外國文學(xué)史 名詞解釋.doc

文人史詩：1 從古羅馬詩人維吉爾的埃涅阿斯紀(jì)開始創(chuàng)立了歐洲第一部“文人史詩”。2.文人史詩不同于民間史詩，它更多的注入了作者強(qiáng)烈的思想感情。在埃涅阿斯紀(jì)中體現(xiàn)了作者敬神、愛國的思想。3.維吉爾的埃涅阿斯紀(jì)對后世的文人史詩的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響。俄林波斯神系：1.相傳俄林波斯山上居住了一個神的大家族。眾神之王掌管天上人間，其它神有太陽神阿波羅、月神阿忒彌斯等。2.他們和人同形同性，有時還和人間美貌男女戀愛，不同之處他們長生不死。3.希臘眾神沒有主宰人類的絕對力量，體現(xiàn)了希臘神話的民主性和進(jìn)步性。英雄傳說：主要有赫刺克勒斯建立十二大功的故事、伊阿宋率眾英雄取金羊毛的故事等。荷馬式的比喻：荷馬史詩中的詩句流暢、自然、優(yōu)美、比喻生動形象。常借用自然界中的動植物了喻人，被后人贊譽(yù)為“荷馬式的比喻” ：普羅旺斯抒情詩：1.抒情詩的中心在法國南部的普羅旺斯。2.普羅旺斯所所抒情詩受民間詩歌影響較大，主要是寫騎士和貴婦人的愛情故事。3.最著名的破曉歌寫的是騎士和貴婦人在黎明前依依惜別的情景。具有反禁欲主義和反封建等級制度的特色 文藝復(fù)興：1.1417世紀(jì)初歐洲一系列新興資產(chǎn)階級思想文化運(yùn)動的總稱。2.實(shí)質(zhì)是反對封建觀念、擺脫中世紀(jì)宗教教義和封建思想的桎梏，建立適應(yīng)資本主義生產(chǎn)關(guān)系和資產(chǎn)階級需要的新思想新文化。是西方近代文化的開端。3.它的指導(dǎo)思想是以“人”為中心的人文主義。人文主義：1.文藝復(fù)興時期新興資產(chǎn)階級反封建反教會斗爭中形成的思想體系、世界觀或思想武器，也是這一時期資產(chǎn)階級進(jìn)步文學(xué)的中心思想。2.主張一切以人為本、反對神的權(quán)威。主要內(nèi)容：用人權(quán)反對神權(quán)。用個性解放反對禁欲主義。用理性反對蒙昧主義。擁護(hù)中央集權(quán)、反對封建割據(jù)。人文主義思想有著很深的歷史淵源。其中人本思想和理性精神來自古希臘羅馬文化；平等、博愛的思想來自基督教精神。人文主義是人本精神與基督教精神的結(jié)合。絕限性：反對封建思想而不反封建王權(quán)；反教會腐敗、愚弄而不反對宗教本身。人文主義還邁出了資產(chǎn)階級個性解放的第一步肉體解放。 七星詩社：1.法國文學(xué)史上第一個文學(xué)團(tuán)體，由7人組成，其宗旨是研究和借鑒古希臘羅馬文學(xué)、對法國詩歌進(jìn)行更新。2.保衛(wèi)與發(fā)揚(yáng)法蘭西語言是七星詩社的宣言。3.主要人物：龍沙是法國近代第一位抒情詩人。主要成就：愛情詩 流浪漢小說：1.16世紀(jì)中葉，在中世紀(jì)市民文學(xué)傳統(tǒng)的影響下，產(chǎn)生的一種新型小說流浪漢小說。以城市下層人物的活動為中心，從城市下層人物的角度去觀察、分析社會上的種種丑惡。2. 用人物流浪史的形式，一般采用第一人稱、自傳體的形式，描寫流浪主人公的所見所聞，反映廣闊的社會生活。3.西班牙最早的優(yōu)秀流浪漢小說：無名氏小癩子。文藝復(fù)興時期西班牙小說的頂峰：塞萬提斯堂；吉訶德是歐洲第一部現(xiàn)實(shí)主義長篇小說。 大學(xué)才子派：1.是在莎士比亞之前?！按髮W(xué)才子”對當(dāng)時活躍于英國戲劇界的一批青年知識分子的統(tǒng)稱，他們大多受過教育，具有人文主義思想。他們的戲劇創(chuàng)作和演出活動為莎士比亞的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。2.馬洛：是莎士比亞前英國戲劇界最重要的人物，也是英國文藝復(fù)興戲劇的真正創(chuàng)始人。代表作浮士德博士的悲劇史。 福斯塔夫式的背景：1.在莎士比亞第一時期的亨利四世中作者塑造了個最成功的喜劇形象：福斯塔夫，他是個封建沒落騎士的典型。2.作品通過人物生活的“五光十色的平民社會”的描寫，為主人公活動提供了一幅廣闊的“福斯塔夫式”的背景。莎士比亞化：是馬克思所提出的莎士比亞戲劇創(chuàng)作中的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)原則。1.情節(jié)的生動豐富（三條線索 復(fù)仇：哈姆萊特為主線，雷歐提斯為副線）線索的豐富，形成多樣化的戲劇沖突，增加讀者的可讀性。2.個性鮮明的人物形象（哈姆萊特由快樂王子憂郁王子）人物真實(shí)可信。3.廣闊的社會背景（福斯塔夫式的背景：宮廷家庭、深閨墓地、鄉(xiāng)下城市）人物活動與社會背景密不可分，后者為前者服務(wù)。4.豐富多彩，具有個性化的語言（哈姆萊特：前語言明快、后憂郁。雙關(guān)語：“生存還是毀滅”。）以上也是哈姆萊特的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)特色。 巴洛克文學(xué)：1.巴洛克，特指17世紀(jì)歐洲流行的一種過分雕琢和華麗的建筑。2.內(nèi)容上多寫帶有神秘宗教色彩的生死、哀怨。藝術(shù)上借鑒了中古文學(xué)象征、寓意、夢幻手法、并表現(xiàn)出華麗纖巧的風(fēng)格。 古典主義：1.17世紀(jì)的古典主義文學(xué)最早出現(xiàn)于法國，是指17世紀(jì)流行于西歐，特別是法國的一種帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級文學(xué)思潮。因?yàn)樗谖乃嚴(yán)碚摵蛣?chuàng)作實(shí)踐上以希臘羅馬文學(xué)為典范故稱“古典主義”。古典主義的哲學(xué)基礎(chǔ)是笛卡爾的唯理主義。2.基本特征：政治上擁護(hù)中央王權(quán)，主張國家統(tǒng)一。思想上崇尚理性（理性王權(quán)統(tǒng)治所需要的道德規(guī)范）藝術(shù)上提倡模仿古代，重視規(guī)范。（主張“三一律”）三一律：1.17世紀(jì)古典主義藝術(shù)創(chuàng)作法規(guī)。2.規(guī)定戲劇的情節(jié)、時間、地點(diǎn)必須保持一致（劇本的情節(jié)只能有一條線索、同一地點(diǎn)、劇情在24小時之內(nèi)完成。）缺點(diǎn)：人物類型化。 正?。▏?yán)肅的喜?。?.18世紀(jì)由狄德羅、博馬舍和德國的萊辛創(chuàng)立。2.戲劇介于悲劇和喜劇之間，其特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)戲劇的教育作用。以第三等級的普通人作為戲劇的主人公，語言通俗易懂。主要作品有狄德羅私生子、博馬舍費(fèi)加羅的婚姻。哲理小說：1.18世紀(jì)由法國啟蒙作家創(chuàng)立的一種新型小說。2.它不注意環(huán)境與人物的細(xì)致描寫。以人物活動為主線，表現(xiàn)作家關(guān)于政治、法律、道德、文學(xué)方面的啟蒙觀點(diǎn)，富于哲理性。如孟德斯鳩波斯人的信札、伏爾泰老實(shí)人、盧梭愛彌爾。 感傷主義：1.60年代至80年代末，在英國出現(xiàn)了感傷主義文學(xué)。它不僅是19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)運(yùn)動的先驅(qū)，而且也是現(xiàn)代派文學(xué)的源頭。2.感傷主義開辟了一種以心理感覺為載體摻和外部現(xiàn)實(shí)世界的投影的敘述方式。3.因斯泰恩的小說感傷旅行而得名。哥爾斯密斯：小說威克菲牧師傳及“墓園詩派”的詩歌中，感傷主義得到了充分的表現(xiàn)。 狂飆突擊運(yùn)動：1.18世紀(jì)德國發(fā)生了一次聲勢浩大的全國范圍的文學(xué)運(yùn)動，狂飆突擊運(yùn)動。這一名稱來源于克林格爾的同名劇本狂飆突擊。2.一大批文學(xué)青年，強(qiáng)烈要擺脫封建束縛，要求個性解放；強(qiáng)調(diào)民間文學(xué)和民族風(fēng)格。 東方敘事詩：1 18131816年拜倫完成了一組以東方故事為題材的故事，稱東方敘事詩。2 敘事詩中的主人公被稱作“拜倫式英雄”，這些敘事詩又叫“叛逆者敘事詩”。 （21）美丑對照原則：一 在克倫威爾序言中，雨果提出了著名的“美丑對照原則”。二 主要內(nèi)容：1大自然中美丑并存。2藝術(shù)想要取得好的效果，就應(yīng)該通過強(qiáng)烈的美丑對照，同時采取藝術(shù)的夸張。3于是“渺小變成了偉大，畸形變成了美好” （22）多余人（19世紀(jì)俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中貴族知識青年的典型）1俄國貴族革命時期的產(chǎn)物，封建農(nóng)奴制社會進(jìn)步知識分子的典型。2他們開始覺醒但又找不到出路，看不慣貴族庸俗的生活，又?jǐn)[脫不了自身的資產(chǎn)階級利己思想。即不愿與貴族同流合污又不能站在農(nóng)民一邊，成了一事無成的“多余人”。“多余人”的弱點(diǎn)是脫離人民群眾。 （23）憲章派文學(xué)：1是世界文學(xué)史上第一次出現(xiàn)的無產(chǎn)階級性質(zhì)的文學(xué)，19世紀(jì)三四十年代英國憲章運(yùn)動的產(chǎn)物。主要成就：詩歌2作品具有鮮明的政治傾向性和強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗性、廣泛的群眾性。3最有名的憲章派詩人：瓊斯和林頓。 （24）自然派：1.19世紀(jì)俄羅斯文學(xué)中的一個派別（領(lǐng)袖：果戈理）。2.該派以果戈理的創(chuàng)作為楷模，極力忠實(shí)于“自然”即現(xiàn)實(shí)，抨擊反動腐朽的農(nóng)奴制和專制制度。3.文學(xué)題材上，多以描寫“小人物”即小官員、小職員、農(nóng)民為主。4.體裁上，多以散文（即小說）為主，后來“自然派”便成為俄國批判現(xiàn)實(shí)主義的別稱。（25）小人物：1.19世紀(jì)俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品中，所塑造的一批生活在生活底層的小人物的典型形象。2.他們在社會中官階、地位即地下，生活困苦，但又逆來順受、安分守己、性格懦弱、膽小怕事因此成為“大人物”統(tǒng)治下被侮辱的犧牲者。3.普希金以其短篇小說譯站長開了俄國文學(xué)中描寫“小人物”的先河。 （26）復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)：一、俄國著名文學(xué)理論家巴赫金在關(guān)于（陀斯妥耶夫斯基）一書的修改一文中說，陀斯妥耶夫斯基有三大發(fā)現(xiàn)。其中：1.創(chuàng)造了人物形象的全新結(jié)構(gòu)，主人公的意識不為作家的框架所限和作家具有平等地位。2.小說的全面對話性，這兩個方面是巴赫金在陀斯妥耶夫斯基詩學(xué)問題一書中指出并詳盡論述的“復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)” （27）威塞克斯小說：1.哈代最重要的長篇小說都屬于“人物和環(huán)境小說”。這類都以他的故鄉(xiāng)多塞特郡，即小說中的威塞克斯農(nóng)村地區(qū)為背景，所統(tǒng)稱“威塞克斯小說”。2.反映了資本主義經(jīng)濟(jì)入侵后小農(nóng)破產(chǎn)的悲慘命運(yùn)，深刻揭露了資產(chǎn)階級道德和法律觀念的虛偽性。 （28）心靈的辯證法：1.托爾斯泰創(chuàng)作中的一個手法。（車爾尼雪夫斯基所說）2.通過人物心理變化來反映人的性格思想變化，心理過程的本身是這種過程的形態(tài)和規(guī)律。 （29）社會問題劇1.易卜生創(chuàng)立的以資本主義社會中重大社會問題為主題，并在結(jié)尾沒有直接結(jié)論，沒有任何暗示的劇本。叫社會問題劇。2.它主要有兩種表現(xiàn)手法。追溯法。在戲劇開幕之前，矛盾已經(jīng)發(fā)展了一個相當(dāng)長的時間，已經(jīng)接近總爆發(fā)的時刻。作者通過追溯的辦法把矛盾的原因交代出來。使劇本結(jié)構(gòu)十分集中、緊湊和精煉。.討論的手法。劇情的發(fā)展過程，也是討論展開的過程。 （30）迷惘的一代：1.第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，一代美國青年抱著把民主的旗幟插遍全球的理想去參戰(zhàn)，結(jié)果“神圣”的戰(zhàn)爭最終不過是列強(qiáng)間骯臟的交易。他們覺得被國家欺騙了，信仰崩潰，自我失去了生存基礎(chǔ)，只能靠刺激和幻想來維護(hù)。2.他們沉浸在藝術(shù)領(lǐng)域，修補(bǔ)、慰藉受損的自我。代表作家有海明威等。 （31）冰山原則1海明威在他的作品午后之死中第一次提出了文學(xué)創(chuàng)作的“冰山”原則。他說：“冰山運(yùn)動之雄偉壯觀，是因?yàn)樗挥邪朔种辉谒嫔?。”所謂“冰山”原則，就是用簡潔的文字塑造出鮮明的形象，并把作者自己的感受和思想藏在形象中，使之情感充沛卻含而不露。讓讀者通過對鮮明形象的感受去發(fā)掘作品的思想意義。2.簡潔的文字，鮮明的形象，豐富的情感和深刻的思想是構(gòu)成“冰山原則”的四大要素，從而也成為海明威的基本創(chuàng)作風(fēng)格。 （32）象征主義1.象征主義是西方現(xiàn)代主義文學(xué)運(yùn)動中出現(xiàn)最早、影響最大的文學(xué)流派，它分為前后兩個時期。前期象征主義流行于19世紀(jì)后半葉的法國。第一次世界大戰(zhàn)后，后期象征主義應(yīng)運(yùn)而生，本世紀(jì)20年代，后期象征主義達(dá)到高潮。2.象征主義具有鮮明的特征：創(chuàng)造*的“美”；表現(xiàn)內(nèi)心的“最高真實(shí)”；運(yùn)用象征暗示；在幻覺中構(gòu)筑意象；用音樂性來增加冥想效應(yīng)。3.代表作家：瓦萊里、里爾克、寵德、葉芝和艾略特。 （33）表現(xiàn)主義1.表現(xiàn)主義是20世紀(jì)初至30年代歐美文學(xué)一個重要的現(xiàn)代主義流派。它首先從繪畫開始，隨后波及文學(xué)。2.表現(xiàn)主義一詞最早于當(dāng)時巴黎舉辦的一個畫展上的一組油畫的總題名，用以表明同自然派、印象派作品的區(qū)別。3.表現(xiàn)主義的特征：抽象化；變形；面具的運(yùn)用；時空的真幻錯雜；注重聲光效果；象征和荒誕的手法。4.表現(xiàn)主義的先驅(qū)是瑞典作家斯特林堡，其鬼魂奏鳴曲等劇作把鬼魂搬上舞臺，讓死尸、幻影、亡魂、活人同時登場。 （34）意識流小說：1.意識流小說是20世紀(jì)初期起于西方，以表現(xiàn)人們的意識流動、展示恍惚迷離的心靈世界為主的小說。2.它以象征暗示、內(nèi)心獨(dú)白、自由聯(lián)想等意識流的創(chuàng)作方法為主要特征，在本世紀(jì)2030年代英、美、法等國形成一個頗為壯觀的現(xiàn)代主義文學(xué)流派。3.意識流小說家所運(yùn)用的藝術(shù)手法各有側(cè)重，但藝術(shù)特征是共同的：“作家退出小說”；情節(jié)淡化；大量的內(nèi)心獨(dú)白和自由聯(lián)想；時空交替和心理時間；象征暗示和對比聯(lián)想；語言使用上的創(chuàng)新和變異。4.代表作家是英國的喬伊斯和伍爾芙，法國的普魯斯特和美國的?？蒜c。 （35）卡夫卡式：1.20世紀(jì)表現(xiàn)主義作家卡夫卡創(chuàng)造的藝術(shù)世界，人們稱為“卡夫卡式”?！翱ǚ蚩ㄊ健比缤吧勘葋喕?、“席勒式”，涵蓋思想內(nèi)容與藝術(shù)形式兩個方面，是內(nèi)容與形式的有機(jī)統(tǒng)一。2.在思想上，卡夫卡接受了存在主義學(xué)說，反映了世紀(jì)情緒，表現(xiàn)了人的孤獨(dú)與恐懼，表現(xiàn)了荒誕世界和異化主題。3.“卡夫卡式”的藝術(shù)特色具體表現(xiàn)有：荒誕框架下的細(xì)節(jié)真實(shí)；怪誕；象征；自傳色彩。（36）拜倫式英雄：1這些英雄大多出自于拜倫的東方敘事詩里。2他們個個熱情勇敢、意志堅(jiān)強(qiáng)、驕傲孤獨(dú)、心懷人間悲哀而不惜同命運(yùn)抗?fàn)?，最后還是以失敗、死亡告終第一部詩集：懶散的時刻諷刺詩：英國詩人和蘇格蘭評論家 曼弗雷德：表達(dá)了拜倫“世界悲哀”的哲學(xué)。主人公曼弗雷德則成為“拜