影視藝術(shù)鑒賞》復(fù)習(xí)資料.doc

精品文檔1、電影發(fā)展史上電影藝術(shù)在聲音，畫面，剪接山最顯著的變化特點填空題從無聲到有聲，黑白到彩色，無剪輯到有剪輯2、電影鏡頭的概念，鏡頭在焦距上得分類及各自的表現(xiàn)力。答：電影攝影機在一次開機到停機之間所拍攝的連續(xù)畫面片斷，電影構(gòu)成的基本單位。簡稱鏡頭。3、鏡頭景別的類型及各自的特點，表現(xiàn)意圖遠景（大遠景）、全景、中景、近景、特寫（大特寫）1、遠景（大遠景）：指遠距離拍攝所形成的視野開闊的畫面，人物只是寬闊的環(huán)境中一個小小的點,它可以是空鏡頭也可以有人。大遠景：視距比遠景更遠的鏡頭，可以攝入更大的景物范圍和更廣闊的場面。常規(guī)電影：電影的開頭起始于遠景，結(jié)尾收結(jié)于遠景。特點：畫面開闊，景深悠遠。全景2、全景：處在某種環(huán)境中被攝體的整體畫面，如人物的全貌。其取景范圍除人的全身外，還包括主體周圍的背景，但背景在畫面上所占比例較小，并不能完全說明環(huán)境。全景鏡頭的功能：主要用來展示一個特定的敘事空間，可以用來表現(xiàn)人與特定環(huán)境的關(guān)系，表現(xiàn)人或物體的運動和行為。在有的全景中，人物只是“滄海一粟”，可以渺小到一個點。因此有的人也稱這種全景為“大全景”。展示出一個院落、一條街景的畫面也可以稱為大全景。大全景的作用：常被用來表現(xiàn)人與自然的關(guān)系，或是表現(xiàn)人物所在的大環(huán)境。在風(fēng)光片中，它也表現(xiàn)宏觀的自然景色。3、中景：被攝體的主要部分構(gòu)成的畫面，一般以展示畫面中人物膝蓋以上的部位為標(biāo)準(zhǔn)。由于人的全身約7/10在景框中，所以也稱七分身景。中景鏡頭的美學(xué)功能明顯趨向表現(xiàn)人物。被攝體成為畫面構(gòu)圖的中心,環(huán)境成為一種背景,常用來表現(xiàn)被攝體的狀態(tài)。4、近景：被攝體的局部所構(gòu)成的畫面，如人物胸部以上的鏡頭，環(huán)境變得零碎而模糊，人物的面部表情則看得相當(dāng)清晰。近景具有一種與人物面對面交談的視覺效果。被稱為“雙人鏡頭”，非常廣泛的運用于兩人對話和情感交流的場景之中。作用：主要展示并強調(diào)人物的表情，揭示人物的內(nèi)心活動狀況及特征。5、特寫：被攝體的某個特定的不完整局部構(gòu)成的畫面。特寫可以寫人，也可以寫物。影片中的第一個特寫，一般應(yīng)用在作品中主要人物的出場，或與作品的主題思想密切相關(guān)的某一物體上。特寫還可以成為以物狀人，或借物寫人的強有力手段。特寫元素在電影中的作用：1）特寫能夠有力地表現(xiàn)被攝主體的細部和人物細微的情感變化，是電影通過細節(jié)刻劃人物，表現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系，展示豐富的人物內(nèi)心世界的重要手段。2）特寫能夠幫助觀眾更直接、更迅速地抓住事物的本質(zhì)，加深觀眾對事物和對生活的認識。6、大特寫：一般指人臉上的某個局部或某件特殊的物件道具，用得極少,但一用則讓人過目難忘的一種鏡頭。4、固定鏡頭的含義與畫面定格的區(qū)別固定鏡頭是在拍攝一個鏡頭的過程中，攝影機機位、鏡頭光軸和焦距都固定不變，而被攝對象可以是靜態(tài)的，也可以是動態(tài)的。它的核心一點就是畫面所依附的框架不動。固定鏡頭是拍下了的，定格是所有畫面不動，不是拍的，是特技。5、四種運動鏡頭的類型及各自特點運動鏡頭包括鏡頭的推、拉、搖、跟及機位的升降和移動推鏡頭形成視覺前移效果、具有明確的主體目標(biāo)，使被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小。拉鏡頭形成視覺后移效果，使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點移向另一點的視覺效果。一個搖鏡頭從起幅到落幅的運動過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力。跟鏡頭畫面始終跟隨一個運動的主體、被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定，跟鏡頭不同于攝像機位置向前推進的推鏡頭，也不同于攝像機位置向前運動的前移動鏡頭6、拍攝構(gòu)圖中透視構(gòu)圖的要素和各自的特點 構(gòu)圖、用光、影調(diào)或色調(diào)、曝光構(gòu)圖是畫面形的處理和安排，就其實質(zhì)來說，是解決畫面上各種因素之間的內(nèi)在聯(lián)系和空間關(guān)系，把它們有機地組織在一個畫面上，使之形成一個統(tǒng)一的整體。7、拍攝的方向的類型及各自特點拍攝方向通常分為：正面角度、斜側(cè)角度、側(cè)面角度。反側(cè)角度 、背面角度。正面角度是指與被攝對象正面成垂直角度的拍攝位置，主要表現(xiàn)某對象的正面具有典型性的形象。例如建筑，無論古今在設(shè)計上都注重正面的樣式與裝修，如北京的天安門以及各展覽館、博物館等。正面角度能夠表現(xiàn)對像的本色。人物相貌也是一個很好的例子，正面形象更具有人物相貌的特點。正面角度的構(gòu)圖，主要是表現(xiàn)對象多處在畫面的垂直中心分割線上，常是對稱的結(jié)構(gòu)形式，一般說來正面的構(gòu)圖形象比較端莊。穩(wěn)重。 斜側(cè)角度是指偏離正面角度，或左、或右環(huán)繞對象移動到側(cè)面角度之間的拍攝位置。偏離正、側(cè)面角度較小時，往往對正側(cè)面的形象變化不大，可在正、側(cè)角度范圍內(nèi)選擇適當(dāng)?shù)呐臄z位置，使之既能表現(xiàn)對象正或側(cè)面的形象特征，且物體形象又有豐富多樣的變化，往往能收到形象生動的效果。 側(cè)面角度一般是指與被攝對象側(cè)面成垂直角度的拍攝位置，主要表現(xiàn)某些對象的側(cè)面具有典型的形象。例如在人像攝影中，側(cè)面角度能看清人物相貌的外部輪廓特征，使人像形式多樣變化。在客觀對象中，有許多物體是只有從側(cè)面才能看清它的相貌的，例如人走動時的身影，各種車輛的外貿(mào)以及某些用具都有這樣的性質(zhì)，在這種條件下側(cè)面角度就能更好地表現(xiàn)對象的特色了。側(cè)面角度較之正面角度有較大的靈活性，在側(cè)面垂直角度左右可有一些變化，以獲得最能表現(xiàn)好對象側(cè)面形象的拍攝位置。 反側(cè)角度是指由側(cè)面角度環(huán)繞被攝對象向背面角度移動的拍攝位置。它有反常的意識。往往能將對象的一種特有精神表現(xiàn)出來，在與常用的正面、側(cè)面、斜側(cè)面角度的對比下，它有出其不意的效果，往往能獲得很生動的形象。當(dāng)然對于某些對象來說有如斜側(cè)的形象相似。因此反側(cè)角度對攝影對象是有要求的，或者說是只有適當(dāng)?shù)膶ο蟛趴蛇x擇反側(cè)的方向。 8、拍攝的角度的類型及各自特點1、正面角度有利于表現(xiàn)被攝對象正面特征，用正面角度拍攝人物中近景稱為肖像。正面角度能表達人物的本來面貌。正面角度有利于表現(xiàn)景物的橫線條，可以營造莊重、穩(wěn)定、嚴肅的氣氛。其缺點是缺乏立體感和空間透視感，若用的不當(dāng)容易形成無主次之分，呆板無生氣的畫面效果。2、側(cè)面角度有利于表現(xiàn)運動對象的方向性，線條富于變化，多用于對話、交流、會談、接見場合，有平等的含義。其缺點是不利于立體、空間感的表現(xiàn)。3、斜側(cè)角度斜側(cè)角度包括前側(cè)和后側(cè)，是一種最常用的角度。在拍攝兩個人時能分清主次。比如采訪攝像，以記者的后側(cè)為前景，拍攝被采訪者的前側(cè)面，并使其位于畫面中間，把視覺重點置于被采訪者身上，主體突出并且有深度感，畫面有變化。采用這種角度拍攝的鏡頭畫面，叫做過肩鏡頭。4、背面角度用背面角度拍人物，被攝人物所看到的空間和景物也是觀眾看到的，所以這種角度拍的畫面有把觀眾帶到場面的紀實效果，有身臨其境的參與感。比如背跟拍攝記者的鏡頭，就有這種效果。垂直角度分平攝、俯攝和仰攝三種。1、平攝角度（平攝）的造型特點及功用平攝角度指機器的高度位置與被攝對象同等高度，對人物來講攝像機高度位于肩部稱為平攝角度，簡稱平角度。平角度具有以下造型特點：由于機位處于人眼高度，畫面具有平視、平穩(wěn)效果，是一種紀實角度。垂直形態(tài)的對象能得到正常再現(xiàn)，水平線條則容易重疊。透視關(guān)系正常不變形（用中焦鏡頭）適合拍攝圖案、照片。平攝，前后景物容易重疊而看不出前后景及背景的景次關(guān)系，故不利于空間層次、空間深度的表現(xiàn)。平角度適合拍攝人物近景特寫不變形。如果追求構(gòu)圖平穩(wěn)，不要大的透視關(guān)系，用平角度拍攝最為合適。2、俯角度（俯攝）的造型效果及功用 (1)有利于表現(xiàn)對象的立體感。(2)俯角可以增強平面景物的線條透視。俯角度離鏡頭近的景物降底，遠處景物升高，從而展示了視野，增加了空間深度。(3)俯角可以渲染情緒。造成壓抑的氣氛。根據(jù)規(guī)定情景和人物的情緒，采用俯角處理 ，能使地面擴大，人物變小，還可以使人物壓縮變形，產(chǎn)生萎縮、矮低的視覺效果，造成一 種情緒上的壓迫感。（4）俯角度用于拍攝人物，可以美化人物面部特征，也可以丑化人物的形象。如果標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 ，稍俯的角度，可使圓臉，高顴骨，胖臉型，得到適當(dāng)拉長和校正，在肖像攝像中經(jīng)常用這 種角度稍許改變?nèi)宋锏哪樞汀＃?）俯角度（俯攝）經(jīng)常用于交待地理位置。在拍攝戰(zhàn)斗場面第一個鏡頭常常是用大俯角拍攝遠景畫面，用來確定敵我雙方地理位置及雙方的運動方向。3. 仰角度（仰攝）的造型效果及其功用攝像機高度處于人眼以下位置或低于被攝對象的位置進行拍攝稱為仰攝，仰攝的鏡頭稱為仰視鏡頭。大俯大仰角度表現(xiàn)的是人眼不常見的視點，其影像往往是變形的，故稱大俯、大仰角度為兩個特殊角度。稍俯、稍仰角度則是常用角度。大俯、大仰角度如果和鏡頭的焦距、拍攝距離結(jié)合起來，變形效果將更加明顯。敘事角度也稱為心理角度：角度作為敘事元素時，存在三種形態(tài)：主觀角度、客觀角度和主客觀角度。先講主觀角度。1.主觀角度主觀角度是代表劇中人物視線的拍攝角度。攝像角度就是觀眾的視點，如果有意從劇中人物的視線角度拍攝，意味著讓觀眾從劇中人物的視線看發(fā)生的事情，這時拍攝角度稱為主觀角度。用這種角度拍攝的鏡頭叫主觀鏡頭。和客觀角度相比，主觀角度著重表現(xiàn)主體人物的視覺心理，往往出現(xiàn)不尋常的視覺印象。主觀角度是體現(xiàn)作者豐富想像的創(chuàng)造性角度。主觀角度也可代表動物或其它任何物體的“視線”2.客觀角度客觀角度不代表任何人的主觀視線，是代表客觀紀實的角度。客觀角度依據(jù)生活中觀察習(xí)慣而進行客觀表現(xiàn)。它的原則是在哪里拍攝能簡練地、明確表達對象就在哪里拍?？陀^角度是影視作品中最常用的角度。3.主客觀角度在一個鏡頭里，角度的主客觀性質(zhì)有時是可以改變的。比如拍攝一個人在看畫展，通過他的后背拍攝，這顯然是客觀角度，如果鏡頭隨著觀者的視線搖向另一幅畫，人物出畫，這時客觀角度就變成了主觀角度。相反由一幅畫拉出來，一人進畫面，這時主觀角度又變成了客觀角度。9、簡述：影視藝術(shù)在光影手法的兩大風(fēng)格及特點列舉魂斷藍橋10、主觀鏡頭的含義表示片中角色觀點的鏡頭。當(dāng)角色掃視一場面，或在一場面中走動時，攝影機代表角色的雙眼，顯示角色所看到的景象。從鏡頭給觀眾的印象而言，又有客觀鏡頭和主觀鏡頭兩種。從導(dǎo)演（也是觀眾）的視角出發(fā)來敘述的鏡頭叫客觀鏡頭。從劇中人物的視點 出發(fā)來敘述的鏡頭叫主觀鏡頭。主觀鏡頭把攝影機的鏡頭當(dāng)作劇中人的眼睛，直接“目擊”生活其他人、事、物的情景。它因代表了劇中人物對人或物的主觀印象，帶有明顯的主觀色彩，可能使我們觀眾產(chǎn)生身臨其境、感同身受的效果，進而使觀眾和人物進行情緒交流，獲得共同的感受。11、敘事蒙太奇，表現(xiàn)蒙太奇的各自特點敘事蒙太奇 這種蒙太奇由美國電影大師格里菲斯等人首創(chuàng),是影視片中最常用的一種敘事方法,它的特征是以交代情節(jié)、展示事件為主旨,按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場面和段落,從而引導(dǎo)觀眾理解劇情。這種蒙太奇組接脈絡(luò)清楚,邏輯連貫,明白易懂。 表現(xiàn)蒙太奇 表現(xiàn)蒙太奇是以鏡頭對列為基礎(chǔ),通過相連鏡頭在形式或內(nèi)容上相互對照、沖擊,從而產(chǎn)生單個鏡頭本身所不具有的豐富涵義,以表達某種情緒或思想。其目的在于激發(fā)現(xiàn)眾的聯(lián)想,啟迪觀眾的思考12、簡述影視劇中聲音與畫面如今電影中的聲音在影視藝術(shù)作品中已經(jīng)有著和畫面同等重要的地位了，有時甚至還會超過畫面的重要性成為影視作品中最重要的元素。電影聲、畫之關(guān)系，越來越出現(xiàn)變化無窮的境界，新的聲畫語言組合方式也因而不斷被電影藝術(shù)家們推出。影視藝術(shù)作品中聲音和畫面的關(guān)系主要有三種：1畫面占主要地位，聲音烘托畫面。2聲音占主要地位，畫面烘托聲音（音樂電視、音樂題材的影片）。3聲音與畫面同樣重要，誰也離不開誰。影視藝術(shù)作品制作時賦予畫面與聲音的關(guān)系大致也分三種：1聲畫同步。2聲畫對位。3聲畫分立。曾經(jīng)在一段很長的時間里，畫面與聲音基本處于同步狀態(tài)，畫面要表達的主題、基調(diào)正是聲音表達的主題、基調(diào)；聲音所展現(xiàn)的情緒、情調(diào)也與畫面要展示的情緒、情調(diào)如出一轍。聲畫同步的處理手段是影視藝術(shù)作品中最常用的處理手段之一。聲音在其中產(chǎn)生的效果多半是一種烘托的效果。在故事性較強的影視藝術(shù)作品中它可以強化藝術(shù)效果，幫助畫面來共同烘托