第八講：重構(gòu)空間觀.ppt

物理與藝術(shù) Art Physics 南京航空航天大學(xué)理學(xué)院 施大寧 shi 立體主義畫派雕塑與空間愛因斯坦與畢加索 第七講重構(gòu)空間觀 立體派 空間的意義 我作畫本我所思 而非所視 重要的事情是創(chuàng)造 一切別的事情都無關(guān)緊要 創(chuàng)造就是一切 畢加索PabloPicasso 1881 1973 為思維而思維 這樣做沒有目標(biāo) 完全只是找機(jī)會(huì)縱情享受一下思維的快樂 愛因斯坦A Einstein 1879 1955 人類進(jìn)入20世紀(jì) 科學(xué)和藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)發(fā)生了什么 藝術(shù) 印象派革命已經(jīng)結(jié)束 新的繪畫理念已經(jīng)建立 色彩革命已經(jīng)達(dá)到了高潮 前衛(wèi)派藝術(shù)家都集中在巴黎 科學(xué) 攝影術(shù) 汽車時(shí)代 艾菲爾鐵塔 這是一個(gè)機(jī)械的天堂 兩朵烏云 挑戰(zhàn)牛頓力學(xué)體系 科學(xué)并非是超然的 X射線 眼見非為實(shí)也 實(shí)體并非都可以被感覺 放射性 空間不再空也 空間的意義是什么 非歐幾何和高維空間 我們?nèi)绾胃兄匀?龐加萊 Poincar 1854 1912 斯坦因畫像 畢加索 1906 科學(xué)和藝術(shù)在20世紀(jì)以一種平行的方式前進(jìn) 畢加索可能看到的事情 有它自己的實(shí)在 這個(gè)實(shí)在不是我們看到的事物的實(shí)在 而是事物存在的實(shí)在 同樣適用于愛因斯坦 畢加索已經(jīng)從藝術(shù)的角度表達(dá)了這一觀點(diǎn) 1908年 閔可夫斯幾 HermannMinkowski 從科學(xué)角度提出了時(shí)空連續(xù)性理論 阿維農(nóng)少女 畢加索 PabloPicasso 1907 從今以后 獨(dú)立空間和獨(dú)立的時(shí)間便將化為幻影 這兩者將結(jié)合成為一個(gè)獨(dú)立的實(shí)體 時(shí)空連續(xù)統(tǒng) 立體主義畫派 1905年 愛因斯坦提出狹義相對(duì)論從科學(xué)角度回答了問題 如果與光同行 看到的世界是什么樣子 畢加索的名字儼然已成為 現(xiàn)代藝術(shù) 的代名詞 他的出現(xiàn) 改寫了二十世紀(jì)的美術(shù)史 童年時(shí)的才華就令人驚異 到了二十幾歲時(shí)以立體派震驚美術(shù)界 五十歲后發(fā)表的 格爾尼卡 則震撼了全世界 畢加索獨(dú)具魅力的風(fēng)格貫穿20世紀(jì) 時(shí)至今日仍令人著迷 愛因斯坦和畢加索是二十世紀(jì)科學(xué)和藝術(shù)的 雙子星座 1881出生于西班牙1900 藍(lán)色時(shí)期 1905 粉紅色時(shí)期 1907立體主義誕生1937 格爾尼卡 等197391歲高齡逝世 立體主義畫派 憂愁 1903 藝術(shù)家生活 1903 1900 1904 藍(lán)色時(shí)期 立體主義畫派 1905 1907 粉紅色時(shí)期 拿煙斗的少年 畢加索 1905 最具有詩意的作品 立體主義畫派 丑角演員一家和猴子 畢加索 1905 1907年 少女 橫空出世 非洲原始藝術(shù)影響 馬蒂斯的刺激 龐加萊的 科學(xué)與假說 和第四維空間 先鋒派藝術(shù)領(lǐng)袖阿波利內(nèi)爾 立體主義運(yùn)動(dòng)數(shù)學(xué)家 普蘭斯 前衛(wèi)性科幻作家雅里 科學(xué)技術(shù)的發(fā)展 立體主義畫派 共系一條繩索的兩個(gè)登山者 布拉克 GeorgesBraque 沃塞耳 布拉克的作品看上去像是一堆小立方體 立體主義畫派 立體主義的定義 物體被分解成視覺小塊 又重新被拼接起來 拼接的方式 是使觀畫者無須花費(fèi)時(shí)間在空間中移動(dòng) 就能看到排布起來的全部情況 彈曼陀琴的少女 畢加索 1911 物體的各個(gè)視覺小塊 前面的 后面的 頂上的 底下的 還有側(cè)面的 都跳將出來同時(shí)撲向觀眾的眼簾 立體主義畫派 立體派舍棄了歐洲傳統(tǒng)中單一視點(diǎn)的手法 而使一件畫作中可以呈現(xiàn)多視點(diǎn) 在物理學(xué)上等價(jià)于擯棄占有優(yōu)先地位的絕對(duì)參照系 代之以自然界的一切慣性系都是等價(jià)的觀點(diǎn) 塞尚的貢獻(xiàn) 立體派所產(chǎn)生的效果 并不是取自某個(gè)主體在特定時(shí)間內(nèi)的單一面貌 它可以讓不同時(shí)間 空間或各種角度所呈現(xiàn)出來的多樣面貌 全部集中在同一個(gè)畫面上 空間的同時(shí)可觀睹性 莫奈 塞尚 在現(xiàn)代物理中 光是本質(zhì)的存在 光是絕對(duì)的 空間和時(shí)間則在與之關(guān)聯(lián)的基礎(chǔ)上變化 惟一能對(duì)實(shí)在提供一統(tǒng)圖景的地點(diǎn)只有在理論上存在 那就是與光同行 立體主義畫派 一般說來 為了觀測(cè)一個(gè)立方體 觀測(cè)者必須圍繞立方體運(yùn)動(dòng) 這樣 就必須在空間和時(shí)間序列中連續(xù)地重新定位 relocation 在立體主義的世界中 觀測(cè)者既不須在空間 也無須在時(shí)間中運(yùn)動(dòng) 透視 空間深度 和因果關(guān)系 時(shí)間序列 都不復(fù)存在了 立體主義畫派 二維空間的正方形圖像 三維空間一個(gè)正方形圖像 在三維空間看一個(gè)正方體 從三維空間中鋪展開 unwrapped 的立方體 從四維空間中鋪展開的超立方體圖像 立體主義畫派 1880年 在數(shù)學(xué)家艾博特 EdwinAbbott 的小說 Flatland 中 他精彩地描繪了如何從高維空間中觀察和思考 如何想象高維空間等等 這部小說啟發(fā)我們想象 在第四維空間上觀察我們的世界應(yīng)該是什么樣子 艾博特 EdwinAbbott1838 1926 立體主義畫派 如何感知空間 如何理解高維空間 三維空間 二維空間 球 圓 它是什么 如何進(jìn)來 立體主義畫派 立體派畫家把莫奈發(fā)展的單一視點(diǎn)的多重組畫融合成多重視點(diǎn)的單一作品 自2300年前歐幾里德以來 立體派提出了第一個(gè)全新方式來感知空間 與光同行 提琴 畢加索 1912 圣拉查爾火車站 莫奈 1877 單一畫作 多重視點(diǎn) 多重組畫 單一視點(diǎn) 立體主義畫派 其他著名的立體派畫家有 布拉克 GeorgesBraque1882 1963 葛里斯 JuanGris1887 1927 萊熱 FernandLeger1881 1955 林間房屋 布拉克 1908 山間城堡 布拉克 1909 立體主義畫派 向畢加索致意 葛里斯 1910 11 桑瑞特的風(fēng)景 葛里斯 1913 立體主義畫派 林間人體 萊熱 1909 1910 立體主義畫派 城市 萊熱 1919 立體主義畫派 即使光速對(duì)于所有觀測(cè)者是一定的 但運(yùn)動(dòng)物體的發(fā)光頻率對(duì)觀測(cè)者看到的頻率是不同的 當(dāng)電車與觀測(cè)者相互接近 觀測(cè)到的頻率增加 藍(lán)移 相互遠(yuǎn)離 觀測(cè)到的頻率減少 紅移 這就是著名的多普勒效應(yīng) Dopplereffect 固定 相互分離 兩者相互接近 立體主義畫派 我的寶貝 畢加索 1911 對(duì)于電車上的觀測(cè)者 電車前面的景色將變得更藍(lán)些 bluer 電車后面的景色將變得更紅些 redder 電車旁邊的景色將是各種顏色的混合 mixtureofcolours 亨利肖像 畢加索 1910 當(dāng)達(dá)到光速時(shí) 空間變成一個(gè)平面的同時(shí) 所有顏色都將融合 電車的前與后不在區(qū)分 純色調(diào)將消失 只有混合的 無確定性質(zhì)的色調(diào) 白 white 黑 black 棕褐 brown 灰白 grey 能夠保留 這些正是立體派畫家最常使用的顏色 立體主義畫派 在畢加索的作品中 我們可以清楚地看到 立體派拒絕傳統(tǒng)上利用透視學(xué)原則表達(dá)空間上的景深 彈曼陀琴的少女 1910 彈吉他的男人 1910 弗拉畫像 1912 立體主義畫派 朵拉肖像 畢加索 1937 畢加索作品中的多重視點(diǎn) 帽子指示出眼平線 eye level 地板表明下方 天花板表明上方 椅子至少有兩個(gè)觀察視點(diǎn) 臉上有一個(gè)對(duì)于眼的視點(diǎn) 第二個(gè)對(duì)于嘴的視點(diǎn) 第三個(gè)對(duì)于鼻子的視點(diǎn) 立體主義畫派 瑪麗 畢加索 1932 立體主義畫派 朵拉肖像 畢加索 1937 畢加索的作品能被認(rèn)為是一個(gè)觀賞者在第四維空間上感受到的視覺圖像嗎 是的 但這是有局限性的感覺 因?yàn)椴⒉皇撬械囊朁c(diǎn)都被表達(dá)出來 立體主義畫派 格爾尼卡 畢加索 1937 立體主義畫派 相對(duì)論引起空間收縮 導(dǎo)致觀測(cè)者周圍景象發(fā)生扭曲 看到了一個(gè)高度延長(zhǎng) heightelongates 的幻象 狹義相對(duì)論的這個(gè)奇異結(jié)果在二十年代以前并不被人們廣泛所知和接受 但是藝術(shù)中的變形 特別是拉長(zhǎng)的人體 早開始于1880年前后的藝術(shù)家塞尚和修拉及隨后的意大利藝術(shù)家莫迪里阿尼 AmedeoModigliani1884 1920 莫迪里阿尼的人物肖像 C 2 立體主義畫派 雕塑與時(shí)空 雕塑是能夠最好地表達(dá)形狀與空間 質(zhì)量與空間 以及空間與空間之間相互關(guān)系的藝術(shù)形式 雕塑的形式 圓雕 屬于三維空間的完全立體的雕塑作品 是視覺體驗(yàn)和觸覺體驗(yàn)的綜合 分為單體和復(fù)體兩類 浮雕 是在平面上雕塑出凹凸起伏的形象的一種介于圓雕和繪畫之間的藝術(shù)形式 拉奧孔 阿格桑德羅斯 公元前2世紀(jì) 希臘化時(shí)期最偉大的雕塑 1506年被發(fā)現(xiàn) 雕塑的發(fā)展歷史與繪畫的發(fā)展歷史幾乎是平行的 很多畫家也是雕塑家 具像雕塑 抽象雕塑 青銅時(shí)代 羅丹 Rodin 1840 1917 雕塑與時(shí)空 空間的鳥 布郎庫西 Brancusi 1876 1957 雕塑與時(shí)空 傳統(tǒng)雕塑中 主題遵循寫實(shí)主義原則 造型 自然 技法 空間是承載主題的框架 質(zhì)心總是處在物體的內(nèi)部 質(zhì)量與空間之間的界線是十分清楚的 兩者無相互作用 大衛(wèi) 唐那太羅 大衛(wèi) 米開朗琪羅 雕塑與時(shí)空 無名雕塑 矗立在芝加哥 費(fèi)爾南德頭像 1909 畢加索的立體主義雕塑真正揭開了現(xiàn)代雕塑的帷幕 從對(duì)空間的重新認(rèn)識(shí)開始 雕塑與時(shí)空 中國(guó)漢像石雕就有了立體主義的表現(xiàn)手法 侍者進(jìn)餐圖 徐州 無盡的面 畢爾 1953 雕塑與時(shí)空 一位藝術(shù)評(píng)論家 以無窮盡的抽象形式 渦形圓的幾何形體 體現(xiàn)了作者對(duì)愛因斯坦相對(duì)論及核子物理的理解 雕塑與時(shí)空 1843年 德國(guó)數(shù)學(xué)家默比烏斯 AugustM bius 首先提出第四維度必須存在 因?yàn)樵谖覀兊娜S世界中不能對(duì)稱地實(shí)現(xiàn) 左 與 右 默比烏斯 1790 1868 默比烏斯面 艾舍爾 Escher1898 1972 內(nèi)形與外形 摩爾 HenryMoore 1898 1986 雕塑與時(shí)空 視覺效果 空間傾注到質(zhì)量中去 而質(zhì)量卻反而圍繞著空虛的空間 啟發(fā)概念 空間與質(zhì)量是混在一起的 它們彼此相互作用 互相充實(shí) 廣義相對(duì)論的空間觀 Heoncetoldafriendthathehopedviewerswould goaroundit lookingoutthroughtheopenspaces andthattheymayhaveafeelingofbeinginacathedral 雕塑與時(shí)空 核能 芝加哥大學(xué) 摩爾 HenryMoore 大眾認(rèn)為這象征 蘑菇云 但是 相對(duì)論視覺效果之一 延長(zhǎng) elongation 被瑞士的雕塑家賈克梅蒂發(fā)揮到極至 指點(diǎn)的男人 賈克梅蒂 AlbertoGiacometti 1901 1966 雕塑與時(shí)空 站立的女人 立體主義與透視原理實(shí)現(xiàn)了決裂 立體派看視物體的方式是相對(duì)性的 這就是說是多視點(diǎn)的 而且任何一個(gè)視點(diǎn)都不具特殊的權(quán)威地位 這樣分割看視的結(jié)果 是物體被從所有角度 上 下 內(nèi) 外 同時(shí)看到 因此 自文藝復(fù)興開始 多少世紀(jì)以來一直行之有效的三個(gè)維度 如今又增添了第四個(gè) 時(shí)間 物體從若干視點(diǎn)得到表現(xiàn)的做法 帶來了一個(gè)與現(xiàn)代世界密切相關(guān)的內(nèi)容 同時(shí)性 愛因斯坦也在1905年上發(fā)表了著名的 動(dòng)體的電動(dòng)力學(xué) 給出了同時(shí)性的嚴(yán)格定義 這兩者在時(shí)間上是相合的 提琴 畢加索1913 紀(jì)狄庸 SigfriedGideon 1938 arthistorian 史學(xué)家研究立體主義與相對(duì)論的聯(lián)系 愛因斯坦與畢加索 一些物理學(xué)家反對(duì)將立體主義畫家對(duì)空間的認(rèn)識(shí)與相對(duì)論時(shí)空觀相聯(lián)系 比如說 立體派的空間一般總是表現(xiàn)為只有兩個(gè)維度的面 第三個(gè)維度是被排除在外的 而相對(duì)論中的數(shù)學(xué)則涉及四個(gè)維度的空間 時(shí)間的復(fù)合體 時(shí)空連續(xù)統(tǒng) 像這樣的例子不勝枚舉 在這兩者之間尋找相似之處純屬徒勞 孿生維度 札摩西 G saSzamosi ScienceDirector ConcordiaUniversity 這個(gè)說法忽略了這樣一個(gè)事實(shí) 光速運(yùn)動(dòng)時(shí) 長(zhǎng)度 景深 消失 速度 c 后 邊 前 愛因斯坦與畢加索 立體主義排除了時(shí)間中的瞬間概念 根據(jù)愛因斯坦理論 這正是一個(gè)以光速運(yùn)動(dòng)的觀察者感受到的時(shí)空?qǐng)D像 幻覺式 透射性的藝術(shù)作品追尋四個(gè)維度 三維透視確定空間位置 一維時(shí)間定格瞬間 組畫 立體主義作品中 時(shí)間是不存在的 觀察者無從想像下一個(gè)或前一個(gè)時(shí)刻 立體主義排除了景深 革除了透視原理 立體派把藝術(shù)簡(jiǎn)化 reduce 為二個(gè)維度 這樣 它使得觀賞者從四維時(shí)空解放出來 愛因斯坦與畢加索 愛因斯坦與畢加索 20世紀(jì)的藝術(shù) 20世紀(jì)的科學(xué) 都具有猶太血統(tǒng) 都有各自的精神導(dǎo)師 創(chuàng)造性的年代都是20世紀(jì)前15年 除了沒有狗 愛因斯坦在1905年春天的情形與畢加索非常相似 巧的是 在愛因斯坦周圍 也存在一個(gè)類似的研究小組 討論類似的論題 自稱為 奧林匹亞科學(xué)院 年青時(shí)忍受事業(yè)上的孤獨(dú)而晚年享譽(yù)全球 畢加索的 洗衣舫 中凝聚了一批密友 幾乎包括先鋒派藝術(shù)的所有領(lǐng)袖人物 他們向畢加索傳達(dá)藝術(shù)和科學(xué)發(fā)展的最新信息 包括有關(guān)原始藝術(shù) 非歐幾何 高維度空間等 愛因斯坦以美學(xué)原則解讀科學(xué) 畢加索通過科學(xué)知識(shí)理解藝術(shù) 兩者都是機(jī)會(huì)主義者 最后都疏遠(yuǎn)他們自己的革命 開朗的性格 眾星捧月般的交際圈 1879 1955 1881 1973 愛因斯坦 狹義和廣義相對(duì)論光量子假設(shè)光的受激輻射理論固體比熱玻色 愛因斯坦統(tǒng)計(jì)曼哈頓計(jì)劃和平使者 愛因斯坦與畢加索 我們?nèi)家蛩芤?他的教