素描石膏頭像知識講解.doc

素描石膏頭像知識講解（一）一、 學習素描石膏頭像寫生的意義素描石膏頭像寫生，是了解人物頭部的解剖及形體結構的必修課，它使繪者在開始真人寫生之前，對人物的內在結構關系有清楚的認識，并通過石膏頭像寫生獲得對黑白灰關系更進一步的分辨能力和表現(xiàn)能力，同時也起到培養(yǎng)審美能力和畫面處理能力的作用?；A素描的表現(xiàn)形式大致有線、線面結合和明暗調子三種。前二種一般重點放在表現(xiàn)對象的形體結構上，后者往往更強調豐富的黑白灰關系，表現(xiàn)出強烈的虛實感、空間感。但不管怎樣，這些表現(xiàn)形式都必須建立在嚴謹、準確的結構關系上。找準結構關系，是完成好一幅作品的基礎與前提。在一般情況下，總是從線造型的方式開始繪畫，這是因為線比面更簡捷和直接，能在較短的時間內找出對象的經構關系。所以，有人把以線為主要表現(xiàn)方式，并把表現(xiàn)重點放在分析對象結構方面的素描叫結構素描。而把注重尋找黑白灰關系的豐富變化、強調光與影的關系的素描叫調子素描。但兩者并不存在一個層次高低的差別，只不過側重點不同而已。結構素描也好，光影素描也罷，前提都是對象的結構，光影也必須依據結構而存在。初學者自然是要先從對象的結構認識開始的，也就是說先要學會用線。初學者非常容易進入“鉆局部”的誤區(qū)。長而直的線條能幫助其減少這種失誤，并增強對對象的體積意識。在初學時，對物象的認識應該更理性一些，分析對象的體、面關系，找準各個關鍵的“點”，還有點像是在記一些人物頭部上的公式”。但這很重要，因為人的頭部結構是一樣的，只存在不同的比例關系。這些“公式”能幫助初學者更清楚地認識整個形體的結構及各個與塊面的轉折但繪畫最終應落腳到感性這一層面上來。初學者首先跟著老師科學地認識分析對象，透過現(xiàn)象看到本質，但最后呈現(xiàn)給觀者的應是包含著物象本質，經過作者的歸納、處理的現(xiàn)象。從理性到感性這是初學者應遵循的從認識到表現(xiàn)的過程。二、了解頭部的結構、五官、肌肉的走向。注意黑白灰還有空間感線條要跟肌肉的走向來畫，背景一定要虛，頭像要跳這樣空間感就出來了。過度時明暗交界線畫的不要太死放松，心要海闊天空，收放自如，大氣，又不是嚴謹，拿得起，放得下。處理好石膏的結構特點和質地比較細膩的特性。畫石膏像相對于畫頭像是比較簡單的，但是也有一定的難度，它是拋開固有色的去繪畫，在畫頭像的過程中會有固有色的干擾，并且是高不會動，你可以去享受觀察，。在畫石膏時需要知道的是不要去在乎石膏像的什么技術手法去表示，這是很重要的，有些人一開始就想我該用什么手法去畫石膏，如用結構性比較強的或是明暗比較強的，這些都不重要，重要的是要用信去體會這個石膏像是怎么樣的造型，藝術家在創(chuàng)作這個石膏時，是怎樣的一種思路，如頭發(fā)、練五官等在頭像中這么樣去處理他們之間的關系，這是關鍵所在，當然這些都建立在造型準確的基礎之上。素描石膏頭像知識講解（二）（一）觀察石膏頭像的方法要正確。 從整體出發(fā)是科學觀察方法的核心。任何客觀存在的形體形象都是由各個局部組成的一個整體。整體包含著局部、局部受整體制約。畫不準整體特征、局部特征即使再準確也會失去存在的意義；局部特征失調，也會影響整體形象。任何形體的根本特征首先來自于它的整體與全貌，局部特征只是處于從屬地位。畫好每一個局部比較容易，畫好整體則比較困難。其次要對比觀察。在觀察物象時，我們不僅僅要從整體出發(fā)進行觀察，還要運用對比的方法進行觀察。拿石膏頭像來說，其形體結構不取決于人的解剖關系和運動規(guī)律。石膏頭像不等于自然形象，這就需要我們對石膏頭像加以概括提練，賦于它藝術的美感。進行這種概括提練和賦于它藝術處理時，必須是在認識形象本質的基礎上進行。 （二）了解石膏頭像的比例關系 。 比例是指事物的整體與局部、局部與局部之間的數(shù)量關系。達芬奇說：“美感應完全建立在各部分之間的神圣的比例關系上?！彼孛枋囝^像的比例是相對靈活的，是指畫面形體之間所形成的一種視覺上舒服的關系，而把握比例關系的方法就是：“相互比較”。所以畫素描石膏頭像時所講的比例是指在寫生中運用“比較的方法”找線與線之間、形與形之間、明與暗之間、寬與窄面積之間的大小關系。 （三）了解石膏頭像的透視關系。 透視是研究物質在一定視域內產生遠近、大小等變形的規(guī)律，宗旨就是為了正確地描摹對象而提供的一套科學的標準。無論是焦點透視，還是散點透視；也無論是平視，還是仰視、俯視；都是畫家組織畫面空間的手段。 在造型訓練過程中，認識與表現(xiàn)透視現(xiàn)象是一個不可避免和不容忽視的重要環(huán)節(jié)。 透視現(xiàn)象受以下兩點的制約：首先，人的視線從視點起，呈直線放射狀，被視物為物體遮擋部分則無法看到。因此，對某一形象而言，視點位置不同（如正面觀、側面觀、背面觀以及仰視、平視、俯視等），其視覺形象各有不同。其次，以點為準，物體由近及遠呈現(xiàn)由大到小，由長到短，由寬到窄的視覺變化，從而產生一系列不同形體的不同透視現(xiàn)象。 （四）掌握素描石膏頭像所要求的三大面五大調的關系。 三大面是指黑、白、灰；五大調是指高光、明暗交接線、反光、灰色帶、投影。不同的石膏頭像呈現(xiàn)出的三大面、五大調的關系也不同，所以在處理時要因物而異；同時，必須認識到畫面整體控制的重要性，一張完整的石膏頭像其要求應該構圖恰當，形體準確，有立體感、質量感。整個畫面應達到認識與表現(xiàn)的統(tǒng)一、形與神的統(tǒng)一，這樣畫面才能給人一種完美和諧的效果。 （五）應了解石膏頭像有兩大結構關系。 其一、石膏頭像的解剖結構關系。解剖結構指人體內部骨胳與肌肉的構成關系。研究頭部造型首先要研究頭骨。頭部形體轉折是由頭骨上各“支撐點”構成的，這些支撐點都是對稱的。影響頭骨正面、側面、頂面和底面的各轉折點分別是：額結節(jié)、眉顴骨和下頜結構；另外還有顱頂結節(jié)、下頜角、眉弓上一對眉結節(jié)；面部的眉結節(jié)肌、眼輪匝肌、口輪匝肌、頸部的三塊肌肉、胸銷乳突肌、舉肩胛肌、敘方肌等肌肉在石膏頭像中也都起到舉足輕重的作用。 其二、石膏頭像幾何結構塊面關系：無論石膏像多么復雜，都要首先把它看成是由頭、頸、胸及幾個不同形狀的基本幾何圖形組合的。頭發(fā)、面部、五官及細節(jié)不過是依附在這些基本形體上的局部形體。用“基本形”的觀念去分析、歸納、便會在捉摸不定的形體變化幻中找到造型的關系。畫起來也就不困難了。 畫石膏頭像時還應該注意兩個問題： 1 、打輪廓階段常出現(xiàn)比例、透視上的錯誤。產生的原因有三：一是由于感覺和判斷能力較差；二是由于視覺上存在著誤差；三是由于從局部出發(fā)的觀察和作畫方法。所以，必須培養(yǎng)和提高發(fā)現(xiàn)比例、透視錯誤和糾正錯誤的能力，不能總是依靠別人替自己糾正錯誤。并且還要做到：一旦發(fā)現(xiàn)錯誤應下決心一改到底，決不能遷就湊合，哪怕是改臟了畫面也在所不惜。 2 、在對素描造型的新觀念、新形態(tài)、新空間、新方法有了接觸后，也達到了一定的寫生水平時，要防止一種新的片面性。例如：認為契斯恰柯夫素描教學體系是過時了，而素描結構畫法才是精華、才是最新的方法；寫實具象太低級；而變形抽象才高級等等，這些看法顯然是幼稚的和武斷的。在藝術上寫實與抽象、明暗與線描、古典畫法與直接畫法、固有畫法與寫生等等都不能簡單地加以替代，它們都有各自特點和局限，都有從幼稚走向成熟的過程，都各有可表現(xiàn)的潛力和藝術魅力，它們之間是相互借鑒和并存的而不是相互排斥的。 總之，在石膏頭像素描教學過程中，我們必須做到“動心、動腦、動手”才能牢固地掌握其造型規(guī)律及知識技能。只有這樣才能畫出無論從構圖、還是審美、甚至是創(chuàng)新等方面看都能使賞欣者滿意的作品。要想達到這種水平急于一口飯就填飽肚子是不行的，只有勤學苦練、循序漸進才能得心應手地畫好每一幅石膏頭像。 素描石膏頭像臨?。ㄒ唬┮?、畫石膏頭像的方法石膏像，首先要型準，把型起好了在上調子，上調子的方法和畫靜物時的方法是一樣的。先整體上吊子再局部，三大面五大調子要時刻注意，打的線條要兩邊細不要出現(xiàn)釘子頭。水分上顏色首先要用符合色（2種以上4種以下的調和色）這樣顏色會豐富，上色前要觀察物體，除了物體的固色外，注意環(huán)境色的變化，和根據人的眼球而出現(xiàn)的一些對比色的變化。要根據顏色的變化不斷的加入顏色，注意畫法的虛實人物不是全實的，亮部會比較實，其他部分相對就虛一些，外廓線也有虛有實。注意平時多觀察，多臨摹完美教程的書是很不錯，但有的地方很深奧。要畫像就要把形打準。從結構開始，然后在跟石膏像進行對比。畫畫時要經常退后看看樓主我也是學素描的。畫石膏畫不像可能是的透視沒有畫好。畫的黑的話、就用稍微硬一點的鉛筆：5-7B邊緣線畫死了、就向內（或外）過渡 ，這樣會好一點。 關于上調子總是磨、可以把小拇指按在畫板上作支撐、這樣畫會好一點要空間感。就擦擦畫、再細細的整理畫畫是要用心的，越是心煩氣躁，越不可能畫出滿意的作品！畫畫是靠積累和勤奮的，是需要時間去慢慢體會！一幅完整的，好的作品，是要反復反復的修改和造型的！往往幾個星期才能完成。 畫石膏頭像，必須學會一面代線，用面的過渡來代替線的存在。但是必須注意的是，面的存在也是有空間感的，不能刻畫的太死板，應注意光線的影響，用線多柔和一些，至于背光的地方，可以用3B或者以上的鉛筆平鋪，靠近邊緣的地方改用2B細描一下，一個石膏頭像，可以把它細分為好幾塊，一塊一塊處理，同時注意各個面積的協(xié)調關系。二、石膏頭像的結構要抓住石膏像的結構，找準五官的位置，整體的大小。鋪色時要整體排，找石膏像的背光面的最暗的地方開始入手，慢慢提亮，然后深入，把人的面部的一些面部肌肉和細節(jié)處理，把高光處用橡皮擦亮，暗處用8B加深，把過度不自然的地方用45線條來排，可以拉出立體感，畫時要大膽。如果上調時慢，說明的基本功不扎實，要多加練習排線，熟能生巧。顏色并不重要，要注意筆觸，切記不要圖。一筆就是一筆，不然一幅作品，就沒藝術感了。要結合自己的想法（覺得怎么畫更漂亮，就怎么畫，不要擔心會畫錯，不然沒進步）打型的時候靈活一點。別把線條畫得太死。后期基本是靠調子來修復。找準明暗關系。上調子的時候要整體性的去上。邊畫邊看整體，不過最重要的還是多練習。有頭部解剖的基礎的話就簡單很多了，起輪廓一般都是用34B用輕一點去畫，注意每一條線的斜度和長度都要很仔細的把握好，人像的話稍微偏差一點感覺就很不舒服?；拘螤畛鰜砹艘院缶蛯⒘撩婧桶疵嬗煤軠\的灰區(qū)別開來，特別要注意分界的地方，一般都是顴骨最為突出。一定要注意整體感，觀察能力要很強，能區(qū)別出很微弱的明暗變化，虛實結合，然后用比較硬一點的筆2B以下的都可以，把筆頭削尖，刻畫出細節(jié)，做好明暗之間的過度，特別是眼睛和面部的過度尤為重要。面部基本上完成以后，頭發(fā)之類的小細節(jié)可以不必太仔細的刻畫。然后用B數(shù)大一點的筆織網狀的背景，輪廓線周圍最深，然后慢慢向外擴散，織的時候可以粗魯一點，能粗的盡量粗，與主體的細形成對比，這樣子就會非常的好看。素描石膏頭像臨摹（二）初學頭像繪畫，應當講究方法，有了正確方法，就能少走彎路。正確的方法有兩層含義：一是指有效的訓練方法。二是指基本的表現(xiàn)技法。頭像繪畫基礎訓練有效方法，概括地說就是八個字：多看、多想、多問、多畫。多看，提高眼力；多想，參透畫理：多問，把握方向；多畫，熟能生巧?；A素描的基本表現(xiàn)技法并不抽象，它主要是前人在繪畫實踐中總結出來的一些具有普遍意義的經驗。對于這些經驗，我們需要反復領會，爭取消化吸收，化為已有。比如：頭部五官基本比例，五官在石膏素描中的作用，常用石膏五官教具，眼的結構，眼的切面，眼的圓面，鼻子的結構，鼻子切面，鼻子圓面，嘴巴結構，嘴巴切面，嘴巴圓面，耳朵的結構，耳朵的切面，耳朵的圓面。石膏頭像和胸像都是雕塑作品，要通過二維的畫面來表現(xiàn)三維的東西，然后又要讓人感覺畫出來的東西是三維的，關鍵是要有一個立體的意識，如果把頭像簡化起來，不過就是一個橢圓的雞蛋，首先畫畫就是要把這個橢圓的大關系畫出來，只有在掌握了大體的關系后才能夠把畫畫好，在大關系不變的情況下才能夠開始著手畫細部，要不然都是白搭。其次要注意遠近虛實關系，這也是考驗基本功的。 石膏頭像與人頭像最本質的區(qū)別是材質上，石膏是硬的，冷的，所以在線條處理上可以較人頭像刻板一些。還有就是在處理石膏頭像的頭發(fā)時一定要注意的是：要分組化，抓住最能幫助你體現(xiàn)立體的那一組去刻畫，別的組可以虛化。石膏頭像學習中常見的錯誤。（1）形體不準。這是一個典型的因素描基礎不穩(wěn)造成的錯誤。問題出現(xiàn)在兩個方面：一個是在素描的起草階段，沒有嚴格按照素描的步驟技術要求進行，過早地進入了局部定形刻畫階段；另一個是沒有完全掌握素描“找關系”的方法，不會用“直線串珠法”和類似的方法檢查判斷結構的比例、角度的正確關系。解決的辦法是，返回到簡單對象的訓練，認真體會步驟技術的要領。（2）神態(tài)不對。石膏頭像寫生往往出現(xiàn)這種情況：在頭像形體基本確定以后，畫中頭像的表情神態(tài)與實際對象不符，經過形體測量檢查，也沒有發(fā)現(xiàn)大的比例差異，因此，無法對其進行明確的修改。造成這種令人頭疼的原因是，在起草的過程中，畫者對結構上斜線的角度和轉折的彎度，進行了“稍微”的夸張，對側面的透視“稍微”的減少了縮變，使描繪的形體不知不覺地走了樣。這是畫者素描整體觀念不強，過分注重局部刻畫的結果。解決的方法是：在熟悉選定階段，重視對頭像的整體觀察，獲得一個包括神情在內的完整的形體印象，在定形的過程中，少用局部分析的方法，多用整體的感受方法，重視結構的斜線角度，強調側面的透視縮變，推遲轉折彎度的定形。（3）頭像構圖過大。原因有兩個：一個是習慣性的畫大，個知道畫紙邊框對構圖的作用，在構圖起草時，將標記定得太靠近畫紙邊框，對背景的面積太“節(jié)約”：另一個是，雖然在起草階段確定了合適的構圖，但在描繪過程中又改動、擴大了構圖的標記。后一種情況是由于畫者沒有按照“二分之一”的劃分比例方法確定頭像整體的比例關系，由局部推進的起草方法造成的。解決的方法是，以構圖的最外點為起點，嚴格用“二分之一”的比例劃分法劃分結構比例，做到整體起草，整體定形。（4）畫面“發(fā)灰”。原因是中間灰部的明度無變化，應該用類比的方法，找出灰面與灰面的明暗對比關系，或從整體的角度檢查、修改灰部的亮度變化，有區(qū)別、有層次地表現(xiàn)灰部。（5）形體“呆板”。這是因為頭像缺乏虛實變化，應該加強體面結構的虛實對比 第一步 造型 形體比例準確 基本無誤差 是一個好的石膏頭像成功的一半第二部 調子 和人頭像不一樣 石膏的明暗交界線要明確第三步 從明暗交界線 往暗部 或是亮部 一次一次的過度 第四步 不能忽視了反光 石膏的反光很亮 素描石膏頭像臨?。ㄈ┮?、形體的比例主要取決于對象的個面的結構之間占有空間的大小。也就是長、寬、高等相互之間的比較與分割，它是形體結構的基本特征。畫石膏頭像時要特別注意觀察比例關系。二、畫石膏頭像應先從五官開始，五官在頭像寫生中占有很重要的位置。除了畫頭的輪廓外，對五官的理解與表現(xiàn)，是至關重要的。所以，畫好五官是畫好石膏頭像的必經之路。也是充分理解與掌握五官的最好辦法。三、“三庭五眼”是畫人物頭像寫生最基本的測試方法。是人物頭部基本的比例關系?！叭ァ保壕褪菑陌l(fā)跡線至下顆均分為三等分。發(fā)跡線至眉弓，眉弓至鼻底，鼻底至下顆?！叭ァ睕Q定了人頭的長度。而“五眼”決定了臉的寬度。就是說臉的寬度等于五個眼睛的長度。從側面看，從外眼角到耳朵的距離等于一個眼睛的長度。但在實際寫生中要一對鄉(xiāng)實際的比例關系為準。要細心的比較。準確的塑造。整體的把握形象特征。注意透視變化。四、要把眼睛理解為是個透明的球體。深深的嵌在眼眶中，球體的上方是眉弓。內測時鼻梁，外側是太陽穴，下方是顴骨，表面覆蓋了一層具有彈性的柔軟的表面組織。畫眼睛時。造型一定要準確。要注意透視關系機上下眼瞼的厚度。由于眉弓的突出眼窩會出現(xiàn)陰影，要注意明暗與反光的變化。五、鼻子的組成部分分別是：鼻骨與鼻軟組織，鼻梁較窄鼻球與鼻翼較寬，形成了椎體。因鼻腔骨、軟組織與鼻球的硬度關系產生了鼻梁的起伏狀態(tài)。畫鼻時必須掌握正面與側面的輪廓變化。一定要注意鼻子于面部的連接關系。六、嘴：由上唇、下唇兩部分組成。上下唇與人中可看作是半個圓柱體，上下唇略呈兩個正反梯形，上唇凹陷處連接人中，下唇圓潤，由于下唇肌肉與下頜球連接形成了下唇溝，唇溝形成W形，畫嘴時要注意上下唇是由不同的面組成的，所以受光，背光的明暗是不同的。要注意區(qū)分，充分表現(xiàn)質感。七、耳朵：耳朵的形狀呈倒三角形，由內、外耳輪、耳孔、耳屏、耳垂組成，耳朵的結構在五官當中其變化最為復雜。要注意內外的變化與轉折。要畫出深度與耳朵的厚度。耳朵是由軟組織組成的。要充分表現(xiàn)其硬度。八、質感：石膏的質地堅硬，色彩純白。在光線的照射下會產生較強烈的明暗對比與明顯的反光現(xiàn)象。中間色調很豐富，明暗變化很微妙。要注意，畫中間色調時一定要豐富，但又不能過度。這需要認真的觀察與長期的訓練才可以達到的效果。要時刻記?。菏啾旧淼纳?，即使是最暗的暗部，也是白色形體的一部分，不可畫成一團黑。素描石膏頭像寫生（一）一、構圖 先定位長和寬的比例(所在角度的整個石膏的長度和寬度的比例)。要先在紙上確定石膏的底座，就是最低一個點在哪里，注意不要太靠紙的下放，豎構圖推薦3-4個指寬的距離。 然后確定頭像每個部位的比例，一般石膏頭像為頭像+底座。仔細觀察一下，下巴的到頭頂，和下巴到底座的距離。如果用肉眼不確定可以用鉛筆量。方法：把拿鉛筆的手舉起對準石膏像，胳膊一定要伸直。然后瞇起一只眼睛。比如頭寬是半只鉛筆的距離，頭長是三分之二只鉛筆的距離， 確定好大致的比例關系以后其他的東西就好確定了。 不管畫什么東西，形一定要準。二、人像的比例 三庭五眼 就是指大多數(shù)人，在平行透視下。發(fā)髻線到眉弓，從眉弓到鼻底，從鼻底到下巴，這三段距離是相等的。一個人臉的最寬的地方大概等于5只眼睛的寬度。 明暗基礎、亮部、明暗交接線、反光、投影、頭像最好畫的是4分之3側面，比較容易塑造形體，如果光線不是很偏，明暗也比較好處理多畫。注意好構圖、整體感、空間感、黑白灰、三停五眼、結構很重要。第一步，構思、構圖。在作畫前要養(yǎng)成觀察對象的特征、醞釀自己情緒的習慣。根據對象的職業(yè)、年齡、氣質、愛好等考慮該如何表現(xiàn)，最后欲達到怎樣的效果。成竹在胸，下筆就大膽瀟灑。不要倉促作畫，構圖時注意人物位置是否合適以及人物前方的空間要大些。雖然這是老生常談，卻是決定整幅畫是否完整舒服的關鍵。 第二步，狠抓輪廓。這點非常重要。萬丈高樓平地起，沒有堅實的墻基不堪設想。輪廓即墻基，要抓準，就要抓住頭部基本形、五官位置、明暗交界線的位置、頭與肩的關系。 要畫準輪廓，就必須整體觀察，整體比較，多運用輔助線幫助確定位置。在抓外形時要狠抓特征，要畫得像。外形初見端倪，形象呼之欲出。在畫準外形的基礎上，五官位置也需狠下功夫。在畫五官時要注意中軸線的運用，除絕對正面外，中軸線根據頭的動態(tài)呈孤線，很多同學不理解這一點，畫稍側的角度，頭總是轉不過去，當然感覺就很差。五官位置可以根據三停五眼的基本規(guī)律，在共性中找出人與人的形象特征，畫出人與人的千差萬別。在打輪廓時要注意眉、眼、鼻、耳的長和寬以及厚度的位置。如果這一步畫不準千萬不要深入，更不能上明暗。畫眉毛要注意眼窩上下凹處的骨點和通過顳骨處凸的轉折所呈現(xiàn)的眉深眉淡。畫眼則要將四個眼角處于一條平行線上，否則眼睛就有高低，感覺不舒服。畫眼很重要，上眼皮和下眼瞼有區(qū)別，一般上眼皮較重，原因是有厚度，且眼睫毛較深，陰影投射在眼球上，往往這里是整幅畫的最深處，很有神，也易將眼球包在眼皮之中。下眼瞼受光，要亮，不然就如戲妝了。嘴的刻劃也關系到人的表情。首先要確定上下嘴唇的厚薄，還要注意嘴唇不能用線勾得過死，嘴的上翹下垂，非常微妙。畫耳要與眼鼻嘴聯(lián)系起來看，有些考生不愿多畫耳朵，甚至將耳朵當作負擔。要么虛不過去，影響空間，要么跳得厲害，破壞整體。 明暗交界線是決定頭部深度、體積的關鍵，顴骨處在交界線最突出部