談談紀錄片如何運用“故事化”創(chuàng)作手法.doc

紀錄片 “故事化”表現(xiàn)手法的關(guān)鍵要素中國電視記錄片學術(shù)委員會常務副會長 孫劍英 一、 紀錄片“故事化”是敘事成功的重要表現(xiàn)手法二、紀錄片“故事化”表現(xiàn)手法的關(guān)鍵要素1、前期采訪努力尋找故事線索2、重視拍攝腳本的“故事化”結(jié)構(gòu)設計3、好主題是紀錄片故事的核心理念（1）主題具有新意（2）主題具有積極、健康、樂觀、向上、令人鼓舞的社會傳播價值（3）主題富于時代精神（4）主題具有一定的深刻性4、掌控好敘事結(jié)構(gòu)的節(jié)奏變化（1）精心把握敘事情節(jié)的內(nèi)在節(jié)奏（2）精心控制敘事過程的“外在節(jié)奏”（3）精心營造敘事過程的“情緒節(jié)奏”5、優(yōu)秀的攝影是紀錄片“故事化”的成功基礎（1）畫面富于變化將有利于調(diào)動觀眾的視覺印象（2）“故事化”紀錄片的攝影應特別關(guān)注“兩極”畫面的拍攝（3）畫面的影調(diào)設計有助于表達故事內(nèi)容6、重視音效處理與“故事化”的關(guān)聯(lián)紀錄片 “故事化”表現(xiàn)手法的關(guān)鍵要素中國電視記錄片學術(shù)委員會常務副會長 孫劍英 隨著信息時代觀眾對電視節(jié)目的“多元化”需求，中外電視紀錄片的創(chuàng)作者正在以探索和發(fā)現(xiàn)的眼光，以創(chuàng)新的思維追求題材和表現(xiàn)手法的 “多樣化”，以尋找新的生存和發(fā)展空間。國內(nèi)外同行越來越廣泛地在創(chuàng)作中運用了“故事化”的表現(xiàn)手法，即在真實紀錄的前提下，借用影劇劇創(chuàng)作中的一些故事化、娛樂化藝術(shù)元素，使我們講述的真實的故事對娛樂和資訊豐富的當今觀眾更具吸引力和影響力。在我擔任策劃、制片人或編導的多部自然類、人文類、社會類紀錄片中，我對自己和同事們都不斷地提出“要學會講故事”的創(chuàng)作要求，在實踐中努力探索“故事化”表現(xiàn)手法在紀錄片中的成功運用，使我們制作的節(jié)目在國內(nèi)國際的評獎中頻頻勝出，得到了觀眾和同行的認同，現(xiàn)將我的創(chuàng)作體會與大家交流切磋。二、 紀錄片“故事化”是敘事成功的重要表現(xiàn)手法紀錄片怎樣講故事？怎樣調(diào)動多種影視藝術(shù)手法使故事內(nèi)容牢牢地吸引觀眾的眼球？這是擺在紀錄片導演面前的一道難題，是對紀錄片導演專業(yè)素質(zhì)的考驗和衡量標準。“紀錄片故事化”也是當今國際、國內(nèi)紀錄片界藝術(shù)創(chuàng)作走向的主要潮流之一，這也是全球關(guān)注的社會、人文、自然等三大類紀錄片類型的創(chuàng)作中普遍采用的藝術(shù)表現(xiàn)手法。在社會類紀錄片中，我們常?？梢钥吹絼?chuàng)作者將人們生活中的故事用影視藝術(shù)的手法真實再現(xiàn)，使故事更生動、更感動、更打動人心、更具說服力和影響力；在歷史人文類紀錄片中，由于使用了“故事化”表述手法，使原本過去了的歷史故事、歷史知識、歷史文獻變得不再乏味而生動有趣，使消逝了的文明重新再現(xiàn)耀眼的光芒；使自然類紀錄片所反映的各種動植物生靈的神秘面紗得以揭開；使各種深奧而枯燥的自然科學知識變得形象、通俗、易懂，滿足了人們渴望親近大自然和探索發(fā)現(xiàn)的心理需求和求知欲望。總之，紀錄片的故事化使原本真實的故事更生動、更典型、更打動人心、更具說服力和影響力，這種創(chuàng)作傾向?qū)⒓o錄片的知識、資訊、教育、傳播等功能與大眾娛樂功能相結(jié)合，從而真正達到“寓教于樂”和提高紀錄片觀眾收視率的效果，這也是解決紀錄片生存與發(fā)展的有效方式。二、紀錄片“故事化”表現(xiàn)手法的關(guān)鍵要素我認為，導演對“故事化”敘事方法的運用和掌控應至始至終貫穿于紀錄片創(chuàng)作的全過程。1、前期采訪努力尋找故事線索首先，在對拍攝對象進行前期采訪過程中，導演一定要帶著探索、發(fā)現(xiàn)有價值、有趣味的故事情節(jié)的心理和眼光進行深入采訪；并在對相關(guān)資料進行案頭研究工作中也要努力尋找有意義、可挖掘、可發(fā)展的故事線索。特別要注意的是在前期采訪以及整個拍攝過程中都要仔細尋找和挖掘有情趣的能形成故事元素的動人情節(jié)和事件，并以此構(gòu)成全片的主要敘事段落和“閃光點”、觀眾的“記憶點”。2、重視拍攝腳本的“故事化”結(jié)構(gòu)設計在前期采訪和資料收集、研究的基礎上，應開始紀錄片拍攝腳本的創(chuàng)作工作。在拍攝劇本的創(chuàng)作中一定要根據(jù)所拍題材的特殊性和內(nèi)容表達的敘事需要，尋找到合適該片的“講好故事”的手法。為了使敘述達到“故事化”要求，劇本創(chuàng)作時在保證內(nèi)容真實的前提下，導演應有“設計理念”，可借鑒電影、電視劇及其它文學藝術(shù)的故事創(chuàng)作手法，對自己的腳本的開篇、中間各個敘事段落及結(jié)尾等全篇故事結(jié)構(gòu)進行精心構(gòu)思、精心編排，敘事主線與副線的關(guān)系，人物、事件等被拍攝主角與配角的關(guān)系，主要人物、事件與周邊環(huán)境的生存互動關(guān)系，主要被攝對象等具體事件與大背景（歷史、社會、文化、政策等）的關(guān)系，重點及主要敘事段落與過渡段落的關(guān)系。上述諸多與故事相關(guān)而且必須交待的內(nèi)容都需要導演在劇本創(chuàng)作過程中設計安排在全篇恰當?shù)臄⑹逻^程中出現(xiàn)。盡量使自己的故事有個精彩的開篇，然后在故事發(fā)展的進程中營造起伏跌宕，故事結(jié)果與開篇首尾呼應，切忌開篇“不切主題的繞大彎”和“虎頭蛇尾”等現(xiàn)象?？傊?，就象電影故事片和小說的創(chuàng)作那樣，紀錄片故事化的風格也應多樣化。綜觀大千世界，人類和動物及大自然的各種生靈的個體生命及生存狀態(tài)都有著千差萬別。因此，紀錄片的導演在創(chuàng)作中要善于抓住并有技巧的表達出那些精彩的、有特色的、唯一的、與眾不同的、能吸引觀眾注意力，符合觀眾收視心理，帶給觀眾視覺、聽覺、感覺的感染及沖擊力、震撼力、影響力故事情節(jié)或故事片斷等元素，作為每部紀錄片創(chuàng)作全過程的重要組成部分，并推動敘事進程的發(fā)生、發(fā)展及最終結(jié)果。導演講述故事的技巧越高越藝術(shù)，給觀眾留下的記憶越深，引起的觀眾共鳴越強，敘事成功的目的就達到了。3、好主題是紀錄片故事的核心理念在國內(nèi)外真正能夠讓觀眾受到心靈感染、啟迪、震撼而留下令人印象深刻的紀錄片，其核心因素一定是好故事里所包含、所傳達、所揭示的好主題。不同的紀錄片中有不同的故事。雖然故事不同，但作為編導，在挖掘和講述故事時，一定要讓觀眾明確、清晰地感受到故事所傳遞的主題是什么？要表達的思想理念是什么？好主題的標準在不同的時代有不同的要求，就當下而言能讓普通觀眾引起共鳴和關(guān)注的好主題主要表現(xiàn)在以下幾個方面：（1）主題具有新意即根據(jù)不同的事件和人物講述故事時，所表達的主題和提出的思想觀念與眾不同，具有獨特性、新穎性，使觀眾具有新鮮感，獲得新的思想啟迪。（2）主題具有積極、健康、樂觀、向上、令人鼓舞的社會傳播價值當下的社會正處于復雜的轉(zhuǎn)型期，經(jīng)濟、文化、社會、環(huán)境、民生等各個方面充滿著復雜的矛盾和變化，積極和消極的情緒共存，這個時代的紀錄片所講述的故事所傳達的主題更應該是正確的道德倫理觀、人生觀、價值觀、世界觀，能對社會發(fā)展及和諧起到主流的、正面的、陽光的引導作用。（3）主題富于時代精神不同時代的人們具有不同的思維方式、不同生活模式，因而發(fā)生不同的命運故事。老百姓最關(guān)心的是與自己生活密切相關(guān)的故事，與自己生活的社區(qū)、城市、人文及自然環(huán)境變化的故事，我們在講述這些故事的時候所表達的主題，一定要符合這個時代的大眾所追求的心理訴求和精神，才能引起觀的共鳴（如，四川大地震時所拍攝的優(yōu)秀紀錄片的故事這主體折射和反映了中國人的大愛精神、生死與共和患難同擔的民族美德，因而起到了鼓舞人心、增強社會凝聚力的巨大作用）。（4）主題具有一定的深刻性優(yōu)秀的紀錄片編導，總是能通過事件和人物的故事，傳達給觀眾一些新的理念和思考，不論是對社會發(fā)展、人與人的關(guān)系、人與環(huán)境的關(guān)系，都能不斷地提出一些大眾關(guān)注的而又與眾不同的新思想、新觀念。這些作品在思想觀念上的深刻性使故事在觀眾腦海里留下深深的烙印，從而潛移默化地影響觀眾的行為和社會的發(fā)展。反之，一些紀錄片故事平淡，內(nèi)容不精彩，主題不鮮明、不集中、不深刻、不新穎，則不會在觀眾中造成好的印象。4、掌控好敘事結(jié)構(gòu)的節(jié)奏變化（1）精心把握敘事情節(jié)的內(nèi)在節(jié)奏我將紀錄片各敘事段落內(nèi)容多少的“取舍”稱為“內(nèi)在節(jié)奏”。這種內(nèi)在節(jié)奏將直接影響電視觀眾的收視心理和情緒。內(nèi)容過于單調(diào)乏味、信息量小、情節(jié)并不精彩等諸多敘事手法的毛病都會造成紀錄片“內(nèi)在節(jié)奏”出現(xiàn)拖沓冗長。成功的導演都是根據(jù)各個敘事段落或情節(jié)內(nèi)容在全片所占的主次地位來決定各段落的敘事長短比例。我在開拍前的劇本創(chuàng)作中已經(jīng)設計好開篇、結(jié)尾、中間的主要段落及過渡段落的內(nèi)容講述的時間長度，努力做到全篇故事敘述詳略得當，主次清晰，重點突出，整體風格統(tǒng)一協(xié)調(diào)。（2）精心控制敘事過程的“外在節(jié)奏”紀錄片敘事過程的“外在節(jié)奏”是由各個段落中的無數(shù)畫面剪輯長度的不同而組合形成的。紀錄片中的每個畫面都包含著不同的信息含量，每個精彩的情節(jié)段落都是由數(shù)量不等、長度不等的若干精彩畫面所組成，每個畫面剪輯時的使用長度將構(gòu)成故事的信息含量和內(nèi)容表達的程度深淺，因此在后期畫面剪輯過程中形成的“外在節(jié)奏”成功與否將直接造成觀眾對故事內(nèi)容的收視興趣及心理的變化和收視決定。我對后期畫面剪輯的“外在節(jié)奏”會提出自己的設計要求，將根據(jù)故事敘述的要求來決定“外在節(jié)奏”的變化。就象音樂創(chuàng)作中的作曲一樣，沒有節(jié)奏變化的樂曲是吸引不了觀眾的注意力的。所以，我們應在后期剪輯中精心挑選每個畫面，剪出變幻的節(jié)奏，對畫面的拍攝素材的取舍一定要冷靜、客觀，拋棄拍攝者的“自戀情結(jié)”，換位思維，站在觀眾的立場上、視角上來審視和選用每個畫面。（3）精心營造敘事過程的“情緒節(jié)奏”紀錄片中不同的故事情節(jié)和敘事段落將造成觀眾不同的心理及情緒的變化。后期剪輯中每個畫面使用的長度和畫面使用的數(shù)量構(gòu)成了不同的快慢節(jié)奏和頻率，這種節(jié)奏的變化所形成的不同情緒地變化，也直接造成觀眾的收視情緒的變化，“情緒節(jié)奏”剪輯營造的成功有利于強化紀錄片的“故事化”效果。5、優(yōu)秀的攝影是紀錄片“故事化”的成功基礎紀錄片制作成功的首要因素取決于優(yōu)秀的導演，其次便是需要優(yōu)秀的攝影去實現(xiàn)并完成導演的藝術(shù)構(gòu)思。導演與攝影的兩度視覺藝術(shù)創(chuàng)作的完善結(jié)合，是電視紀錄片“故事化”成功的保證。薩馬閣的路沙在國際國內(nèi)獲得各種獎項達16次，作為薩馬閣的路沙的導演，我在節(jié)目開拍前先寫出了拍攝劇本并對節(jié)目的攝影提出了視覺藝術(shù)特色的具體要求。我認為不論任何類別題材（社會、人文、自然等類）的攝影在制作優(yōu)秀的紀錄片時都應特別注重以下的創(chuàng)作要素：（1）畫面富于變化將有利于調(diào)動觀眾的視覺印象至今，我國的紀錄片工作者在攝影創(chuàng)作中，一般都大量采用現(xiàn)場跟蹤拍攝的方式進行紀實性創(chuàng)作，比較忽略紀錄片的“故事化”藝術(shù)攝影方式。我認為，近十年來，紀錄片的紀實性拍攝已經(jīng)有了長足的發(fā)展。今天，電視觀眾由于受娛樂化心理因素的支配和影響，不太喜歡攝影畫面單調(diào)而缺乏變化、追求純紀實而忽略藝術(shù)再現(xiàn)的創(chuàng)作粗糙的作品，他們對畫面的審美要求和故事化要求都越來越高。因此，我們的紀錄片攝影必須向電影和電視劇的攝影學習，并借鑒他們的藝術(shù)手法來完成故事化紀錄片的攝影創(chuàng)作。針對目前我國紀錄片攝影創(chuàng)作在取景中存在的一些通病，我認為應特別提倡攝影對畫面景別的處理，在每個場景拍攝時，應盡量和努力做到多機位、多角度、多景別的畫面拍攝，這樣的前期攝影所積累的景別豐富的畫面變化，將大大有助于后期剪輯時畫面外在節(jié)奏、內(nèi)在節(jié)奏、情緒節(jié)奏的合理有效的利用，同時，也可以“一材多用”，一次性的前期拍攝在后期可以剪輯出不同內(nèi)容和長度的節(jié)目，達到降低制作成本的作用。（2）“故事化”紀錄片的攝影應特別關(guān)注“兩極”畫面的拍攝在我擔任策劃或?qū)а莸乃屑o錄片中，為了強化和渲染“故事化”的效果，我不斷要求攝影在一線拍攝時盡量多拍（“近景”、“特寫”和“大全景”）視覺反差大的“兩極”畫面。在薩馬閣的路沙開拍前的劇本創(chuàng)作中，我在分鏡頭的畫面提示要求中明確的作出了畫面設計要求：用于交待環(huán)境的大全景畫面約占全片的20%左右，作為過渡的中景畫面占全片的大約10%，涉及動物及景物的近、特寫畫面應占全片的大約70%左右。我認為，電視節(jié)目畢竟是在家庭里近距離收看，紀錄片中大量運用“兩極”畫面，更能適應觀眾的收視心理和收視習慣，同時，也能使紀錄片中的故事情節(jié)和被攝對象的形象更具感染力，“兩極”畫面的組合也會使視覺效果更具沖擊力，從而為觀眾留下深刻而難忘的記憶。（3）畫面的影調(diào)設計有助于表達故事內(nèi)容不同的題材、不同的故事主角、不同的年代、不同的拍攝季節(jié)、不同的拍攝環(huán)境，給我們的拍攝和后期剪輯造成一定的難度，而紀錄片“故事化”的內(nèi)容表達及情緒渲染的需要，要求導演和攝影對片子的影調(diào)做出總體的設計，這種影調(diào)的設計和實施是否到位會直接影響觀眾對節(jié)目的收視效果和收視心理。我對薩馬閣的路沙的攝影影調(diào)提出的具體要求是與黑白仰鼻猴的一年四季的生存環(huán)境和生存狀態(tài)相符合的四種色調(diào)，如春天是嫩綠色、夏天是油綠色、秋天是黃紅色、冬天是白色。用春、夏、秋、冬的4種自然界的色調(diào)來渲染和強化敘事段落之間的反差，也從藝術(shù)審美的角度配合了四季里發(fā)生的不同故事內(nèi)容的敘述。全片的基本色調(diào)是大自然的綠色和黑白仰鼻猴自身的黑白色