語(yǔ)文版詩(shī)詞名句賞析復(fù)習(xí)專題.doc

初中語(yǔ)文七九年級(jí)古代詩(shī)詞名句賞析七年級(jí)語(yǔ)文(上)詩(shī)歌賞析1賞析“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰”年輕時(shí)離開(kāi)家鄉(xiāng)年老才回來(lái)，一口鄉(xiāng)音未改兩鬢已是疏落蒼白。“少小離家”與“老大回”的句中自對(duì)，概括寫(xiě)出數(shù)十年久客他鄉(xiāng)的事實(shí)，暗寓自傷“老大”之情。次句以“鬢毛衰”頂承上句，具體寫(xiě)出自己的老大之態(tài)，并以不變的“鄉(xiāng)音”映襯變化了的“鬢毛”，言下大有“我不忘故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)可還認(rèn)得我嗎？”之意，從而為喚起下兩句兒童不相識(shí)而發(fā)問(wèn)作好鋪墊。2、賞析“君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池”你問(wèn)我回家的日期，我卻還沒(méi)有回家的日期，在這秋夜的巴山，大雨驟至，池中漲滿了水。前句寫(xiě)你問(wèn)我什么時(shí)候會(huì)回去，我卻沒(méi)有準(zhǔn)確的時(shí)間可以告訴你，“期”字兩次出現(xiàn)，友人問(wèn)詢歸期，促其早歸，盼歸之情十分真切；詩(shī)人回答，沒(méi)有準(zhǔn)確日期，無(wú)可奈何之情躍然紙上。這一問(wèn)一答，一揚(yáng)一抑，思念友人，欲歸不得歸的愁苦躍然紙上。次句寫(xiě)出了極富形象性的原因：因?yàn)榘蜕较铝舜笥?，這雨幾夜沒(méi)停，所以江河湖泊池塘都水滿為患了！也就是說(shuō)，洪水泛濫，阻斷交通，讓人有家不得歸呀！讓想念我的你失望了！寫(xiě)眼前景象，使已躍然紙上的愁苦交織于巴山的夜雨，又表現(xiàn)了詩(shī)人愁思之綿綿深重。3、賞析“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”什么時(shí)候我們一起在西窗下剪燭夜談，再來(lái)敘說(shuō)今天巴山夜雨的情景呢？“何當(dāng)”一詞表愿望，“共剪西窗燭”“卻話巴山夜雨時(shí)”，是由當(dāng)前的苦況所激發(fā)出來(lái)的對(duì)于未來(lái)歡樂(lè)的憧憬。此聯(lián)跨越上聯(lián)郁悶、孤寂之心境，而去設(shè)想未來(lái)，盼望在重聚的歡樂(lè)中追話今夜的一切。未來(lái)的樂(lè)，反襯出今夜的苦；今夜的苦又成了未來(lái)剪燭夜話的材料，增添重聚時(shí)的樂(lè)。詩(shī)句明白如話，卻又曲折、深婉，含蓄雋永，余味無(wú)窮。4、賞析“揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人”長(zhǎng)江邊上楊柳依依，那亂飛的柳絮，愁壞了渡江的游子。此聯(lián)先交代握別的時(shí)間和地點(diǎn)，次寫(xiě)彼此分別，愁上心頭的況味。地點(diǎn)是揚(yáng)子江邊的渡口，時(shí)間是春天，正是楊柳依依的季節(jié)。在這大好的春天，朋友之間卻要分手，心中的離情別緒，恰好與這大好的春光形成鮮明的反差。那依依裊裊的柳絲，那蒙蒙渺渺的楊花，喚起一層層浪跡天涯，不堪羈旅的愁思。在寫(xiě)景中，深寓著別情離緒，故有“楊花愁殺渡江人”。“愁殺”二字，將友人間依依惜別的思緒寫(xiě)到極致。這里只寫(xiě)“渡江人”，然而彼此羈旅漂泊，君愁我亦愁的內(nèi)心波動(dòng)，躍然紙端。這一聯(lián)是借景抒情，寓情于景，情景結(jié)合。5、賞析“數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向?yàn)t湘我向秦”晚風(fēng)陣陣，從驛亭里傳來(lái)幾聲笛聲，我們就要離別了，你要去瀟湘大地，而我要去京城長(zhǎng)安。此聯(lián)即景生情，揚(yáng)子江頭，已是愁緒萬(wàn)千，離亭宴上，更是難舍難分，欲言又止。“風(fēng)笛”“離亭”都具有特殊意蘊(yùn)，烘托了離人的特殊心境，實(shí)在是信手拈來(lái)，妙手天成。6、賞析“城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津”三秦大地環(huán)繞護(hù)衛(wèi)著都城長(zhǎng)安，舉目望去，煙霧彌漫，怎么也看不見(jiàn)岷江上的五大渡口。前句寫(xiě)關(guān)中地區(qū)環(huán)繞護(hù)衛(wèi)著都城長(zhǎng)安。“城闕”即城墻和宮殿，這里指當(dāng)時(shí)的都城長(zhǎng)安。“輔”即護(hù)衛(wèi)，“三秦”指長(zhǎng)安周圍的關(guān)中地區(qū)，點(diǎn)出送別之地。次句寫(xiě)舉目望去，煙霧彌漫，怎么也看不見(jiàn)巴蜀的五大渡口。“五津”是杜少府要去的地方。四川的岷江上的白華津、萬(wàn)里津、江首津、涉頭津、江南津等五大渡口，稱“五津”。長(zhǎng)安是詩(shī)人和杜少府分手的地方，城郭宮闕，氣象雄偉，歷歷在目。杜離開(kāi)這里，自然是戀戀戀不舍。而將去的蜀州呢？千里迢迢，風(fēng)煙渺渺，極目望去不免產(chǎn)生幾分惆悵。這兩句通過(guò)一近一遠(yuǎn)兩處景物的對(duì)照，襯托出送行雙方依依惜別的感情。這一聯(lián)屬“工對(duì)”中的“地名對(duì)”，極其壯闊精整。7、賞析“懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人”典故一（“聞笛賦”）：指晉代向秀的思舊賦。向秀與嵇康、呂安是好友，嵇康、呂安為司馬氏殺害，向秀經(jīng)過(guò)兩人舊居時(shí)，聽(tīng)到鄰人吹笛子，其聲“慷慨”激昂，向秀感音而嘆，寫(xiě)了思舊賦來(lái)表示對(duì)嵇康、呂安的懷念。典故二（“爛柯人”）：據(jù)述異記所載，晉人王質(zhì)入山砍柴，見(jiàn)二童子對(duì)弈，棋還沒(méi)終局，發(fā)現(xiàn)手中的“柯”（斧頭的木柄）已經(jīng)朽爛了。王質(zhì)下山，回到村里，才知道已經(jīng)一百年過(guò)去了，同時(shí)代的人都已死盡。在外面，我懷念老朋友的時(shí)候，只能徒然地吟誦思舊賦；我回到故鄉(xiāng)，恍如隔世，正像傳說(shuō)中的爛柯人。前句用向秀的典故，表示對(duì)被貶被害朋友的懷念，其中隱含有對(duì)統(tǒng)治者迫害舊友的不滿。后句用“王質(zhì)爛柯”的典故，暗示貶謫時(shí)間的長(zhǎng)久。兩句通過(guò)用典，表現(xiàn)了詩(shī)人十分復(fù)雜的心情。闊別正久，今朝歸來(lái)，人事全非，抒發(fā)了無(wú)限悵惘的心懷。舊：老朋友。8、賞析“沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春”沉船的旁邊千帆競(jìng)發(fā)，枯樹(shù)的前頭萬(wàn)木逢春。劉禹錫以“沉舟”“病樹(shù)”自喻，詩(shī)人自己在政治上遭受打擊，眼看別人紛紛志得意滿，奔赴前程。詩(shī)意固然不無(wú)惆悵，卻也頗為豁達(dá)。詩(shī)人用這樣異常達(dá)觀的態(tài)度來(lái)應(yīng)對(duì)世變，勸誡白居易不必為自己的遭遇而感到寂寞、蹉跎、憂傷。這一聯(lián)，突然振起，一變憂傷低沉的情調(diào)，尾聯(lián)便乘勢(shì)而下，表現(xiàn)了詩(shī)人振作的精神。9、賞析“楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪”在柳絮落光杜鵑啼叫的季節(jié)，（我）聽(tīng)說(shuō)王昌齡被貶到龍標(biāo)縣。前句兼寫(xiě)時(shí)令。寫(xiě)景則專取楊花，寓意為“漂泊無(wú)定“；而子規(guī)鳴叫，是用其“不如歸去”的諧音。這種寫(xiě)法，既合事理，又能表現(xiàn)出李白當(dāng)時(shí)的心情：對(duì)王昌齡被貶一事的悲哀和同情。后句直書(shū)原因，“五溪”，即雄溪、蒲溪、酉溪、沅溪和辰溪，均在湖南境內(nèi)。兩句雖未寫(xiě)悲痛之情，而悲痛之情自見(jiàn)。10、賞析“我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西”我把我的思念托付給明月，隨風(fēng)一直送到夜郎西。此聯(lián)意境猶為深遠(yuǎn)。有三層意思：一是說(shuō)自己心中充滿愁思，無(wú)可傾訴，無(wú)人理解，只好將這種愁思托之于月；二是說(shuō)唯有明月分照兩地，自己和朋友都能看到；三是說(shuō)，只有依靠它才能將愁心寄與，別無(wú)它法。通過(guò)詩(shī)人的豐富想象，本來(lái)無(wú)知無(wú)情的明月，竟孌成了一個(gè)了解自己，富于同情心的知心人，它能夠而且愿意接受自己的要求，將自己對(duì)朋友的懷念和同情帶到了遼遠(yuǎn)的夜郎之西，交給那不幸被貶的朋友。通過(guò)詩(shī)人的想象，使明月人格化，具有人的思想感情，具有人的行為動(dòng)作，是此詩(shī)的一大特點(diǎn)。11、賞析“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)”遼闊的江南春天大地上，黃鶯歡快地歌唱，綠樹(shù)叢叢，映襯著盛開(kāi)的紅花，無(wú)論是傍水的村莊，還是依山的城郭，都有迎風(fēng)招展的酒旗。描寫(xiě)的江南春景，所見(jiàn)一覽無(wú)余，盡收眼底。這媚人的春色，鋪灑在江南的千里大地上，更顯出它的深邃，它的廣闊，它的無(wú)邊無(wú)際。12、江南春為千古名篇之理詩(shī)人在縮千里江南之景于尺幅之中時(shí)，不僅著意描寫(xiě)了山重水復(fù)，柳暗花明，色調(diào)錯(cuò)綜的江南景色，還將金碧輝煌，屋宇重疊的寺廟掩映的景象示于人們的眼前。這寺廟本來(lái)就給人一種深邃的感覺(jué)，現(xiàn)在詩(shī)人又讓它出沒(méi)于迷景的煙雨中，就更加顯現(xiàn)出朦朧迷離的色彩。這樣的畫(huà)面，色彩，與前聯(lián)的明朗絢麗相映，使得這幅“江南春景圖”顯得更加豐富多彩。13、賞析“不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層”我不害怕飄浮的云把眼遮住，當(dāng)然是因?yàn)槲疑硖幾罡咛?。從自然角度說(shuō)，站得越高，就愈加不會(huì)被浮云遮住視線，可以看得清、看得遠(yuǎn)。面在古代詩(shī)歌中，“浮云”常被用來(lái)比喻讒佞小人或其他消極事物。王安石此時(shí)還沒(méi)有受到什么挫折或打擊，應(yīng)該說(shuō)他的心境是積極的。但他為什么會(huì)有這樣的感受呢？一是來(lái)自經(jīng)驗(yàn)，即從書(shū)本上得到歷史經(jīng)驗(yàn)，他感到不站得高；就不能掃蕩“浮云”，就會(huì)貽誤自己的大事。這句是帶有自警、自策的意味的，說(shuō)明王安石在后來(lái)的變法中之所以能夠抵住保守勢(shì)力的種種打擊，不是偶然的。 14、賞析“岱宗夫如何？齊魯青未了”泰山有多大？從齊到魯都可望見(jiàn)。首句設(shè)問(wèn)，總括泰山的全貌，而突出其雄偉高大的山勢(shì)。作者怎樣突出其山勢(shì)的呢？他沒(méi)有用筆墨去勾畫(huà)泰山是多么高大，而是寫(xiě)泰山占地多么廣大，以致在齊、魯兩佃都可以望見(jiàn)泰山。作者是以距離之廣遠(yuǎn)烘托出泰山之高峻。這既是作者的親身體驗(yàn)，也是他“語(yǔ)不驚人死不休”的高超詩(shī)才的體現(xiàn)。15、賞析“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”有朝一日一定要登上峰頂，看到眾多的山都顯得低矮渺小。這兩句詩(shī)，是寫(xiě)出望岳而產(chǎn)生的登岳的愿望?！皶?huì)當(dāng)”是唐人的口語(yǔ)，意思是“一定要”。這兩句，充分體現(xiàn)了詩(shī)人不怕困難，敢于攀登，俯視一切的雄心和氣概。16、賞析“秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起”秋風(fēng)刮過(guò)，平靜的海面頓時(shí)化作洶涌的怒濤?！昂椴ㄓ科稹?，大海有著掀起揭天巨浪的無(wú)窮威力，這句詩(shī)句有著明顯的旬征意義。這兩句，體物形象，場(chǎng)景壯大，格調(diào)激揚(yáng)亢奮，表現(xiàn)了一世梟雄的廣大胸襟。17、賞析“日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里”日月仿佛是從大海里出來(lái)的；燦爛的銀河，仿佛也是從海里出來(lái)的！在大海的懷抱中，巨大的日、月、星辰只是它的寵兒而已。這四句淺顯明白，但意境闊大，氣勢(shì)豪邁。真是上下天光，一碧萬(wàn)頃，仿佛大海孕育了宇宙天地，締造了世界萬(wàn)物，生發(fā)出氣吞山河，囊括宇宙的豪邁氣概。所以沈德潛說(shuō)：“有吞吐宇宙氣象”。此評(píng)確當(dāng)，洵非過(guò)譽(yù)。七年級(jí)語(yǔ)文（下）詩(shī)詞名句賞析1、賞析“心遠(yuǎn)地自偏” 所謂心靜，境自靜。無(wú)求名逐利之心，即使身居鬧市，也與身在深山無(wú)甚不同。詩(shī)人用平淡的話道出了這個(gè)深刻的道理。2、賞析“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山” 此句寫(xiě)出了作者田園生活中恬淡、閑適，對(duì)生活無(wú)所求的心境，自己在東籬下采菊，不經(jīng)意間望見(jiàn)了郁郁郁蔥蔥的廬山，就好象自己的心早已和山融為一體了。能達(dá)到這種境界，正是心靈自由平靜的美好結(jié)局。 采菊而見(jiàn)山，閑適而隨意，“境與意合”，人與山諧。3、飲酒詩(shī)中的“真意”是指什么？ 是指詩(shī)人遠(yuǎn)離世俗，過(guò)著從容閑適的歸隱生活的樂(lè)趣。4、“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”中的“見(jiàn)”能不能改為“望”？為什么？ 不能改?！耙?jiàn)”寫(xiě)出了詩(shī)人在東籬旁采摘菊花，無(wú)意中看到郁郁蔥蔥的南山時(shí)，心中的那種欣喜之情，符合作者“悠然”的情趣。而“望”是眼睛盯著看的意思，用這個(gè)字，詩(shī)句就變得平淡無(wú)味了。5、飲酒的藝術(shù)特點(diǎn) 藝術(shù)上的特點(diǎn)是情、景、理三者的渾然融合。詩(shī)人寫(xiě)出幽美淡遠(yuǎn)的景和悠然自得的情，在情景交融的境界中蘊(yùn)涵著萬(wàn)物各得其所的哲理，詩(shī)歌中那個(gè)悠然望山的人和那只翩然歸林的鳥(niǎo)，心神契合，仿佛都在這幽靜的山林中找到了自己的歸宿。陶詩(shī)富于理趣，這首就是一個(gè)代表。6、賞析“客路青山外，行舟綠水前” 羈旅天涯的漫漫征途遠(yuǎn)在青山之外，我乘船在碧綠的江水中逐浪向前。此兩句寫(xiě)旅途所見(jiàn)的大江兩岸景色?！扒嗌健薄熬G水”互文見(jiàn)義。7、賞析“海日生殘夜，江春入舊年” 此聯(lián)在描寫(xiě)景物、節(jié)令之中，蘊(yùn)含著一種自然的理趣，海日生于殘夜，將驅(qū)盡黑暗；江上景物所表現(xiàn)的春意，闖入舊年，將趕走嚴(yán)冬。美景中雖有缺憾，卻能表現(xiàn)具有普遍意義的生活真理，給人以樂(lè)觀、積極、向上的鼓舞力量。8、賞析“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)” 此句寫(xiě)被蒙蒙春雨滋潤(rùn)著的早春草色，極淡極少，似有似無(wú)?？此破降脑?shī)句，向人們透露了春悄悄來(lái)了的消息，小草就是春的使者。9、賞析“報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死” 此句引用典故，寫(xiě)出了官軍全體將士誓死報(bào)效國(guó)家的豪情。既表明了作者堅(jiān)決維護(hù)祖國(guó)統(tǒng)一的政治立場(chǎng)，又反映了那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的最強(qiáng)音。10、賞析“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬” 九個(gè)名詞列出深秋的九種景物，構(gòu)成一幅深秋晚景圖，把漂泊游子的凄苦愁楚之情，通過(guò)自然景物的鮮明形象，濃重的深秋色彩，烘托得淋漓盡致。（此詩(shī)表現(xiàn)手法：寄情于物，被稱為“秋思之祖”）11、賞析“夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯” 作者直抒胸臆，道出天涯游子之悲?！跋﹃?yáng)”一句點(diǎn)出時(shí)間，并照應(yīng)上文的“昏”字。“斷腸”一句直抒胸臆：游子遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，孤獨(dú)漂泊，秋景蒼涼，時(shí)近黃昏，怎不叫人痛斷肝腸呢？12、賞析“盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)” 銀河相隔，情意相通。脈脈的眼神傳達(dá)著千絲萬(wàn)縷的情意，此時(shí)勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)。“語(yǔ)”作動(dòng)詞，意為談話。此句看上去好像有敘事意味，但仍然是緊扣織女的形象和現(xiàn)實(shí)的景物來(lái)描寫(xiě)的，仔細(xì)玩味，又確實(shí)寫(xiě)景，織女的離愁卻在這里被輕輕點(diǎn)染出來(lái)，可謂情景相生。13、賞析渡荊門(mén)送別之“隨”、“入”、“下”、“飛”、“生”、“結(jié)”等詞 頷聯(lián)“隨”字，將靜止的山嶺和原野摹狀出活動(dòng)的趨向，給人以連續(xù)的流動(dòng)感和空間感?！叭搿弊郑瑢?xiě)出了江水奔騰直瀉的氣勢(shì)，仿佛流入了遼遠(yuǎn)的原野，境界高遠(yuǎn)，力透紙背，蘊(yùn)含了詩(shī)人喜悅開(kāi)朗的心情和青春的蓬勃朝氣。 頸聯(lián)“下”、“飛”、和“生”、“結(jié)”字的配合使用，不僅寫(xiě)活了水中月影的變化和江上云彩變幻成海市蜃樓的過(guò)程，而且所寫(xiě)的動(dòng)態(tài)景象更瑰麗奇妙，更有飛動(dòng)的氣勢(shì)和迷人的情趣。14、賞析“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓”一句比喻手法的妙用 此句為神來(lái)之筆，寫(xiě)出了天空中的云月瞬時(shí)變幻的奇景，富有浪漫之思。作者把月亮倒映在水中的樣子比做是天上飛來(lái)的一面明鏡（夜晚，近景），把天上堆疊的彩云比做是海樓（白天，遠(yuǎn)景），寫(xiě)出了平原高空中和平靜的江面所觀賞到的奇妙美景。變幻莫測(cè)的江水、月光、云彩，讓詩(shī)人目不暇接。15、賞析“渡遠(yuǎn)荊門(mén)外，來(lái)從楚國(guó)游”之“從”字妙用 全句意為：長(zhǎng)江水遠(yuǎn)遠(yuǎn)渡出荊門(mén)山外，伴隨著自己來(lái)到楚地游覽。一個(gè)“從”字，凸顯了詩(shī)人的大氣魄。本是詩(shī)人乘船順江東下，可在詩(shī)人眼里，意是長(zhǎng)江跟著自己游覽。16、賞析“山隨平野盡，江入大荒流” 這一名句展現(xiàn)了一幅雄偉壯闊的景象：蒼莽起伏的山巒隨著平原曠野的延伸，漸漸消失得無(wú)影無(wú)蹤；一瀉千里的長(zhǎng)江奔赴茫茫無(wú)際的遼闊平原，依然滔滔不絕。白天行舟，天開(kāi)地闊，詩(shī)人開(kāi)闊的胸襟、舒暢的心情，都流露在字里行間，這正是詩(shī)人開(kāi)闊的胸懷、開(kāi)朗的心境和蓬勃朝氣的形象寫(xiě)照。17、詩(shī)人已為荊門(mén)外的美景所陶醉，為什么卻“仍憐故鄉(xiāng)水”？ 作者雖然難以掩飾自己見(jiàn)到楚地美景的興奮和激動(dòng)，但也忘不了曾經(jīng)養(yǎng)育過(guò)自己的故鄉(xiāng)。初次離別故鄉(xiāng)，他怎能不無(wú)限留戀、依依難舍呢？“仍憐”二字飽含游子的思鄉(xiāng)之情。18、賞析“萬(wàn)里送行舟”的妙處 詩(shī)句成功地運(yùn)用了擬人手法，以故鄉(xiāng)的戀子情來(lái)烘托詩(shī)人的思鄉(xiāng)情。詩(shī)人把故鄉(xiāng)看作送別游子離鄉(xiāng)的母親，其構(gòu)思之獨(dú)到令人稱嘆。19、賞析“國(guó)破山河在，城春草木深” 描繪長(zhǎng)安劫后的凄涼景象。前句一“破”一“在”，似乎相反，但正是“在”突出“破”，從中透出山河依舊，人事全非的感慨。后句“草木深”應(yīng)反映春景，然而卻沒(méi)有顯示出一點(diǎn)春意，反呈現(xiàn)出城市破敗、人煙稀少，遍地草木的荒涼，深藏詩(shī)人無(wú)限慨嘆。寫(xiě)鳥(niǎo)語(yǔ)花香更增詩(shī)人凄楚之感。20、賞析“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心” 作者移情于物，以花鳥(niǎo)擬人，借花鳥(niǎo)的心驚落淚來(lái)抒發(fā)有感時(shí)的急劇變化，恨與家人分別所產(chǎn)生的特殊心理。21、賞析“烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金” 具體寫(xiě)國(guó)事和家事。由于戰(zhàn)亂長(zhǎng)久，國(guó)家危難深重，與家人音信阻絕，因而把家信看得比萬(wàn)兩黃金還要珍貴。可見(jiàn)詩(shī)人思鄉(xiāng)盼信的心情是多么迫切！這一聯(lián)，不僅流露詩(shī)人強(qiáng)烈的憂患意識(shí)，而且使他的憂國(guó)感情不斷得到深化。22、后四句描繪出詩(shī)人當(dāng)時(shí)怎樣的形象 從“烽火連三月”可見(jiàn)禍亂之久，家人生死未卜，尤為懸念。一句“家書(shū)抵萬(wàn)金”寫(xiě)出了消息隔絕久盼音訊不至?xí)r的迫切心情?！鞍最^搔更短，渾欲不勝簪”寫(xiě)出詩(shī)人搔首躊躇，頓覺(jué)稀疏白發(fā)幾不勝簪。這樣，在國(guó)破家亡、離亂傷痛之外，又嘆息衰老，則更增一層悲哀。23、賞析“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)” 詩(shī)人寫(xiě)北方飛雪，卻用南國(guó)的春風(fēng)和梨花作喻，這里不僅是因?yàn)槔婊ê脱┒加邢嗤念伾?，而且梨花盛開(kāi)時(shí)花團(tuán)錦簇的景象恰能傳達(dá)出大雪紛飛的勢(shì)態(tài)。這一奇想把蕭索酷寒頓時(shí)轉(zhuǎn)化為絢麗爛漫，從一開(kāi)始就給全詩(shī)定下了豪邁樂(lè)觀的基調(diào)。24、為什么說(shuō)“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”是詠雪的千古名句 “忽如”兩句寫(xiě)雪后美景，飛雪奇大，一夜之間，雪壓枝頭?！昂觥弊诛@示出邊塞氣象變幻的神奇，傳出詩(shī)人賞雪時(shí)驚喜的心聲。以春花喻冬雪，貼切動(dòng)人。雪壓枝頭，猶如雪白的梨花，不僅是一朵一朵，而且是一團(tuán)一團(tuán)的，壓枝欲低。一片銀白的世界，在作者眼里，幻化為一片明麗的春光，給人的感受不是雪后奇寒，而是春意盎然。人稱“妙手回春”，正是詠雪的千古名句。25、賞析白雪歌送武判官歸京之“卷”、“折”、“即”字 “卷”字寫(xiě)出了北風(fēng)怒吼奔馳的巨大氣勢(shì)?！罢邸弊謱?xiě)出了北風(fēng)摧枯拉朽，狂暴肆虐的情態(tài)；“即”字神情畢肖地寫(xiě)出了詩(shī)人見(jiàn)到如此情景時(shí)的驚異心情?？稍?shī)人一時(shí)不能認(rèn)同這“胡天八月”的氣勢(shì)，竟然以為這雪花漫天，銀裝素裹的世界，是春回大地、滿樹(shù)梨花的天下。26、“風(fēng)掣紅旗凍不翻”寫(xiě)出了邊塞怎樣的情景 送客送出軍門(mén)，時(shí)已黃昏，觀大雪紛飛，看到一個(gè)奇異景象：盡管風(fēng)刮得挺猛，；轅門(mén)上的紅旗卻一動(dòng)也不動(dòng)它已經(jīng)被冰雪凍結(jié)了。這一生動(dòng)而反常的細(xì)節(jié)再次傳神地寫(xiě)出了天氣奇寒。27、賞析“山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處” 與李白詩(shī)“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”有異曲同工之妙。主人看不見(jiàn)客人了，只看見(jiàn)串串馬蹤的印跡，他遲遲不返，一定是在為客人擔(dān)心。以景抒情，言雖盡而意未絕。28、賞析“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬” 首句中的“驚”字是“使驚”的意思，風(fēng)、月、蟬、鵲，都為尋常景物，但經(jīng)過(guò)作者巧為組合，竟于尋常中見(jiàn)出不尋常。明亮的月光，驚飛了夜宿枝頭的喜鵲；習(xí)習(xí)的微風(fēng)，惹得樹(shù)上的蟬兒嘶鳴。“驚鵲”、“鳴蟬”，似寫(xiě)動(dòng)而實(shí)寫(xiě)靜，以動(dòng)襯靜，真神來(lái)之筆。29、賞析“稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片” 夜風(fēng)送來(lái)陣陣稻花的清香，遠(yuǎn)近一片蛙聲，仿佛在預(yù)告豐收在望。撲面而來(lái)的稻花香，使詞人聯(lián)想到豐收的景象，他竟有些掩飾不住心頭的喜悅常人耳朵里喧嚷的蛙鳴，在他聽(tīng)來(lái)，儼然是蛙兒們?cè)凇罢f(shuō)豐年”。這里，詞人把自己的感受轉(zhuǎn)移到蛙身上，構(gòu)思奇妙，話語(yǔ)清新，將作者的歡快之情和自然之景交織，融為一體，真是詞人的匠心獨(dú)運(yùn)。30、我愛(ài)這土地語(yǔ)言品味 “土地”象征繁衍、養(yǎng)育中華民族的大地。“愛(ài)”表達(dá)詩(shī)人對(duì)土地是一種熱愛(ài)和眷戀之情。以“假如”虛擬，領(lǐng)起全詩(shī)，以鳥(niǎo)生死眷戀土地作比，表達(dá)詩(shī)人對(duì)祖國(guó)的摯愛(ài)?！八粏　毙蜗蟮孛枘〕隽锁B(niǎo)傾情鳴唱的歌喉?！昂恿鳌焙汀帮L(fēng)”象征中國(guó)人民不屈不撓的反抗精神?！氨瘧嵉摹薄凹づ摹笔谷寺?lián)想到日冠的鐵蹄正在野蠻地踐踏和蹂躪著華夏大地，中國(guó)人民正滿懷悲憤地英勇斗爭(zhēng)?！袄杳鳌毕笳骺箲?zhàn)勝利的光明和希望，表現(xiàn)了解放區(qū)的勃勃生機(jī)?！斑B羽毛也腐爛在土地里面”表達(dá)了詩(shī)人為祖國(guó)獻(xiàn)身的愿望。這種獻(xiàn)身精神，使詩(shī)的境界更為深邃博大。31、我愛(ài)這土地是如何表達(dá)對(duì)土地的熱愛(ài)和眷戀之情的 詩(shī)歌第一節(jié)以一只鳥(niǎo)兒眷戀土地作比，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)。第二節(jié)一問(wèn)一答，直抒胸臆，以“我的眼里常含淚水”的情狀，托出了他那顆真摯的心：“因?yàn)槲覍?duì)這土地愛(ài)得深沉”。32、鄉(xiāng)愁語(yǔ)言品味 “小小的”與下文中“窄窄的”“矮矮的”“淺淺的”四個(gè)形容詞正語(yǔ)反出，以一種輕描淡寫(xiě)的形式，使鄉(xiāng)愁濃縮于面積小，程度輕的對(duì)象之上，反襯出濃烈的思鄉(xiāng)之情。33、鄉(xiāng)愁的結(jié)構(gòu)美 形式上：寓變化與統(tǒng)一，節(jié)與節(jié)、句與句均衡對(duì)稱；長(zhǎng)短句錯(cuò)落有致，反復(fù)和重疊 交相輝映。 內(nèi)容上：全詩(shī)共四節(jié)，以時(shí)空的隔離與變化來(lái)層層推進(jìn)詩(shī)情的抒發(fā)，如油畫(huà)的著色， 那色彩便是鄉(xiāng)愁，層層加深。34、鄉(xiāng)愁的音樂(lè)美 主要表現(xiàn)在回旋往復(fù)、一唱三嘆的旋律，其中的“鄉(xiāng)愁是”與“在這頭在那（里）頭”的四次重復(fù)，加之四段中的“小小的”“窄窄的”“矮矮的”“淺淺的”在同一位置上的疊詞運(yùn)用，使得全詩(shī)低回掩抑，如怨如訴。而“一枚”“一張”“一方”“一灣”的數(shù)量詞的運(yùn)用，不僅表現(xiàn)了詩(shī)人的語(yǔ)言功力，也增強(qiáng)了全詩(shī)的音韻之美。八年級(jí)(上)詩(shī)詞名句賞析1、賞析“綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜?！睂?xiě)詩(shī)人進(jìn)村見(jiàn)到的景色。綠樹(shù)環(huán)繞，青山斜隱在村外，一派山野村舍景象，如詩(shī)如畫(huà)，恬淡宜人。景中充溢詩(shī)人激動(dòng)的喜悅心情。此兩句用對(duì)偶手法，一近一遠(yuǎn)，一密一疏，顧盼之態(tài)如見(jiàn)，親切之情可掬。“合”、“斜”二字極為傳神，卻又似信手拈來(lái)，形象逼真地表現(xiàn)了綠樹(shù)的環(huán)抱相擁之情態(tài)，突出了綠樹(shù)的繁茂。2、賞析“待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花?！睂?xiě)和故人相約再來(lái)，老朋友之間推杯換盞，盤(pán)桓一日，說(shuō)不盡的知心語(yǔ)，道不完的依戀情。最后，要分別了，而是以相約分別，九月九日重陽(yáng)佳節(jié)，再來(lái)賞菊花，再來(lái)喝酒。尾聯(lián)收束，卻又開(kāi)出新意，更覺(jué)老友之間情深意厚，使人讀后回味無(wú)窮。3、賞析“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村?！睂?xiě)農(nóng)村明媚絢麗，變化萬(wàn)千的自然風(fēng)光，也表現(xiàn)了詩(shī)人的喜悅心情。應(yīng)邀赴約，美景撲面而來(lái)，一重一重的山，往復(fù)回環(huán)的水，走著走著，仿佛沒(méi)有了路，然而，繞過(guò)柳樹(shù)，穿過(guò)桃林，又一個(gè)村莊到了。詩(shī)人像行走于仙境之中，表現(xiàn)了一種激動(dòng)，一種忘情。此句被世稱為佳句，往往比喻人們?cè)跓o(wú)路可走的時(shí)候，經(jīng)過(guò)一番周折、一番努力，又有了新的出路，新的天地。4、賞析“從今若許閑乘月，拄杖無(wú)時(shí)夜扣門(mén)?！边@真是主人殷勤，客人留戀，人還沒(méi)有離開(kāi)，就惦記著還要來(lái)。詩(shī)人說(shuō)，今后如果有可能在月光下夜游，我拄著拐杖隨時(shí)會(huì)敲開(kāi)您家的門(mén)。這是多么深厚的友情。5、賞析漁家傲“千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。”遠(yuǎn)望重重疊疊的關(guān)山，蒼茫的暮靄之中，落日的余暉之下，一座緊閉城門(mén)的孤城。這是“異”于內(nèi)地的邊城，一座被西夏軍包圍的宋朝將士守衛(wèi)著的孤城。這是多么悲壯的氛圍，也渲染了守邊將士的艱苦。表現(xiàn)守邊將士英雄氣概，全詞蒼涼悲壯又豪放慷慨。6、賞析“濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)?！笔惆l(fā)了守邊將士們的建功之志和思鄉(xiāng)之情?！熬埔槐薄凹胰f(wàn)里”，借酒銷愁是人之常情，即使如此思鄉(xiāng)，也沒(méi)有忘了為國(guó)建功?！把嗳晃蠢铡笔嵌嗝磦ゴ?，多么豪壯啊，將士們又是多么向往啊。然而此時(shí)“未勒”，當(dāng)然是無(wú)法言歸了。可見(jiàn)思鄉(xiāng)和為國(guó)建功是并不矛盾的。7、賞析“羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚?！睂⑹總兌紱](méi)有睡覺(jué)，聽(tīng)著悠悠笛聲哀婉動(dòng)人，滿地的霜映照著將軍的白發(fā)和士兵的淚水，這是多么令人感動(dòng)的情景。思鄉(xiāng)之情和渴望建功，以及如此長(zhǎng)的艱苦生活，交織在一起，人怎么能入睡，人怎么能入睡？將軍的白發(fā)和士兵的淚水，記載著宋代帝王對(duì)外軟弱，消極防御，長(zhǎng)期征戰(zhàn)無(wú)果的史實(shí)。有人認(rèn)為此詞可以作為“詞史”來(lái)讀，是有道理的。8、賞析“山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無(wú)泥?！秉c(diǎn)出作者游蘭溪的時(shí)間和地點(diǎn)。蘭草發(fā)出了短短的芽，浸在漲滿著水的小溪里，這是春天蘭溪的典型景色。作者漫步在溪邊松樹(shù)林里的小路上，閑散自在，連“沙路凈無(wú)泥”也深有感受，錄入詞中。說(shuō)明蘇軾被貶到黃州，雖然心中不免凄涼，但由于生性曠達(dá)也能自安，詞中才有如此精細(xì)的描繪。9、賞析“休將白發(fā)唱黃雞。”詩(shī)出白居易醉歌：“誰(shuí)道使君不解歌，聽(tīng)唱黃雞與白日。黃雞催曉丑時(shí)鳴，白日催年酉時(shí)沒(méi)。腰間紅綬系未穩(wěn)，鏡里朱顏看已失?！卑自?shī)是以黃雞催時(shí)，白日催年作比來(lái)慨嘆朱顏易失，格調(diào)當(dāng)然是不高的。蘇軾在這里反其意而用之，不要感慨光陰易逝，人生易老，而要振作精神。這無(wú)疑是積極的人生態(tài)度，給了后代人許多警示和啟迪。10、賞析“力盡不知熱，但惜夏日長(zhǎng)?！睂?xiě)割麥子已經(jīng)筋疲力盡了還不覺(jué)得天氣炎熱難捱，只是珍惜白天的時(shí)間要多割麥子。真實(shí)地反映出農(nóng)民夏日割麥的辛苦，表現(xiàn)了作者對(duì)農(nóng)民的同情。11、賞析“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬?！痹?shī)歌妙在不直接敘寫(xiě)政治軍事情勢(shì)的變遷，而間接地通過(guò)寫(xiě)東吳兩個(gè)美女的命運(yùn)，來(lái)反映赤壁之戰(zhàn)吳魏形勢(shì)的變化。用“銅雀春深鎖二喬”這一富于形象性的詩(shī)句，以小見(jiàn)大，給詩(shī)歌增添了無(wú)限的情致，別出心裁。對(duì)周瑜的豐功偉績(jī)予以懷疑，主意新奇，寄寓了自己懷才不遇的慨嘆，這正是本詩(shī)藝術(shù)上的成功之處。12、賞析“人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青”詩(shī)人在前三聯(lián)將家國(guó)恨、哀怨情渲染到了極致，宕開(kāi)一筆，留下這千古名言。這一句氣勢(shì)磅礴，格調(diào)格調(diào)高亢，表現(xiàn)了詩(shī)人寧為玉碎，不為瓦全的氣節(jié)。13、賞析“落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花。”“我”雖打算辭官家居，但并非棄絕塵緣，“我”還想為社會(huì)盡點(diǎn)責(zé)任，做些力所能及的事，正如那飄落的花朵，融入春泥后，更能護(hù)育新花?！奥浼t”實(shí)際上是詩(shī)人自況。詩(shī)人以含蓄雋永的筆調(diào)表達(dá)了自己對(duì)社會(huì)，對(duì)生活的眷戀深情。后來(lái)泛指那些甘為事業(yè)培育人才的志士。14、賞析“興，百姓苦；亡，百姓苦?！贝司渲赋鋈嗣竦募部?，并不因朝代的更迭而有所改變，表現(xiàn)了作者對(duì)人民深切的同情。八年級(jí)（下）詩(shī)詞名句賞析1、賞析“楊柳依依”、“雨雪霏霏”、“行道遲遲”“楊柳依依”句回首往事，“依依”一詞既寫(xiě)出柳枝隨風(fēng)搖曳之狀，又表現(xiàn)出戍卒對(duì)家鄉(xiāng)依依難舍的眷戀之情?！坝暄本鋭t抒發(fā)了歸人濃烈的思鄉(xiāng)之情。陰霾的天氣、紛紛揚(yáng)揚(yáng)的雪花有力烘托出人物沉重抑郁的心境?！靶械肋t遲”句抒寫(xiě)了戍卒歸程之艱難及其心力交瘁的境況。三句既是寫(xiě)景寫(xiě)境，又是抒情，融情于景，寓情于境，情與景與境交融，相映成輝。2、賞析“我心傷悲，莫知我哀”直抒胸臆，感天動(dòng)地，叩人心扉，戍卒痛定思痛時(shí)的無(wú)限悲傷頓時(shí)彌漫紙上。3、采薇、十五從軍征同是寫(xiě)久經(jīng)征戰(zhàn)的士兵還鄉(xiāng)的感受，二者表現(xiàn)手法是否一樣？不一樣。采薇主要是寓情于景，借景抒情；十五從軍征則以敘述這主，借老翁所見(jiàn)所為所感，盡情抒寫(xiě)了他的悲涼凄楚之情。采薇如一幅寫(xiě)意水墨畫(huà)；十五從軍征如一部記實(shí)片，為我們展示了真實(shí)的場(chǎng)景，也正是在這寫(xiě)實(shí)當(dāng)中，字里行間滲透著血和淚的控訴。4、送別賞析：送別詩(shī)。古人向來(lái)有借楊柳抒離別情懷的傳統(tǒng)，詩(shī)人抓住具有象征意義事物楊柳，通過(guò)描寫(xiě)、渲染，抒發(fā)了離愁別緒。前兩句極力渲染楊柳、楊花鋪天蓋地之勢(shì)，借此烘托出揮之不去，難以割舍的離別之情，后兩句寫(xiě)楊花尚有飛盡之時(shí)，反襯出征人歸期難料，從而更加重了離別的悲涼氣氛。5、朝天子詠喇叭之“吹”的藝術(shù)：全曲以“吹”字貫穿始終。先寫(xiě)“吹”之聲（“曲兒小腔兒大”），繼而寫(xiě)“吹”之功用（“官船全仗你抬聲價(jià)”），再寫(xiě)“吹”之惡果，表達(dá)對(duì)“吹”的憎恨。表面上句句是在詠喇叭，實(shí)際上是句句是在揭露宦官敲詐百姓的罪行，活脫脫勾畫(huà)出一群宦官趾高氣揚(yáng)，專橫跋扈的丑惡嘴臉。6、清平樂(lè)村居之“臥”的藝術(shù)：形象地寫(xiě)出了小兒天真淘氣、頑皮，童真畢現(xiàn)，童趣盎然，全詞因此更為靈動(dòng)，更富有情趣。7、送別和朝天子詠喇叭都是諷刺統(tǒng)治者，各用什么表現(xiàn)手法？送別是通過(guò)寫(xiě)一位婦女送夫出征進(jìn)的依戀與思念表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)，給人民帶來(lái)了災(zāi)難，間接諷刺當(dāng)朝統(tǒng)治者昏庸無(wú)能。而朝天子詠喇叭一曲則是運(yùn)用比喻，夸張和嘲諷的手法，直接諷刺宦官的專權(quán)、橫行霸道、無(wú)惡不作。8、清平樂(lè)村居之田園生活畫(huà)面？表作者之情感？寧?kù)o安適、生活盎然的田園生活畫(huà)面，表達(dá)對(duì)農(nóng)村生活的熱愛(ài)贊美之情感。9、以山居秋瞑為例，體會(huì)王維詩(shī)歌的“詩(shī)中有畫(huà)”特點(diǎn)：詩(shī)中描繪出五幅清新秀麗的秋山晚景圖。第一幅是“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋”。初秋的傍晚，雨過(guò)山青，空氣涼爽，景色美妙，令人遐想?！翱丈健倍贮c(diǎn)明此處?kù)o悄悄的，宛如世外桃源。第二幅是“明月松間照”，暮色蒼茫，皎潔的明月升上了天空，銀色的月光透過(guò)松樹(shù)的虬枝翠葉，星星點(diǎn)點(diǎn)地灑落下來(lái)。第三幅是“清泉石是流”，清清的泉水淙淙法流瀉于山石之上，在月光輝映之下，宛若一條潔白的綢布閃閃發(fā)光，隨風(fēng)飄蕩，這是多么幽美的意境??！第四幅是“竹喧歸浣女”。竹林里傳來(lái)一陣銀鈴般的笑聲，那是一群勤勞淳樸的山村姑娘剛洗完衣服，披著月光笑盈盈地歸來(lái)了，也許她們正為了什么開(kāi)心的事兒在竹林里嬉戲追逐著，笑鬧聲傳出翠竹外。第五幅是“蓮動(dòng)下漁舟”。密密的荷葉從中，蓮花搖動(dòng)，水波蕩漾，原來(lái)是順流而下的漁舟正輕盈地穿過(guò)荷花叢?？丈接旰蟮那餂?，松間明月的清光，石上清泉的聲音，浣紗女的笑聲，漁舟穿過(guò)荷花叢的動(dòng)態(tài)，和諧完美地融合在一起，有聲有色，有景有人，構(gòu)成了清新秀麗的鄉(xiāng)村生活圖景，它使詩(shī)人感到陶醉，所以情不自禁地說(shuō)：“隨意春芳歇，王孫自可留”。本來(lái)，楚辭招隱士中說(shuō)：“王孫兮歸來(lái)，山中今不可久留”，詩(shī)人卻反其意而用之，說(shuō)秋天雖然沒(méi)有春天那萬(wàn)紫千紅，但卻有它獨(dú)特的和平恬靜；山中雖沒(méi)有京城的繁華熱鬧，卻有它自身的潔凈純樸。在此可以遠(yuǎn)離超齡的官場(chǎng)而潔身自好。所以他下決心留在山中當(dāng)隱士了?？梢?jiàn)作者是用自然美來(lái)表現(xiàn)自己對(duì)理想境界的執(zhí)著追求。10、賞析漁家傲之“接”、“連”、“轉(zhuǎn)”、“舞”動(dòng)詞：“接”、“連”二字把四垂的天幕，洶涌的云濤，彌漫的大霧自然地組合在一起，描繪出一種瑰奇雄偉的境界。而“轉(zhuǎn)”、“舞”則將人在風(fēng)浪中的感受逼真地傳遞給了讀者。無(wú)數(shù)的舟船在破浪前進(jìn)，搖擺不定，人在船上，直覺(jué)得星河在旋轉(zhuǎn)。11、賞析長(zhǎng)相思“山”、“水”、“一程”等詞將所看之景，濃縮為“山”、“水”二字，而重復(fù)使用“一程”，從字里行間讀者就仿佛可以感受到詞人的滿腹鄉(xiāng)思，一腔愁緒。疊句和數(shù)字“一”、“千”的運(yùn)用強(qiáng)化著視、聽(tīng)感受中的焦慮，怨對(duì)，幽苦，亦是此詞值得辨味的佳處。12、賞析長(zhǎng)相思“夜深千帳燈”王國(guó)維盛贊此句為“千古壯觀”。似是壯偉景觀，實(shí)乃情心深苦之寫(xiě)。白日行軍，跋涉山水，何以夜深時(shí)仍燈光通明，難入夢(mèng)鄉(xiāng)？思鄉(xiāng)失眠！正所謂壯麗的千帳燈下，照著不眠的萬(wàn)顆鄉(xiāng)心。13、賞析長(zhǎng)相思“聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成”其實(shí)是鄉(xiāng)心聒碎夢(mèng)難成，情苦不寐，只覺(jué)得風(fēng)聲雪聲，聲聲扣擊入心窩，難以承受，在“鄉(xiāng)園”時(shí)哪有這種令人痛苦之聲響？將主觀因素推諉客觀，語(yǔ)似平淡，意更深沉。此類遷怒歸咎于風(fēng)雪聲寫(xiě)法，心理情態(tài)能充分表現(xiàn)。看似無(wú)理，反見(jiàn)情癡，愈是無(wú)理之怒，其怨愈顯沉重。九年級(jí)(上)詩(shī)詞名句賞析1、賞析“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”此聯(lián)寫(xiě)落日時(shí)分邊關(guān)所見(jiàn)，充分體現(xiàn)了王維詩(shī)之“詩(shī)中有畫(huà)”特色。“大”字寫(xiě)邊疆沙漠，浩瀚無(wú)邊；“孤煙”寫(xiě)邊塞荒涼，沒(méi)有什么奇觀，熄火臺(tái)燃起的那股狼煙顯格外醒目，稱之“孤”字極言景物單調(diào)?！伴L(zhǎng)河”指沙漠上沒(méi)有山巒樹(shù)木，那橫貫其間渺無(wú)盡頭的黃河，唯有“長(zhǎng)”字才能表達(dá)出其給人的視覺(jué)印象，“落日?qǐng)A”，落日，又加是“圓”字，給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺(jué)。一“直”一“長(zhǎng)”一“圓”，似幾何圖形展現(xiàn)天地間，大氣浩瀚又沉寂壯美，畫(huà)面開(kāi)闊，意境雄渾，所以嘆之為“千古壯觀”名句。2、賞析“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近灑家”首句互文見(jiàn)義。兩個(gè)“籠”字連用，將輕煙、淡月、寒水、細(xì)沙四景物融為一體，貼切、傳神地描畫(huà)出秦淮河兩岸朦朧清冷的景象。給人地種深邃的朦朧之美。“夜”點(diǎn)明時(shí)間?！扒鼗础敝该鞯攸c(diǎn)?！敖萍摇敝笩艏t酒綠之地。此句是敘事，交代第一句的景色是夜泊秦淮之所見(jiàn)，并點(diǎn)明詩(shī)題“泊秦淮”、“酒家”則開(kāi)啟下句，因?yàn)榫萍叶嗌膛Ｇ皟删鋵?xiě)景，敘事，為下句抒情作鋪墊。3、賞析“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”前句一語(yǔ)雙關(guān)，既是詠嘆歷史上南朝的覆亡，也胡其現(xiàn)實(shí)的針對(duì)性。表面批評(píng)歌女，實(shí)際上是批評(píng)縱情聲色，醉生夢(mèng)死的頹靡之風(fēng)，批評(píng)沉溺于歌舞升平而“不知”國(guó)之將亡的統(tǒng)治者。后句一“猶”字形象地表現(xiàn)了晚唐統(tǒng)治者即將重蹈覆轍，正沿著亡國(guó)之路走下去的情形，把歷史的教訓(xùn)，現(xiàn)實(shí)的境況和注定滅亡的命運(yùn)聯(lián)系起來(lái)，于情景交融的意境中，形象而典型地表現(xiàn)了晚唐的時(shí)代氣氛，使人從陳后主的荒淫亡國(guó)聯(lián)想到江河日下的晚唐命運(yùn)，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)歷史的深刻思考，對(duì)現(xiàn)實(shí)的深切憂思。借用典故，將矛頭直接指向當(dāng)朝統(tǒng)治者，體現(xiàn)了作者憂國(guó)憂民的思想感情。4、賞析“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”融比興與象征為一體，表現(xiàn)了一種明知無(wú)望與痛苦仍要作不已的追求的殉情精神。以春蠶吐絲、蠟炬成灰比喻真純、執(zhí)著的愛(ài)情，在極端傷感中透出熱烈和執(zhí)著，具有濃郁的悲劇色彩。這兩句一說(shuō)內(nèi)心感受，一說(shuō)外部表情，并運(yùn)用諧音、成功的比喻，巧妙地表達(dá)了兩相有情人之間生死不渝的愛(ài)情。5、李商隱無(wú)題的詩(shī)眼是什么？詩(shī)中抒發(fā)了詩(shī)人怎樣的思想感情？全詩(shī)以首句“別”字為通篇的“詩(shī)眼”，描寫(xiě)了別離的傷感和別后悠久的思念，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)所愛(ài)女子執(zhí)著而纏綿的強(qiáng)烈感情。6、賞析“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”情致纏綿，音調(diào)諧婉，對(duì)仗工整，宛如天成，前句寫(xiě)出無(wú)力挽回逝去的春天，表現(xiàn)了對(duì)春光消逝的惆悵情懷；后句表明燕又歸來(lái)，似曾相識(shí)，但這一“歸來(lái)”表明又過(guò)一年，照應(yīng)上闋的“去年”，是以燕又歸來(lái)，表達(dá)了對(duì)時(shí)光已逝的傷感。7、賞析“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”人月無(wú)常，自古皆然，人的悲歡離合同月的陰晴圓缺一樣，都是自然的常理，是人生無(wú)法克服的遺憾。也正因?yàn)檎J(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，作者由傷感轉(zhuǎn)入理智，化悲怨為曠達(dá)，闡明了人生的哲理。8、賞析“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”最后這兩句是作者的進(jìn)一步自我解脫。他的不羈的才情與超脫達(dá)觀的個(gè)性，很好地化解了他的苦悶與惆悵，并最終發(fā)出了喚起人類普遍情感體驗(yàn)的名句，道盡了千載離人之情。終于釋卻離怨，從美好的想象中得到人生的慰藉。9、賞析“劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳”此聯(lián)寫(xiě)聽(tīng)到消息驚喜的情形。流亡到劍門(mén)關(guān)以外的四川，生活極為艱辛的杜甫，忽然聽(tīng)到了官軍已經(jīng)收復(fù)了叛軍的老巢河北東北部地區(qū)能不驚喜嗎？剛一聽(tīng)到消息，就老淚縱橫，灑滿了衣衫。一個(gè)“滿”字跟“初”照應(yīng)，充分體現(xiàn)了詩(shī)人的極大喜悅，突出詩(shī)人的愛(ài)國(guó)情感之深。這里的“淚”是經(jīng)歷了“安史之亂”八年來(lái)詩(shī)人忍受千辛萬(wàn)苦的淚，既有面對(duì)勝利的喜悅，又有對(duì)自己長(zhǎng)期顛沛流離生活的感慨，是驚喜交加，百感交集之淚?！皠ν狻薄八E北”兩個(gè)地名，表明相隔數(shù)千里之遙，“忽傳”表現(xiàn)消息來(lái)得突然，又極為迅速?！俺趼劇笔莿傄宦?tīng)到之意，“涕淚滿衣裳”盡寫(xiě)悲喜交加，酸甜共涌之態(tài)。10、賞析“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”寫(xiě)詩(shī)人扇動(dòng)想象的翅膀，迅捷如飛，回到了自己的故鄉(xiāng)?！凹础?、“便”二字都表示短時(shí)間，重復(fù)使用，就更準(zhǔn)確有力地表現(xiàn)了詩(shī)人歸心似箭，渴望還鄉(xiāng)的急迫心情和想象之中歸途的神速。而且，同義詞復(fù)用又起著錯(cuò)綜變化的美感作用。一個(gè)“穿”字形象地寫(xiě)出了巫峽地勢(shì)的險(xiǎn)窄和水流的急速。一個(gè)“下”字具體地反映了我國(guó)從西向東，由高而低的地形。一個(gè)“向”字直接點(diǎn)明了洛陽(yáng)是詩(shī)人的最終目的地。一幅疾速飛馳的畫(huà)面閃現(xiàn)在我們面前。四個(gè)地名間漫長(zhǎng)的距離瞬間即至，瞬間即過(guò)，表達(dá)了詩(shī)人迫不及待，歸心似箭的心境。11、滁州西澗之景？之寄托？景（以情寫(xiě)景，情景交融）：隱蔽沉靜的野草生長(zhǎng)在澗水邊，岸上茂密的樹(shù)林里有黃鸝啼鳴。傍晚帶雨的春潮流水更急，無(wú)人問(wèn)津的野渡小舟自然擺橫。寄托：寄托了詩(shī)人矛盾無(wú)奈的處境和心情。思欲歸隱，故獨(dú)憐幽草，無(wú)所作為，恰同時(shí)水急舟橫。因?yàn)樵?shī)人是個(gè)潔身自好的詩(shī)人，也是個(gè)關(guān)心人民疾苦的好官。在仕宦生涯中常處于進(jìn)退兩難的境地。他為中唐的黑暗政治而憂慮，為百姓生活的貧困而內(nèi)疚，有志改革而無(wú)力，思欲歸隱而不能，進(jìn)退兩難，只好不進(jìn)不退，任其自然，好像要在急劇變化的潮流中去尋求一點(diǎn)自由和安靜。自己雖懷知者之憂，但自愧無(wú)能，因而仕宦如同遨游，悠然無(wú)所作為，常有淡淡的憂傷。12、賞析“黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙”前句告訴我們，這是江南的梅雨季節(jié)，家家都在雨中度過(guò)，那是很難捱的日子，單調(diào)而寂寞；后句寫(xiě)已經(jīng)是夜晚了，池塘里蛙聲四起，而且只能聽(tīng)到蛙聲，更烘托出單調(diào)、寂寞的氛圍。這兩句用平易暢達(dá)的語(yǔ)言，描繪出江南夏夜的常見(jiàn)之景，表達(dá)了一個(gè)孤寂者深夜等待客人，客人不至的特殊感受。13、賞析“有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花”前句點(diǎn)明詩(shī)題，使一、二兩句的景物描繪有了著落。與客原有約定，但是過(guò)了夜半還不見(jiàn)人來(lái)，無(wú)疑是因?yàn)椤包S梅時(shí)節(jié)家家雨”的緣故。夜深不寐，足見(jiàn)詩(shī)人期待之久，希望之殷，心態(tài)之好，語(yǔ)句平易自然，體現(xiàn)了清淡平易的詩(shī)風(fēng)。后句絕妙，主人是準(zhǔn)備和客人對(duì)弈來(lái)度過(guò)這漫長(zhǎng)的梅雨之夜的，然而卻遲遲不見(jiàn)人來(lái)，無(wú)意間手拿一顆棋子在棋盤(pán)上敲，也不知敲了多長(zhǎng)時(shí)間，又不知有多輕多重，競(jìng)震“落”了“燈花”，把主人約客，久等不至的心境刻畫(huà)得極為生動(dòng)。這里面有急，有所氣，有失落，有無(wú)奈，都在無(wú)意的敲中流露出來(lái)。堪稱揭示內(nèi)心世界的佳句。14、賞析“試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”充分表現(xiàn)女主人活潑好逗，情趣雅致性格?！霸噯?wèn)卷簾人”，其實(shí)是明知故問(wèn)，她要逗逗身邊的這個(gè)憨而粗疏的小丫頭。果然靈驗(yàn)，小丫頭不意經(jīng)意地回答“海棠依舊”。這一下，女主人樂(lè)了！你知不知道？你知不知道？應(yīng)該是葉子更綠了，花兒卻殘了。二字疊句“知否”，把女主人的活潑多情表現(xiàn)了出來(lái)?！熬G肥紅瘦”用了借代和擬人，創(chuàng)造性地形象生動(dòng)地寫(xiě)出了暮春風(fēng)雨后花葉的神采。僅此四字，表現(xiàn)了女主人不同凡響的文雅情深，為文壇之絕無(wú)僅有。（驚世之作）15、賞析“郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚”水是清的，卻充滿歷史的血淚，既是感慨，也是控訴?！岸嗌傩腥藴I”極寫(xiě)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的深重苦難，言簡(jiǎn)而意深。16、賞析“西北望長(zhǎng)安，可憐無(wú)數(shù)山”向西北方的汴梁（北宋都城）望去，可惜被無(wú)數(shù)青山遮住了視線。此表達(dá)了詩(shī)人對(duì)北宋盛時(shí)的追念和對(duì)它的失去感到惋惜。17、賞析“青山遮不住，畢竟東流去”青山能遮住北望的視線，卻擋不住軍民收復(fù)失地的決心。作者用“東流去”的贛江水喻軍民抗敵收復(fù)失地之心，它是不可阻擋的。也是詩(shī)人其志。18、賞析“江晚正愁余，山深聞鷓鴣”這是詩(shī)人直接表露自己的心跡。“愁”是愁其國(guó)破家亡，是憂國(guó)憂民；“聞鷓鴣”表示要像鷓鴣，“但南不北”（只忠于南方，不思北方）那樣投奔南宋，留在南方，決不在北方向金人屈膝，堅(jiān)定了自己的報(bào)國(guó)志向。九年級(jí)（下）詩(shī)詞名句賞析1、賞析“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”開(kāi)篇起興。那在水中的陸地上“關(guān)關(guān)”鳴叫的水鳥(niǎo)，情誼深摯，互相唱和的樣子，與君子淑女和樂(lè)恭敬地相處非常相似，寫(xiě)水鳥(niǎo)是為了引起讀者的相關(guān)聯(lián)想，醞釀氣氛。2、解析黃鶴樓這是一首膾炙人口傳誦千古的名篇佳作、七言律詩(shī)，首、頷、頸、尾四聯(lián)成起承轉(zhuǎn)合之勢(shì)，得格律詩(shī)要領(lǐng)。首聯(lián)巧用典故由仙人乘鶴歸去引出黃鶴樓，讓人覺(jué)得黃鶴樓乃是仙人所留下來(lái)的，起筆就讓黃鶴樓充滿了神秘的色彩。其實(shí)黃鶴樓乃是由于建在武昌的黃鶴山上而得名。關(guān)于仙人乘鶴而去的故事有兩種說(shuō)法：一是傳說(shuō)古代仙人子安乘黃鶴經(jīng)過(guò)此地（見(jiàn)齊諧志）；二是說(shuō)三國(guó)時(shí)費(fèi)祎登仙駕鶴于此（見(jiàn)太平寰宇記）。頷聯(lián)緊承首聯(lián)，是說(shuō)自從仙人離去，黃鶴樓已經(jīng)歷經(jīng)千百年之久。仙人一去都不再回返，千百年來(lái)只有白云陪伴著黃鶴樓，大有歲月易逝之感慨。頸聯(lián)詩(shī)意一轉(zhuǎn)，進(jìn)入景物描寫(xiě)，寫(xiě)晴日在黃鶴樓所見(jiàn)之景：漢陽(yáng)一帶的樹(shù)木歷歷在目，鸚鵡洲上的芳草一片繁茂。呈現(xiàn)在詩(shī)人眼前的是一派生機(jī)勃勃的景象。眼望著大自然的美景，不由勾起了詩(shī)人的思鄉(xiāng)之情。美好的憧憬與動(dòng)情的追憶，使得“晴川、芳草”二句極富人情味。尾聯(lián)寫(xiě)日暮后面是夜晚，鳥(niǎo)要?dú)w巢，船要?dú)w航，游子要?dú)w鄉(xiāng)。水霧江煙，一片迷蒙，問(wèn)鄉(xiāng)鄉(xiāng)不語(yǔ)，思鄉(xiāng)不見(jiàn)鄉(xiāng)，面對(duì)此情此景，誰(shuí)人不生鄉(xiāng)愁也無(wú)由。詩(shī)作以一“愁”收（合）篇，準(zhǔn)確地表達(dá)了日暮時(shí)分詩(shī)人登臨黃鶴樓的心情，情內(nèi)展畫(huà)，畫(huà)外拖音。3、崔顥黃鶴樓被譽(yù)為唐人七律壓卷之作之由：蓋因作者以搖曳生姿的古歌行體入律，前四句豪爽俊利，顯出大氣磅礴的狂放氣質(zhì)，雄渾的氣勢(shì)，令李白讀之罷筆?！扒绱ā薄ⅰ胺疾荨币宦?lián)對(duì)仗工整的律句，不僅使流走的氣勢(shì)得以頓蓄，也因“鸚鵡洲”一典的隱喻使全詩(shī)意脈貫通，潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，余勢(shì)鼓蕩，溢為尾聯(lián)的唱嘆。這種亦古亦律，大巧若拙的結(jié)構(gòu)體制，便于表現(xiàn)高唱入云的雄健氣格，也使聲諧句對(duì)的律句更顯清拔隱秀，開(kāi)成寄情高遠(yuǎn)的超妙詩(shī)境。4、賞析“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥”“鶯爭(zhēng)暖樹(shù)”、“燕啄春泥”寫(xiě)出了一種充滿活力的動(dòng)態(tài)美，詩(shī)人所創(chuàng)造出的美好的意境給人留下了充分的想像空間，把春天的美寫(xiě)活了。因?yàn)榇禾煺€寒，所以鶯鳥(niǎo)們爭(zhēng)著落向向陽(yáng)的樹(shù)枝，為的是一展春天的歌喉；“新燕啄春泥”剛剛飛來(lái)的燕子忙著銜泥筑巢。一只只鶯鳥(niǎo)落上枝頭，一群群燕子飛來(lái)飛去，一幅多么美好的春景圖??！5、賞析“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄”此聯(lián)寫(xiě)初春的花草也充分寫(xiě)出了春天的特色。“亂花”寫(xiě)出了春花盛