舞劇《紅色娘子軍》觀后感.doc

舞劇紅色娘子軍觀后感十年內(nèi)戰(zhàn)時期，海南島農(nóng)家姑娘吳清華，家中貧窮，被惡霸地主南霸天強搶為奴。她逃出地主的樊籠，被抓回投進了陰森的水牢。有一天，南霸天家來了一個華僑巨商，清華又被作為禮品轉(zhuǎn)到了那位“巨商”手中。巨商把她帶到路途中，把她放了。清華回頭看看這位年輕英俊的巨商，感到驚奇和迷惘。她冒著風雨，越過樹叢，一路急速奔跑，來到革命根據(jù)地，找到了中國工農(nóng)紅軍，參加了瓊崖獨立師里一支完全由勞動婦女組成的戰(zhàn)斗連隊紅色娘子軍。她見到黨代表洪常青，這時她才明白，放走她的那位華僑巨商就是黨代表洪常青喬裝改扮的。清華與地主南霸天有不共戴天之仇，她要復仇。在一次偵察任務(wù)中，清華見到南霸天，兩眼冒出怒火，她不顧偵察紀律，擅自開槍射擊南霸天，結(jié)果暴露了目標，使南霸天逃脫。洪常青對她的錯誤進行了批評教育，使她提高了覺悟。后來，南霸天勾結(jié)國民黨軍隊進犯根據(jù)地，洪常青完成了阻擊敵人的任務(wù)后，為了掩護戰(zhàn)友撤退，負重傷被俘，英勇就義。不久，紅軍解放了椰林寨，擊斃了南霸天。戰(zhàn)斗中，清華因表現(xiàn)英勇，加入了中國共產(chǎn)黨，并接任娘子軍連黨代表職務(wù)。在幾個星期前的中外舞蹈賞析課上， 我們欣賞了上個世紀六十年代的中國芭 蕾舞劇紅色娘子軍 。這部六場的芭蕾舞劇給我留下了極為深刻的印象。后來 我才知道， 紅色娘子軍是我國第一部民族芭蕾舞劇作品，以此為標志，中國 芭蕾舞真正邁開了創(chuàng)建民族風格進程的一步。 紅色娘子軍誕生于共和國成立前夕的六十年代，那時正是新中國紅色藝 術(shù)蓬勃發(fā)展的時期。當時的我國在文化藝術(shù)生活方面受蘇聯(lián)影響很深，這正給了 我國芭蕾舞發(fā)展以絕好的機會。我國芭蕾舞按照周總理指示“革命化、民族化、 群眾化”進行改革的首次嘗試，就是這部紅色娘子軍 ，它在新中國的藝術(shù)史 上具有很高的地位，在文革中還曾被當作“八個樣板戲”之一而風靡一時。 眾所周知，芭蕾發(fā)源于文藝復興時期的意大利。最初芭蕾舞是僅僅屬于王公 貴族的一種舞蹈，它的題材最初僅限于公主和王子的愛情故事。后來隨著封建主 義的衰落和資本主義的發(fā)展，芭蕾舞的題材也不斷變化，但像紅色娘子軍這 樣，以革命戰(zhàn)爭為題材的芭蕾舞劇卻是頭一次畢竟，誰又能想象革命戰(zhàn)爭與 芭蕾之間會有什么聯(lián)系呢？紅色娘子軍的誕生，不得不說是中國芭蕾史上的 一座里程碑。甚至有西方藝術(shù)學者評價說： 紅色娘子軍的價值和內(nèi)涵，已經(jīng) 超出了時代和意識形態(tài)的局限，可以說是人類文化遺產(chǎn)的一部分。 我對于紅色娘子軍的第一印象，就是它具有濃厚的生活氣息。比如視頻 22 分鐘，娘子軍連隊操練時，農(nóng)民慰問的場景，就明顯是來自于真實的生活。 娘子軍連隊操練時的舞蹈，也是來源于真實軍隊操練的動作。還有各種武打場景 的動作、各種場景的背景布置等，均來源于生活。 紅色娘子軍 給我印象最深的一個場景就是第二場剛開始娘子軍連隊操練 時的場景。剛開始是人民群眾的集體舞蹈，之后舞臺上響起的旋律是令人熟悉的娘子軍連歌“向前進,向前進，戰(zhàn)士的責任重，婦女的冤仇深，古有花木蘭。 替爹去從軍，今有娘子軍扛槍為人民。 ”聽到這熟悉的旋律，不禁激動了起來。 隨后娘子軍連隊登場，樂曲也從齊唱變成了樂隊的激昂演奏。之后是娘子軍連隊 的連長的獨舞，飄逸的舞步給人的印象非常深刻。娘子軍操練的舞步將傳統(tǒng)芭蕾 舞和軍隊訓練時的各種動作有機地結(jié)合起來，既有芭蕾舞的柔，又有戰(zhàn)士的剛。之后一眾男演員的五寸舞刀表演則表現(xiàn)出了男演員獨有的陽剛之氣。 最后男演員 和娘子軍連隊共同起舞， 表現(xiàn)了人民群眾對于娘子軍連隊建立的無比歡快的情緒。 常青怒視眾所周知，芭蕾發(fā)源于文藝復興時期的意大利。最初芭蕾舞是僅僅屬于王公貴族的一種舞蹈，它的題材最初僅限于公主和王子的愛情故事。后來隨著封建主義的衰落和資本主義的發(fā)展，芭蕾舞的題材也不斷變化，但像紅色娘子軍這樣，以革命戰(zhàn)爭為題材的芭蕾舞劇卻是頭一次畢竟，誰又能想象革命戰(zhàn)爭與芭蕾之間會有什么聯(lián)系呢？紅色娘子軍的誕生，不得不說是中國芭蕾史上的一座里程碑。甚至有西方藝術(shù)學者評價說：紅色娘子軍的價值和內(nèi)涵，已經(jīng)超出了時代和意識形態(tài)的局限，可以說是人類文化遺產(chǎn)的一部分。在西 方芭蕾足尖舞的基礎(chǔ)上，融合了大量的中國民族民間、古典舞蹈的語匯與技法， 既有足尖舞的貴氣，又有民族舞的樸實，還有軍人訓練的影子。而且紅色娘子 軍較大程度地揚棄了西方芭蕾以女演員為主、男演員為輔的狀況，而是充分發(fā) 揮男演員的潛力來體現(xiàn)一種壯美的格調(diào)，各種刀舞和武打的段落，使男演員的能 量得到了充分的發(fā)揮。 芭蕾舞劇紅色娘子軍是我國芭蕾舞發(fā)展史上具有里程碑意義的作品，它 把西方傳統(tǒng)芭蕾、中國傳統(tǒng)舞蹈、中國革命思想和中國民族藝術(shù)結(jié)合起來，在芭 蕾藝術(shù)中國化的道路上，邁出了成熟的一步。 紅色娘子軍不愧是我國最具有 代表性的芭蕾之一。序幕：海南島惡霸地主南霸天的土牢內(nèi)，關(guān)押著南府丫頭瓊花。團丁頭目老四奉命要賣掉她，瓊花乘老四不備，踢滅燈籠，奪命而逃。第一場：成立紅色娘子軍連黑夜，瓊花逃出南府，與前來搜捕她的老四相遇，瓊花落入魔爪。南霸天怒不可遏，命人狠狠鞭打，瓊花昏迷不醒。南霸天認為瓊花已死，率奴仆回府。紅軍娘子軍連黨代表洪常青率領(lǐng)通訊員小龐化妝偵查，路遇瓊花，遂指引瓊花投奔紅色娘子軍連。第二場：紅軍獨立師建立了紅色娘子軍連。瓊花趕到會場，受到軍民的親切關(guān)懷。瓊花看到“打倒南霸天”的標語，憤怒地控訴南霸天對她的迫害，群情激憤。黨代表洪常青接受瓊花入伍。第三場：南霸天壽辰黎族少女在皮鞭下被迫起舞。洪常青化妝為歸國華僑前來祝壽，約定午夜與娘子軍里應(yīng)外合，一舉消滅南霸天。入夜，瓊花和戰(zhàn)友潛入南府與小龐聯(lián)絡(luò)，指點南府道路，并待機接應(yīng)大隊。適遇南霸天送客，瓊花按捺不住心頭怒火，不顧戰(zhàn)友阻攔，開槍打傷南霸天，破壞了原定的計劃。紅軍聽到槍聲，出擊南府，南霸天與老四從地洞潛逃。瓊花因自己違犯紀律，打亂了作戰(zhàn)部署，懊悔異常。紅軍打開了南霸天的糧倉，把糧食分給群眾。第四場：紅軍的營地上洪常青為娘子軍上政治課。瓊花學習后更深刻地認識到自己的錯誤。老鄉(xiāng)們摘了荔枝，編了斗笠來慰問紅軍。軍民歡舞。哨兵報告國民黨軍隊大舉進犯，紅軍決定主力轉(zhuǎn)移，留一小分隊阻擊敵人。第五場：黎明前紅軍主力部隊已插入敵后。洪常青率領(lǐng)小分隊阻擊敵人，堅守山口。小分隊任務(wù)完成，全隊安全撤退后，洪常青等人邊戰(zhàn)邊撤。但洪常青受傷被俘。過場：紅軍主力進軍南霸天老