影視編輯藝術(shù) 第一講.ppt

影視編輯藝術(shù) 熊佳慧2013 3 引導(dǎo)分享創(chuàng)作 課程內(nèi)容及安排 影視編輯相關(guān)理論數(shù)字非線性編輯理論與技術(shù)掌握Premiere AE等實(shí)用編輯及合成軟件能綜合利用編輯理論及技術(shù)制作作品包括 電子相冊MTV預(yù)告片宣傳片片頭節(jié)目包裝 欄目包裝等 使用教材 魅力剪輯 影視剪輯思維與技巧周新霞著影視動畫非線性編輯與合成李益編著 學(xué)時安排 1 4周影視編輯理論4 11周非線性編輯軟件 后期合成軟件實(shí)驗(yàn) 32學(xué)時 基本操作特技制作綜合運(yùn)用成績考核 平時考勤 期末試卷 實(shí)驗(yàn)綜合 學(xué)習(xí)準(zhǔn)備 作業(yè)本 補(bǔ)充的編輯理論 盡可能大的移動存儲設(shè)備主流配置的電腦主動自覺的學(xué)習(xí)態(tài)度飽滿持久的創(chuàng)作熱情 實(shí)驗(yàn)作品 中期作品 影視宣傳預(yù)告片期末大作業(yè) 創(chuàng)意視頻電視節(jié)目片頭欄目包裝 三選一 第一講概述 影像剪輯經(jīng)歷了兩次明顯的技術(shù)變革 就是傳統(tǒng)的錄像帶剪輯技術(shù)被數(shù)碼非線性編輯技術(shù)所取代的過程 視頻音頻片段的組合 剪接 是藝術(shù)與技術(shù)的有機(jī)結(jié)合體 是影視藝術(shù)的第三度創(chuàng)作 其中最為重要的是蒙太奇形象的再塑造 剪輯的含義 剪輯師需要作出一系列的美學(xué)的判斷和取舍 從而決定如何展現(xiàn)每個片段 如何通過一系列技術(shù)上的處理來達(dá)到要求 剪輯 把不好的剪掉 構(gòu)成的表現(xiàn)正是作者能力的表現(xiàn) 剪輯是一門看不到的藝術(shù) 當(dāng)剪輯完成得好的時候 它幾乎是不被注意到的 然而 差不多每個電影 電視中的視覺信息都是經(jīng)過剪輯的 剪輯點(diǎn) cuttingpoint 會產(chǎn)生融合 順暢 對立 跳動 的狀況 感覺上的差異 剪輯點(diǎn) 看得見的和看不見的 視頻的創(chuàng)意與非線編過程 視頻的創(chuàng)意和編輯是多媒體素材處理中最為復(fù)雜的部分 需要綜合美術(shù) 音樂和處理技術(shù)等多方面的能力 視頻的處理一般包括兩個主要過程 創(chuàng)意設(shè)計(jì)和編輯處理 創(chuàng)意設(shè)計(jì)是構(gòu)思的過程 而編輯處理是通過計(jì)算機(jī)技術(shù)實(shí)現(xiàn)的構(gòu)思 在數(shù)字媒體傳播應(yīng)用中 視頻片段是一個相對完整的信息單元 與圖像動畫的創(chuàng)意設(shè)計(jì)類似 視頻的創(chuàng)意也就是確定視頻片段要表達(dá)的信息主體和表達(dá)方式 一般有兩種創(chuàng)意方式 1 根據(jù)要表現(xiàn)的主題去尋找合適的素材 然后編輯處理 2 根據(jù)已有的素材創(chuàng)意設(shè)計(jì)出表達(dá)一定主題的視頻片段 視頻的創(chuàng)意設(shè)計(jì)過程 常見的影視后期作品 MTVDV短片影視預(yù)告片宣傳片電子相冊婚禮 生日等記錄片其他形式影視后期作品等 片頭短大多數(shù)為完整的樂曲主要是讓主要演員露臉同時沒有明確的劇情主線一般來說 電影沒有片頭 宣傳預(yù)告片相對較長音樂 聲效隨畫面不同選擇涵蓋了劇情的主線按劇情發(fā)展順序剪輯精彩鏡頭宣傳預(yù)告片對電影意義更大 電影預(yù)告片剪輯的藝術(shù)與方法 任務(wù) 在很短的篇幅之內(nèi)把影片的題材風(fēng)格和部分情節(jié)以及出品廠家 主要演員等都生動地引人入勝地介紹給觀眾 使觀眾對影片獲得一個初步的印象 引起觀眾觀看這部影片的興趣和欲望 剪輯預(yù)告片的第一步工作是選擇畫面素材 第一種情況 影片拍攝前已將預(yù)告片設(shè)計(jì)好 在拍攝過程中附帶著拍攝的預(yù)告片素材 第二種情況 影片拍完后再設(shè)計(jì)預(yù)告片 這就需要在完成片中或在備用鏡頭中來選擇素材 第三種情況 拍攝前沒有設(shè)計(jì)好而影片尚未完成就需要編剪預(yù)告片 在這種情況下只好從備用鏡頭中選擇素材 畫面素材的選擇 首先要選用能夠顯示出影片題材風(fēng)格的畫面 其次要選用能反映時代背景能代表原片中人物精神面貌和動作性強(qiáng)的畫面 選擇畫面素材時要注意 不宜用較長的運(yùn)動鏡頭 不宜用與主題無關(guān)的景物鏡頭 不宜用畫面不夠完美的鏡頭 不宜用作用不大的過場戲鏡頭 而盡可能地從有關(guān)影片戲劇主線的畫面來選擇素材 同時還要特別注意預(yù)告片的鏡頭宜多不宜長 結(jié)構(gòu)方法 預(yù)告片在結(jié)構(gòu)上一定要采取虛實(shí)結(jié)合的方式 所謂虛主要是指省略那些次要的情節(jié)和人物給觀眾以想象和預(yù)示引起觀眾的期待和錯覺從而加大觀眾的懸念 所謂實(shí)主要是指把原片中的主要情節(jié)主要人物以及關(guān)鍵性細(xì)節(jié)具體地表現(xiàn)出來 預(yù)告片畫面的內(nèi)在聯(lián)系與外在聯(lián)系 連續(xù)組接與對列組接 預(yù)告片畫面的內(nèi)在聯(lián)系與外在聯(lián)系 連續(xù)組接與對列組接 在剪輯過程中也是結(jié)構(gòu)方法上的兩個重要方面 內(nèi)在聯(lián)系一般指人物的精神面貌和情節(jié)事件發(fā)展的必然性等 在剪輯方法上宜于采取對列的組接技法 外在聯(lián)系一般指主體的動作方向 速度 光影 色彩 景別大小 鏡頭的有機(jī)轉(zhuǎn)換等 在剪輯方法上必然要采取連續(xù)的組接技巧 演員的推介 一般采取兩種方式介紹 一種方式是戲中介紹 即從劇中人物的活動中選擇演員單獨(dú)表演的近景進(jìn)行介紹 這種介紹方式由于是結(jié)合扮演的人物往往能使觀眾對劇中人物有所了解 另一種方式是單獨(dú)介紹 畫面是有動作有表情的演員的近景或特寫 這種介紹方式能更好地突出演員 字幕和畫面技巧 字幕首先 在預(yù)告片中字幕占有重要的地位 它擔(dān)負(fù)著點(diǎn)明主題和宣傳介紹解釋影片以及吸引觀眾的作用 其次它還可以轉(zhuǎn)換協(xié)調(diào)預(yù)告片的節(jié)奏 預(yù)告片的字幕內(nèi)容一般可分為三類 第一類是主題字幕 是介紹原片主題的 第二類是解釋字幕 是解釋畫面內(nèi)容的 第三類是宣傳字幕 利用廣告式的詞句以便引起觀眾的注意 編寫字幕一般要選擇有鼓動性和感染力的詞句 并且要使其與影片的主題思想 畫面內(nèi)容和人物表演緊密結(jié)合 詞語要簡單明了不宜過長 詞句上應(yīng)精練生動 富有強(qiáng)烈的藝術(shù)沖擊力 并且應(yīng)該前后呼應(yīng)成為篇章 聲音的構(gòu)成預(yù)告片聲音畫面技巧的表現(xiàn)形式 以音樂 音響為主 以音樂 解說詞為主對白 音樂 音響相結(jié)合 三種方式可根據(jù)不同的片種和內(nèi)容分別采用預(yù)告片的聲音來源 預(yù)告片的聲音剪輯預(yù)告片聲音的選擇是剪輯過程中較為重要的一環(huán) 首先對白應(yīng)當(dāng)選擇能夠反映主題思想和反映人們思想感情的關(guān)鍵性語言 音響在預(yù)告片的聲音中主要是渲染影片氣氛的 同時它也可以表達(dá)人物的情感和增強(qiáng)影片的節(jié)奏 預(yù)告片主要是通過豐富的視覺形象來達(dá)到它的宣傳目的 人物的語言運(yùn)用一定要簡練 生動具有深刻的含義 避免用大量的對話以及那些并非直接一語道破主題思想和人物精神情感的語言 對白 音樂 音響三者在預(yù)告片中的運(yùn)用 應(yīng)該如同原片的聲音處理一樣構(gòu)成一個有機(jī)的完整的聽覺形象 并不是靠純技術(shù)就能出一段好片子 更重