【課外閱讀】中國當(dāng)代詩鄭愁予《錯誤》賞讀：美麗的錯誤 (2)

【課外閱讀】中國當(dāng)代詩鄭愁予錯誤賞讀：美麗的錯誤原文： 錯誤 我打江南走過 那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落 東風(fēng)不來，三月的柳絮不飛 你的心如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不響，三月的春幃不揭 你的心是小小的窗扉緊掩 我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯誤 我不是歸人，是個過客 （1954年）詩人簡介： 鄭愁予：1933年出生，童年時就跟隨當(dāng)軍人的父親走遍大江南北，長城內(nèi)外?？箲?zhàn)期間，一邊歲母親轉(zhuǎn)徙內(nèi)地各處避難，一邊歲母親學(xué)習(xí)古典詩詞。15歲開始創(chuàng)作新詩，49歲隨家人到臺灣。先后有詩集夢土上，衣缽，窗外的女奴，鄭愁予詩集。 被稱為“浪子詩人”的鄭愁予，因其對故國山川的朦朧的眷戀，還有他個人遭際形成的浪子精神與仁俠精神結(jié)合，使得他的詩中貫穿著兩種互補(bǔ)的氣質(zhì)神韻：一種是豪放、豁達(dá)、爽快的“仁俠”精神，另一種則是曲折動人，情意綿綿的婉約情韻，這兩種氣質(zhì)則充分顯示了詩人深厚的古典文學(xué)修養(yǎng)。正是這種修養(yǎng)使這位臺灣現(xiàn)代詩派的主力干將避免了臺灣現(xiàn)代詩派的缺點(diǎn)，把中國傳統(tǒng)意識和西方現(xiàn)代派表現(xiàn)技巧結(jié)合的渾然一體，使他成為地地道道的“中國的中國詩人”，被認(rèn)為是具有古典精神的現(xiàn)代詩人，其名作錯誤被譽(yù)為“現(xiàn)代抒情詩的絕唱。”美文欣賞： 詩歌第一節(jié)中用短短二十個字就營造出了一種優(yōu)美深婉的意境，字字溢滿清麗婉傷之情。這首詩是抒情主人公“我”回憶曾在江南發(fā)生過的一段刻骨銘心的戀情?！澳堑仍诩竟?jié)里的容顏如蓮花的開落?！薄暗取弊肿阋娕訛榱艘痪渲Z言苦苦相守的癡情。“容顏”指代女子，而“季節(jié)里的容顏”卻給人以世事滄桑，歲月變遷之感?！叭缟徎ǖ娜蓊仭北扔餍缕?，粉荷帶露，嬌美香艷，“清水出芙蓉，天然去雕飾”本就有種清新、脫俗、空靈之感，再加上自古對蓮即有“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高潔品格的贊譽(yù)。那么“如蓮花”的女子又該有著怎樣超凡脫俗的韻致？這樣清麗雅致的女子，讓人不禁聯(lián)想起徐志摩筆下的日本女郎“最是那一低頭的溫柔，象一朵水蓮花不勝涼風(fēng)的嬌羞。”美得如此晶瑩剔透，讓人不忍碰觸。然而如此美麗的“容顏”卻只能在“季節(jié)里開落”，青春易逝，容顏易老，如曇花匆匆而過的嬌顏，如何經(jīng)得起無止境的等待中漫漫歲月的無情消磨？“開落”讓人陡然生出萬千憐惜之情，而這一瞬間的變化皆因“我打江南走過”。 用蓮花象征女子的純潔與柔美，思婦敏感而細(xì)膩的情緒隨過客匆匆的腳步，一起一落微妙的變化著，而作者用“如蓮花的開落”如此細(xì)膩的筆觸抖落，難怪唐敏在水仙花中稱女子為“精致的昆蟲”。這一節(jié)中短句與長句交替，短句暗示過客之匆匆，長句暗示思婦等待之漫長。長短交替，錯落有致，節(jié)奏鮮明。“開落的蓮花”倒裝為“蓮花的開落”，形成音韻美，且倒裝之后“落”與“過”相對應(yīng)，形成韻腳，皆為仄聲韻。那平平仄仄的岐韻讀來頗有情韻。 第二節(jié)中化用中國古典詩詞中的典型意象，對思婦的等待作形象的描繪?！皷|風(fēng)”、“柳絮”是最能撩人情思的物件，古人也多用東風(fēng)、柳絮作為寄寓相思的意象。如李商隱無題：“想見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。”馮延巳謁金門：“風(fēng)乍起，吹皺一池春水?！鼻赜^浣溪沙：“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁?！鼻赜^江城子：“飛絮落花時候，一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁?！倍颂幵娙饲擅畹亟栌谩皷|風(fēng)”這個意象代指“我”，以“柳絮”意象代指女子，寫女子為“我”而“飛”，則再現(xiàn)了女子的癡情，然而“飛”是以“東風(fēng)之來”為前提的，盡管已進(jìn)陽春三月，可東風(fēng)卻遲遲不來，也暗示女子相思之苦。 深閨中的思婦，其內(nèi)心如“小小的寂寞的城”，如此滿賦柔情的比喻，充滿古典的風(fēng)韻?！凹拍某恰?，孤寂、脆弱、細(xì)膩、敏感、內(nèi)蘊(yùn)，自不待言。試想如蓮花的容顏，枯守在春窗底，柳眼蓮腮，因東風(fēng)不卷簾攏，獨(dú)自憔悴。縱然向彩箋寫遍，相思字了，又如何？鴻雁無寄處。只惹起新愁壓舊愁，空落得，淚融殘粉花鈿重。而這心城注定是座空城了。雖然昔時締結(jié)初夢的人仍在，舊時城樓如故，而“我”當(dāng)年卻匆匆打馬離夢而去，現(xiàn)在卻因夢的遺失而無法與之合夢。等待的人仍在無止境地等著結(jié)夢的人歸來，而尋夢的人在離開小樓之后，經(jīng)年，卻再也未敢回來。因他自知那樁舊時夢約已歲少年心境的流逝而消失，雖然仍用舊身世，舊名姓行走，而如今的自己卻已不再是當(dāng)初那個有夢的少年。但他能用什么樣的言辭來答復(fù)那空守軒窗等夢的人？說，等我的人，我卻無夢相贈？ 等待的人，仍會繼續(xù)筑守寂寞的空城，基于對年少初夢的敬重。 漂泊的人，仍會繼續(xù)做他的天涯倦客，基于對年少初夢的敬重。 只是空城，永遠(yuǎn)空城。 “小小”兩次重復(fù)，疊詞的運(yùn)用形成輕盈柔美的韻律，激起了人無限的愛憐之意?！扒嗍慕值老蛲怼睉?yīng)為“向晚的青石街道”，詩人剪輯頗具江南特色的意象入詩，言有盡而意無窮，讀者會在這樣朦朧深婉的意境里縱橫想象：小巷里曾蘊(yùn)藏了多少起起落落的人生故事，小巷里曾斂含了多少悲歡離合的感情潮汐，無從知曉，一切都已融入那斑駁的垣墻和蒼老的石板路里，融進(jìn)巷口亙古不變的斜陽和經(jīng)久不老的穿堂風(fēng)里了，要你用心去解讀，才能明了，歲月風(fēng)蝕的密碼。 以“跫音”，“三月的春幃”，“窗扉緊掩”入詩，再度描繪女子的癡情。這一構(gòu)成了清麗深婉的意境，從中我們分明能見女子用情之專，守情之苦，不能不令人心生憐意?！澳愕男氖切⌒〉拇办榫o掩?！痹儆帽扔?，切詞序倒裝，不僅化板為活，加強(qiáng)語言的變化，更委婉地表現(xiàn)了思婦的心理，真是：從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同？ 此處未寫“我”的心理與感受，但從“小小的窗扉緊掩”能窺見“打江南走過”的“我”，似乎并未完全置身事外。也許經(jīng)年行路，于風(fēng)霜中他最魂牽夢縈的仍是江南小巷里的那扇小軒窗，若非如此，他又打江南走過時，又怎會關(guān)注到“窗扉緊掩”這樣的細(xì)節(jié)？也許多少回，他也曾夢里潛入芭蕉院，看見年少的她正憑軒窗梳妝，挑出幾絲白發(fā)；也許多少次，他曾夢回江亭，折了春柳，放在她打水浣衣的井邊；也許，他山高水長地想遺忘她的容貌，卻又總在異鄉(xiāng)莊園尋找似她身影的人而這一切，她又怎會知道，怎能了解？ 終于，跫音響起，盼望，又盼望“我達(dá)達(dá)的馬蹄”像春日的東風(fēng)，終于吹綻了“蓮花”，吹飛了柳絮，吹開了緊掩的窗扉和春幃?！斑_(dá)達(dá)的馬蹄”點(diǎn)燃了思婦重逢的喜望，故而“美麗”，但這短暫的喜悅之情轉(zhuǎn)眼又戛然而止，因?yàn)椤拔也皇菤w人，是個過客”，這馬蹄聲僅僅是從窗前路過，卻不為她長久的企盼而停駐，因而是個“錯誤”，“美麗的錯誤”原就是矛盾的組合，但在這兒結(jié)合語境，一起一伏，前后情景逆轉(zhuǎn)，產(chǎn)生了高度的戲劇性，更形成了清勁跌宕之勢。讓人不由想起思念一歌中的唱詞“又把聚會當(dāng)作一次分手?！毕嘁娙允欠蛛x?！皠e時容易見時難”而此處卻也是“相見時難別亦難，”省略號留下無盡的空白，也留給讀者無限遐想的空間，“美麗的錯誤”，相思是苦澀的，卻因錯誤而美麗，一切皆因都是有故事的人。忽而想起陸游釵頭鳳： 紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯。春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫。 與之有異曲同工之妙?！按蚪献哌^”，“我”仍是一個不告而別的人，毀了她少年春夢的人，辜負(fù)了她青春守望的人。而今，身，已如飛蓬；心，已寄托行云流水，“我”又怎能再去做她春閨夢里之人？ 錯誤一詩，繼承的是中國古代閨怨詩歌的傳統(tǒng)，全詩九行，九十四個字，篇幅不長，但所表現(xiàn)的藝術(shù)技巧，卻廣為人所稱道。 從結(jié)構(gòu)上看，縱橫兩線交織： 縱線顯而易見是從大景到小景，層次分明：開頭兩句先以江南廣闊的圖景為背景，再將鏡頭推近移至小城，再移至街道、帷幕、窗扉，最后落在打破寂靜的馬蹄上，將詩情層層推向高潮。 橫線以情為主。開頭兩句應(yīng)是結(jié)尾，正因?yàn)椤拔摇贝蚪辖?jīng)過走至女子的門前卻不進(jìn)去，才使女子守侯的容顏如蓮花開落，等待的熾情變成心灰意冷。最后兩句應(yīng)為：“我