巴洛克風(fēng)格與洛可可風(fēng)格.doc

登錄注冊(cè) 豆瓣社區(qū) 豆瓣讀書 豆瓣電影 豆瓣音樂 豆瓣同城 豆瓣FM 更多窗體頂端窗體底端 首頁(yè) 瀏覽發(fā)現(xiàn)HumanWeekness的日記 HumanWeekness的主頁(yè) 廣播 相冊(cè) 推薦 喜歡 二手 活動(dòng) 發(fā)豆郵巴洛克和洛可可風(fēng)格（Rococo）有什么區(qū)別?2010-12-01 14:19:19巴洛克風(fēng)格又分多種,主要是文藝復(fù)興后為教皇建筑形成的一種風(fēng)格!洛可可是在巴洛克之后,比巴洛克線條更輕快更纖細(xì)!更偏重一點(diǎn)歐洲宮廷風(fēng)格,多運(yùn)用貝殼的曲線!凡爾賽宮里頭的鐘室內(nèi)部裝飾即為一處著名的洛可可式建筑。洛可可式建筑風(fēng)格洛可可式室內(nèi)裝飾風(fēng)格洛可可式室內(nèi)裝飾風(fēng)格2歐式風(fēng)格分為幾種，其中的巴洛克風(fēng)格于17世紀(jì)盛行歐洲，強(qiáng)調(diào)線形流動(dòng)的變化，色彩華麗。它在形式上以浪漫主義為基礎(chǔ)，裝修材料常用大理石、多彩的織物、精美的地毯，精致的法國(guó)壁掛，整個(gè)風(fēng)格豪華、富麗，充滿強(qiáng)烈的動(dòng)感效果。另一種是洛可可風(fēng)格，其愛用輕快纖細(xì)的曲線裝飾，效果典雅、親切，歐洲的皇宮貴族都偏愛這個(gè)風(fēng)格。巴洛克風(fēng)格的主要特色是強(qiáng)調(diào)力度、變化和動(dòng)感，強(qiáng)調(diào)建筑繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特點(diǎn)。打破均衡，平面多變，強(qiáng)調(diào)層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復(fù)興古典主義的一些程式、原則。洛可可風(fēng)格的總體特征是輕盈、華麗、精致、細(xì)膩。室內(nèi)裝飾造型高聳纖細(xì)，不對(duì)稱，頻繁地使用形態(tài)方向多變的如“C”“S”或渦券形曲線、弧線，并常用大鏡面作裝飾，大量運(yùn)用花環(huán)、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡卻豪華富麗。室內(nèi)裝修造型優(yōu)雅，制作工藝、結(jié)構(gòu)、線條具有婉轉(zhuǎn)、柔和等特點(diǎn)，以創(chuàng)造輕松、明朗、親切的空間環(huán)境。洛可可式建筑風(fēng)格它以歐洲封建貴族文化的衰敗為背景，表現(xiàn)了沒落貴族階層頹喪、浮華的審美理想和思想情緒。他們受不了古典主義的嚴(yán)肅理性和巴洛克的喧囂放肆，追求華美和閑適。洛可可一詞由法語(yǔ)ro-caille（貝殼工藝）演化而來(lái)，原意為建筑裝飾中一種貝殼形圖案。1699年建筑師、裝飾藝術(shù)家馬爾列在金氏府邸的裝飾設(shè)計(jì)中大量采用這種曲線形的貝殼紋樣，由此而得名。洛可可風(fēng)格最初出現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾，以后擴(kuò)展到繪畫、雕刻、工藝品、音樂和文學(xué)領(lǐng)域。洛可可建筑風(fēng)格的特點(diǎn)是：貝殼和巴洛克風(fēng)格的趣味性的結(jié)合為主軸，以室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風(fēng)格那樣色彩強(qiáng)烈，裝飾濃艷。德國(guó)南部和奧地利洛可可建筑的內(nèi)部空間顯得非常復(fù)雜。 洛可可裝飾的特點(diǎn)是：細(xì)膩柔媚，常常采用不對(duì)稱手法，喜歡用弧線和 S形線，尤其愛用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。天花和墻面有時(shí)以弧面相連，轉(zhuǎn)角處布置壁畫。 為了模仿自然形態(tài)，室內(nèi)建筑部件也往往做成不對(duì)稱形狀，變化萬(wàn)千，但有時(shí)流于矯揉造作。室內(nèi)墻面粉刷，愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào)，線腳大多用金色。室內(nèi)護(hù)壁板有時(shí)用木板，有時(shí)作成精致的框格，框內(nèi)四周有一圈花邊，中間常襯以淺色東方織錦。 原文 /f?kz=8593457591） 洛可可藝術(shù)的詞源從詞源來(lái)看，rococo 一詞與法語(yǔ)rocaille（巖狀飾物）相關(guān)。早在17世紀(jì)，法語(yǔ)rocaille 一詞常用以稱謂巖洞，（也有一說即文藝復(fù)興時(shí)代傳到義大利的中國(guó)假山設(shè)計(jì)），和庭園中的貝殼細(xì)工，travail de rocaille (巖狀工藝)為 travail 的同意語(yǔ)。洛可可即由(巖狀工藝)和(貝殼工藝)引伸而來(lái)，指室內(nèi)裝飾、建筑到繪畫、雕刻以至家具、陶瓷、染織、服裝等各方面的一種流行藝術(shù)風(fēng)格。洛可可的另一種解釋初見於法蘭西大學(xué)院詞典，指為路易十四至路易十五早期奇異的裝飾、風(fēng)格和設(shè)計(jì)。有人將（洛可可）與義大利（巴洛克）相關(guān)連，把這種“奇異的”洛可可風(fēng)格看作是巴洛克風(fēng)格的晚期，即巴洛克的瓦解和頹廢階段。2）、洛可可藝術(shù)的形式特征洛可可藝術(shù)的特征是改變了古典藝術(shù)中平直的結(jié)構(gòu)，采用C形、S形和貝殼形渦卷曲線，敷色淡雅柔和，形成綺麗多彩、雍容華貴、繁縟艷麗的裝飾效果。除此之外，表現(xiàn)在印花圖案上則是大量的自然花卉的主題，所以有人稱這個(gè)時(shí)期法國(guó)的印花織物為“花的帝國(guó)”（The Empire of Flora）。當(dāng)時(shí)主要采用“薔薇”和“蘭花 ”，而且薔薇用的更多一些。在處理上采用寫實(shí)的花卉，再用莖蔓把花卉相互連接起來(lái)，就像中國(guó)的折枝花卉。有時(shí)配上一些各種鳥類。這種圖案明顯地受中國(guó)花鳥畫的直接影響。洛可可的紋樣造型多不均衡、不對(duì)稱，帶有反秩序、反常規(guī)的裝飾傾向，帶有輕快、優(yōu)雅的運(yùn)動(dòng)感。在奢麗纖秀和華貴嫵媚中，呈現(xiàn)一種陰柔之韻和矯柔嫵媚之特征。色澤柔和、艷麗。崇尚自然，人物意匠上的諧謔性、飄逸性，表現(xiàn)各種不同的愛，如浪漫的愛、性愛、母愛等。18世紀(jì)后半葉，在法國(guó)出現(xiàn)了一股近乎瘋狂的“中國(guó)熱”浪潮。當(dāng)時(shí)，法國(guó)在壁毯、服飾乃至家具、室內(nèi)裝飾、墻紙、刺繡、染織圖案和瓷器等設(shè)計(jì)上大量模仿中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的風(fēng)格，并把這種風(fēng)格稱之為“中國(guó)風(fēng)格”，Chinoiserie這個(gè)詞匯就是在這種情況下產(chǎn)生的。中國(guó)的亭臺(tái)樓閣、秋千仕女、工筆畫的花鳥風(fēng)月、中國(guó)工藝品、扇子、屏風(fēng)、青銅器等古董、中國(guó)傳統(tǒng)圖案中的龍、鳳、獅子等大量題材出現(xiàn)在印花織物圖案中。這種風(fēng)格曾經(jīng)對(duì)“后期的巴洛克”圖案產(chǎn)生過相當(dāng)大的影響。另外，中國(guó)的刺繡品對(duì)后來(lái)的“洛可可”產(chǎn)生了更大的影響，所以歐洲美術(shù)史家們創(chuàng)造了“Rococo-Chinois”一詞來(lái)概括這一時(shí)期的文化現(xiàn)象。甚至有好多美術(shù)史家認(rèn)為“Chinoiserie”是洛可可藝術(shù)產(chǎn)生的重要原因，而且可能是決定性的原因。這種理論無(wú)疑是確實(shí)可信的，因?yàn)橹袊?guó)早在唐代就已經(jīng)出現(xiàn)了類似于“巴洛克”與“洛可可”風(fēng)格的裝飾圖案。唐朝神龍2年（公元706年）的章懷太子墓石槨上的圖案就是最好的例子。另外，陜西省博物館西安碑林收藏的唐開元9年（公元721年）興福寺斷碑、開元24年（公元736年）大智禪師碑都有這種風(fēng)格的圖案。在服裝服飾上的表現(xiàn)束腰服裝據(jù)說當(dāng)時(shí)的束腰讓很多愛美女性肋骨變形，甚至扎進(jìn)肺部導(dǎo)致死亡洛可可時(shí)期的服裝：在17世紀(jì)的巴羅克風(fēng)服裝是男性為中心，以路易十四的宮廷為舞臺(tái)展開的奇特裝束。與此相對(duì)，18世紀(jì)的洛可可風(fēng)服裝則是以女性為中心，以沙龍舞臺(tái)展開的優(yōu)雅樣式。在服裝史上一般指1715-1789年這一歷史潮流階段。從其發(fā)展過程上又可分為三個(gè)時(shí)間段，即1715-1730年的洛可可黎明期，也就是巴羅克向洛可可的過渡期，服裝上一面殘留著巴羅克的影子，一面向纖弱柔和的女性趣味發(fā)展；1730-1770年的洛可可鼎盛期；1770-1790年的衰落期，服裝上出現(xiàn)了許多轉(zhuǎn)變和改良，預(yù)示著新時(shí)代的到來(lái)，路易十六的王妃瑪麗昂特瓦耐特把羅茲貝爾坦(Rlse Bertin1744-1812）作為自己的專屬服裝設(shè)計(jì)師，封為“流行大臣”，羅茲小姐也被后世認(rèn)為是近代女裝設(shè)計(jì)師的始姐。洛可可的風(fēng)格被歐洲人稱做造作的的藝術(shù).在服裝上比巴洛克更顯示出女性特征，是巴洛克藝術(shù)的續(xù)。巴洛克的折皺風(fēng)格和洛可可也有很大的區(qū)別。巴洛克更規(guī)律一些,洛可可都是折皺的漸變，更為唯美化。洛可可藝術(shù)風(fēng)格與巴洛克藝術(shù)風(fēng)格最顯著的差別就是，洛可可藝術(shù)更趨向一種精制而幽雅，具裝飾性的特色。這種特色當(dāng)然影響到當(dāng)時(shí)的服裝，使得當(dāng)時(shí)的服裝非常注重細(xì)節(jié)，尤其是邊角的修飾（例如領(lǐng)口和袖口大大的花邊）.洛可可時(shí)期的男裝：阿比貝斯特克尤羅特三件套樣式17世紀(jì)形成的男子三件套裝到18世紀(jì)在款式造型上逐漸向近代的男裝發(fā)展。18世紀(jì)初鳩斯特科爾改稱“阿比”，徒型同前，收腰，下擺向外張，呈波浪狀，為了使臀部身外張，在衣擺里面加進(jìn)馬尾襯和硬麻布或鯨須。前門襟仍有一排其材較是各造型以及扣子上嵌入的圖案變化無(wú)窮，最喜用的材料是各種寶石。1715年以后，阿比的用料和色調(diào)節(jié)器比以前柔和多了，大量使用淺色的緞子，門襟上的金緶子裝飾也省略了，由于阿比變得樸素，穿在里面的貝斯特就裝飾的豪華起來(lái)，用料有織錦，絲綢及毛織物，上面有金線或金緶子的刺繡衣長(zhǎng)一般比阿比短兩英寸左右。襯衣袖口裝飾有薷絲或細(xì)布做的飛邊褶飾，從阿比的袖口露出來(lái)。下半身的克尤羅采用斜絲裁剪，做的址分緊身，據(jù)說緊得連腿部的肌肉都清晰可見，不用系腰帶，也不用吊褲帶。1715看以后，多用亮色的緞子，長(zhǎng)度仍到膝部稍下一點(diǎn)，褲口用三四?？圩庸潭?。大名鼎鼎的蓬帕杜夫人，對(duì)洛可可有些許了解的人都認(rèn)識(shí)吧。洛可可時(shí)期的女裝如果說巴羅克時(shí)期是男人的世界，那么河可可時(shí)期則是女人的世界。因此洛可可樣式集中表現(xiàn)在女服上。這個(gè)時(shí)代是女性沙龍的中心，是供男性觀賞和追求的“藝術(shù)品”和寵物。這樣的社會(huì)環(huán)境使女裝的外在形式美（人工美）因素發(fā)展到登峰造極的地步。其女裝的特點(diǎn)就是， Corset+Pannier 緊身胸衣裙撐到了18世紀(jì)中期，制作技術(shù)更加進(jìn)步，其妙主要在于嵌放鯨須的數(shù)量和方向，這里的苛爾萊耐上插入許多條鯨須。布的接縫處處理的十分巧妙，這時(shí)的緊身胸衣一般都在后邊系扎。胸衣外邊罩的羅布前開，在胸前裝飾有倒三角形的胸飾的胸飾斯塔瑪卡，斯塔瑪卡的中央與里面的緊身胸衣一樣向下呈很尖的銳角，這不僅在視覺上使腰顯得更細(xì)，風(fēng)俗吏家認(rèn)為這還把人的視線引向那“快樂的谷間”這一時(shí)期一百多年前的裙撐又一次出現(xiàn)了，叫“帕尼埃”(panier,英語(yǔ)為pannier意為很需要筐、背籠。因其形似馬馱東西時(shí)的背籠面得名)，在路易十五時(shí)代（1730 1770）洛可可在這一時(shí)期達(dá)到鼎盛，帕尼埃越來(lái)越大，便于出行也進(jìn)行改良，出現(xiàn)一種叫做帕尼埃多布樂的裙撐，相對(duì)方便多了。洛可可時(shí)期女裝中的幾種羅布：法國(guó)式羅布，波蘭式羅布，等18世紀(jì)的著名畫家布歇，1756年為路易十王的情婦蓬帕杜夫人畫了一幅肖像畫當(dāng)時(shí)夫人已經(jīng)35歲，穿的是典型的法國(guó)式羅布。那緊包上半身的前面打的羅布和下面的襯裙是用艷麗的藍(lán)綠色緞子做的，胸部V字形打開，露出倒三角的胸?fù)酢芭鍚鬯沟纤雇鞋敗边@是胸?fù)跏怯媒z綢 做的，每次穿衣時(shí)用線縫在羅布上，胸?fù)跎厦娉Ｓ芯?，或者裝飾著寶石，蓬帕杜夫人的這個(gè)胸?fù)鯊纳系较掳创笮№樞蛞来闻帕兄畟€(gè)玫瑰色的緞帶蝴蝶結(jié)，非常豪華，而且女性味十足。胸?fù)跎系木剮ШY(jié)同進(jìn)反復(fù)裝飾在羅布的開禁處、襯裙下擺、左胸前、頭頂和袖口處，取得呼應(yīng)。袖口那三層飛邊是用最高級(jí)的蕾絲做的，是17世紀(jì)末到18世紀(jì)中葉歐洲女裝中流行的獨(dú)特裝飾，當(dāng)時(shí)袖長(zhǎng)及肘，肘部在袖口處用纖細(xì)的蕾絲或經(jīng)過抽紗刺繡的細(xì)棉布做的三段波浪狀飛邊裝飾，十分奢華。這種典型的法國(guó)式羅布那洛可可或的過剩的裝飾完美地保持著調(diào)和，表現(xiàn)出一種洗練、精致和纖細(xì)的美。 （參照上圖）路易十六時(shí)代（17701789）這是洛可可風(fēng)結(jié)束、新古典主義興起的樣式轉(zhuǎn)換期，因此，服裝上變化較復(fù)雜。1776年，受波蘭服裝影響，出現(xiàn)了羅布阿拉波羅耐茲（ robe a la polonaise波蘭式羅布）圖-11,其特征是裙子部分在后側(cè)分兩處像幕布或當(dāng)時(shí)的窗簾似的向上提起，臀部出現(xiàn)三個(gè)柔和膨起的團(tuán)，為了把裙子束起，羅布的后腰內(nèi)側(cè)裝著兩條細(xì)繩，在表面同樣的地方裝飾著扣子或緞帶，細(xì)繩從里面下落，經(jīng)裙擺向上把裙子捆束起來(lái)，繩端掛在或系在表面的扣子上，還有的在內(nèi)側(cè)裙擺處裝上帶環(huán)，繩穿過此環(huán)向上把裙子提起來(lái)后系上，外表也同樣形成裙子被卷起來(lái)的形狀。這時(shí)還出現(xiàn)了吸收男服形式的機(jī)能性的茄克卡拉科。這種茄克上半身緊身合體，下擺呈波浪狀外張，衣長(zhǎng)及臀，很像男子的鳩斯特科爾，背部嵌有鯨須，使之挺直，有長(zhǎng)袖和七分袖。在1780年代，帕尼埃消失了，裙子變得柔軟了，但繼續(xù)用緊身胸衣整形，肩上披著小型披肩，一種叫托爾紐爾的臀墊取代裙撐，和1