十七歲的單車觀后感.doc

十七歲的單車觀后感感一：十七歲的單車反映了兩種年輕人的生活方式城里人和鄉(xiāng)下人；可他們也是同一種人“下層人”，簡單的說這部戲就是一部“下層人”的悲歌。 十七歲的單車故事敘述一個從外地到北京討生活的年輕人，好不容易找了一個快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個月扣錢；等到最后一個月扣錢全部結束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了。 年輕人遍尋不著，在一個偶然的機會下，他發(fā)現(xiàn)了單車，這輛單車被另一個年輕人從二手市場買得，快遞小子決定用最原始的辦法解決問題，將自己的單車偷回來；但另一個年輕人不甘心自己買的二手單車被偷走，找了大群朋友去討回單車，最后的結局更是令觀眾意料不到，印象深刻。電影的故事其實非常簡單，但劇情發(fā)展引人入勝，賽前在柏林放映時，觀眾笑聲連連，反應相當不錯。有許多人會將義大利狄西嘉的新寫實經(jīng)典單車失竊記，與十七歲的單車做比較，導演王小帥則表示，兩部電影同樣關注小人物在大社會中的命運，為了生存用盡全力奮斗，對當時的義大利或現(xiàn)在的中國都有其意義。 主演十七歲的單車的大陸青年演員李濱、崔林和高圓圓，年齡都不過從18歲到22歲。高圓圓人如其名，大眼睛、圓圓臉，微笑甜，活生生就像個洋娃娃，她現(xiàn)在已經(jīng)是大陸的廣告天后，目前就讀於中國工運學院經(jīng)濟學系三年級，22歲，在拍電影前，已經(jīng)有不少廣告作品。她希望以后在攝影和廣告方面發(fā)展，至於拍電影，一年一部就好，她要有自己的時間做自己的事。 長得帥帥、有點日劇男主角味道的崔林是日裔，他的祖父母戰(zhàn)后在中國東北住了下來，父親取了中國女子。從東北來的他，在片中飾演快遞小子，而在真實的生活中，他是武術系的學生，對於電影十分有興趣；聽說他還有個舅公在臺灣，目前正想辦法尋人中；他希望以后仍能繼續(xù)從事電影工作，如果臺灣有人找他拍戲，崔林十分愿意到臺灣。 李濱長得個頭較小，但戲味十足，十分隨和但有自己看法，他表示自己沒有崇拜的偶像，也無所謂自己是否成為偶像，所以只要大家喜歡他的電影作品就心滿意足了。(森 甄寶琳) 影片中繁華忙亂的北京城、快節(jié)奏的音樂，襯托著一個鄉(xiāng)下的小伙子“阿貴”，他純樸、善良、有點兒木訥，從農(nóng)村來到北京打工，找到了一份騎自行車送快遞，每單收費10元。等他掙夠了600塊錢，他就可以買下他特別喜歡的那輛公司借給他的銀色山地自行車。從此阿貴就騎著自行車在穿梭于北京的大街小巷，可是“城市”總與他格格不入。首先導演讓他看見了一個不斷換衣服的漂亮美眉，讓他見識到什么是“城里人”；然后讓他在都市四處受氣，見識下什么是“城里人”的氣派，再把他放到大酒店的門口，讓他“感受生活”，不停轉(zhuǎn)動的酒店大門代表著高速的都市生活，及先進的物質(zhì)文明，跟著轉(zhuǎn)門彷徨旋轉(zhuǎn)的阿貴，卻代表著外來者對生活的不知所措的茫然！阿貴好不容易進入了酒店卻如同呆兒般被招呼去洗了個“文明澡”，誰不知這“澡”卻洗錯了，不但要找的“張先生”沒找到，還要被迫交納洗澡費，阿貴無助地喊著“我不是來洗澡的”“是你們讓我洗的”一個不清楚城市生活“金錢”法則的阿貴，再次顯現(xiàn)出他與城市的不協(xié)調(diào)，他想逃可以說他是想逃離這一片令人窒息，與自己格格不入、夢魘般的土地，這里有太多的另人費解！受盡凌辱的阿貴終于在經(jīng)理的“施舍”下免費離開了酒店，可是厄運再次降臨，他唯一的財產(chǎn)單車，被盜了，他不知所措的四處尋找，影片中的阿貴象盲頭蒼蠅般奔跑于茫茫的車海中，配以彷徨失落的慢節(jié)奏的薩士風音樂，成分的表達出人在丟失“希望”（單車是阿貴在城里賴以生活的工具，也是唯一的財產(chǎn)、相依為命的“親人”，單車是阿貴的唯一希望。）后的無助、焦慮與驚惶！這就是城市的現(xiàn)實殘酷的生活再次使阿貴陷入悲哀！最后演員看著丟車現(xiàn)場那空余的車鎖鏈，眼中溢滿了旋而不滴的眼淚，無一不足以震人肺腑，這正是下層人民深度絕望、無奈的表現(xiàn)。 車丟了，工作沒了阿貴唯一的期望是找回單車，也找回希望，在尋車的過程中他遇上了阿建。阿建是一個家境貧寒的的中學生，與阿貴一樣生活在社會的底層，唯一不同的是：他是城里人，他的爸爸總是寵著他繼母帶來的妹妹以至于從未兌現(xiàn)過給他買單車的承諾。義憤之下他偷了家里500塊錢,去舊貨市場買了一輛單車，對阿建說來，單車也不僅是單車，它是 “本來就該他的東西”，是他的尊嚴，不想單車卻是阿貴丟失的那輛。阿貴發(fā)現(xiàn)后,他去偷回來,阿建搶回來；阿貴再要回去,阿健再追打著要搶回來，兩人就為了在這循環(huán)往復中糾纏，一個要回“希望”，一個要回“尊嚴”，在最后一次的搶奪中,阿貴哭了, 他拼命的抓住他的車,撕心裂肺的呼號著。這一聲又一聲的喊叫,可以說是對不公世道的發(fā)泄，也可以說是絕望中自我保衛(wèi)的發(fā)作，現(xiàn)實已經(jīng)把這下層的打工仔，逼得獸性畢露了，阿貴的嘶喊震驚了阿建和他的朋友，制止了他們的繼續(xù)搶奪，似乎從他們的靈魂深處喚醒了他們的良知。阿貴這樣的喊叫,讓人感覺他將要失去的不是一輛自行車,而是他的身體的一部分,而且是最重要的一部分。 17歲的阿建承受不住這樣的喊叫,可是單車也是他身體里最重要的東西，他也不能放手，他們只得讓步，“不給車可以,還錢吧!500沒有,400也行,實在不行300也忍了呢!”可在阿貴看來單車“這本來就是我的，我已經(jīng)付過錢了”，但在阿建看來“我也付過錢了”,他們終于達成協(xié)議:一個人用一天!這個在成人看來荒謬的事情,在他們之間卻似乎是最好的解決辦法。這是身處下層社會兩個17歲人執(zhí)著,是對生活最無奈的抉擇，但是也善良的。 單車把兩個17歲聯(lián)系到一起，阿建伸出手與阿貴主動的那一“握”，更是意味深長，兩個下層的年輕人，在各自維護自身利益的過程中屈服在世上最不合理的“約定”下，承受著最不公平的待遇，這一握手可以說是這兩個深受命運迫害 17歲之間為同病相憐結成的友誼，悲慘的現(xiàn)實使“敵人”變成了“朋友”！ 命運似乎把他們緊密栓連，最后阿健，用磚頭拍倒那個搶走他女朋友的“金毛”?；貋韴蟪鸬娜藗儼阉桶①F毒打一頓，連單車也被無情的砸爛。在影片的結尾，阿桂扛著殘破的單車，孤身走在北京的大街上，最后湮沒在茫茫的車海中，孤獨的身影、殘破的單車象征著他一個外來的下層打工仔，永遠也無法融入這個城市中。來的時候他擁有了“希望”（單車），現(xiàn)在“希望”被打破了，自然人也無法生存這就是下層人的悲哀，注定被壓迫、被殘害！ 影片在揭露下層人悲哀的同時，也揭示了現(xiàn)代年輕人的最明顯的特征：沖動和迷茫,成長的挫折和錯誤，使人迷茫失去理智，進而產(chǎn)生沖動，影片所有的人物和矛盾都圍繞這樣一個單車兩個17歲的年輕人展開。單車是他們共同的迷茫，使他們產(chǎn)生一致的沖動，最后同時表現(xiàn)出現(xiàn)代社會現(xiàn)實壓迫下年輕一族的本質(zhì)特征。因為單車在生活中隨處可見，所以可以幫助影片從一開始就讓人覺得真實可信.而后人物的對話，行為也都非常的真實，影片中幾乎沒有太多的語言，都是通過真實的動作，最樸素的表情，樸素到連一點表演的雕飾都不存在，給人一種親切自然的感覺。影片好，不是勝在演技，而是勝在自然真實！感二：多年前，曾經(jīng)流行這樣一種說法：十六歲是花季，十七歲是雨季。不知道現(xiàn)在是不是還有這種說法，流行開始漸漸疏遠我。這個說法流行了多年，源自于一部電視劇和一首流行歌的流傳，那是十六歲的花季和十七歲的雨季。那些充滿年輕活力的少男少女，在方寸大小的電視熒屏上吸引住成千上萬的大人與孩子的目光。年輕俊美的“小”帥哥林志穎在華美舞群的陪襯下，在人工的大雨滂沱中隨著青春的節(jié)奏舞動著。時光流逝，那些青春的臉龐已不再年輕，“十六歲花季，十七歲雨季”的這種說法也已被塵封在人們流光年華的記憶中。 單車，其實就是自行車。我國是自行車大國，所以自行車對于國人而言并非代步工具那么簡單。有些時候，對某些人來說，自行車可就承載著太多了。對生活的美好追求，有時其實再簡單不過了，對于像郭連貴這樣從農(nóng)村來到城市的孩子來說，他現(xiàn)有的生活穩(wěn)定和對美好生活的追求，其實都附在他那輛銀色的自行車。將十七歲和單車這兩樣東西聯(lián)系起來，預示著影片并非是像藍色大門那種清純美好的青春片。單車是我國南方廣東一帶的口音叫法，影片的故事卻是發(fā)生在首都北京。片名這種顯眼的不和諧，讓影片從一開始就帶給你不好的感示。影片的故事其實很簡單。郭連貴與小健兩個同處于十七歲芳華的男孩子，因為一輛銀色的自行車而被扭在一起，展現(xiàn)了郭連貴失車、找車從而遇上小健的一系列事件。影片的結尾終于讓兩個年輕孩子所代表著的兩種截然迥異的人生價值觀進行了一次激烈的碰撞交匯，給觀看影片的人們淡淡地留下了一個問號。 我們就像影片中的兩位主角郭連貴和小健一樣，都曾經(jīng)有過那亮麗的年華，在那年華消逝之際，我們都沒有起伸手挽留，直到過了多年以后才會回首想起那段生活。在此時，我們通常會因為每一個事件或事物才會去翻看塵封的記憶。影片就像我們隨手觸及，讓我們可以輕松時光倒流的神奇事物。我們小心翼翼、躡手躡腳地走回年少的過去，輕輕撫去覆在記憶上面那一層薄薄的塵灰，然后再慢慢打開似乎已經(jīng)泛黃的記憶相冊。 翻閱之時，我們驚奇地發(fā)現(xiàn)在以往的自己身上找到更多與小健相似點，而與郭連貴對照卻發(fā)現(xiàn)，郭連貴對于年少的我們而言是那么的陌生，那么的無法靠近?；氐浆F(xiàn)在長大的我們，卻對郭連貴又是那么的熟悉，那么的理解他。這也許就是我們?yōu)槭裁匆L大的緣故吧。 同一輛自行車，那輛銀色的自行車，對于小健，那只是可有可無的虛榮附屬品。甚至因為那莫名奇妙的虛榮，讓悄悄靠近自己的女生又轉(zhuǎn)過頭去投向另一種虛榮的懷抱。而對于郭連貴而言，那是他滿足生活最低的依賴，甚至是他整個生活的支點。在影片中我們看見郭連貴騎上自行車歡快地在北京大街小巷穿行，對自己的生活充滿信心，也對未來美好生活的渴望全部寄托于那輛自行車上，那輛銀色的自行車。當自行車被偷去之后，郭連貴的臉上再沒有歡快的笑容，他拼命的找，他不是在找自行車，而是在找他的生活。相比較而言，我們可以看見小健失去車的那種歇斯底里，那是對失去虛榮的極端體現(xiàn)。 或許可能使我說重了，其實在這個年齡段的人們，對自己正在追求的或者自己到底要追求什么，沒有一個清晰而確切的概念。在虛無的紅塵中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，去追逐本應不該在半空中漂浮的紅絲巾一樣。只是拼命地奔跑，至于自己為什么奔跑，在追逐什么東西，或許連自己都不是很了解。 雖然影片開頭那一段對話，讓我開始嗅出影片的一絲黑色幽默。然而對著郭連貴，我那僵硬的嘴角實在無法牽動一絲。這個飾演郭連貴的演員實在是影片的亮點。如果不看背景資料，我還以為是從農(nóng)村里找的本色演員。他精準把握著郭連貴這個角色的特征，可以說他每一次出現(xiàn)都讓我相信他就是郭連貴。 影片中的女角倒是符號化，代表著兩個孩子所向往的生活?？赐暧捌?，我居然連她們的名字都不記得。要不是演員現(xiàn)在的“名聲在外”，我?guī)缀跻鼌s在影片中還有這兩個女配角，戲份少得可憐?？赐暧捌屓擞涀⊙輪T的名字，而非飾演角色的名字。我不知道這算不算是做演員的缺失，話扯遠了，不說了。 相比較而言，周迅飾演的角色倒是有一點符號化的真義。她第一次出現(xiàn)在郭連貴眼里，那可是在符號化不過了。她代表著郭連貴所奢望的生活，郭連貴只是在欣賞她的美好生活。當她近距離出現(xiàn)的時候，她那一身大紅的衣服，她那如血一般刺眼的口紅，這一切都讓我感覺不自在，隱隱覺得她的不真實。我不知道是不是導演故意安排她這種形象，以此來暗示郭連貴瞻望的那種生活泡沫也有破滅的時候。因此，郭連貴更為珍惜他現(xiàn)有的生活支點那輛銀色的自行車。而高圓圓飾演的小健女同學，平白無味，在小健丟車之后那一次轉(zhuǎn)向?qū)嵲谑呛翢o征兆，出乎我對影片劇情的計劃展望。 說到影片劇情的曲折，感覺影片的編導們有點為曲折而曲折，這讓我有些不適。不過幸好，影片在這一點沒有太為過火，尺度把握得很好。影片的配樂做得很用心，并沒有以往國產(chǎn)影片的那種“拿來主義”的通病。少而精，而且出現(xiàn)得總是恰到好處，這也算是影片的另一亮點。 前面說到影片隱約有一點黑色幽默的意味，我不知道影片的編導們是不是避重就輕，故意為之。影片中對社會現(xiàn)象的透視、剖析筆調(diào)不是十分尖刻、一針見血。自從郭連貴像一頭瞎了眼睛的芒蜂一般，給逼入北京那些繞彎打結的胡同之后，就像暗喻著他被現(xiàn)實的生活給無情地一步一步逼近，直到將他逼入那個胡同的死角。打個比方，就像醫(yī)生原來打算做手術，到了手術臺前卻只是將患者的皮膚劃開，半睜著眼睛看了一眼，然后吩咐護士縫合，這個手術就這么簡單完結了。 我還是第一次看見在影片中，北京顯得那么真實，雖然我還沒有去過。影片中的北京并沒有茫然消失在那熙來攘往的匆匆人流與車流中，那些納入攝影機北京的大街小巷是那樣的真實的。影片的畫面雖然也像時下青春片流行那樣的明亮，卻比其他的青春片有了一種別樣的風味。 十七歲的單車，同樣是青春，卻是如此苦澀的青春。側(cè)首觀看影片的過程，我似乎一直含著一枚苦果，然后隨著影片去翻閱我的芳華歲月。十七歲在這個年齡每個人也許都有一輛銀色的自行車，騎上它，然后拼命的蹬著它，你在追逐著什么？為什么追逐？在影片的結尾，郭連貴擁有它卻等于失去它，他該怎么辦？如果是你，你又該怎么辦呢？ 也許，也許你我依然在那一片虛無的紅塵中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，卻失去了十七歲時的一往直前，而是三步一回首，五步一回頭，也許我們，也許我們該感三：最早看這部電影是在上高中的時候，記不清是高幾的時候了。雖然電影的情節(jié)很簡單，但我卻被這簡單的情節(jié)深深地吸引啦。首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，可能是有著和他一樣的在他鄉(xiāng)打工的經(jīng)歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉(xiāng)的辛苦和辛酸，恨的是他由于貧窮和年少的無知。再者是那位土生土長的北京少年，雖然是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是命運對他的捉弄，讓他生在一個下層的人家，家庭的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應該與眾不同，也就導致了影片故事的發(fā)生。命運弄人，一輛山地車把兩個少年在他們?nèi)松哪莻€階段聯(lián)系在了一起，相同的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是一個要通過這輛車在京城生計，一個要通過這輛車找到他的社會位置。年輕意味著知識的學習，經(jīng)驗的積累，年輕意味著要為這一學習和積累的過程付出代價，這是屬于他們的人生階段，但我覺得這一階段對于談們來說是太過灰色的！活生生的！故事是通過少年的生活發(fā)展的，但這少年的生活卻有影射當今社會的真實！社會貧富差距拉大，弱肉強食，電影中出現(xiàn)的北京人形象代表著先富起來的一部分人和強者，電影中出現(xiàn)的小保姆小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進城市，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新北京人。我覺得王小帥導演是個很有生活的導演，他應該經(jīng)歷過兩位男主人公的經(jīng)歷，影片場景一（自行車事件被發(fā)現(xiàn)，男主角之一與父親爭吵，那種少年的叛逆和無奈是有過這種經(jīng)歷的人才能寫出來的。膚淺的扯了幾句看過這部電影的想法，希望偶然間看到的朋友包涵，希望像這樣有生活的電影多出幾部感四：昨天看了一部很老的電影，十七歲的單車，雖然沒有看完，里面的情節(jié)卻是讓人甚為慨嘆，那個時代，那個空間，讓人感到窒息，也讓人感到無奈。十七歲的時候，我在做什么？在窗明幾凈的教室里讀書，在操場上灑落自己的快樂笑聲，在朋友間放肆地聊著天南海北，在街上和死黨胡吃海喝，在理所當然的享受著父母的照顧現(xiàn)在低頭細細回想屬于自己的十七歲，不由得眉目舒展，嘴角含笑，多么無憂無慮的年齡啊，正值燦爛年華，在那年華消逝之際，我們都沒有起伸手挽留，直到過了多年以后才會回首想起那段生活。在此時，我們通常會因為每一個事件或事物才會去翻看塵封的記憶。影片就像我們隨手觸及，讓我們可以輕松時光倒流的神奇事物。我們泡上一杯花茶，在夕陽的余暉中細細回憶年少的過去，輕輕撫去覆在記憶上面那一層薄薄的塵灰，然后再慢慢打開似乎已經(jīng)不復存在的記憶畫面片子里的郭連貴，一個從鄉(xiāng)下來到城里打工的小伙子，在一家速遞公司找到了一份送快遞活計，騎著公司發(fā)的自行車，開始滿北京城地跑，故事就從這里開始了，就在自行車將要屬于自己的時候，卻發(fā)現(xiàn)自行車已經(jīng)丟了，影片里的郭連貴踏上了尋找自行車的路程，影片的結尾終于讓兩個年輕孩子所代表著的兩種截然迥異的人生價值觀進行了一次激烈的碰撞交匯，這讓我的心從一開始提起來就再沒有放下過。同一輛自行車，對于小健，是虛榮的實體化。而對于郭連貴而言，是他賴以生存的