連環(huán)畫創(chuàng)作與欣賞(講座)PPT課件.ppt

連環(huán)畫創(chuàng)作與欣賞 1 1 連環(huán)畫的定義2 中 外連環(huán)畫的異同3 中國連環(huán)畫的發(fā)展史概說4 連環(huán)畫創(chuàng)作的條件 方法與原則5 連環(huán)畫佳作欣賞 2 1 連環(huán)畫的定義 連環(huán)畫 是有情節(jié)的由多幅畫面組成連續(xù)序列的繪畫作品 英文名 PictureStories 3 4 2 中 外連環(huán)畫的異同 A 相同之處 有故事情節(jié) 畫面都是連續(xù)的 B 不同之處 中國連環(huán)畫講究文學(xué)性 注重畫面的完整性 每一幅畫可有作為一幅單獨的作品存在 注重畫面與文字的完美結(jié)合 外國的連環(huán)畫 尤其是歐美 的連環(huán)畫 注重的是對故事情節(jié)的描繪 十分講究視覺沖擊力 不太注重畫面的完整性 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 3 中國連環(huán)畫的發(fā)展史概說 在中國繪畫藝術(shù)發(fā)展史上 連環(huán)畫也叫 小人書 回回圖 是我國極富傳統(tǒng)的一種藝術(shù)形式 辭海 中稱 連環(huán)畫是用多幅畫面連續(xù)敘述一個故事或事件發(fā)展過程的繪畫形式 連環(huán)畫歷史悠久 淵源可以追溯到公元以前 據(jù)史料記載 早在春秋 戰(zhàn)國時期的青銅器上 就有記載攻戰(zhàn)事跡的連環(huán)畫 連環(huán)畫在兩漢魏晉時期形成 明代有了進(jìn)一步發(fā)展 到清末民初更加成熟 真正繁榮于新中國 連環(huán)畫的誕生實現(xiàn)了圖書由文字符號向視覺形象的轉(zhuǎn)變 是造型藝術(shù)和文學(xué)藝術(shù)的完美結(jié)合 其特點是圖文并茂 形象生動 文字簡練 情節(jié)曲折連貫 并集文學(xué) 繪畫藝術(shù)于一身 是人民大眾喜聞樂見的文藝作品形式之一 17 一 游弋在歷史長河之上最早出現(xiàn) 連環(huán)畫 漢朝 土伯吃蛇 羊騎鶴 具備連環(huán)畫基本特點 春秋戰(zhàn)國 青銅器上出現(xiàn)連續(xù)圖畫 真正意義形成連環(huán)畫雛形 兩漢魏晉時期進(jìn)入嶄新階段 宋元明清清代 出版了 三國演義 年 上海文藝書局出版了第一本石印本連環(huán)畫 三國志 年 先后出版了 西游記 水滸 三國志 封神榜 岳傳 等 部長篇連環(huán)畫 小人書正式誕生 18 戰(zhàn)國時期人物畫 人物御龍帛畫 19 土伯吃蛇 長沙馬王堆西漢墓 畫像石漢代 畫像石漢代 畫像石漢代 20 晉洛神賦 局部 21 清明上河圖 洛神賦晉代顧愷之 22 唐虢國夫人游春圖 局部 23 唐簪花仕女圖 局部 24 五代韓熙載夜宴圖 局部 25 五代韓熙載夜宴圖 局部 26 清明上河圖宋代張擇端 27 宋清明上河圖 局部 28 宋李公麟白描 29 宋八十七神仙卷 局部 30 元永樂宮壁 局部 31 元永樂宮壁 局部 32 明陳洪綬水滸葉子 33 明陳洪綬水滸葉子 34 明陳洪綬水滸葉子 35 清任渭長 列仙酒牌 36 任渭長三十三劍客 37 38 39 二 戰(zhàn)亂中的發(fā)展民國時期 由于連環(huán)畫這種藝術(shù)樣式深受廣大讀者的喜愛 發(fā)行量急劇上升 專司連環(huán)畫的出版商也不斷增多 連環(huán)畫的創(chuàng)作隊伍逐漸擴(kuò)大 涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的連環(huán)畫畫家 這一時期的連環(huán)畫常常在畫刊和報紙上連載 上海的 點石齋畫報 一些表現(xiàn)社會生活和人民疾苦的優(yōu)秀作品 如葉淺予的 王先生 張樂平的 三毛流浪記 黃堯的 牛鼻子 等 以其精湛的藝術(shù)表現(xiàn)力和強(qiáng)烈的感染力 在社會上引起了極大的反響 40 41 豐子愷風(fēng)格獨特的漫畫作品影響很大 深受人們的喜愛 他的作品內(nèi)涵深刻 耐人尋味 主要作品有 緣緣堂隨筆 緣緣堂再筆 隨筆二十篇 甘美的回憶 藝術(shù)趣味 率真集 等 這些作品除一部分藝術(shù)評論以外 大都是敘述他自己親身經(jīng)歷的生活和日常接觸的人事 豐子愷的作品詼諧幽默 他在 子愷漫畫選 自序中這樣說 我對于我的描畫對象是 熱愛 的 是 親近 的 是深入 理解 的 是 設(shè)身處地 地體驗的 畫家倘能用這樣的態(tài)度來對付更可愛的 更有價值的 更偉大的對象而創(chuàng)作繪畫 我想他也許可以在生活中 尤其是在今日新中國的生氣蓬勃的生活中 發(fā)現(xiàn)更多的畫材 而作出更美的繪畫 而這些 恰恰是值得我們學(xué)習(xí)借鑒的 42 43 三 建國后的鼎盛新中國成立后 連環(huán)畫的創(chuàng)作與出版得到了空前的繁榮 題材上更加豐富 古今中外各種有教育意義的題材 均被納入連環(huán)畫的創(chuàng)作 改編范圍內(nèi)這一時期的連環(huán)畫走上一條全新的道路 為政治服務(wù)黨中央提出的 百花齊放 百家爭鳴 促進(jìn)了連環(huán)畫的發(fā)展 使得連環(huán)畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式更加多樣化 在以傳統(tǒng)線描為主的基調(diào)上 增加了素描 水墨 動畫 木刻 電影等多種形式 畫家們的創(chuàng)作特長得到充分發(fā)揮 并逐步形成各自不同的風(fēng)格 代表作品 政治題材 革命派萬歲 收租院 奪印 等蘇聯(lián)題材 鋼鐵是怎樣煉成的 列寧的故事 青年近衛(wèi)軍 高爾基的三部曲 童年 在人間 我的大學(xué) 等女性與愛情題材 西廂記 梁山伯與祝英臺 桃花扇 白蛇傳 等歷史題材 三國演義 東周列國 岳飛傳 水滸 等 44 劉繼卣顧炳鑫賀友直任率英程十發(fā)劉旦宅汪觀清王弘力華三川王叔暉 45 46 2020 1 8 47 四 文革 時期的狂飆1966年 文化革命 開始 連環(huán)畫的創(chuàng)作與出版與其他文藝作品一樣 遭到了毀滅性的打擊 1971年 周恩來總理指示 要盡快恢復(fù)連環(huán)畫的出版工作 解決下一代沒有精神食糧的問題 文革之后 除配合政治需要的一些連環(huán)畫和8個樣板戲的連環(huán)畫得以出版外 一批具有藝術(shù)良知的連環(huán)畫家所創(chuàng)作的歌頌英雄模范 描繪火熱生活 宣傳愛國主義 集體主義和革命英雄主義的優(yōu)秀連環(huán)畫也相繼問世 給荒蕪了數(shù)年的連環(huán)畫園地增添了幾分春色 這一時期連環(huán)畫特色 模范人物 階級斗爭 革命戰(zhàn)爭 小說改編 革命批判 新事物 越南戰(zhàn)爭 體育外交 科教 48 49 五 黃金 時代的來臨1976年粉碎 四人幫 1978年黨的十一屆三中全會的召開 使文化藝術(shù)生產(chǎn)力得到空前解放 連環(huán)畫的創(chuàng)作與出版重現(xiàn)生機(jī) 老畫家老當(dāng)益壯 煥發(fā)創(chuàng)作青春 中青年畫家銳意創(chuàng)新 勢頭雄健 一大批優(yōu)秀的連環(huán)畫迅速涌現(xiàn) 占領(lǐng)了城鄉(xiāng)文化市場 20世紀(jì)80年代 是中國連環(huán)畫發(fā)展的鼎盛時期 藝術(shù)形式更加豐富多彩 不同風(fēng)格的連環(huán)畫層出不窮主要有兩種藝術(shù)風(fēng)格 傷痕繪畫 楓 陳宜明劉宇廉李斌 人到中年 尤勁松 純藝術(shù)純唯美主義 邦錦美朵 韓書力 50 51 六 艱難求索的二十年80年代后期 電影電視為主導(dǎo)的娛樂方式進(jìn)入中國 大多數(shù)作家沒能適應(yīng)新的文化環(huán)境 與讀者存在隔膜 日本動畫片在中國市場成功登陸 沖擊了日益萎縮的小人書市場 造成了內(nèi)憂外患的環(huán)境 在此環(huán)境下 艱難求索 地球上的紅飄帶 無疑代表了90年代中國連環(huán)畫藝術(shù)的頂點水平 被廣大讀者譽(yù)為 前無古人的連環(huán)畫驚世之作 在紅軍長征勝利 周年之際 中國美術(shù)館第一次完整展出堪稱 繪畫史詩 的連環(huán)畫作品 地球的紅飄帶 一種更充實的表現(xiàn)力使 地球上的紅飄帶 游離于歷史真實和藝術(shù)真實之間 取得了中國連環(huán)畫史上內(nèi)容立意和形式語言的重大突破 這部大型連環(huán)畫作品根據(jù)魏巍的長篇小說改編 歷時 年創(chuàng)作時間 包含 幅作品 在 年甫一問世 就被美術(shù)理論家蔡若虹先生稱為 創(chuàng)造了黑白畫藝術(shù)的高峰 是我們現(xiàn)實主義美術(shù)創(chuàng)作的紅飄帶 這部作品除了畫面表現(xiàn)的對于長征精神的崇敬之外 也讓我們更多地感受到了連環(huán)畫創(chuàng)作者沈堯伊 用我一生畫長征 藝術(shù)信念的執(zhí)著追求 52 53 4 連環(huán)畫創(chuàng)作的條件 方法與原則 1 創(chuàng)作條件有比較扎實的美術(shù)功底有比較廣泛的社會 歷史 文學(xué)藝術(shù)方面的修養(yǎng)與知識有吃苦耐勞的精神 54 2 創(chuàng)作方法認(rèn)真月都與研究腳本和原著以及與之相關(guān)的資料資料收集 包括考察 寫生 照片 文字 實物等資料整理 歸類畫初稿修改 精稿勾墨線 著色統(tǒng)稿 調(diào)整 55 3 創(chuàng)作原則原則一 內(nèi)容的故事性和可畫性 中國連環(huán)畫一般取材首選古今中外的小說 半個多世紀(jì)下來 選題資源開始面臨枯竭 不得不在內(nèi)容的選擇上有所改變 詩歌 如 洛神賦 科學(xué)知識 如 初中數(shù)理化 哲學(xué) 如 資本論 等也均被改編成連環(huán)畫 而其影響力都遠(yuǎn)不及文學(xué)故事改編而來的連環(huán)畫 不言而喻 其活力不夠的原因在于內(nèi)容 或缺乏故事性 或不具備可畫性 或兼而有之 所以我認(rèn)為 雖然連環(huán)畫內(nèi)容的包容力很大 但要從其市場性來講 內(nèi)容必須具備故事性和可畫性才能吸引讀者 否則 所作的改變只能停留為一種嘗試 56 原則二 繪畫所塑造的人物要有生命力 以一種連環(huán)畫的形式 塑造眾多令人印象深刻的人物形象來 套一句時髦話 就是 造出星來了 連環(huán)畫有著同影視相近的一面 就是也能創(chuàng)造出 連環(huán)畫明星 來 這些明星雖然是虛擬的 但其生命力和社會價值卻是無限的 它反過來又作用于連環(huán)畫藝術(shù)的發(fā)展 因此 不僅連環(huán)畫塑造的人物要有生命力 而且 塑造有生命力人物形象 也是連環(huán)畫經(jīng)久不衰的生命力所在 57 要素三 繪畫形式要響應(yīng)內(nèi)容 如 三國演義 是古典名著 這套連環(huán)畫雖然畫家的繪畫功底參差不齊 對歷史素材的考證也有缺陷 但從采用傳統(tǒng)線描手法這一點 就已握盡先機(jī) 相反 上海的 鐵道游擊隊 也采用了線描 且畫家的功底也更深厚 前期還投入了很大精力來收集素材 但從社會發(fā)展的角度來講 其市場化的生命力遠(yuǎn)不及 三國演義 鐵道游擊隊 是現(xiàn)代題材 繪畫手法與內(nèi)容的匹配度偏低 進(jìn)一步講 這里所言的 繪畫 就是習(xí)慣說法 但將其實質(zhì)也簡單的演變?yōu)檫B環(huán) 畫 就太過局限了 隨著時代的發(fā)展 連環(huán)畫的創(chuàng)作 大可以根據(jù)內(nèi)容來選擇 攝影 電腦繪制 等多種形式 以追求 圖 文 的最佳匹配程度 58 原則四 內(nèi)容追求融于畫中 文圖如何結(jié)合 連環(huán)畫已做了可貴的嘗試 如早在八十年代連環(huán)畫資深編輯吳兆修女士所探求的 風(fēng)暴 模式 就很具有代表性 同時也作了必要的總結(jié) 見 連環(huán)畫藝術(shù) 1991年第1期 腳本 畫詞 還有很多連環(huán)畫的編繪 也借鑒了國外連環(huán)畫一頁多圖加文字點綴的模式 多