蘇教版必修4虞美人 學(xué)案.doc

2017-2018學(xué)年蘇教版必修4虞美人 學(xué)案虞美人這首詞的整體感情基調(diào)是悲哀傷感的。詞中有不堪回首的回憶，有痛苦難耐的現(xiàn)實(shí)，有詰問(wèn)，有自問(wèn)。通過(guò)寫(xiě)詞人在秋月之夜登高望遠(yuǎn)，引發(fā)對(duì)故國(guó)的懷念，抒發(fā)懷念故國(guó)的悲傷哀痛之情和如“一江春水向東流”的滿(mǎn)腹愁緒。詞人李煜南唐后主李煜這一孤獨(dú)的才子，你癡，你樂(lè)，你悲傷。浮動(dòng)的暗香，無(wú)法把你的魅力展現(xiàn)于世人。有人怨你：國(guó)家滅亡，使百姓失去棲身之所。也有人傷你：驕奢淫逸，不思國(guó)政，使國(guó)家陷入亡國(guó)之難。但，更有人念你：念你的驚世之作，念你的曠世之才，被你的絕世之情所迷煞。從“紅錦帝衣”的南唐后主，到“故國(guó)不堪回首”的宋室囚徒，詞人李煜呵，誰(shuí)能體味你天上地下的身世淪落？誰(shuí)能明了你內(nèi)心“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”的巨大沉痛？世人說(shuō)，亡國(guó)的代價(jià)鑄就了你可追唐詩(shī)的非凡成就，你認(rèn)可么？你愿意后人稱(chēng)呼你南唐李后主還是詞人李煜？可惜你不能回答，也許你不屑回答?；蛟S你在乎的，只是無(wú)法與自己的家國(guó)再進(jìn)行交談，不管是用腳步還是視線。一江春水向東流。江河卷走了一切，卻卷不走你的離愁別恨；匆匆的流水，因你慘遭變故和心事婉約而多情地歌唱著，歌唱著你的屈辱、黯然以及落寞。千年李煜，是因?yàn)槟切┢矫窕馁|(zhì)樸的詩(shī)歌。人們記住的是一位詞人，而不是一位帝王！,慎微1千丈之堤，以螻蟻之穴潰；百尺之室，以突隙之煙焚。韓非子賞讀：千里大堤，因?yàn)橛邢N蟻在打洞，可能會(huì)因此而塌掉決堤；百尺高樓，可能因?yàn)闊焽璧目p隙冒出火星引起火災(zāi)而焚毀。2小不忍，則亂大謀。論語(yǔ)賞讀：不該干的事，即使很想去干，但堅(jiān)持不干，叫“忍”。對(duì)小事不忍，沒(méi)忍性，就會(huì)影響大局，壞了大事。3勿以惡小而為之，勿以善小而不為。陳壽三國(guó)志賞讀：不要認(rèn)為小的壞事做了也沒(méi)關(guān)系，也不要認(rèn)為小的好事做了也沒(méi)用。人的修養(yǎng)，有一個(gè)由量變到質(zhì)變的問(wèn)題。小惡做多了，便成大惡；小善積多了，便成了大善。知識(shí)卡片1作家作品李煜，五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君，字重光，號(hào)鐘山隱士、蓮峰居士。彭城(今江蘇徐州)人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)嗣位，史稱(chēng)南唐后主。開(kāi)寶八年(975)，國(guó)破降宋，被俘至汴京，被封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。后為宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術(shù)才華非凡。精書(shū)法，善繪畫(huà)，通音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。被稱(chēng)為“千古詞帝”。作品有千古杰作虞美人浪淘沙烏夜啼等。2背景簡(jiǎn)介虞美人南唐后主李煜的一生可以說(shuō)是一場(chǎng)豪華與凄涼交織的夢(mèng)，一首歡樂(lè)與哀傷交錯(cuò)的詩(shī)。在短短的四十二個(gè)春秋中，他經(jīng)歷了從帝王到階下囚的生活巨變，領(lǐng)略過(guò)“春殿嬪娥魚(yú)貫列”(玉樓春晚妝初了明肌雪)這樣一個(gè)溫柔富貴鄉(xiāng)中的繁華勝景，也飽嘗了“此中日夕，只以眼淚洗面”的囚徒生活中的深悲切恨。因?yàn)槔铎鲜且晃煌鰢?guó)之君，也是一位才華橫溢的詞人。李煜早期的作品反映的主要是帝王的荒淫、奢靡的生活；亡國(guó)以后的詞則轉(zhuǎn)為感傷、沉痛之音，后期作品在思想內(nèi)容上有一個(gè)共同點(diǎn)，就是集中寫(xiě)亡國(guó)之痛、故國(guó)之思，可以說(shuō)是字字流淌著血淚，句句飽含著愁恨，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)內(nèi)容，“變伶工之詞而為士大夫之詞”(人間詞話(huà))。虞美人這首詞就是李煜亡國(guó)被俘入宋以后的作品。預(yù)習(xí)作業(yè)1字音識(shí)記燎香()溽暑()窺伺()李煜() 羅衾() 闌珊()答案liorkuyqnshn2辨形組詞 答案燎火潦草舟楫編輯浦口苗圃屋檐儋州溽暑床褥幕僚撩撥3詞語(yǔ)解釋燎沉香，消溽暑：_鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)：_葉上初陽(yáng)干宿雨：_故國(guó)不堪回首月明中：_答案燒快天亮之時(shí)昨夜下的雨禁得起，受得住4名句默寫(xiě)李煜的虞美人中，一個(gè)詰問(wèn)句驚心動(dòng)魄，把李煜的愁?lèi)炁諆A瀉下來(lái)，這個(gè)句子是：“_，_?！边@其中包涵宇宙的永恒和人生的短暫無(wú)常之意。李煜的虞美人一詞中直接抒發(fā)亡國(guó)之恨的句子是：_，_。李煜的虞美人中，詞人遙望金陵想象，用對(duì)比手法，反襯出人生無(wú)常的句子是：_，_。李煜的虞美人中，把抽象的感情形象化，寫(xiě)愁的多與綿綿不斷的句子是：_，_。答案春花秋月何時(shí)了往事知多少小樓昨夜又東風(fēng)故國(guó)不堪回首月明中雕欄玉砌應(yīng)猶在只是朱顏改問(wèn)君能有幾多愁恰似一江春水向東流一、“春花秋月”本是美好的事物，詞人為什么希望它結(jié)束呢？“往事知多少”中的“往事”指什么呢？答：_提示“春花秋月”的確是美好的事物，然而隨著詞人身份地位的改變，這些美好的事物也將在詞人的心里改變顏色。原來(lái)錦衣玉食，在如花宮女朝歌夜弦伴著的“春花秋月”般的生活只能徒增一個(gè)“階下囚”的無(wú)限悲傷，這樣美好的事物不如結(jié)束的好?！巴隆钡膬?nèi)容很豐富，可以泛指他做帝王時(shí)的一切活動(dòng)。如后宮佳麗的簇?fù)?，高坐廟堂、萬(wàn)首稱(chēng)臣的尊嚴(yán)以及為所欲為的自由感等等。二、虞美人一詞作者是怎樣來(lái)寫(xiě)“愁情”的？答：_提示選取典型的景物，“春花秋月、往事、小樓、東風(fēng)、故國(guó)、明月、雕欄玉砌、朱顏、一江春水”，作者運(yùn)用這么多意象，創(chuàng)設(shè)了一幅幅生動(dòng)形象的畫(huà)境：春花秋月圖、小樓東風(fēng)圖、故國(guó)月明圖等。結(jié)尾的名句用了比喻，把抽象的感情寫(xiě)得很形象。虛實(shí)結(jié)合。對(duì)往事的回憶，引起現(xiàn)在的愁苦，前虛后實(shí)。對(duì)比手法。春花秋月與往事的對(duì)比，小樓東風(fēng)與故國(guó)明月的對(duì)比，雕欄玉砌與已改朱顏的對(duì)比。三、總結(jié)蘇幕遮上片，詞人調(diào)動(dòng)了哪些感覺(jué)器官？答：_提示“燎沉香”句是醒后第一個(gè)感受，雖可構(gòu)成煙霧繚繞的畫(huà)面，但這句并非動(dòng)作的刻畫(huà)，而是從嗅覺(jué)方面來(lái)描述的?！傍B(niǎo)雀呼晴”是醒后第二個(gè)感受，這是從聽(tīng)覺(jué)方面來(lái)寫(xiě)的。“侵曉窺檐語(yǔ)”，是醒后的第三個(gè)感受，是從視覺(jué)方面來(lái)寫(xiě)的。“語(yǔ)”，在這里不光是鳥(niǎo)鳴聲，而是側(cè)重于刻畫(huà)鳥(niǎo)鳴時(shí)搖頭張口與尾部翕張抖顫的動(dòng)作，更是視覺(jué)的形象?！叭~上初陽(yáng)干宿雨”三句是詞中的重點(diǎn)，是詞人來(lái)至戶(hù)外之所見(jiàn)。四、詞人把空間的想象落實(shí)在“吳門(mén)”和“長(zhǎng)安”兩個(gè)點(diǎn)上，是用什么連接起來(lái)的呢？答：_提示“吳門(mén)”和“長(zhǎng)安”通過(guò)荷花一景引起兩地之別的感受?！拔逶隆比鋵?xiě)夢(mèng)游。這三句把孤立的兩點(diǎn)進(jìn)一步縮小并使之具體化。“吳門(mén)”化作“漁郎”，“長(zhǎng)安”化作作者自己。“五月”二字是串接時(shí)間的長(zhǎng)線，它一頭挽住過(guò)去，一頭接通現(xiàn)今(“溽暑”)，甚至牽連到作者的夢(mèng)境?！皦?mèng)入芙蓉浦”終于把時(shí)間與空間的距離縮短，使作者思?xì)w之心得到片刻的滿(mǎn)足。一、閱讀延伸周邦彥蘇幕遮賞析周邦彥這首蘇幕遮沒(méi)有偉人的憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，沒(méi)有英雄的懷才不遇或義無(wú)反顧，也沒(méi)有隱者的孤傲與清高。讀這首詞，我們心中不會(huì)產(chǎn)生震撼、欽敬、感動(dòng)等情感，但它所表達(dá)的平凡人的平凡心緒、人之常情，能使讀者產(chǎn)生一種知音般的親切感。一、徘徊于都市與鄉(xiāng)村之間的兩難情緒。此詞作于神宗元豐六年(1083)至哲宗元佑元年(1086)之間，當(dāng)時(shí)周邦彥久客京師，從入都到為太學(xué)生到任太學(xué)正，處于人生上升階段，生活條件優(yōu)越(“沉香”自古以來(lái)即為“香”的代表，被稱(chēng)為“諸香之王”。其珍貴及稀有性使得它成為帝王或達(dá)官貴人的專(zhuān)屬品。而作者此時(shí)正在使用這種價(jià)值不菲的奢侈品)，心情閑適，觀鳥(niǎo)賞花，滿(mǎn)眼美景。但畢竟是“家住吳門(mén)，久作長(zhǎng)安旅”，目睹京城荷花搖曳所產(chǎn)生的柔情，免不了進(jìn)入一種似曾相識(shí)的氛圍，逗惹出思鄉(xiāng)之情，悵然于“故鄉(xiāng)遙，何日去”。但僅止于悵然而已，沒(méi)有義無(wú)返顧的向往與追求，沒(méi)有斷然決然的舍棄與決裂，也沒(méi)有被壓抑的無(wú)奈與苦惱。因?yàn)榫每烷L(zhǎng)安，雖然想家，但畢竟因?yàn)榫米?，因?yàn)槭孢m，因?yàn)閮?yōu)越，早已離不開(kāi)都市生活了，即便回鄉(xiāng)，恐怕也難適應(yīng)了。所以，這里的思鄉(xiāng)，是一種難以說(shuō)清的思緒，是一個(gè)普通人在某個(gè)特定的閑暇時(shí)刻的觸景生情而已。這一人之常情，平凡，但真實(shí)，就好像某個(gè)時(shí)刻離家在外的你我，因?yàn)槿朔遣菽?，生養(yǎng)之情血濃于水，故鄉(xiāng)永遠(yuǎn)是心中的牽掛；因?yàn)槿俗非蟾篮玫纳?，又難免會(huì)遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。故鄉(xiāng)與已經(jīng)追求到的生活或正在追求的生活，都難以舍棄，也難以抉擇，這種兩難的情緒，曾是多少游子揮之不去的難言之隱！而周邦彥這首蘇幕遮，言人所共有而未能言、未敢言，其撲面而來(lái)的真實(shí)、坦誠(chéng)與親切，怎能不穿越時(shí)空，打動(dòng)一代又一代讀者！二、徘徊于童年與成年之間的人生況味。童年時(shí)光，是一個(gè)人最燦爛的心靈儲(chǔ)備時(shí)期，人的啟蒙時(shí)代的時(shí)光，最質(zhì)樸、純美。而對(duì)童年的回憶，是每個(gè)人長(zhǎng)大以后都會(huì)擁有的一種心靈歷程。本詞中“五月漁郎”“小楫輕舟”“入芙蓉浦”，是多么美好、醉人的童年歲月??！加一個(gè)“夢(mèng)”字，道出了作者對(duì)童年的幾多懷念與向往！但人總是要長(zhǎng)大的，幼年時(shí)光，只能是終身既幸福又悵惘的心靈記憶。人類(lèi)注定要從較低級(jí)文化(如鄉(xiāng)村文化)向高級(jí)文化(如城市文化)發(fā)展的，而高級(jí)文化的發(fā)展，又會(huì)以較低級(jí)文化中的質(zhì)樸成分之逐漸淡化、遠(yuǎn)去為代價(jià)。于是，那質(zhì)樸純美的生活情景便成為了一道閃耀著童真光輝的回憶。人只能在現(xiàn)實(shí)與過(guò)去、成熟與童真之間不斷徘徊，這種在童年與成年之間的心靈徘徊，在鄉(xiāng)村與都市生活之間的情感流連，是人所共有的人生況味，它被周邦彥用如詩(shī)如畫(huà)的筆墨描繪出來(lái)，濃縮成了人類(lèi)情感歷程的一個(gè)深邃、動(dòng)人的象征，發(fā)人深省，令人感慨，其所引發(fā)的心靈共鳴之強(qiáng)烈，就可想而知了。如果說(shuō)，這首詞中徘徊于都市與鄉(xiāng)村之間的兩難情緒打動(dòng)了古往今來(lái)的游子，那么這種徘徊于童年與成年之間的人生況味就打動(dòng)了整個(gè)人類(lèi)。二、寫(xiě)作遷移【角度】鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。一“呼”字，極為傳神，暗示昨夜雨，今朝晴。鳥(niǎo)雀多情，窺檐而告訴人以新晴之歡，生動(dòng)而有風(fēng)致。這是運(yùn)用了以動(dòng)襯靜的寫(xiě)作手法。請(qǐng)你運(yùn)