仿古建基礎(chǔ)知識(shí)(一)【古建筑專家精心整理】.ppt

古建筑基礎(chǔ)知識(shí) 一 因上傳文件大小所限 人為劃分為九個(gè)部分 這是第一部分 第一章中國古建筑的特點(diǎn) 中國古代建筑具有以下幾個(gè)方面的特點(diǎn) 一 結(jié)構(gòu)特點(diǎn)中國古代建筑以木構(gòu)架結(jié)構(gòu)為主要的結(jié)構(gòu)方式 創(chuàng)造了與這種結(jié)構(gòu)相適應(yīng)的各種平面和外觀 從原始社會(huì)末期起 就形成了這種獨(dú)特的中國式建筑風(fēng)格 中國古代木構(gòu)架有抬梁式 穿斗式和井干式三種不同的結(jié)構(gòu)方式 抬梁式使用范圍較廣 在三者中居于首位 抬梁式木構(gòu)架至遲在春秋時(shí)代已初步完備 后來經(jīng)過不斷提高 產(chǎn)生了一套完整的做法 這種木構(gòu)架是沿著房屋的進(jìn)深方向在石礎(chǔ)上立柱 柱上架梁 再在梁上重疊數(shù)層瓜柱和梁 最上層梁上立脊瓜柱 構(gòu)成一組木構(gòu)架 圖1 1 在平行的兩組木構(gòu)架之間 用橫向的枋聯(lián)絡(luò)柱的上端 并在各層梁頭和脊瓜柱上安置若干與構(gòu)架成直角的檁 這些檁上除排列椽子承載屋面重量以外 檁本身還具有聯(lián)系構(gòu)架 加強(qiáng)構(gòu)架整體剛度的作用 這樣由兩組木構(gòu)架形成的空間稱為 間 一座房屋通常由二 三間乃至若干間 沿著面闊方向排列為長方形平面 除此以外 這種木構(gòu)架結(jié)構(gòu)還可以建造三角 正方 五角 六角 八角 圓形 扇面 萬字 田字及其他特殊平面的建筑 和多層的樓閣與塔等 圖1 1抬梁式木構(gòu)架 中國封建社會(huì)的建筑 由于等級(jí)制度 使上述抬梁式木構(gòu)架的組合和用料產(chǎn)生很多差別 其中最顯著的就是只有宮殿 寺廟及其他高級(jí)建筑才允許在柱上和內(nèi)外檐的枋上安裝的斗栱 所謂斗栱是在方形坐斗上用若干方形小斗與若干弓形的栱 翹 或昂 層疊裝配而成的一組構(gòu)件 圖1 2 斗栱最初用以承托梁頭 枋頭 還用于外檐支承出檐的重量 后來才用于構(gòu)架的節(jié)點(diǎn)上 而出檐的深度越大 斗栱的層數(shù)也越多 中國古代的匠師早就發(fā)現(xiàn)斗栱具有結(jié)構(gòu)和裝飾的雙重作用 統(tǒng)治階級(jí)也以斗栱層數(shù)的多少來表示建筑物的重要性 因而斗栱成為制定建筑等級(jí)的標(biāo)準(zhǔn)之一 圖1 2斗栱組成的分解至于斗栱的發(fā)展過程 最早在周朝初期已有在柱上安置坐斗 承載橫枋的方法 到漢朝 成組斗栱已大量用于重要建筑中 斗與栱的形式也不止一種 經(jīng)過魏晉南北朝到唐朝 斗栱式樣漸趨于統(tǒng)一 并用栱的高度作為梁枋比例的基本尺度 后來匠師們將這種基本尺度逐步發(fā)展為中國木結(jié)構(gòu)建筑的模數(shù)制 也就是宋 營造法式 中的 材栔制度 材 其實(shí)是一塊矩形斷面 大小共分為八等 而 材 本身等高度方向 廣 又分為十五分 以十分為其寬 以六分為栔的高度 四分為栔的寬度 見表1 1 根據(jù)建筑類型先定 材 的等級(jí) 然后構(gòu)件的大小 長短和屋頂?shù)呐e折都以 材 為標(biāo)準(zhǔn)來決定 因此 既簡化了建筑設(shè)計(jì)手續(xù) 又便于估算工料和在場地進(jìn)行預(yù)制加工 使多座房屋可齊頭并進(jìn) 提高施工速度 滿足了統(tǒng)治階級(jí)在短時(shí)間內(nèi)建造大量房屋的要求 這種方法由唐宋沿襲到明清 前后千余年 由此可見斗栱在中國古代較高級(jí)的建筑中居于相當(dāng)重要的地位 宋材栔制度示意 宋朝木構(gòu)架的開間加大 柱身加高 房屋空間隨之?dāng)U大 木構(gòu)架節(jié)點(diǎn)上所用的斗栱逐步減少 這種趨向到明清二代更為顯著 這就是高級(jí)抬梁式木構(gòu)架結(jié)構(gòu)及其藝術(shù)形象 由簡單到復(fù)雜 再由復(fù)雜趨于簡練的一個(gè)重要發(fā)展過程 材栔尺寸表 單位 寸 表1 1 注 按唐制1營造尺 29 39cm 宋制1營造尺 31 2cm 另南方常用1魯班尺 27 5cm 28cm 到了清代 建筑的模數(shù)通常采用 斗口 和 檐柱徑 兩種 帶斗栱的宮殿式建筑 是以 斗口 為基本模數(shù)的 見表1 2 斗口 即平身科斗栱坐斗在面寬方向的刻口 以這個(gè)刻口尺寸為1 其余各構(gòu)件的尺寸都是它的倍數(shù) 如一棟建筑 斗口尺寸為2 5寸 8cm 如檐柱徑為6斗口 高為58斗口 從中可以知道 該檐柱的實(shí)際尺寸是 柱徑6 8 48cm 柱高58 8 464cm 又如明間面闊為77斗口 則可求得明間面闊實(shí)際尺寸為77 8 616cm 為控制建筑物的體量和規(guī)模 清代官方將大式建筑用材標(biāo)準(zhǔn)劃分為十一個(gè)等級(jí) 即 6寸 5 5寸 5寸 1 5寸 l寸 以半寸為一個(gè)級(jí)差 稱為十一等材 這十一個(gè)等級(jí)直接反映在建筑物上 就是斗口的十一種尺寸 用材等級(jí)的大小決定著建筑物體量和各部尺寸的大小 如 假定建筑物明間面闊為77斗口 柱高58斗口 柱徑6斗口 當(dāng)斗口為五等材 清營造尺4寸 合12 8cm 時(shí) 該建筑物明間面闊應(yīng)為9 856m 檐柱高應(yīng)為7 424m 檐柱徑應(yīng)為0 768m 而當(dāng)斗口為九等材 營造尺2寸 合64cm 時(shí) 明間面闊為4 92m 檐柱高為3 712m 檐柱徑為0 384m 可見 用材等級(jí)的大小決定著建筑物各構(gòu)件尺寸的大小及建筑整體尺度的大小 小式無斗栱建筑 以檐柱徑為基本模數(shù) 通常用 D 來表示 建筑物各部構(gòu)件尺寸均是D的倍數(shù) 如某小式建筑明間檐柱徑D為7寸 22 4cm 柱高11D 面闊13 5D 則可求得柱高為七尺七寸 246 4cm 面闊一丈三尺五寸 302 4cm 又如檐椽直徑為1 3D 則可求得檐椽尺寸為2 3寸 7 46cm 就建筑特點(diǎn)而言 明清兩代開始直接以梁柱承重 因此的柱梁較唐宋大 而斗栱因逐漸失去承重功能反而較唐宋小 而且排列較叢密 幾乎完全喪失了原來的承重結(jié)構(gòu)機(jī)能而演化為一種裝飾構(gòu)件了 清工部頒布的十一等材雖然前幾等比唐宋時(shí)期的規(guī)格還大 但僅作為等級(jí)存在而并未加采用 斗口尺寸表 單位 寸 表1 2 注 清制1營造尺 32cm 清斗口尺寸示意 穿斗式木構(gòu)架也是沿著房屋進(jìn)深方向立柱 但柱的間距較密 柱直接承受檁的重量 不用架空的抬梁 而以數(shù)層 穿 貫通各柱 組成一組組的構(gòu)架 它的主要特點(diǎn)是可用較小的柱與 穿 做成相當(dāng)大的構(gòu)架 圖1 3 這種木構(gòu)架在漢朝已經(jīng)相當(dāng)成熟 流傳到現(xiàn)在 依然為中國南方一些建筑所普遍采用 但也有在房屋兩端的山面用穿斗式 而中央諸間用抬梁式的混合結(jié)構(gòu)法 圖1 3穿斗式木構(gòu)架 井干式木構(gòu)架是用天然圓木或方形 矩形 六角形斷面的木料 層層交叉累疊 構(gòu)成房屋的壁體 形如古代井上的木圍欄 再在左右兩側(cè)壁上立矮柱承脊檁構(gòu)成房屋 據(jù)商朝后期陵墓內(nèi)已使用井干式木槨 可知這種結(jié)構(gòu)應(yīng)產(chǎn)生于商朝 此后 周朝到漢朝的陵墓曾長期間使用這種木槨 漢初宮苑中還有井干樓 至于井干式結(jié)構(gòu)的房屋 據(jù)漢代西南兄弟民族的隨葬銅器所示 既可直接建于地上 也可象穿斗式構(gòu)架一樣 建于干闌式木架之上 圖1 4 圖1 4井干式木構(gòu)架建筑 井干式結(jié)構(gòu)需用大量木材 在絕對尺度和開設(shè)門窗上都受到了很大限制 因此通用程度不如抬梁式構(gòu)架和穿斗式構(gòu)架 中國目前只在東北林區(qū) 西南山區(qū)尚有個(gè)別使用這種結(jié)構(gòu)建造的房屋 其他地方已很少使用 云南南華井干式結(jié)構(gòu)民居是井干式結(jié)構(gòu)房屋的典型實(shí)例 古代木構(gòu)架結(jié)構(gòu)在當(dāng)時(shí)社會(huì)條件下 有如下一些優(yōu)點(diǎn) 第一 承重與圍護(hù)結(jié)構(gòu)分工明確 中國的抬梁式木構(gòu)架結(jié)構(gòu)如同現(xiàn)代的框架結(jié)構(gòu)一樣 在平面上可以形成方形或長方形柱網(wǎng) 柱網(wǎng)的外圍 可在柱與柱之間 按需要砌墻壁 裝門窗 由于墻壁不負(fù)擔(dān)屋頂和樓面的荷重 這就賦予建 筑物以極大的靈活性 既可以做成各種門窗大小不同的房屋 也可做成四面通風(fēng) 有頂無墻的涼亭 還可做成密封的倉庫 在房屋內(nèi)部各柱之間 則用格扇 板壁等做成的輕便隔斷物 可隨需要裝設(shè)或拆改 中國歷史上有預(yù)先制作結(jié)構(gòu)構(gòu)件運(yùn)至現(xiàn)場安裝的記載 也有若干拆運(yùn)成批宮殿易地重建的記錄 據(jù)漢明器和唐長安遺址發(fā)掘以及清朝某些地區(qū)的住宅所示 有在房屋內(nèi)部用梁柱而周圍用承重墻的方法 抬梁式木構(gòu)架結(jié)構(gòu)經(jīng)過長期間實(shí)踐 成為中國建筑普遍的結(jié)構(gòu)方法 至于穿斗式木構(gòu)架的柱網(wǎng)處理雖不及抬梁式木結(jié)構(gòu)那樣靈活 可是在承重和圍護(hù)結(jié)構(gòu)的分工方面仍然一樣 第二 適應(yīng)不同的氣候條件 無論抬梁式或穿斗式木構(gòu)架的房屋 只要在房屋高度 墻壁與屋面的材料和厚薄 窗的位置和大小等方面加以變化 便能廣泛地適應(yīng)各地區(qū)寒暖不同的氣候 第三 可減少地震的危害 雖然中國古代木構(gòu)架本質(zhì)上同于現(xiàn)代的框架結(jié)構(gòu) 但是由于木材具有的特性 致使構(gòu)架的節(jié)點(diǎn)榫卯結(jié)構(gòu)允許少量變形 而所用的斗栱又都有若干伸縮余地 因而在一定限度內(nèi)可減少由地震對這種構(gòu)架所引起的危害 如建于遼清寧二年 公元1056年 金明昌六年 公元1195年 增修完畢的應(yīng)縣佛宮寺釋迦塔 俗稱應(yīng)縣木塔 歷經(jīng)950多年的風(fēng)雨侵蝕 地震戰(zhàn)火 至今仍保存完好 特別是在塔建成后200多年的元順帝時(shí)期 曾經(jīng)歷大地震7日 但木塔仍安然無恙 第四 材料取用比較方便 中國的木構(gòu)架建筑在防火 防腐方面雖然有著嚴(yán)重的缺點(diǎn) 可是在古代中國大部分地區(qū)內(nèi) 木料重量相對較輕 而且比磚石料更容易就地取材 加工和安裝都可以以人力來完成 不需要大的機(jī)械或設(shè)備 可迅速而經(jīng)濟(jì)地解決材料就地供應(yīng)問題 因此 木結(jié)構(gòu)仍然廣泛地用于一般建筑 除了木構(gòu)架結(jié)構(gòu)以外 周朝初期已產(chǎn)生了瓦 接著戰(zhàn)國時(shí)代出現(xiàn)了花紋磚和大塊的空心磚 中國的磚瓦最大特點(diǎn)是未經(jīng)過紅磚紅瓦的階段 一開始就生產(chǎn)質(zhì)量較高的青磚 青瓦 以后也一貫保持著這優(yōu)良傳統(tǒng) 漢代除了已有預(yù)制拼裝的空心磚墓和磚券墓 磚穹窿墓以外 墓內(nèi)還使用印有人物和各種花紋的貼面磚 自此以后 木構(gòu)架建筑的墻壁逐步以燒制磚代替原來的夯土和土磚 至于磚栱結(jié)構(gòu)之用于地面建筑 早期的僅見于塔的局部 從元朝起開始用磚栱建造地面上的房屋 有筩 t ng 筒 的古體 栱也有穹窿頂 明朝又出現(xiàn)了完全用拱券結(jié)構(gòu)的碉樓和結(jié)構(gòu)用磚拱而外形仿木建筑的無梁殿 如南京靈谷寺的無梁殿 此外 山西五臺(tái)山 四川峨眉山 河北肥鄉(xiāng)等地的寺廟中也有同樣結(jié)構(gòu)的無梁殿 并進(jìn)而以磚拱與木構(gòu)架結(jié)構(gòu)相結(jié)合的方法建造很多形體高大的城樓 鼓樓和陵墓的方城明樓等 公元六世紀(jì)上半期的北魏時(shí)期宮殿已使用琉璃瓦 隨著琉璃瓦制作技術(shù)的不斷提高 北宋曾用琉璃磚建造了高達(dá)54 66米的開封祜國寺塔 明清兩代的琉璃瓦 琉璃門和琉璃牌坊 材料質(zhì)地更為堅(jiān)硬緊致 顏色也趨于多樣化 自漢代以來 建造了不少形制美麗和雕刻精湛的墓 闕 塔 幢和橋梁等石建筑 其中公元七世紀(jì)初隋朝建造的趙縣安濟(jì)橋 俗稱趙州橋 不僅形象優(yōu)美 并首創(chuàng)世界上敞肩式栱橋結(jié)構(gòu) 有力地說明中國古代匠師在石結(jié)構(gòu)方面具有高度水平 二 建筑布局以木構(gòu)架結(jié)構(gòu)為主的中國建筑體系 在平面布局方面具有一種簡明的組織規(guī)律 就是以 間 為單位構(gòu)成單座建筑 再以單座建筑組成庭院 進(jìn)而以庭院為單元 組成各種形式的建筑組群 商朝宮室已有成行的柱網(wǎng) 可能當(dāng)時(shí)已產(chǎn)生了 間 的概念 一座建筑的間數(shù) 除了少數(shù)例外 一般都采用奇數(shù) 各間的面闊 漢朝明器中已有明間較寬的現(xiàn)象 唐朝有各間相等 中央數(shù)間相等而稍間稍窄及明間較闊的三種方式 但從宋朝起前二者已很少使用 而后者最為普遍 各間的面闊 自商朝至戰(zhàn)國時(shí)代的遺跡多在3米左右 后來隨著技術(shù)發(fā)展 唐朝的宮殿 廟宇以五米居多 宋以后則擴(kuò)大到七 八米 最大的如明長陵祾恩殿的明間面闊達(dá)10 34米 單座建筑的平面布置 在很大程度上取決于使用者的政治地位 經(jīng)濟(jì)狀況和功能方面的要求 從而殿閣 殿堂 廳堂 亭榭 與一般房屋的柱網(wǎng)有很大的區(qū)別 在殿堂方面 在唐以前就有內(nèi)外槽布局的方式 到了五代 宋 遼 金 元遺物中有內(nèi)部采用徹上露明造 梁架略如廳堂而又外檐使用二跳以上斗栱的 應(yīng)該屬于殿堂與廳堂結(jié)構(gòu)的混合體 其中小型的內(nèi)部無柱 或僅有前后金柱 柱上以四椽袱與乳袱承載上部梁架荷重 一些中 大型的殿堂 因功能上的要求 或前廊較深 或內(nèi)部采用減柱和移柱法 從而梁架發(fā)生變化 成為內(nèi)部藝術(shù)形象的因素之一 由此可見單座建筑的平面布置以殿閣 殿堂最為整齊 殿堂與廳堂的混合體較為靈活自由 廳堂及一般房屋則變化很多 三 藝術(shù)形象中國古代建筑的藝術(shù)處理 經(jīng)過長期間努力和經(jīng)驗(yàn)的累積 創(chuàng)造了豐富多彩的藝術(shù)形象 形成了不少特點(diǎn) 主要表現(xiàn)在以下四個(gè)方面 一 單座建筑從整個(gè)形體到各部分構(gòu)件 利用木構(gòu)架的組合和各構(gòu)件的形狀及材料本身的質(zhì)感等進(jìn)行藝術(shù)加工 達(dá)到建筑的功能 結(jié)構(gòu)和藝術(shù)的統(tǒng)一 是中國古代建筑的特點(diǎn)之一 其中民間建筑的藝術(shù)處理比較樸素 靈活 而宮殿 廟宇 邸宅等高級(jí)建筑則往往趨向于繁瑣堆砌 過于華麗 一般來說 房屋下部的臺(tái)基除本身的結(jié)構(gòu)功能以外 又與柱的側(cè)腳 墻的收分等相配合 增加房屋外觀的穩(wěn)定感 各間面闊采取明間略大的方式 既滿足了功能需要 又使外觀收到主次分明的藝術(shù)效果 至于高級(jí)建筑常用的梭柱 月梁 雀替 斗栱等從形狀到組合經(jīng)過藝術(shù)處理以后 便以藝術(shù)品的形象出現(xiàn)于建筑上 如元以前體形巨大和比例勻稱的外檐斗栱 在建筑外觀上起著很好的裝飾作用 同樣地 在徹上露明造的殿堂與廳堂中 梁架 斗栱 襻間等也都以其結(jié)構(gòu)與裝飾的雙重作用 成為室內(nèi)藝術(shù)形象的一個(gè)組成部分 為了保護(hù)柱網(wǎng)外圍的墻體 中國古代建筑的屋頂采用較大的出檐 但出檐過大必然妨礙室內(nèi)的采光 而且夏季暴雨時(shí) 由屋頂下泄的雨水往往沖毀臺(tái)基附近的地面 因此 從漢代開始 出現(xiàn)了微微向上反曲的屋檐 接著 晉代出現(xiàn)了屋角反翹結(jié)構(gòu) 并產(chǎn)生了舉折 使建筑物上部體形龐大的屋頂 呈現(xiàn)著輕巧活潑的形象 成為中國古代建筑突出的特征之一 古建筑的屋頂式樣在新石器時(shí)代后期就有正脊長于正面屋檐的梯形屋頂 到漢代已有廡殿 歇山 懸山 囤頂 攢尖等基本形體和重檐屋頂 南北朝則增加了各種屋頂形式的相互穿插咬接 后來又陸續(xù)出現(xiàn)單坡 丁字脊 十字脊 盝頂 栱券頂 盔頂 圓頂?shù)纫约坝蛇@些屋頂組合而成的各種復(fù)雜形體 圖1 5 圖1 5a中國古建筑常見的屋頂形式 圖1 5b中國古建筑常見的屋頂形式 二 組群建筑的藝術(shù)處理 隨著組群的性質(zhì)與規(guī)模大小 產(chǎn)生各種不同方式 其中宮殿 壇廟建筑 多以各種附屬建筑來襯托主體建筑 襯托性質(zhì)的建筑 春秋時(shí)代已有建于宮殿正門前的闕 到漢代除宮殿與陵寢以外 祠廟和大 中型墳?zāi)骨耙捕际褂?圖1 6 在組群建筑本身 宮殿正門一般采用巨大的形體 建于高臺(tái)或城垣上 正門以內(nèi) 沿著縱軸線一個(gè)接著一個(gè)縱向布置若干庭院 組成有層次 有深度的空間 由于每個(gè)庭院的形狀 大小和圍繞著庭院的門 殿 廊廡及其組合形狀各不相同 再加地平標(biāo)高逐步提高 建筑物的形體逐步加大 使人們的觀感由不斷變化中走向高潮 圖1 6闕 主要的庭院面積更大 周圍以次要的殿 閣 廊廡和四角的崇樓等擁簇高大的主體建筑 正殿 正殿之后 通常還建若干庭院 最后用高大的殿閣作整個(gè)組群的結(jié)束 如北京故宮以天安門為序幕 外朝三殿為高潮 景山作尾聲 是中國宮殿建筑的一個(gè)重要范例 可以說 中國古代大組群建筑的形象 恰如一幅中國的手卷畫 只有自外而內(nèi) 從逐漸展開的空間變化中 方能了解它的全貌與高潮所在 很顯然 這種先抑后揚(yáng)的處理手法與歐洲建筑有著根本的差別 三 中國古代建筑的室內(nèi)裝飾是隨著起居習(xí)慣和裝修 家具的演變而逐步發(fā)生變化的 自商 周至三國間 由于跪坐是主要的起居方式 因而席與床 又稱榻 是當(dāng)時(shí)室內(nèi)的主要陳設(shè) 漢朝的門 窗通常安裝簾子和帷幕 地位較高的人得在床上加帳 但幾 案比較低矮 屏風(fēng)多用于床上 隨著垂足而坐的習(xí)慣逐漸增加 南北朝已有高形坐具 唐代出現(xiàn)了高形桌 椅和高屏風(fēng) 這些新家具經(jīng)五代到宋而定型化 并以屏風(fēng)為背景布置廳堂的家具 同時(shí)房屋的空間加大 窗可啟閉 增加室內(nèi)采光 加強(qiáng)空氣流通和內(nèi)外空間的交流 從宋代起 室內(nèi)布局及其藝術(shù)形象發(fā)生了重要變化 自明到清初 統(tǒng)治階級(jí)的家具雖然有些造型簡潔優(yōu)美 并將房屋結(jié)構(gòu) 裝修 家具和字畫陳設(shè)等作為一個(gè)整體來處理 但是家具和裝修往往使用大量奢侈的美術(shù)工藝如玉 螺鈿 琺瑯 雕漆等花紋繁密堆砌 違反了原來功能上 藝術(shù)上的目的 宮殿的起居部分與其他高級(jí)住宅的內(nèi)部 除固定的隔斷和隔扇以外 還使用可移動(dòng)的屏風(fēng)和半開敞的罩 博古架等與家具相結(jié)合 對于組織室內(nèi)空間起著增加層次和深度的作用 宮殿與許多重要建筑還使用天花與藻井 與此相反 一般民居的室內(nèi)處理與家具布置比較樸素 自由 符合實(shí)用和經(jīng)濟(jì)的原則 四 中國古代建筑的色彩 從春秋時(shí)期起 不斷發(fā)展 大致到明代總結(jié)出一套完整的手法 春秋時(shí)代宮殿建筑已開始使用強(qiáng)烈的原色 南北朝 隋 唐間的宮殿 廟宇 邸第多用白墻 紅柱 或在柱 枋 斗栱上繪有各種彩畫 屋頂覆以灰瓦 黑瓦及少數(shù)琉璃瓦 而脊與瓦采取不同顏色 已開后代 剪邊 屋頂?shù)南群?宋 金宮殿逐步使用白石臺(tái)基 紅色的墻 柱 門 窗及黃綠各色的琉璃屋頂 而在檐下用金 青 綠等色的彩畫 加強(qiáng)陰影部分的對比 這種方法在元代基本形成 到明更為制度化 在山明水秀 四季常青的南方 房屋色彩一方面為建筑等級(jí)制度所局限 另方面為了與自然環(huán)境相調(diào)和 多用白墻 灰瓦和栗 棕 黑 墨綠等色的粱架 柱 裝修 形成秀麗雅淡的格調(diào) 四 工官制度中國古代的工官制度主要是統(tǒng)治階級(jí)掌管城市和建筑設(shè)計(jì) 征工 征料與施工組織管理的一種制度 同時(shí)對于總結(jié)經(jīng)驗(yàn) 統(tǒng)一做