會產(chǎn)生畫面中豎直線條的匯聚或透視變形 , 能準(zhǔn)確再現(xiàn)物體的大小比例 。 升降鏡頭常用于表示劇中處于上升或下降運動中人物的主觀視象 。 隨鏡頭升降而表現(xiàn)感情狀態(tài)的變化 , 有助于加強(qiáng)戲劇效果 , 渲染氣氛。 升鏡頭 移動拍攝的作用及表現(xiàn)力 顯著地開拓了畫面表現(xiàn)的空間 , 給觀眾造成一種強(qiáng)烈的時空變化感。 在表現(xiàn)大場面 、 大縱深 、 多景物 、 多層次等復(fù)雜場景方面具有 氣勢恢宏 的造型效果 。 航拍 , 實現(xiàn)了對更大范圍空間的表現(xiàn) , 賦予畫面更為豐富的造型和表現(xiàn)效果 。 表現(xiàn)某種主觀視向 , 創(chuàng)造出有強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭 , 從而表現(xiàn)出更加生動的現(xiàn)場感與參與感 , 表現(xiàn)一種紀(jì)實效果和真實性 。 移動拍攝可以引起被攝主體背景 、 角度和視向軸線變化 。 擺脫定點攝像的局限 , 形成了多樣化的視點 , 可以表現(xiàn)出各種運動條件下的視覺效果。 航拍 航拍鏡頭、長鏡頭（淮海戰(zhàn)役） 航拍（淮海戰(zhàn)役） 移動拍攝的拍攝要求 力求畫面平穩(wěn) 。 盡量利用廣角鏡頭拍攝 , 這樣 , 既能體現(xiàn)動感 , 也能使畫面容易保持穩(wěn)定 。 隨時注意調(diào)整焦點 , 以保證被攝主體始終在景深范圍之中。 利用前景強(qiáng)化移動效果。 跟鏡頭 跟鏡頭又稱跟拍 、 跟攝 , 是指攝像機(jī)鏡頭始終跟隨運動的被攝主體一起運動而進(jìn)行的拍攝 , 用這種方式拍攝的電視畫面稱為跟鏡頭 。 根據(jù) 拍攝角度 , 跟鏡頭一般可分為 : 前跟 、后跟 ( 背跟 ) 和側(cè)跟三種情況 。 跟鏡頭的造型特點 畫面始終跟隨被攝主體拍攝 。 由于攝像機(jī)的運動速度與被攝運動對象的運動速度相一致 , 使運動的被攝主體在畫框中始終被保留在畫面之內(nèi)并處于一個相對穩(wěn)定的位置上 , 而背景處于變化中 。 前跟鏡頭 跟鏡頭的作用 突出運動中的被攝主體 ： 展現(xiàn)動體在運動中的動態(tài)與動勢 , 交代運動物體的運動方向、速度、體態(tài)與環(huán)境的關(guān)系 , 使物體運動保持連貫并有利于展示主體在動態(tài)中的精神面貌。 改變空間 ： 通過對主體運動的描述 , 展現(xiàn)流動的視覺空間環(huán)境 , 增加畫面的 信息量 。 從人物背后拍攝跟鏡頭 , 表現(xiàn)出較強(qiáng)的主觀性 、 現(xiàn)場感和參與感 。 對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式 , 有很強(qiáng)的紀(jì)實意義。以旁觀者的 “ 身份 ” , 起到客觀描述事件的作用 。 前跟鏡頭（淮海戰(zhàn)役） 跟鏡頭（淮海戰(zhàn)役） 拍攝跟鏡頭應(yīng)注意 跟上 、 追準(zhǔn)被攝的運動對象 , 并力求使被攝主體穩(wěn)定在畫面的某個位置上 , 無論被攝對象運動狀態(tài)如何 , 鏡頭運動應(yīng)盡量保持直線運動 。 跟拍主要是通過機(jī)位運動完成對動態(tài)的被攝主體的表現(xiàn) , 在拍攝中 , 視距的變化 、 拍攝角度的變化 、 光影的變化等都會對畫面效果產(chǎn)生顯著的影響 , 要注意予以綜合考慮 。 其它形式的運動鏡頭 晃動鏡頭 :在拍攝過程中 , 攝像機(jī)機(jī)身作上下 、左右 、 前后搖擺的拍攝 。 晃動鏡頭常作為主觀鏡頭使用 , 如劇中人處于眩暈 、 醉酒 、 精神恍惚時的精神狀態(tài)或是乘船 、 乘車的主觀 印 像 。 拍攝晃動鏡頭時 , 要注意攝像機(jī)反映景物與人們用眼睛觀察景物的區(qū)別一一攝像機(jī)鏡頭能夠夸大晃動的程度 , 尤其是使用長焦鏡頭進(jìn)行拍攝時產(chǎn)生的畫面晃動可以達(dá)到令人無法容忍的地步 , 所以在拍攝晃動鏡頭時 , 應(yīng)視具體情況對晃動頻率與幅度特別加以控制 。 晃動鏡頭 其它形式的運動鏡頭 旋轉(zhuǎn)鏡頭 ： 攝像機(jī)沿鏡頭光軸或接近光軸仰角旋轉(zhuǎn)拍攝 ； 旋轉(zhuǎn)鏡頭多用于表現(xiàn)人物在旋轉(zhuǎn)中的主觀視線和眩暈感 , 或以此烘托情緒 、渲染氣氛 ； 拍攝景物時 , 也可采用旋轉(zhuǎn)鏡頭仰拍挺拔的林木 , 如果能和葉間透射下的太陽光很好地配合 , 將會得到不錯的畫面效果 。 旋轉(zhuǎn)鏡頭 綜合運動鏡頭的作用 由于運動因素增加了 , 畫面的動感隨之增強(qiáng) , 特別適合于活躍氣氛 , 加快運動速度。 幾種運動形態(tài)結(jié)合 , 可以同時或先后拍攝不同方向、不同層次的景物 , 因而鏡頭的空間表現(xiàn)范圍和內(nèi)容含量也擴(kuò)大了 , 往往可以形成完整的段落鏡頭 , 形成多構(gòu)圖、多景別、多層次的 “ 鏡頭內(nèi)部蒙太奇 ” 。 有利于在一個鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個場景中相對比較完整的情節(jié)。 有利于形成畫面表現(xiàn)上的整體造型形式美感。 有利于再現(xiàn)現(xiàn)實生活空間的連續(xù)的真實生活流程。 與音樂、音響互相配合形成整體的節(jié)奏美感。 綜合運動鏡頭 拍攝運動鏡頭應(yīng)注意的問題 鏡頭運動應(yīng)有目的 ： 運動方式、運動速度應(yīng)根據(jù)畫面內(nèi)容需要而定。 應(yīng)有意識地控制固定鏡頭與運動鏡頭的比例。 力 求保持畫面平穩(wěn) ： 避免畫面大幅度的傾斜擺動 , 造成觀眾產(chǎn)生視覺感受上的不安和眩暈 。 注意拍攝時焦點的變化 , 始終將被攝主體形象處理在景深范圍內(nèi) 第三節(jié) 變焦拍攝 電視攝像機(jī)一般只配備一個倍或倍的變焦距光學(xué)鏡頭。這個鏡頭包括個焦距范圍，即短焦距，標(biāo)準(zhǔn)焦距和長焦距。這種焦距分別具有不同的成像特點和造型表現(xiàn)力。 變焦距鏡頭 調(diào)焦組： 使一定距離的拍攝物清晰地成像在攝像器件上。 變焦組： 鏡片的移動可改變鏡頭的焦距，即改變圖像的放大率。一般變焦距鏡頭的變焦倍數(shù)可達(dá)12 22倍。 補(bǔ)償組： 在變焦距時與變焦組鏡片按一定規(guī)律同時移動，可保證成像面的位置不變，即保證變焦距時圖像清晰度不變。 固定組： （又稱移像組）可將鏡頭的成像面后移一段距離，以便在鏡頭與攝像器件之間安裝分光系統(tǒng)。固定組內(nèi)還可以安裝擴(kuò)展鏡（倍率鏡），其作用是增大圖像的放大率。 變焦距光學(xué)鏡頭 焦距值在 5毫米的時候，鏡頭視場角為度左右。接近于人眼的正常視角，造型特點也接近于人眼從水平角觀察事物的視覺效果，透視感接近自然。因此，毫米的焦距稱為標(biāo)準(zhǔn)焦距，在實際拍攝中，習(xí)慣于把焦距值在毫米到毫米之間的那段焦距都當(dāng)作標(biāo)準(zhǔn)焦距。標(biāo)準(zhǔn)焦距最適于拍攝中近景，最適于拍攝日常的動作和雙人的交流鏡頭 。 當(dāng)焦距值小于毫米時，鏡頭的視角大大廣于人眼的正常視角，這一段焦距稱為短焦距，這時的鏡頭也叫作廣角鏡頭。 當(dāng)焦距值大于毫米的時候，鏡頭視角窄于人眼的正常視角，這一段焦距稱為長焦距，這時的鏡頭就叫做窄鏡頭。 視角窄所帶來的最直接的現(xiàn)象就是鏡頭所包容的空間廣度小。只有在鏡頭光軸附近的景物才能被收進(jìn)畫面。 視角窄所帶來的第二個現(xiàn)象是物體成像面積大，因而有一種將遠(yuǎn)處景物拉近的感覺。 景深淺，即縱深空間景物的清晰范圍小。 透視感弱，縱深空間上物體近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系被削弱，物體間的距離被縮短，因而遠(yuǎn)近景物有一種被擠壓到一起的感覺。 長焦距鏡頭的特點 長焦鏡頭、景深淺 拍攝特寫畫面，揭示和強(qiáng)化細(xì)節(jié)與局部。 跨越復(fù)雜空間，拍攝難以接近的物體或場面 。 聚焦突出群體中的主體。 利用焦點變化，建立縱深空間中兩點之間的聯(lián)系。 壓縮縱深空間中景物之間的距離，形成擠壓，重疊的效果。 拍攝縱深運動物體，延緩運動速度，造成慢動作效應(yīng)。 長焦距鏡頭的功能 視角寬 16mm 65 左右 12mm 86 左右 10mm 98 左右 景深大 透視感強(qiáng)，鏡頭前的景物，離鏡頭越近，成像越大，離鏡頭越遠(yuǎn)，成像越小，遠(yuǎn)近物體透視縮小速度超出常規(guī)。 短焦距（廣角）鏡頭特點 拍攝宏偉壯闊的大場面，展現(xiàn)空間的全景全貌。 加快動體縱深運動速度，形成強(qiáng)烈的視覺沖擊力。 在移動鏡頭中，增強(qiáng)運動透視效果。 在紀(jì)實性報道中偷拍或搶拍。 短焦距鏡頭的功能 焦距與物像大小的關(guān)系 物像的大小與鏡頭焦距成正比 ： 焦距越長 , 在同一拍攝距離所拍得的景物的像越大 ； 焦距越短 , 景像越小。 因此 , 當(dāng)不改變拍攝距離拍攝特寫鏡頭時 , 應(yīng)當(dāng)使用長焦距鏡頭 , 而拍攝全景或遠(yuǎn)景時 , 則用中、短焦距鏡頭。 焦距與視場角的關(guān)系 視場角就是攝像鏡頭的視野。視場角與鏡頭焦距成反比 ： 焦距越長 , 所拍攝畫面畫蓋的景物范圍 ( 即視野 ) 越窄 ；焦距越短 , 所拍攝畫面涵括的景物范圍 (即視野 )越寬。 焦距與景深的關(guān)系 景深是指被攝景物中能清晰成像的景物的物距范圍 。 鏡頭的焦距與景深成反比 ：焦距越短 , 景深越大 ； 焦距越長 ， 景深越小。 景深與鏡頭光圈成反比 : 光圈越大 , 景深越小 ； 光圈越小 , 景深越大。 景深與 拍攝距離 成正比 : 拍攝距離 越大 , 景深越大 ；拍攝距離 越小 , 景深越小。 焦距與物像透視感的關(guān)系 透視感是指二維平面的畫面中景物的縱深距離感 , 亦即畫面中物像的近大遠(yuǎn)小的比例關(guān)系。 透視感與鏡頭的焦距成反比 ： 焦距越短 , 所拍得的畫面的透視感越強(qiáng) ( 即景物影像的近大遠(yuǎn)小關(guān)系越明顯 )； 焦距越長 , 所拍得的畫面的透視感越弱 ( 即景物影像的近大遠(yuǎn)小關(guān)系越不明顯 ) 。 焦距與景物動感的關(guān)系 動感是指觀眾對畫面物像位移變化感覺的強(qiáng)弱 ： 被攝主體的運動軌跡平行于畫面時 , 物像的動感主要表現(xiàn)為物像在畫面中實際位移的速度 ； 被攝主體的運動軌跡垂直于畫面時 , 其動感主要表現(xiàn)為物像大小變化的速度。 長焦距鏡頭的運用 使用長焦距鏡頭時 , 應(yīng)注意 ： 由于景深小 , 不宜拍攝多層次的全景畫面 ； 視角小 , 不宜采用手持機(jī)拍攝 ； 相對孔徑有限 , 不宜在低照度下拍攝 ； 不宜用過長焦距的鏡頭拍攝 ； 應(yīng)注意及時準(zhǔn)確地調(diào)整焦 距 跟進(jìn)聚焦點 , 以免影響畫面質(zhì)量 。 長焦距鏡頭的運用 利用長焦距鏡頭 , 通過攝像機(jī)的變焦完成不同景別畫面的拍攝 。 表現(xiàn)人物的面部特