福建省云霄縣將軍山學(xué)校九年級語文下冊《虞美人》課件 語文版.ppt

1 好聲色 不恤政事 2 作個才子真絕代 可憐薄命做君王 其詞大體以南唐滅亡為界 分為前后兩期 前期詞以描寫宮廷逸樂生活為主 風(fēng)情綺麗 清靡婉轉(zhuǎn) 后期詞則多追憶往事 傷懷故國 風(fēng)格沉郁蒼涼 語言自然精練 境界開闊 詞風(fēng)疏朗 與晚唐以來的香艷詞風(fēng)頗見異趣 擴(kuò)大了詞的題材范圍 豐富了詞的藝術(shù)手段 在詞史上具有里程碑式的意義 李煜 薄命君王 絕代詞人 玉樓春李煜晚妝初了明肌雪 春殿嬪娥魚貫列 笙簫吹斷水云開 重按霓裳歌遍徹 臨風(fēng)誰更飄香屑 醉拍闌干情味切 歸時休放燭花紅 待踏馬蹄清夜月 前期詞作 公元974年的冬天 宋軍的鐵騎踏破了美麗的南唐國都金陵 李煜肉袒負(fù)荊 出城跪降 隨后在宋兵的一片辱罵聲中 一路嗚咽 被驅(qū)北上 最后被囚禁在汴京 在他過完41歲生日的那個七夕之夜 面對一輪皎潔的明月 遠(yuǎn)眺他那永遠(yuǎn)無法再見的 三千里地山河 失落的 冰涼的眼淚打在他的手臂上 他再也無法遏制這三年囚徒生涯所積累的愁緒 吟唱了一曲最為絕望的詩歌 虞美人 喝完宋太宗賜來的毒酒 倒地而亡 虞美人李煜春花秋月何時了 往事知多少 小樓昨夜又東風(fēng) 故國不堪回首月明中 雕闌玉砌應(yīng)猶在 只是朱顏改 問君能有幾多愁 恰是一江春水向東流 這首詞作能夠傳誦千古而不衰 你認(rèn)為其中的原因是什么 交流探討 法國詩人繆塞 最美麗的詩歌是最絕望的詩歌 有些不朽篇章是純粹的眼淚 后主之詞 真所謂以血書者也 王國維 做個才人真絕代 可憐薄命做君王 最美麗的詩歌是最絕望的詩歌 有些不朽的篇章是純粹的眼淚 謬賽 法 尼采說 在所有文學(xué)作品中 我尤其喜歡那些用血寫出來的文字 春花秋月何時了 春花秋月本來是美好的風(fēng)景 但花會謝 月會缺 美好的東西總會消逝 昔日歌舞升平的日子也不例外 因此 春花秋月只不過喚起對往事的回憶 令他記起往昔當(dāng)一國之君時的歡樂 以樂景寫哀情 春花秋月何時了 既是對過去歲月一種懷念 也是一種無奈 了 就是完結(jié)了 了結(jié)了 過去的生活 過去的歲月 什么時候就完了 亡國已經(jīng)幾年了 還沒有清醒過來 他表面是清醒 實際上是糊涂的 往事知多少 回首往事 多少往事涌上心頭 這句說明還是 剪不斷 理還亂 的心態(tài) 往事 指他在江南南唐當(dāng)皇帝的時候 可是以往的一切都沒有了 他深深嘆惋人生之短暫無常 往事知多少 小樓昨夜又東風(fēng) 小樓昨夜又東風(fēng) 又東風(fēng) 點明他歸來后又過了一年 時光不斷消逝 引起他無限感慨 故國不堪回首月明中 故國不堪回首月明中 放筆呼號 是一聲深沉的浩嘆 他完全以一個失國之君的口吻 直抒亡國之恨 表現(xiàn)出后主他那種純真而深摯的感情 故國已經(jīng)沒有 不堪回首 特別是月明之夜更加不堪回首 雕欄玉砌應(yīng)猶在 只是朱顏改 雕欄 雕花的欄桿 玉砌 玉做成的臺階 指過去的宮殿 應(yīng)猶在 我那過去的宮殿 那舊址 那些房 那些宮院應(yīng)該還在 只是朱顏改 寫得極為傷心 宮院大概還在 但是已經(jīng)是斑駁破敗了 雖然那個房子還在 但是它永遠(yuǎn)不屬于我了 永遠(yuǎn)失去了它的過去的主人了 以上六句的章法是三度對比 隔句相承 反復(fù)對比宇宙之永恒不變與人生短暫無常 富有哲理意味 感慨深沉 頭二句以春花秋月之無休無盡與人世間多少 往事 的短暫無常相對比 第三句 小樓昨夜又東風(fēng) 又東風(fēng) 三字翻回頭與首句 春花 何時了 相呼應(yīng) 而與第四句 故國不堪回首 的變化無常相對比 第四句 不堪回首 又呼應(yīng)第二句 往事知多少 五 六兩句 又以 雕欄玉砌應(yīng)猶在 與 朱顏改 兩相對比 在這六句中 何時了 又東風(fēng) 應(yīng)猶在 一脈相承 專說宇宙永恒不變 而 往事知多少 不堪回首 朱顏改 也一脈相承 專說人生之短暫無常 如此回環(huán)往復(fù) 一唱三嘆 將詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平曲曲傳出 問君能有幾多愁 恰似一江春水向東流 用一個生動的明喻 以水喻愁 蘊含著豐富的深刻含義 以有形的水比抽象的無形的 愁 將看不見的愁情物化了 使愁情具有鮮明的形象性 一江春水 喻愁情之深重 使人感到郁積在詞人胸中的是極其沉重的萬斛苦惱 怨恨 詞人的憂思猶如向東奔流的 一江春水 滔滔不絕 無窮無盡 作者將愁情立體化 動態(tài)化 有力地表現(xiàn)了懷念故國的主題 以江水向東流喻愁情之長 愁情不僅有深度 廣度 而且有長度 一個 流 字 賦給愁情以動態(tài) 前六句的 變 與 不變 是運用了什么手法來寫 體現(xiàn)了作者怎樣的感情 宇宙之永恒不變 何時了 又東風(fēng) 應(yīng)猶在對比手法人生之短暫無常 往事知多少 不堪回首 朱顏改 寫出了詞人作為一位亡國之君面對物是人非 復(fù)國之夢難圓的無限悵恨之情 問君能有幾多愁 恰似一江春水向東流 江水奔騰流淌 一瀉千里 如愁思的多 江水晝夜不停 長流不息 無窮無盡 如愁思的綿長 本句把無形的愁思賦在有形的流水上 有深度有力度地表達(dá)了感情 暗恨 變?yōu)?悲恨激動 有不顧一切的感情沖動 大膽抒發(fā)了亡國之恨 以水喻愁 你還能說出以水喻愁的句子嗎 詞至李后主而眼界始大 感慨遂深 遂變伶工之詞為士大夫之詞 王國維 人間詞 李煜詞的重要地位 讀李煜的詞 以其 感情分量 之巨大和 抒情氣勢 之洶涌而言 我們會有 屈子問天 的感覺 因為就李煜詞的思想內(nèi)容而言 不過是一個亡國之君個人的深慟大悲而已 但是 如從更為廣闊的空間和歷史視野來看 則它所表露的深廣憂憤的憂患意識 卻又是人類所共同懷有的 特別是人類進(jìn)入到階級社會以后所無法避免的 楊海明 唐宋詞史 你的倜儻與儒雅是與皇帝格格不入的 當(dāng)命運安排你為一代君王時 你有些手足無措的接管了這片風(fēng)雨飄搖河山 是多么的事與愿違 有多少帝王的雕欄玉砌 在歷史的風(fēng)云變幻中灰飛煙滅 而你在那笙鶴瑤天般的吟哦中 用你的才情創(chuàng)造宋詞里終級永恒 使多少后人在抑揚頓措的韻律中 品味出你那別有一翻滋味在心頭凄楚心情 節(jié)選自 宋詞人物 永恒的哀音 佳作擷英 后主懺悔錄 高考優(yōu)秀作文 甲申之春 二月既望 朕為大宋囚于汴京西樓 是夜月明星稀 舉目眺望 甚為悲涼 朕嘆其 雕攔玉砌應(yīng)猶在 只是朱顏改 物是人非 何其哀也 朕身系南唐后主 可謂至尊 自幼生于幽宮之中 長于婦人之手 可謂極矣 通四言五律 百家詩文 可謂慧矣 奈何國破家亡 百姓流離 是朕忘記為君者之責(zé)所致也 今作此書 已戒后人銘記自身責(zé)任 銘記朕之教訓(xùn)之道 古之先賢 非獨具慧心明耳 善銘身之義務(wù)而記己之責(zé)任最不可少 勾踐臥薪嘗膽 銘記夫差之辱 與民同作息 遂滅吳 漢高祖 修養(yǎng)生息 漢遂興 唐太宗銘記 民貴君輕 之理 故有大唐基業(yè)百年 古語云 既來之 則安之 是使為君者勿忘利民之責(zé)任 深銘記之 強(qiáng)國方才有望 尚記當(dāng)年 朕束發(fā)而行 榮觀登基 而是時之南唐 已日薄西山 氣息奄奄 朕既位 理當(dāng)圖先帝遺照 銘記身之重任 重整我南唐旗幟 而朕未如是也 終日游于花前 玩于月下 樂以絲竹 食以山珍 攜美人而惜春霄苦短 執(zhí)玉扇而嘆六宮無色 朕所為之荒唐 可見一斑 所謂興國之責(zé)已付諸東流 宋既立 太祖野心勃勃 大有囊括四海 包舉宇內(nèi) 并吞八荒之心 是時南唐 幾為魚肉 而朕未醒怙 溺于作辭賦詩之中 不諳國事 須臾 宋滅諸小國 一夜之間 百姓為所虜 朕終身陷囹圄矣 瞻顧遺跡 如在昨日 令朕悲慨莫名 朕愧上至于先皇 怍下及我子民矣 或曰 何至于此也 是朕貪圖享樂 忘記君主責(zé)任 未深銘記所至也 悲哉 悲哉 朕若知此理 又何至于此也 今者 雕攔玉砌 皆不在矣 唯留闌珊之春意積于心頭 其薄薄之羅衾怎耐五更之嚴(yán)寒 朕于夢中只貧歡于身不是客矣 嗚呼 故事已不可改 而來日猶不可推知 多謝后世為君者 當(dāng)勿忘身之責(zé)任 深銘記之 以朕為鑒 莫若孤王 如此 則幸之至矣 南唐后主李煜筆甲申二月 問君能有幾多愁 恰似一江春水向東流 李煜 虞美人 抽刀斷水水更流 舉杯消愁愁更愁 李白 宣州謝眺樓餞別校書叔云 梧桐更兼細(xì)雨 到黃昏 點點滴滴 這次第 怎一個愁字了得 李清照 聲聲慢 白發(fā)三千丈 緣愁似人長 李白 秋浦歌 離愁漸遠(yuǎn)漸無窮 迢迢不斷如春水 歐陽修 踏莎行 剪不斷 理還亂 是離愁 別是一般滋味在心頭 李煜 相見歡 花自飄零水自流 一種相思 兩處閑愁 李清照 一剪梅 列舉運用比喻寫愁思的其它名句 此情無計可消除 才下眉頭 卻上心頭 李清照 一剪梅 若問閑愁都幾許 一川煙草 滿城風(fēng)絮 梅子黃時雨 賀鑄 青玉案 無衣帶漸寬終不悔 為伊消得人憔悴 晏殊 蝶戀花 日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是 煙波江上使人愁 崔顥明月高樓休獨倚 酒入愁腸 化作相思淚 范仲淹獨自莫憑欄 無限江山 別時容易見時難 李煜 拓展閱讀 相見歡無言獨上西樓 月如鉤 寂寞梧桐深院鎖清秋 剪不斷 理還亂 是離愁 別是一般滋味在心頭 相見歡 林花謝了春紅