中國古代文學(xué)史(三).ppt

第三節(jié)柳永與詞的新變 柳永 一 柳永 987 1053 北宋詞人 原名三變 字景莊 后改名永 字耆卿 排行第七 故稱柳七 崇安 今屬福建 人 景佑進(jìn)士 官屯田員外郎 世稱柳屯田 柳永能詩文善度曲填詞 創(chuàng)作慢詞獨多 鋪敘刻畫 語言通俗 音律諧婉 開辟了倚聲填詞的新途徑 有 樂章集 傳世 1 年少時 狂浪不羈 混跡于歌樓妓館 宋 葉夢得 避暑錄話 永為舉子時 多游狹邪 善為歌辭 教坊樂工每得新腔 必求永為辭 始行于世 于是聲傳一時 宋 羅燁 醉翁談錄 耆卿居京華 暇日遍游妓館 所至 妓者愛其有詞名 能移宮換羽 一經(jīng)品題 聲價十倍 妓者多以金物資給之 終因狂傲不羈 甚至觸怒皇帝 故久不得中舉 鶴沖天黃金榜上 偶失龍頭望 明代暫遺賢 如何向 未遂風(fēng)云便 爭不恣狂蕩 何須論得喪 才子詞人 自是白衣卿相 煙花巷陌 依舊丹青屏障 幸有意中人 堪尋訪 且恁偎紅倚翠 風(fēng)流事 平生暢 青春都一餉 忍把浮名 換了淺斟低唱 左 國子監(jiān)上 讀書人 2 落榜后 浪跡天涯 奔走投謁 曾到過揚 蘇 杭 閩 鄂 湘等地 飽嘗羈旅行役之苦 景佑元年 1034 終于中進(jìn)士 據(jù)說曾面見晏殊以求提攜 晏殊嫌棄其詞風(fēng)卑俗 未能如愿 仕途很坎坷 死時無錢下葬 二 柳永對詞的新變 三創(chuàng) 一 創(chuàng)意 柳詞題材內(nèi)容的開拓1 描寫都市繁華 市井風(fēng)情 詞集中約1 5為都市詞 描寫范圍涉及汴京 杭州 蘇州 揚州 益州 會稽等都市 反映北宋中期經(jīng)濟(jì)之繁榮 望海潮東南形勝 三吳都會 錢塘自古繁華 煙柳畫橋 風(fēng)簾翠幕 參差十萬人家 云樹繞堤沙 怒濤卷霜雪 天塹無涯 市列珠璣 戶盈羅綺 競豪奢 重湖疊巘清嘉 有三秋桂子 十里荷花 羌管弄晴 菱歌泛夜 嘻嘻釣叟蓮?fù)?千騎擁高牙 乘醉聽簫鼓 吟賞煙霞 異日圖將好景 歸去鳳池夸 2 敘寫人生羈旅情愁 反映了他求仕路途中內(nèi)心的矛盾 苦悶 懊悔 悲哀 凄涼等復(fù)雜情愫 將高遠(yuǎn)悲涼之意象與旖旎艷冶之柔情融入宦游題材 雨霖鈴寒蟬凄切 對長亭晚 驟雨初歇 都門帳飲無緒 留戀處 蘭舟催發(fā) 執(zhí)手相看淚眼 竟無語凝噎 念去去 千里煙波 暮靄沉沉楚天闊 多情自古傷離別 更那堪 冷落清秋節(jié) 今宵酒醒何處 楊柳岸 曉風(fēng)殘月 此去經(jīng)年 應(yīng)是良辰 好景虛設(shè) 便縱有 千種風(fēng)情 更與何人說 這首寫離情的詞 可謂淋漓盡致 備足無余 全詞圍繞 傷離別 而構(gòu)思 層次特別清楚 語言簡潔明了 先寫離別之前 重在勾勒環(huán)境 次寫離別時候 重在描寫情態(tài) 再寫別后想象 重在刻劃心理 三個層次 層層深入 從不同層面上寫盡離情別緒 可嘆為觀止 八聲甘州對瀟瀟暮雨灑江天 一番洗清秋 漸霜風(fēng)凄緊 關(guān)河冷落 殘照當(dāng)樓 是處紅衰翠減 苒苒物華休 惟有長江水 無語東流 不忍登高臨遠(yuǎn) 望故鄉(xiāng)渺邈 歸思難收 嘆年來蹤跡 何事苦淹留 想佳人 妝樓颙望 誤幾回 天際識歸舟 爭知我 倚闌干處 正恁凝愁 對瀟瀟暮雨灑江天 一番洗清秋 這是一首敘寫羈旅漂泊 抒發(fā)思鄉(xiāng)感慨的詞作 首句寫登臨縱目所見 暮雨瀟瀟 灑遍江天 清澈如洗 顯出秋色的蕭瑟凄涼 氣勢磅礴 境界開闊 瀟瀟 細(xì)雨淅瀝 2課文分析 漸霜風(fēng)凄緊 關(guān)河冷落 殘照當(dāng)樓 寫出高遠(yuǎn)的景色和開闊博大的形象 霜風(fēng) 關(guān)河 殘照 構(gòu)成一幅渾茫壯闊的圖景 以上寫仰望 往下轉(zhuǎn)寫俯視 霜風(fēng)凄緊 冷風(fēng)逼人 此詞尤其讓人稱道的是 漸霜風(fēng)凄緊 關(guān)河冷落 殘照當(dāng)樓 寥寥數(shù)語描繪出了高闊遼遠(yuǎn) 蕭瑟蒼茫的晚秋殘陽之景 創(chuàng)造了高遠(yuǎn)雄渾的境界 蘇軾 人皆言柳耆卿詞俗 然如 漸霜風(fēng)凄緊 關(guān)河冷落 殘照當(dāng)樓 唐人佳處 不過如此 王國維認(rèn)為此詞 格高千古 不能以常調(diào)論也 是處紅衰翠減 苒苒物華休 惟有長江水 無語東流 紅花綠葉都衰敗凋零了 一切美好的景物也都消逝了 宇宙間始終不變的 只有樓前的長江流水 在感嘆時光的消逝中 包含有對宇宙人生變與不變的哲理認(rèn)識 上片全是寫景 且寄予著悲秋的感情 是處 到處 苒苒 漸漸地 物華 美好的景物 休 消逝 想佳人 妝樓顒望 誤幾回 天際識歸舟 表面寫佳人對作者的盼望 實際是加倍寫出作者對佳人的懷念 顒望 抬頭凝望 爭知我 倚闌干處 正恁凝愁 為對方設(shè)想自己 抒發(fā)懷人之情 以增添一層曲折 爭知 怎知恁 如此凝愁 愁苦凝結(jié) 此詞上片寫景 下片抒情 將景物 離愁 戀情交織起來 既有雄渾豪放的一面 又有清麗婉約的一面 表現(xiàn)出詞人極高的藝術(shù)手法 3 刻畫世俗女性內(nèi)心情態(tài) 柳永第一次將筆端伸向平民婦女的內(nèi)心世界 為她們訴說心中的苦悶憂怨 富有同情之感 如 定風(fēng)波 自春來慘綠愁紅 滿江紅 萬恨千愁 等 二 創(chuàng)體 大量制作長調(diào)慢詞 宋人編詞集 詞分兩類 長為 慢 短為 令 明顧從敬分小令 中調(diào)和長調(diào) 58字下為小令 91字下為中調(diào) 91字上為長調(diào) 這種說法太僵化刻板 僅可參考 柳永213首詞 共用了133個詞調(diào) 宋人總共用調(diào)880余調(diào) 其中大部分是首創(chuàng)的 有的是改自唐宋大曲或民間歌曲 有的則是自創(chuàng) 在當(dāng)時極為流行 詞至柳永 體制始備 唐五代自柳永之前慢詞總共不過十多首 而柳永一人就創(chuàng)作了87調(diào)共125首慢詞 占其全部詞作的57 三 創(chuàng)法 開創(chuàng)了詞的新的表現(xiàn)手法 1 鋪敘與白描手法 增加了詞中 賦 的比重 大量鋪敘柳永多用 賦 體 進(jìn)行鋪敘 不僅開拓了詞的內(nèi)容 更使詞具有了一定的情節(jié)性和邏輯性 能很好表現(xiàn)很豐富 復(fù)雜的內(nèi)容 如 望海潮 雨霖鈴 2 時空轉(zhuǎn)換法 確立了詞的體段配置模式 大多 前半泛寫 后半專敘 前半寫景 后半抒情 有時更是往復(fù)回環(huán) 進(jìn)行渲染 增強了詞的表現(xiàn)力 如 雨霖鈴 八聲甘州 都是如此 3 用語之法 俗中有雅 以市井語入詞 雅俗并陳 柳永將民間詞和文人詞二個系統(tǒng)結(jié)合起來 因而雅俗共賞 因其通俗故能流行于天下 因其協(xié)律故能雅致 多用口語如 恁 怎 伊 阿誰 等 如早年寫的 定風(fēng)波 凡有井水飲處 即能歌柳詞 葉夢得 避暑錄話 定風(fēng)波 自春來 慘綠愁紅 芳心是事可可 日上花梢 鶯穿柳帶 猶壓香衾臥 暖酥消 膩云亸 終日厭厭倦梳裹 無那 恨薄情一去 音書無個 早知恁麼 悔當(dāng)初 不把雕鞍鎖 向雞窗 只與蠻箋象管 拘束教吟課 鎮(zhèn)相隨 莫拋躲 針線閑拈伴伊坐 和我 免使年少 光陰虛過 四 柳永的影響 柳永對后世影響極大 不管婉約正宗一派還是豪放俊朗一派 都在體式 表現(xiàn)手法等諸多方面受到柳永的影響 本課精讀篇目 望海潮 東南形勝 雨霖鈴 寒蟬凄切 八聲甘州 對瀟瀟暮雨灑江天 北宋前期詞 晏殊晏幾道歐陽修張先范仲淹柳永 晏殊 浣溪沙 一曲新詞酒一杯 玉樓春 綠楊芳草長亭路晏幾道 臨江仙 夢后樓臺高鎖歐陽修 蝶戀花 庭院深深深幾許張先 千秋歲 數(shù)聲鶗鴂范仲淹 漁家傲 塞下秋來風(fēng)景異 蘇幕遮 碧云天柳永 第三章 歐陽修及其影響下的詩文創(chuàng)作 第一節(jié)文壇盟主歐陽修 一 歐陽修的生平字永叔 號六一居士 號醉翁 江西廬陵人 出身小官吏家庭 4歲喪父 生活貧困 24歲中進(jìn)士 次年在洛陽為官 結(jié)識梅堯臣等 后入京 因敢言而被貶夷陵 慶歷間 因新政失敗而被貶滁州等地 48歲被召回京師 66歲病逝 謚號文忠 世稱歐陽文忠公 唐宋八大家 唐朝 韓愈 柳宗元 宋朝 王安石 歐陽修 蘇洵 蘇軾 蘇轍 曾鞏 千古文章四大家 韓 柳 歐 蘇晚年自號六一居士 曰 吾集古錄一千卷 藏書一萬卷 有琴一張 有棋一局 而常置酒一壺 吾老於其間 是為六一 1 政壇名流 參知政事 開國公 兵部尚書 倡行政治改革 慶歷新政 關(guān)切國事 同情民生 宋史 歐陽修傳 修論事切直 人視之如愁 帝獨獎其敢言 兩賜五品服 2 文壇領(lǐng)袖 革新文風(fēng)他是北宋詩文革新的領(lǐng)導(dǎo)人物 文道并重 一方面強調(diào)道對文的決定作用 圣人之文 雖不可及 然大抵道勝者 文不難而自至也 答吳充秀才書 道純則充于中者實 中實則發(fā)于文者輝光 答祖擇之書 另一方面 他也十分重視文的作用 他說 言之所載者大且文 則其傳也彰 言之所載者不文而又小 則其傳也不彰 代人上王樞密求先集序書 培養(yǎng)俊才他錄用和獎拔了一大批有真才實學(xué)的文士 如曾鞏 王安石 蘇軾 蘇轍等 成為一代宗師 創(chuàng)作大家他是有宋以來第一個在散文 詩 詞 各方面都成就卓著的作家 公文備眾體 變化開闔 因物命意 各極其工 吳充 歐陽公行狀 歐陽修曾與宋祁合修 新唐書 并獨撰 新五代史 二 歐陽修領(lǐng)導(dǎo)北宋詩文革新運動 1 背景 文風(fēng)浮靡卑弱 古文傳統(tǒng)中斷 形式主義泛濫 政治上變法呼聲高漲 柳開 王禹偁是先驅(qū)人物 2 主張 A 文以明道 文道并重 B 學(xué)習(xí)韓柳古文 杜詩 主張文從字順 陳言務(wù)去 3 發(fā)對 A 反對五代宋初浮靡之風(fēng) B 反對西昆體雕琢空洞之風(fēng) 4 意義和影響 A 基本清除了形式主義文風(fēng) B 樹立了以唐宋八大家為代表的散文傳統(tǒng) C 對后代文學(xué)影響深遠(yuǎn) 三 歐陽修的散文 辭賦 歐文 歐陽修在文章觀念上吸眾家之長 文道并重 文從字順 文體豐富 其文內(nèi)容充實 形式多樣 1 政論文具有鮮明的政治傾向 觀點新奇 義正詞嚴(yán) 激情充沛 有很強的批判精神 如 與高司諫書 朋黨論 等 2 史論表達(dá)作者對歷史 人生的深刻思考 言簡意深 富于哲理 如 五代史 伶官傳序 憂勞可以興國 逸豫可以亡身夫禍患常積于忽微 而智勇多困于所溺 3 記敘文言之有物 情感真摯 達(dá)到了思想與藝術(shù)的完美統(tǒng)一 如 醉翁亭記 等 歐陽修對散文文體的發(fā)展 1 創(chuàng)造了 文賦 部分地保留了駢賦 律賦得鋪陳排比 駢詞儷句及設(shè)為問答的形式特征 又大量使用單筆散體文字 文體更加活潑流動 如 秋聲賦 2 對 四六體 的革新 參用散體單行的古文筆法 少用故事成語 不求對偶工切 使駢文有了新的活力 歐陽修散文的風(fēng)格 平易自然 開創(chuàng)了一代新文風(fēng) 秋聲賦 歐陽子方夜讀書 聞有聲自西南來者 悚然而聽之 曰 異哉 初淅瀝以蕭颯 忽奔騰而砰湃 如波濤夜驚 風(fēng)雨驟至 其觸于物也 鏦鏦cong錚錚zheng 金鐵皆鳴 又如赴敵之兵 銜枚疾走 不聞號令 但聞人馬之行聲 余謂童子 此何聲也 汝出視之 童子曰 星月皎潔 明河在天 四無人聲 聲在樹間 余曰 噫嘻悲哉 此秋聲也 胡為而來哉 蓋夫秋之為狀也 其色 慘淡 煙霏云斂 其容 清明 天高日晶 其氣 凜冽 砭bian人肌骨 其意 蕭條 山川寂寥 故其為聲也 凄凄切切 呼號奮發(fā) 豐草綠縟而爭茂 佳木蔥蘢而可悅 草拂之而色變 木遭之而葉脫 其所以摧敗零落者 乃一氣之余烈 嗟夫 草木無情 有時飄零 人為動物 惟物之靈 百憂感其心 萬物勞其形 有動于中 必?fù)u其精 而況思其力之所不及 憂其智之所不能 宜其渥然丹者為槁木 黟yi然黑者為星星 奈何以非金石之質(zhì) 欲與草木而爭榮 念誰為之戕qiang賊 亦何恨乎秋聲 童子莫對 垂頭而睡 但聞四壁蟲聲唧唧 如助余之嘆息 第二節(jié)歐 梅 蘇三家詩 一 歐陽修詩葉夢得 石林詩話 歐陽文忠公詩 始矯昆體 專以氣格為主 故言多平易舒暢 歐詩奠定了宋詩的特色 有意 以文為詩 同時兼顧詩歌的韻律 歐詩有反映現(xiàn)實民生的 有吟詠歷史題材的 有表現(xiàn)個體人生感受的 戲答元珍 春風(fēng)疑不到天涯 二月山城未見花 殘雪壓枝猶有橘 凍雷驚筍欲抽芽 夜聞歸雁生鄉(xiāng)思 病入新年感物華 曾是洛陽花下客 野芳雖晚不須嗟 二 梅堯臣詩 梅堯臣 1002 1060 字圣俞 宣城人 古稱宛陵 因又稱梅宛陵 他是專力寫詩的文人 存詩2800多首 其詩題材多向日常瑣事方面開拓 藝術(shù)上追求平淡 偏離唐詩風(fēng)神情韻風(fēng)格 被尊為宋詩之祖 宋 劉克莊 后村詩話 本朝詩惟宛陵為開山祖師 宛陵出 然后桑濮之哇淫稍熄 風(fēng)雅之氣脈復(fù)續(xù) 其功不在歐 尹下 清 葉燮 原詩外編 開宋詩之面目者始于梅堯臣 蘇舜欽 變盡昆體 獨創(chuàng)生新 梅詩的主要內(nèi)容 1 反映政治事件的詩 如 猛虎行 2 關(guān)心民生疾苦的詩 如 汝墳貧女 小村 3 記游詩 日常生活瑣事詩 如 魯山山行 食薺 等梅詩的風(fēng)格 平淡 1 爐火純青的藝術(shù)境界 2 超越雕潤綺麗的老成風(fēng)格 3 講究詩歌的形象的鮮明突出和詩歌意境的含蓄深遠(yuǎn)是平淡中見深刻 精警 是流暢中含蘊藉 魯山山行 適與野情愜 千山高復(fù)低 好峰隨處改 幽徑獨行迷 霜落熊升樹 林空鹿飲溪 人家在何許 云外一聲雞 三 蘇舜欽詩 蘇舜欽 1008 1049 字子美 性格豪邁 詩風(fēng)也豪放雄肆 其詩反映現(xiàn)實時 慷慨痛快 如 慶州敗 抨擊宋軍將領(lǐng)無能 士卒怯懦 毫無顧忌 其寫景詩也雄奇闊大 直率自然 但有不夠含蓄精煉之弊 淮中晚泊犢頭 春陰垂野草青青 時有幽花一樹明 晚泊孤舟古祠下 滿川風(fēng)雨看潮生 四 蘇 梅之比較 歐陽修 水谷夜行寄子美 圣俞 子美氣尤雄 萬竅呈一噫 有時肆癲狂 醉墨灑滂沛 譬如千里馬 已發(fā)不可殺 盈前盡珠璣 一一難揀汰 梅翁事清切 石齒漱寒瀨 作詩三十年 視我猶后輩 文詞愈清新 心意難老大 譬如妖韶女 老自有余態(tài) 近詩尤古硬 咀嚼苦難嘬 初如食橄欖 真味久愈在 第三節(jié)王安石 一 王安石的生平 字介甫 號半山 江西臨川人 少好讀書 過目不忘 其政治生涯歷仁 英 神宗三朝 仁宗時上書建議變法 神宗時才起用他參知政事 次年拜相 主持熙寧變法 觸怒權(quán)豪利益 遭強烈反對 導(dǎo)致數(shù)十年的黨爭 他也在仕途上幾起幾落 二 王安石的散文 王安石的各種文學(xué)創(chuàng)作都明顯呈現(xiàn)出其政治家 學(xué)者的特點 1 政論文 鋒芒畢露 簡練樸實 如 本朝百年無事札子 答司馬諫議書 2 敘事說理文 敘議結(jié)合 發(fā)人深省 如 游褒禪山記 傷仲永 3 王安石的詩歌王安石現(xiàn)存詩1500余首A 早期反映現(xiàn)實矛盾的較多 直接譏評時政 反映了詩人敏銳的政治眼光和憂國憂民的深沉感慨 如 河北民 B 他的詠史詩借古喻今 見解新穎 如 明妃曲 明妃曲 明妃初出漢宮時 淚濕春風(fēng)鬢腳垂 低回顧影無顏色 尚得君王不自持 歸來卻怪丹青手 入眼平生幾曾有 意態(tài)由來畫不成 當(dāng)時枉殺毛延壽 一去心知更不歸 可憐著盡漢宮衣 寄聲欲問塞南事 只有年年鴻雁飛 家人萬里傳消息 好在氈城莫相憶 君不見咫尺長門閉阿嬌 人生失意無南北 明妃曲 其二 王安石明妃初嫁與胡兒 氈車百輛皆胡姬 含情欲語獨無處 傳與琵琶心自知 黃金桿撥春風(fēng)手 彈看飛鴻勸胡酒 漢宮侍女暗垂淚 沙上行人卻回首 漢恩自淺胡恩深 人生樂在相知心 可憐青冢已蕪沒 尚有哀弦留至今 C 晚年因變法失敗而退居江寧 創(chuàng)作了許多寫景抒情小詩 描寫湖光山色和閑適生活 這些小詩注重藝術(shù)的錘煉 煉字煉句 雅麗精絕 深得唐人風(fēng)味 有時還深有禪意 頗似王維 被人稱為 半山體 或 王荊公體 江上 江上秋陰一半開 曉云含雨卻低回 青山繚繞疑無路 忽見千帆隱映來 泊船瓜洲 京口瓜州一水間 鐘山只隔萬重山 春風(fēng)又綠江南岸 明月何時照我還 王安石的許多小詩都深有寓意 顯露出他高潔不俗 特立獨行的人格形象 梅花 墻角數(shù)枝梅 凌寒獨自開 遙知不是雪 為有暗香來 北陂杏花 一陂春水繞花身 花影妖嬈各占春 縱被東風(fēng)吹作雪 絕勝南陌碾成塵 第四章蘇軾 中國歷史上最富于魅力的文人 王國維 文學(xué)小言 三代以下詩人 無過于屈子 淵明 子美 子瞻 此四子者 若無文學(xué)之天才 其人格亦自足千古 故無高尚偉大之人格 而有高尚偉大之文章 殆未之有也 近 王朋運 半塘老人遺稿 蘇文忠公之清雅 敻乎軼塵絕跡 令人無從步趨 其性情 其學(xué)問 其襟抱舉非恒流所能夢見 第一節(jié)蘇軾的生平思想 蘇軾 字子瞻 一字和仲 號東坡居士 四川眉山人 一 經(jīng)歷1 青少年時期 1037 1056 2 初入仕途 1057 1079 1079年因 烏臺詩案 被貶黃州3 人生磨練 超脫期 1080 1094 4 遠(yuǎn)貶嶺南 1095 1101 二 思想儒釋道三家兼容共通 儒 堅毅弘道 釋 超塵脫俗道 任運隨化三 蘇軾的文藝才能蘇軾詩 文 詞 賦成就均極高 書法 繪畫等也是宋代名家 詞 是開宗立派的大家 首開豪放派詞風(fēng) 與辛棄疾同為豪放派的代表 合稱 蘇辛 詩歌 提高了宋詩的質(zhì)量 成為北宋詩壇驕傲 散文 宋代古文運動的領(lǐng)袖 為 唐宋八大家 領(lǐng)銜人物 書法 擅長行書 草書 與黃庭堅 米芾 蔡襄合稱為 宋四家 繪畫 是文人畫的開創(chuàng)者之一 有 枯木怪石圖 竹石圖 等傳世 賦 把古文引進(jìn)賦體的創(chuàng)作 他的 赤壁賦 與歐陽修的 秋聲賦 同為文賦的代表作 第二節(jié)蘇軾的詩文 一 蘇軾的散文 辭賦蘇軾散文是宋文中成就最高的一家蘇軾的文學(xué)思想是文道并重 其文文理自然 姿態(tài)橫生 一方面他把文章的道 儒家之道 擴展到事物之道 規(guī)律 另一方面他重視文章的藝術(shù)價值 蘇軾對 孟子 戰(zhàn)國策 莊子 雄放恣肆 豐富聯(lián)想的繼承 形成了自己氣勢雄放 平易自然的散文風(fēng)格 蘇軾作文追求 辭達(dá) 文字簡省 意境超然 韻味雋永 1 議論文 政論 史論 雜說 書札 序跋 善于翻新出奇 見解新穎深刻 議論生動有很強的藝術(shù)感染力 如 賈誼論 留侯論 日喻 2 敘事 記游之文能將敘事 抒情 議論完美結(jié)合 如 石鐘山記 記承天寺夜游 3 辭賦 四六文手法靈活多樣 如行云流水 疏宕蕭散 如 前赤壁賦 等 4 蘇軾散文的藝術(shù)特點 1 手法多變 恣肆雄放 2 情景 事理融為一體 3 語言莊諧兼?zhèn)?韻散互用 富于節(jié)奏美 二 蘇軾的詩歌 蘇軾是使詩風(fēng)變唐為宋的代表 是繼李 杜后又一大家 有人稱蘇軾是宋代的 詩神 嚴(yán)羽 滄浪詩話 國初之詩尚沿襲唐人 至東坡 山谷 始出己意為詩 唐人之風(fēng)變矣 清 趙翼 甌北詩話 蘇軾 天生健筆一支 爽如哀梨 快如并剪 有必達(dá)之隱 無難顯之情 此所以繼李杜后又一大家也 蘇軾今存詩2700余首 其成就主要表現(xiàn)在 題材廣泛 形式多樣 創(chuàng)意新奇 技巧嫻熟 內(nèi)蘊深厚 風(fēng)格豪邁 1 社會政治類 政治詩 關(guān)心民生疾苦 譴責(zé)貪鄙官吏 關(guān)心國家命運 如 荔枝嘆 作品選P101 陳季常所蓄朱陳村嫁娶圖 山村五絕 山村五絕 選二 老翁七十自腰鐮 慚愧春山筍蕨甜 豈是聞韶解忘味 邇來三月食無鹽 杖藜裹飯匆匆去 過眼青錢轉(zhuǎn)手空 贏得兒童語音好 一年強半在城中 2 說理類 哲理詩即 理趣詩 對人生的思考 對事物的卓見 饒有趣味 優(yōu)美動人 是蘇軾對詩藝的創(chuàng)新 如 和子由澠池懷舊 題西林壁 等 琴詩 若言琴上有琴聲 放在匣中何不鳴 若言聲在指頭上 何不于君指上聽 3 寫景 抒懷 遣興類 景色優(yōu)美 氣象博大 奔放流暢 表現(xiàn)了詩人樂觀曠達(dá)的情懷 如 游金山寺 東坡 六月二十日夜渡海 望湖樓醉書 飲湖上初晴后雨 等 東坡 雨洗東坡月色新 市人行盡野人行 莫嫌犖確坡頭路 自愛鏗然曳杖聲 4 蘇詩的藝術(shù)個性 1 筆鋒精銳 語言爽利 氣象闊大 灑脫自如 巧于對仗 2 意境靈動 想象飛馳 比喻精妙 如 百步洪 有如兔走鷹隼落 駿馬下注千丈坡 斷弦離柱箭脫手 飛電過隙珠翻荷 3 以文為詩 縱橫馳騁 妙用典故 多議論 極富理趣之美 第三節(jié)蘇軾的詞 蘇軾現(xiàn)存詞360余首 蘇軾作為宋代最偉大的文人 除了詩文創(chuàng)作上的杰出功績 在詞的創(chuàng)作上也取得了非凡的成就 蘇軾對詞的發(fā)展興盛作出了歷史性的貢獻(xiàn) 他提高詞品 擴大詞境 開創(chuàng)詞風(fēng) 推進(jìn)詞律 改變了詞史的發(fā)展方向 一 建立了新的范式 由花間范式走向東坡范式花間范式東坡范式情感的普泛化情感的自我化人物的類型化人物的個性化場景的虛擬性場景的紀(jì)實性 二 擴大詞的表現(xiàn)功能1 用詞來抒豪情寫性情將傳統(tǒng)表現(xiàn)女性化的柔情之詞擴展為表現(xiàn)男性化的豪情之詞 將傳統(tǒng)上只表現(xiàn)愛情之詞變革為表現(xiàn)性情之詞 使詞像詩一樣可以表現(xiàn)作者的性情懷抱和人格個性 詞至東坡 其體始尊 從此 詞與詩并駕齊驅(qū)的地位逐漸得到了確認(rèn) 江神子 密州出獵 景象壯闊 氣勢豪邁 2 用詞來表現(xiàn)對人生的深沉思考 處患難不戚戚 只是愚人無心肝爾 與鹿豕木石何異 蘇軾 與趙晦之 之四 定風(fēng)波 莫聽穿林打葉聲 隨緣任化 曠達(dá)樂觀 水調(diào)歌頭 明月幾時有 3 用詞來歌詠自然并融入對社會歷史 人生的反思 念奴嬌 赤壁懷古 深沉的歷史感慨與人生感慨 西江月 照野瀰瀰淺浪 在和諧寧靜的自然山水中表現(xiàn)忘懷物我 超然自適的人生態(tài)度 4 用詞來寫農(nóng)村風(fēng)物代表者是作于徐州的 浣溪沙 五首 浣溪沙 旋抹紅妝看使君 三三五五棘籬門 相挨踏破茜羅裙 老幼扶攜收麥社 烏鳶翔舞賽神村 道逢醉叟臥黃昏 5 蘇詞也有傳統(tǒng)的婉約一面如 蝶戀花 花褪殘紅青杏小 花褪殘紅春杏小 燕子飛時 綠水人家繞 枝上柳綿吹又少 天涯何處無芳草 墻里秋千墻外道 墻外行人 墻里佳人笑 笑漸不聞聲漸悄 多情卻被無情惱 三 以 詩為詞 開創(chuàng)新詞風(fēng) 退之以文為詩 子瞻以詩為詞 陳師道 后山詩話 蘇軾將過去只有詩才可負(fù)載的文化意蘊納入詞中 冷成金 詩詞文化欣賞 惠州大學(xué)學(xué)報 05年第1期 無意不可入 無事不可言 劉熙載 藝概 以詩的手法 如題序 典故 填詞突破音樂的束縛 把詞從音樂的附屬品變成一種獨立的抒情詩體 由歌者之詞走向詩人之詞 晁補之 能改齋漫錄 東坡詞 橫放杰出 自是曲中縛不住者 開創(chuàng)豪放詞風(fēng)蘇軾362首詞 雖不少詞篇的風(fēng)格與傳統(tǒng)的婉約柔美之風(fēng)接近 但已有相當(dāng)數(shù)量的作品表現(xiàn)出奔放豪邁 傾蕩磊落如天風(fēng)海雨般的新風(fēng)格 如 念奴嬌 赤壁懷古 江神子 密州出獵 水調(diào)歌頭 明月幾時有 等 總結(jié) 總體來說 蘇詞突破了花間婉約傳統(tǒng) 將詞之題材 境界向詩歌靠攏 以詩為詞 融入豪放情懷 陽剛之美 充分表現(xiàn)作者的性情和人格 眉山蘇軾 一洗綺羅香澤之態(tài) 擺脫綢繆婉轉(zhuǎn)之態(tài) 使人登高望遠(yuǎn) 舉首高歌 而逸懷浩氣超然乎塵垢之外 于是 花間 為皂隸 而柳氏為輿臺 宋 胡寅 酒邊詞序 東坡先生非醉心于音律者 偶爾作歌指出向上一路 新天下耳目 弄筆者始知自振 宋 王灼 碧雞漫志 蘇軾的詞學(xué)觀念 詩詞一體 詞應(yīng)該在表現(xiàn)題材 藝術(shù)本質(zhì)上與詩歌一致 詞 自是一家 自己的詞與傳統(tǒng)的婉約風(fēng)格相比 能夠自成一家 近卻頗作小詞 雖無柳七郎風(fēng)味 亦自是一家 與鮮于子駿書 江城子 密州出獵 老夫聊發(fā)少年狂 左牽黃 右擎蒼 錦帽貂裘 千騎卷平岡 欲報傾城隨太守 親射虎 看孫郎 酒酣胸膽尚開張 鬢微霜 又何妨 持節(jié)云中 何日遣馮唐 會挽雕弓如滿月 西北望 射天狼 念奴嬌 赤壁懷古 大江東去 浪淘盡 千古風(fēng)流人物 故壘西邊 人道是 三國周郎赤壁 亂石穿空 驚濤拍岸 卷起千堆雪 江山如畫 一時多少