霍爾可能是現(xiàn)代建筑上最會用光的建筑師之一.docx

霍爾可能是現(xiàn)代建筑上最會用光的建筑師之一，霍爾對光的崇拜近乎到了迷戀的程度。而這種態(tài)度讓我們想起建筑大師路易康來?？邓Q：“光為空間神奇的創(chuàng)造者”?？嫡J為建筑不僅是呈現(xiàn)光藝術(shù)的舞臺，它本身也是一束光。在與光并存的陰暗中，潛藏著人類原始的表現(xiàn)欲。對康而言，光是一種人與神的對話的語言，康多以陽光的深重的強烈明暗對比，來顯露空間的崇高的近乎宗教的個性，因此康的設(shè)計中一直具有宗教般性格?；魻栆暪饩€為空間氣氛創(chuàng)造者的態(tài)度與康是一致的，但光線在他的手中，則沒有康的圣性與神秘色彩，反而有著春天晨光的喜悅與頑皮氣氛，直接、間接、反射光、磨砂、色彩、輕玻璃的不斷變換，讓人驚嘆：光能如此五彩美麗?；魻柗Q陽光的豐富性有如交響樂般層次豐富，我們應(yīng)善用它來顯現(xiàn)空間的優(yōu)美品質(zhì)。霍爾慣用直接用陽光在空間的直射、反射、折射的效果，來陳述他對空間模糊曖昧的捕捉。霍爾將自然光與空間以這樣的方式結(jié)合，使人與自然能優(yōu)良好的關(guān)系?；魻栐谒淖髌芳把藻^定中，對光在空間中具有神奇性的闡述：沒有光，空間將被遺忘一切。光既是陰影。他的多源頭可能性，他的透明、半透明、不透明，他的反射與折射，會交織的定義與重新定義空間。光使空間產(chǎn)生一種不確定性。斯蒂文霍爾 - 圖文解析SanLgnatius教堂流光溢彩的室內(nèi)效果路易斯康曾認為：光是人與神對話的語言，也是人性與神性具體而微的共同顯身的領(lǐng)域。霍爾則成功地用光線塑造了空間氛圍。展現(xiàn)了霍爾原創(chuàng)才華的教堂室內(nèi)細部這種空間大局的寫意化處理絲毫沒有影響他對細部的關(guān)注能力，手工的銅把手、地毯、座椅、燈具等等，令人驚艷的細節(jié)屢屢展現(xiàn)出他的藝術(shù)原創(chuàng)性與詩意的感性。SanLgnatius教堂的外觀一個素素的混凝土房子，一旦進入室內(nèi)所有的光都呈現(xiàn)出了斑斕的色彩，一切都近乎完美地體現(xiàn)了霍爾最初的構(gòu)想：“在一個石盒子上放置七個空瓶子?！盨anLgnatius教堂的室內(nèi)空間在功能特定的空間區(qū)域里，每一個瓶子以各自的角度、形式與色彩提供兩種光源效果，一是直接穿過瓶子照射在地面與墻上的光，另一是涂滿色彩的墻面，光照后反射出光暈般迷離的影，與精心設(shè)計的一套人工光源晝夜交替，為我們呈現(xiàn)出了空間中光的戲劇性力量。一個石盒子上放置七個空瓶子SanLgnatius教堂霍爾為西雅圖大學(xué)設(shè)計的SanIgnatius教堂，很清晰地彰顯出了這位已達創(chuàng)作成熟期的建筑師的個人特質(zhì)。貝爾維尤美術(shù)館的外觀霍爾在1991年出版的著作錨Anchoring中闡述：建筑應(yīng)該是依據(jù)場地特有的內(nèi)涵而設(shè)計的。也許他的獨特就在于遵循自然的規(guī)律，在深入淺出中創(chuàng)造了自己的設(shè)計哲學(xué)。這與他在求學(xué)時以專注的熱情研究過沙利文(Sullivan)，萊特(Wright)等人的理論不無關(guān)系。從中不難看出他們一脈相承的人性化設(shè)計主旨。貝爾維尤美術(shù)館室內(nèi)：方正的外觀下隱藏著靈動的空間。Sarphatistraatoffices阿姆斯特丹運河上的“大海綿”霍爾不拘泥于已有的學(xué)說或流派，其設(shè)計魅力完全出自于自然的、本性的、新穎的創(chuàng)造力，不是現(xiàn)代主義，不是后現(xiàn)代,更不是頹廢主義。當(dāng)他運用簡潔的傳統(tǒng)形態(tài)和材料的質(zhì)樸美，將前衛(wèi)的建筑類型掌握于手中，塑造出無與倫比的空間力量時，建筑就會超越現(xiàn)有模式，把我們引向新的世界。霍爾式樓梯體觀強烈的雕塑感。斯蒂文霍爾 - 名作賞析赫爾辛基當(dāng)代藝術(shù)博物館斯蒂文霍爾赫爾辛基當(dāng)代藝術(shù)博物館位于赫爾辛基市中心地段，西測是國會大廈，東側(cè)是伊利爾沙里寧設(shè)計的赫爾辛基火車站，北側(cè)是阿爾瓦阿爾托設(shè)計的芬蘭會堂。基地的挑戰(zhàn)性來自于這里是不同城市格網(wǎng)的交匯處，臨近紀念性建筑以及面向遠處蒂羅灣敞開的三角形的基地形態(tài)。“交錯”的設(shè)計概念來自建筑構(gòu)成與城市和景觀的幾何形態(tài)的交錯融合。城市和景觀的幾何形態(tài)都是在建筑的形式上有所反映。一條含蓄的文化軸線以曲線的方式將博物館與芬蘭大廳聯(lián)系起來，同時它也是一條“自然軸線”，將建筑與周圍的景觀和蒂羅灣聯(lián)系起來。赫爾辛基當(dāng)代藝術(shù)博物館的設(shè)計為人們提供了多種空間的體驗機會。因此，展室空間的主要特征是半個矩形體量與一面弧形墻相結(jié)合，這樣就可以為當(dāng)代藝術(shù)的展示提供一種既寧靜又生動的背景。這是一些很安靜的空間，但不是靜態(tài)的，它們因各自的不規(guī)則形態(tài)而被區(qū)分開來。不對稱性限定著空間序列中的行進方式，由此使整個設(shè)計成為一種有著輕微彎曲的“展覽空間”。這些弧形展開的空間序列包含了一些既神秘又令人驚訝的元素這是在那種典型的單一或雙重正交的空間布置中所不存在的。因此，參觀者可以體驗不斷變化的視角的連續(xù)性展開，這些視角將參觀者的內(nèi)部體驗與“交錯”的總體設(shè)計概念聯(lián)系起來?？臻g在形態(tài)和尺度上的些許變化來自建筑中柔和的曲線形部分，這部分的存在使水平的自然光線能以多種不同的方式進入到建筑內(nèi)部。首先，“弧形冰墻”使光線能穿透帶有半透明隔熱體的玻璃板，水平光線被偏轉(zhuǎn)后沿建筑的中心部分向下投射，到達上部和下部的所有層。其次，帶有天窗的弧形屋面為頂層下部的展室提供了另一種光的分布方式。建筑的曲線構(gòu)成和交錯的形態(tài)特點以及空間與光線的交織扭轉(zhuǎn)使得25個展室均能獲得自然采光。該博物館具有“藝術(shù)論壇”的作用，它是開放的，并靈活適用于各種舞臺活動、表演、舞蹈、音樂和研