傾城之戀賞析.doc

傾城之戀賞析一九九五年的一天，張愛玲在美國孤寂無聲地走了。幾天后，別人在她的寓所里發(fā)現(xiàn)了她的尸體。 我想象著，一個干癟細長的老太，瘦猴一般，終日躲在陰暗的房子里，觸目而驚心我不敢想象那會是張愛玲，因為我實不知道，那么持才自傲，那么自憐自戀的她，怎么可以容忍自己的傳奇有這樣凄涼無奈的收尾? 在我的心中，民國初年的臨水照花人，張愛玲從來是屬于60 年前的上海的。所以我懷疑這世上根本就存在過兩個張愛玲!寫金鎖記，有著傾城之戀的張愛玲早在50 年前就已遁去，唯留一個凡俗的怪僻女人張愛玲在認識間忍受那個絕世才女的所有愛恨情怨! 文學史上的奇跡張愛玲迷戀上海，也成名于上海，她的情感之花閃爍在上海，離開了上海的張愛玲如無源之水，終于枯去。我想當年的那個張愛玲多半是死于窒息，因舊上海的一去不返，觸摸不到上海氣息的她，香魂一縷隨煙去，白云千載空悠悠! 上海(舊上海)是一個奇特的地方。十里洋場上，倩女香魂，雜夫走卒，并行不悖地游蕩著，就有了很多的故事和傳奇，可以說上海成全了張愛玲，而客居上海的她也做絕了上海人!事實上擁有過張愛玲的舊上海到底沾了張愛玲多少的光，恐怕也無人能說的清!據傅雷的文章，“當時張愛玲仿佛從天而降，教人無論悲喜都有些措手不及，除了這太突兀了，太像奇跡了這些不著邊際的話外，讀者從沒切 實表達過意見?！鼻嗄昱訌垚哿嵋灰钩擅虾?，這本身就是一個傳奇?！捌孥E在 中國并不算希奇，可都沒有好下場，”傅雷一語中讖，他說“但愿這句話永遠不要扯 到張女士的身上”，可天不由人，張愛玲終于也成了奇跡的陪葬，終生為她的才情 所累! 翹首回望，人生都是充滿故事的?；蚴寝Z轟烈烈，抑或平淡無奇。但毋庸置疑的是，張愛玲卻成為文學史上的奇跡，閃爍著靈異的光輝，似乎世間的光芒只為襯托她的存在而存在。 她，有著靈動飄逸的氣韻，有著傲骨曠世的才華，有著高貴典雅的氣質。她的一生充滿傳奇的色彩，有著缺少父愛的凄涼童年，有與胡蘭成相遇相知的浪漫，有賴雅余生陪伴的溫馨。她的一生足矣！終其一生，她的文章風格始終籠罩在郁郁寡歡氣息的筆調下。張愛玲，這一廓在我心中沒有多少月光的月亮，讀她的作品，就如在原本漆黑的夜里更品其平添一份凄涼。不可否認的是，她的作品卻達到了她人生中最輝煌的巔峰時刻。她的作品，如金鎖記、花雕都有著不完美的結局。但是，她卻賦予傾城之戀一個完美的結局。這，或許是她對自己愛情的一種真心的寄托，抑或是對心中那份情懷的眷戀與不舍。兩顆緊緊相依的心在傾城之戀中，白流蘇，一個離婚居家的女子。但她遭受哥哥們的欺騙散盡錢財，遭受嫂嫂們的熱嘲冷諷忍氣吞聲，遭受母親的忽視寂寞生活。但是，她卻遇見了范柳原，一個年輕英俊、機靈狡猾、肆意揮霍的花花公子。從此以后，她在情感糾葛之中奮力的掙扎。 有時，相遇就是一種緣分。然而，這緣分似乎是天注定，沒有回旋的余地。正如張愛玲所說：“這緣分是千千萬萬中緣分中的一種，沒有早一步，沒有晚一步，正好遇見了?！笨墒?，恰恰是這次的相遇卻成全了一段完美的愛情。雖然過程艱辛，但結局卻是唯美的。流蘇，一個堅強的女子，在壓抑，畸形的生活環(huán)境里，選擇了出逃。她大膽地頂著眾人的唾棄與前夫離婚，這是她的勇氣?？赏瑫r，她始終是一個在經濟上柔弱、無助的女子，逃離的方式只能是依靠男人來尋找自己的棲息之地，于是她必須妥協(xié)?，F(xiàn)實與性格間的矛盾，讓她不得不學會算計。不幸的命運讓她學會保護自己，卻又讓她這份簡單、真摯的情感徘徊在疑慮、猜忌、金錢、責任、虛榮之上了。可是，在民國二三十年代，一個離婚女子再婚可以說是件丟臉的事情。因為，在人們的意識中，她已是一個殘花敗柳，不符合人們心中所期盼的標準形象。這無疑之中使她再婚道路充滿艱辛卻又不得不謹慎。 范柳原，一個無根漂浮、四處漂泊的海歸浪子。他不相信女人，不相信會有真正愛情，因此貫穿于社會的紅塵之中過著醉生夢死的生活。當白家讓寶絡與范柳原相親時，他看上了白流蘇。但他給流蘇甜蜜的同時，卻又給了她痛苦。他讓她只做他的情婦而遲遲不肯娶她。于是，一幕幕的情感幾度糾纏。他為了滿足生活的空虛，而她卻為了生存。 愛情總是發(fā)生在自私的男人和自私的女人之間。就這樣，兩個各懷鬼胎的人遇到一處，展開了一場相互試探的愛情攻防戰(zhàn)。白流蘇的目的顯而易見，她希望他能承諾她一紙婚姻。一個男人。而柳指望的是那個安穩(wěn)于是兩人各自為了捍衛(wèi)那一點自由或者追逐物質上的算計，相互不妥協(xié)。當終于有一天，精神上追求再尋不到現(xiàn)實的依托時，兩個人方始彼此親近。 然而，香港之旅卻把兩個人的命運糾纏在一起了 在淺水灣的高墻下，他對她說：“這堵墻不知為什么使我想起地老天荒那一類的話。有一天，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了燒完了、炸完了、坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果那時候我們在這墻根底下遇見流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心。”范柳原即將離開香港時，日軍開始轟炸淺水灣，范柳原折回來保護白流蘇，在香港陷落的一剎那，兩人得以真心相見，許下天長地久的諾言。這傾城之戀正如書中所說“香港的陷落成全了她，但是在這不可理喻的世界里，誰知道什么是因？什么是果?誰知道呢？也許就因為要成全她，一個大都市都顛覆了”這也許是人性最初的純潔。沒有利益糾結，有的只是兩顆緊緊相依的心?！皟A城”很美卻不美傾城之戀有一個很美的名字，卻是在講述一段不美的愛情，題目表面上流淌著的詩意，在故事中被男女主人公之間的算計和現(xiàn)實沖得蕩然無存。白流蘇所要的無非是“經濟上的安全”和一張長期的飯票，而范柳原的計劃是要流蘇做情婦而不是妻子。他們不但有各自的打算，還非常清楚對方的想法，范柳原直接了當的對流蘇說:“我犯不著花錢娶一個對我毫無感情的人來約束我，那太不公平了，對于你，那也不公平，噢，也許你不在乎，根本你以為婚姻就是長期的賣淫”，白流蘇對此也很明白，“他要她，可是他不愿意娶她”只是希望流蘇“自動地投到他的懷里去”，做他的一個情婦。這哪里有一點點的浪漫氣息，分明是一場因自私而畸形的交易，露骨的交易，也是一次愛情的戰(zhàn)爭。這場交易從一開始就是明顯的男人占主動和支配地位，但戰(zhàn)爭的到來卻改變了一切，香港的淪陷成全了流蘇，使她成為贏家，由“二奶”變成了名正言順的妻。 一場真實的戰(zhàn)爭打亂了愛情戰(zhàn)爭的秩序，在真正的戰(zhàn)爭面前，愛情的交易停止，愛情的戰(zhàn)爭也熄火了，當一切都要失去的時候，人與人的交流才變的真誠，彼此之間的愛情才除去了交易的色彩，相嚅以沫、生死相依，隆隆的炮火聲中兩人之間沒有了精刮的算計，反倒是拋卻了自己全身心的念著對方，“別的她不知道，在這一剎那，她只有他，他也只有她”。在什么都有的時候對愛情挑三揀四，甚至游戲愛情;在一切都沒有了，生命也受到威脅的時候，卻無私的愛了起來，張愛玲真是把人看透了。 我們看到的所謂“傾城”，不是傳統(tǒng)意義上的因相貌或儀態(tài)而產生的忘忽一切的愛情，卻成了表述香港這座城市淪陷的狀態(tài)。從這個詞被恢復意義這點來看，張愛玲對現(xiàn)代愛情(相對而言)的描寫本質上是對傳統(tǒng)愛情尤其是傳奇故事的顛覆。女人即使有了“傾國傾城”的美貌，也未必有使男人為之傾城的魅力，或者說，在現(xiàn)實社會中，很難有對女人的美產生“傾城”感的男人，甚至從來就不曾有過，“傳奇里的傾城傾國的人大抵如此”，全篇尾句正是這種思想的點睛之處。是啊，傳奇里的故事往往很美，美的如同巧奪天工的藝術品，讓我們艷羨。不可否認的是，相對于純粹的高尚的愛情，功利與算計更符合我們普通人的思維與行事邏輯，雖然我們都不愿承認。所以，張愛玲筆下刻畫的人物更多的是平常人，寫的都是些“庸人俗事”，在這里沒有可歌可泣、蕩氣回腸的愛情，也不曾追問生命的意義、人生的價值，講的盡是瑣碎的生命、混沌的煩惱，這些人和事雖然很俗，但卻很能勾起我們的共鳴，因為作為普通人，生活就是這樣混亂的、易變的、現(xiàn)實的、隨意的，在這些“庸人俗事”中，我們看到自己的影子，看到平凡生命的卑微可憐，悲喜不自知，“眼前飛揚著一個個，鮮活的面容”，當我們哀其不幸、怒其不爭的時候，卻突然失語，因為那分明是我們自己的表演。流蘇和柳原未嘗不想追求純粹的愛情，當流蘇聽到柳原說“這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話。有一天，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了，燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時候在這墻根底下遇見了流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心”時，一定會產生不顧一切去愛的想法，但作為普通人，生活更像是一種綜合的協(xié)調，很難享受到那種純粹的東西，更多的是在多種因素中尋找所謂的平衡。年近30且離了婚，在娘家受盡欺辱的白流蘇在愛情上不可能再有少女般的情懷，能從“這一代便被吸到朱紅灑金里的輝煌的背景里去，一點點的淡金便是從前的人的怯怯的眼睛”的灰暗的家庭中拼殺出來，逃離開嗜著她的青春和生命的上海，已經耗掉了她所有的精力，對于愛情已經沒有了夢想和憧憬，“她決定用她的前途來下注”，“如果賭贏了，她可以得到眾人虎視眈眈的目的物范柳原，出凈她胸中這一口惡氣”。愛情就是為了結婚，結婚就是為了有一張長期的飯票。這是非常現(xiàn)實的想法，在這種討價還價的愛情背后，是普通人生活的主旋律，言情作品中轟轟烈烈、瀟瀟灑灑基本不會落在我們頭上，即便“有這個賊心，也沒那個賊膽”，這就是為什么如今戀愛的雙方更多的是考慮工作、住房、存款等現(xiàn)實的經濟問題，愛情逐漸被商業(yè)化，更像一場交易。是啊，作為老百姓你首先要考慮的是生存，沒有了經濟基礎，精神層面上的愛情是那么的蒼白、無力，甚至是不切實際，一如小說中那蒼白、模糊的月光。有人說這是張愛玲小說中唯一的喜劇結尾，也許吧！至少兩個人最后走到了一起而且總的說來這篇小說的色調并不十分陰郁，但是我總覺得這個結尾還遠遠不是一個結尾。 白流蘇內心現(xiàn)實的描寫 美好的愛情是每個少女懷春時極度向往的，一段感情若能在有生之年傾盡所有，換得終身守候，也是眾望所歸的。或許生活本身很多時候就如同一個劇本，一不小心，自己便淪為了悲劇。尤其凄慘的是，還要自欺欺人地昭告天下，這便是我們此生冉飽滿不過的完美結局。第一次見范柳原：“范柳原真心喜歡她嗎？也不見得。他對她說的那些話，她一句也不相信。她看得出他是對女人說慣了謊的。她不能不當心她是個六親無靠的人，她只有她自己了。她的眼睛里，眼淚閃著光” 決定去香港：“流蘇的父親是一個有名的賭徒，為了賭而傾家蕩產，第一個領著他們往破落戶的路上走。流蘇的手沒有占過骨牌和骰子，然而她也是喜歡賭的。她決定用她的前途來下注。如果她輸了，她聲名掃地，沒有資格做五個孩子的后母。如果賭贏了，她可以得到眾人虎視眈眈的目的物范柳原，出凈她胸中這一口惡氣?！?比較經典一段是范柳原半夜給流蘇電話論及愛的話題，僅選流蘇的一段：“流蘇沉思了半晌，不由得惱了起來道：“你干脆說不結婚，不就完了！還得繞著大彎子！什么做不了主？連我這樣守舊的人家，也還說初嫁從親，再嫁從身哩！你這樣無拘無束的人，你自己不能做主，誰替你做主？”柳原冷冷地道：“你不愛我，你有什么辦法，你做得了主么？”流蘇道：“你若真愛我的話，你還顧得了這些？”柳原道：“我不至于那么糊涂。我犯不著花了錢娶一個對我毫無感情的人來管束我。那太不公平了。對于你，那也不公平。噢，也許你不在乎。根本你以為婚姻就是長期的賣淫”流蘇不等他說完，啪的一聲把耳機摜下了” 第二次到香港：“一個秋天，她已經老了兩年她可禁不起老！于是她第二次離開了家上香港來。這一趟，她早失去了上一次的愉快的冒險的感覺。她失敗了。固然，女人是喜歡被屈服的，但是那只限于某種范圍。如果她是純粹為范柳原的風儀與魅力所征服，那又是一說了，可是內中還摻雜著家庭的壓力最痛苦的成分” 和柳原在一起，思考未來的生活：“在這里她可是英雄無用武之地?！俺旨摇卑桑緹o家可持，看管孩子吧，柳原根本不要孩子。省儉著過日子吧，她根本用不著為了錢操心。她怎樣消磨這以后的歲月？找徐太太打牌去，看戲？然后漸漸地姘戲子，抽鴉片，往姨太太們的路上走？她突然站住了，挺著胸，兩只手在背后緊緊互扭著。那倒不至于！她不是那種下流的人。她管的住她自己。但是她管得住她自己不發(fā)瘋么？樓上品字式的三間屋，樓下品字式的三間屋，全是堂堂地點著燈。新打了蠟的地板，照得雪亮。沒有人影兒。一間又一間，呼喊著空虛” 結局或許只是開始：“流蘇離了婚再嫁，竟有這樣驚人的成就，難怪旁人要學她的榜樣。流蘇蹲在燈影里點蚊煙香。想起四奶奶，她微笑了。柳原現(xiàn)在從來不跟她鬧著玩了。他把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽。那是值得慶幸的好現(xiàn)象，表示他完全把她當做自家人看待名正言順的妻。然而流蘇還是有點悵惘。香港的陷落成全了她。但是在這個不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果？誰知道呢，也許就因為要成全她，一個大都市傾覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動地的大改革流蘇并不覺得她在歷史上的地位有什么微妙之點。她只是笑吟吟地站起身來，將蚊香盤踢到桌子底下去” 對流蘇的描寫是透徹而現(xiàn)實的，不論是二三十年代還是現(xiàn)在，女人的本性變化不大。而流蘇代表著一類女人的本性。用了張愛玲形容流蘇和柳原的話，“然而兩方都是精刮的人，算盤打得太仔細了，始終不肯冒失。”美麗、精刮、矯情、自戀以及還有一點點對生活和愛情的感動和夢想，更多的是對吃虧的擔心和自我保護意識的泛濫。矛盾而煎熬地生活著。張愛玲太過犀利和尖酸，愛情被描述成如此是寫真也是接瘡疤，可能揭得的是社會和女人的傷疤。 范柳原，也在矛盾和煎熬中生活，但他最擔心的是女人不愛他?？赡苁且粫r的女人，也可能是一世的女人。因為吃過苦，又沒有未來經濟的擔心，在國外長到，對母國有著對家的夢想和眷戀。夢想破滅后的自暴自棄是為了玩弄社會玩弄女人和玩弄自己。直到遇到流蘇，對于他可能這真是個愛情故事。張愛玲對他的描述沒有任何直接的評論和心里描寫，而是通過場景中的語言描述塑造著這個人的個性。再回頭來看看，倒是這個人是個純真熱情有夢想的人，他要流蘇懂他，他要流蘇愛他，他的目的應該就是這個。沖破社會背景束縛下的愛戀在傾城之戀中，從其社會背景看，一個離婚女子在社會上基本沒有生存的余地。要么自甘墮落，要么結婚，只有這樣才有生存的希望。白流蘇堅持著封建的禮儀，她有自身的矜持，遲遲不愿面對范柳原。但當她多次遇到家人的冷漠與無情時，她便決定把范柳原當做生存下來的目標。張愛玲這樣說：“一個女人，再好些，得不到異性的愛，也就得不到同性的尊重。女人們就是這一點賤。”為了擺脫這種現(xiàn)實的壓迫與無奈，她剛從一個婚姻墳墓中解脫出來，卻又不得不再次選擇進入。然而范柳原給她只是暫時的精神慰藉，卻不能給她一生的生存保障。面對這些，不得不承認人有時是很現(xiàn)實的。她，抓不到他的心。因此她便決定用她一生來做賭注。她甚至沒有想過結局會怎樣。她接受范柳原的邀請去香港旅游，為了出心中的惡氣，更進一步是為了抓住今生唯一的一次希望。只因時間不會再眷戀她。在張愛玲看來，所謂言情，不過在講一場風花雪月的傳奇，無情的言情。每個人都在追求什么，但真正的感情不存在，即使有，那也是虛幻的，在世情和言情間，多半讓世情的虛無吞沒言情。愛恨離愁僅僅是一出演著演著忘記了對白的悲喜劇，靜默中說與別人聽，賺了別人的嘆息，忘記了自己的眼淚，回頭看看“本是無一物，何處惹塵埃”？脫不了鏡花水月罷了。 傾城之戀，顧名思義曰，坍塌之城的愛戀。一部傾城之戀留下的不僅僅是一段完美愛情的結局，更多的是對女性人生的思考。 在傾城之戀中，從其自身角度看，不可否認的是，流蘇作為一個封建的女子，其本身的做法超越了封建禮教的防線。當她再也忍受不了丈夫的惡劣行為時，她毅然提出了離婚，然而這對于她的丈夫來說確實很震驚。從一個現(xiàn)代女性角度來講，流蘇意識到女性的存在。她學會了反抗，學會了堅強，學會了追求自己的幸福。張愛玲，用她獨特的敏銳力與洞察力，一反過去小說古老模式，獨辟蹊徑創(chuàng)作出新的小說風格。她揭示了在民國時代的遺少們的腐朽生活及封建守舊的生活態(tài)度。從而，奠定了小說模式的新風格。她在作品中通過反映舊社會兒女的畸形心理，賦予作品蒼涼的色彩，從而感悟到人生的悲劇色彩。張愛玲的后半生即從她離開上海以后的日子，是孤苦寂寞的?？v便是才女，無回天的力，也只能長恨無歌了。這對于成名過早的張愛玲，恐怕是上天最大的