第九章--回旋奏鳴曲式.doc

第九章 回旋奏鳴曲式第一節(jié) 概述1、回旋奏鳴曲式的生成和結(jié)構(gòu)特點：回旋奏鳴曲式是奏鳴曲式與回旋曲式用特定方式相結(jié)合所產(chǎn)生的新曲式。它既有回旋曲式那種以主部為主導(dǎo)、多次迂回于不同插部之間的特點，又有類似奏鳴曲式呈示部、展開部（或中央插部）、再現(xiàn)部的整體三部性結(jié)構(gòu)。特別由于其呈示部內(nèi)包括有主、副部的主題對比和調(diào)對比；再現(xiàn)部內(nèi)包括有副部主題的調(diào)性回歸，所以又具有明顯的奏鳴性，并且從而與單純的回旋曲式或復(fù)三部曲式等劃清了界限。但是，回旋奏鳴曲式為了體現(xiàn)回旋性而讓主部主題分別在呈示部和再現(xiàn)部內(nèi)再現(xiàn)等做法，又使它與奏鳴曲式存在本質(zhì)區(qū)別。所以，它實際屬于一種特定的混合曲式，只因其結(jié)構(gòu)形成特定模式和被廣泛使用，所以上升為一種典型曲式?；匦帏Q曲式很少使用引子。其尾聲與奏鳴曲式的尾聲沒有太多本質(zhì)性區(qū)別，只是在常規(guī)的情況下，它多在主部主題收束，以強(qiáng)化回旋性印象。2、回旋奏鳴曲式的分類：回旋奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)區(qū)別主要在中部，所以它們通常均以中部結(jié)構(gòu)不同分類。即：由中央插部結(jié)構(gòu)的回旋奏鳴曲式：由展開部結(jié)構(gòu)的回旋奏鳴曲式。兩種回旋奏鳴曲式由于中部結(jié)構(gòu)不同，而性質(zhì)略有區(qū)別。相比而言，由中央插部結(jié)構(gòu)的回旋奏鳴曲式的回旋性較為明顯；而由展開部結(jié)構(gòu)的回旋奏鳴曲式中的奏鳴性因素要更多一些。3、回旋奏鳴曲式的應(yīng)用范圍：回旋奏鳴曲式多見于奏鳴、交響套曲的末樂章。因為，古典套曲的傳統(tǒng)習(xí)慣是在末樂章表現(xiàn)勝利、慶典之類的內(nèi)容，以求得與第一樂章表現(xiàn)理想、奮斗精神的奏鳴曲快板遙相呼應(yīng)，所以通?？赡苓x擇舞蹈性的回旋曲式、快板奏鳴曲式、或者是回旋奏鳴曲式。其中，回旋曲式雖然屬于歌舞性體裁，但其結(jié)構(gòu)的多插部特點使它缺少作為套曲末樂章的足夠凝聚性力量，且音樂內(nèi)涵不深，有時也難以與套曲的整體內(nèi)容、分量相匹配；末樂章用快板奏鳴曲式雖然便于與第一樂章統(tǒng)一，但對于許多缺少舞曲或諧謔曲樂章的奏鳴套曲或交響協(xié)奏曲而言，末樂章用既含歌舞回旋性體裁特點，又含奏鳴精神的回旋奏鳴曲式就更為圓滿。所以，在這種情況下，回旋奏鳴曲式常常成為套曲末樂章的首選。與舞蹈體裁相統(tǒng)一的回旋性音樂常標(biāo)以“Rondo”。但“Rondo”的含義僅限于體裁風(fēng)格，不能確定曲式。即它可能是回旋曲式，也可能是回旋奏鳴曲式。所以，對各種回旋性音樂的曲式分析，還需深入到結(jié)構(gòu)內(nèi)部，方可作出結(jié)論。有時，回旋奏鳴曲式也用于獨立樂曲。如新事曲之類的音樂體裁中。在極個別的情況下，回旋奏鳴曲式也用于器樂曲套曲的非終曲性樂章。如舒曼的C大調(diào)幻想曲第一樂章，即采用了回旋奏鳴曲結(jié)構(gòu)形式，并因此獲得了一種特殊的幻想風(fēng)格。第二節(jié) 回旋奏鳴曲式的呈示部 譜例1：貝多芬c 小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲（悲愴）末樂章呈示部 1、回旋奏鳴曲式的呈示部的構(gòu)成：回旋奏鳴曲式的呈示部由“主部（主題A）連接部副部（插部B）結(jié)束部（變連接）主部（主題A1）”構(gòu)成。它與奏鳴曲式呈示部結(jié)構(gòu)的主要區(qū)別，是多出一次主部再現(xiàn)。此外，為了確保主部主題在主調(diào)再現(xiàn)，其結(jié)束部往往也要兼有連接部功能或另外設(shè)連接部，以便于樂思從副調(diào)轉(zhuǎn)回主調(diào)，準(zhǔn)備再現(xiàn)。2、回旋奏鳴曲式呈示部的結(jié)構(gòu)功能特點：回旋奏鳴曲式呈示部的結(jié)構(gòu)功能特點在于：它是一種由主調(diào)主題開始，又回歸主調(diào)主題的“收攏性結(jié)構(gòu)”。因此，它遠(yuǎn)不及奏鳴曲式的呈示部那樣具有開放性和動力性。奏鳴曲式之所以常常用在套曲的第一樂章，而回旋奏鳴曲式則常出現(xiàn)在末樂章，也是這個原因。3、回旋奏鳴曲式主題的性質(zhì)、特點：回旋奏鳴曲式的體裁特點也決定了它的主題性質(zhì)、結(jié)構(gòu)與奏鳴曲式存在本質(zhì)區(qū)別。如：它的主部主題和副部主題的發(fā)展之間，往往并不存在復(fù)雜的必然性因果關(guān)系，而更趨向于外在的對比并置。它們之間的結(jié)構(gòu)比例關(guān)系也不象奏鳴曲式那樣懸殊和強(qiáng)調(diào)戲劇性，而多用一種比較方整或穩(wěn)定的歌舞性曲式結(jié)構(gòu)陳述。與此相關(guān)的附加性結(jié)構(gòu)，如連接部等，也往往不及奏鳴曲式的連接部那樣富于展開性和曲折、復(fù)雜的過渡性。結(jié)束部等附屬結(jié)構(gòu)有時甚至可以省略（如副部主題的最后一句或補(bǔ)充句變連接，即可以直接過渡到主部再現(xiàn)，因此不再需要結(jié)束部等）。實例分析：貝多芬第八鋼琴奏鳴曲（悲愴）末樂章呈示部（見譜例1）：主部A（見第一章、第三節(jié)，譜例11）：第117小節(jié)。c小調(diào)。為歌舞性的音樂主題。結(jié)構(gòu)為方整樂段，后有一個長大的補(bǔ)充句（“44補(bǔ)充9”）。連接部：第1824小節(jié)。簡短的過渡。從f小調(diào)到達(dá)bE大調(diào)屬準(zhǔn)備；副部B：第2543小節(jié)。bE大調(diào)。是一個插部性質(zhì)的樂段。主題的性質(zhì)和地位都遠(yuǎn)不如奏鳴曲式副部主題那樣鮮明和重要。結(jié)構(gòu)為“（412）補(bǔ)充6”，也可以不分句。其中6小節(jié)的補(bǔ)充有人看作結(jié)束部的第一階段。結(jié)束部：第4451小節(jié)。bE大調(diào)。結(jié)構(gòu)為方整樂段“44”（有人稱其為結(jié)束部的第二階段）；后有連接（第5161小節(jié)），轉(zhuǎn)回到主調(diào)c 小調(diào)的屬準(zhǔn)備位置（有人稱其為結(jié)束部的第三階段）；主部再現(xiàn)A1：第6278小節(jié)。c小調(diào)。完全再現(xiàn)主部主題。使呈示部形成一個以主調(diào)和主部主題為主導(dǎo)的、自身相對平衡的收攏性結(jié)構(gòu)。 分析作業(yè)： 1、貝多芬第27鋼琴奏鳴曲第二樂章的呈示部。 2、勃拉姆斯小提琴協(xié)奏曲末樂章呈示部。第三節(jié) 回旋奏鳴曲式的中部 譜例1：貝多芬c 小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲（悲愴）末樂章中央插部；譜例2：貝多芬第27鋼琴奏鳴曲第二樂章展開部 奏鳴曲式的中部有兩種主要類型。一種采用中央插部。另一種用展開部。1、回旋奏鳴曲式的中央插部（C）：回旋奏鳴曲式的中央插部，源于回旋曲式的第二個對比性插部“C”。它使用對比性新主題，并且使用不同于呈示部中主部主題（A）和副部主題（B）的調(diào)性。但是，由于回旋奏鳴曲式不再是多部性結(jié)構(gòu)，而變成了三部性結(jié)構(gòu)，所以，其第二個插部（C）的結(jié)構(gòu)規(guī)模和對比層次應(yīng)能代表整個中部（類似于復(fù)三部曲式中“三聲中部”的地位），并足以與其前后的呈示部和再現(xiàn)部相抗衡，所以該插部才被升級為“中央插部”。中央插部一般都選用對比主題在下屬調(diào)作呈示性陳述。因此，它不僅句法清晰，而且其結(jié)構(gòu)還可能形成相對獨立、完整的次級曲式。更換速度或節(jié)奏律動、更換音區(qū)和織體寫法等音樂語言要素的其他方面，也是中央插部中常見的寫法。為了便于轉(zhuǎn)回再現(xiàn)部，在中央插部的主體結(jié)構(gòu)部分基本完成之時，經(jīng)?？赡芙柚c連接過渡或?qū)贉?zhǔn)備等期待再現(xiàn)。實例分析：貝多芬第八鋼琴奏鳴曲末樂章中央插部（第78120小節(jié)。見譜例1）：從調(diào)性選擇看：由于該回旋奏鳴曲式的呈示部分別占據(jù)了c小調(diào)（主調(diào)）和bE大調(diào)（副部調(diào)）。所以中央插部采用第三個調(diào)（bA大調(diào)），在下屬方向陳述樂思。從速度、節(jié)奏律動方面看：由于呈示部采用快速、活潑、輕快的節(jié)奏（以八分音符律動為主導(dǎo)），所以中央插部從穩(wěn)定的二分音符開始陳述。由于呈示部采用的是主調(diào)音樂織體，旋律主要在高音區(qū)，所以中央插部進(jìn)入時，不僅速度放寬，而且音區(qū)降低，織體也變成了復(fù)調(diào)對位性寫法。所以，其性質(zhì)，很象是復(fù)三部曲式的三聲中部式的對比中部，形成了回旋奏鳴曲式中大層次的大對比。結(jié)構(gòu)形態(tài)：樂曲開始即標(biāo)明“Rondo”，說明樂曲選用了回旋歌舞性的音樂體裁。為此，中部采用對比鮮明的新主題和結(jié)構(gòu)清晰的中央插部，應(yīng)該說是順理成章的。、該中央插部的主體部分是一個再現(xiàn)三部曲式：A 段（第7994小節(jié)）：為“44”的樂段，bA大調(diào)開始，bE大調(diào)結(jié)束。其相互對位的上、下兩個聲部互為倒影。一、二句之間也互為倒影。該樂段變化反復(fù)一次。B段（第9598小節(jié)）：結(jié)構(gòu)較小，只有一句。但它用模仿復(fù)調(diào)寫法與前后形成對比； A1段（第99107小節(jié)）：為變奏再現(xiàn)。原樂段兩句間的關(guān)系改為復(fù)對位，并且終止在c小調(diào)的屬和弦位置；、再現(xiàn)前的屬準(zhǔn)備段（第107120小節(jié)）：由中央插部的終止式延伸而出。共14小節(jié)，節(jié)奏律動緊湊，有一個明顯的力度增強(qiáng)過程，為再現(xiàn)部的出現(xiàn)做好了準(zhǔn)備。2、回旋奏鳴曲式的展開部：回旋奏鳴曲式的中部不用對比性的新主題，而主要展開呈示部內(nèi)的樂思者，即展開部。它直接繼承了奏鳴曲式中部的展開性寫法。從回旋性要求看，展開部雖然沒有提供對比性的第二插部主題，但其展開性中部已改變了原有的調(diào)性和音樂語言陳述方式，所以從這些意義上看，它也可以作為一個新的“展開性插部”而“插”在呈示部與再現(xiàn)部之間，并使樂曲帶有回旋性?；匦帏Q曲式的展開部不僅提供了新的、展開性音樂語言陳述方式、新的調(diào)性展開領(lǐng)域（常見為向下屬調(diào)域），其結(jié)構(gòu)規(guī)模也足以與呈示部和再現(xiàn)部相抗衡。展開部音樂以不穩(wěn)定的展開性陳述為特征。其音樂陳述雖然可能分成不同展開階段，卻從不形成穩(wěn)定的曲式。實例分析：貝多芬第27鋼琴奏鳴曲第二樂章的展開部（第105139小節(jié)。見譜例2）：該奏鳴套曲共兩個樂章，所以第二樂章也就是末樂章，采用回旋奏鳴曲式。該樂章具有抒情性音樂體裁特點，所以樂譜中沒有“Rondo”的標(biāo)記。這也是中部不用中央插部寫法、而用展開部寫法的重要原因之一。在呈示部內(nèi)，該曲的主部在E大調(diào)，副部在B大調(diào)，呈示部結(jié)束前，音樂再現(xiàn)主部主題，最后結(jié)束于主小調(diào)e 的完全終止（見第105小節(jié)）。在展開部，音樂采用了新的調(diào)性和展開性陳述方式：、展開部的引入部分（第105113小節(jié)）：以重復(fù)呈示部結(jié)束時的樂思作為起點，從e小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)到C大調(diào)終止；、展開部的中心部分（第114129小節(jié)）：集中展開結(jié)束部材料。先后經(jīng)歷了c小調(diào)、#c小調(diào)、#C大調(diào)、最后轉(zhuǎn)向E大調(diào)；III、再現(xiàn)前的屬準(zhǔn)備段（第130139小節(jié)）：音樂一直在E大調(diào)的屬持續(xù)和弦上展開，以期待再現(xiàn)。該展開部寫法的回旋奏鳴曲式雖然很難給人以節(jié)日慶典一類的回旋歌舞音樂印象，但用于抒情的音樂，卻成就了一首帶有奏鳴性和回旋性特點的音樂抒情詩。分析作業(yè)：1、貝多芬第二鋼琴奏鳴曲第四樂章的呈示部和中間部分；2 、勃拉姆斯小提琴協(xié)奏曲末樂章的中間部分； 3、 舒曼C大調(diào)幻想曲第一樂章的呈示部與中間部分。第四節(jié) 回旋奏鳴曲式的再現(xiàn)部 譜例1：貝多芬第八鋼琴奏鳴曲末樂章的再現(xiàn)部 1、回旋奏鳴曲式再現(xiàn)部的結(jié)構(gòu)原則：回旋奏鳴曲式再現(xiàn)部的結(jié)構(gòu)原則與奏鳴曲式相似。但是，比較強(qiáng)調(diào)的一點在于，應(yīng)保證在整體結(jié)構(gòu)中，主部主題A的出現(xiàn)不得少于三次（即除去呈示部中出現(xiàn)過主題A和A1外，再現(xiàn)部中至少還應(yīng)出現(xiàn)A2），并且，樂曲最終應(yīng)以主部主題A作結(jié)束，否則其回旋性也不夠清晰。2、回旋奏鳴曲式再現(xiàn)部常見的結(jié)構(gòu)方式：按呈示部的結(jié)構(gòu)順序依次再現(xiàn)：即主部再現(xiàn)（A2）連接部轉(zhuǎn)調(diào)再現(xiàn)副部回主調(diào)再現(xiàn)（B1）結(jié)束部回主調(diào)再現(xiàn)主部再次再現(xiàn)（A3）。減縮再現(xiàn)：以下又可分為兩種不同情況：a、省略主部（A2）再現(xiàn)，直接從副部再現(xiàn)和回歸主調(diào)（B1）（偶爾也有從連接部開始再現(xiàn)者），之后主部主題（A3）再次再現(xiàn)。這種省略主部第二次再現(xiàn)的作法既不違背奏鳴曲式可以由副部直接再現(xiàn)或倒裝再現(xiàn)的原則，又不違背回旋曲式中有關(guān)主部主題A回旋出現(xiàn)不得少于三次的原則。b、再現(xiàn)部內(nèi)只有副部主題回歸主調(diào)（B1），此后并不再現(xiàn)主部。但在尾聲內(nèi)有明顯的主部主題A的材料出現(xiàn)，以代替主部主題的第三次再現(xiàn)（即A2）；或再現(xiàn)部雖然有A2出現(xiàn)，但尾聲卻以副部主題結(jié)束等各種變異性寫法，也基本包括有主部主題的兩次循環(huán)（即“A、B、A1、C、B1、A2”）?；匦帏Q曲式的再現(xiàn)部中，偶爾也能遇到類似又多出某個插部等特殊情況（即再現(xiàn)部結(jié)構(gòu)擴(kuò)大，插部增加），這往往與特定的故事情節(jié)內(nèi)容和設(shè)計有關(guān)，已不屬于基礎(chǔ)教學(xué)重點講述范圍之內(nèi)。實例分析：如貝多芬第八鋼琴奏鳴曲末樂章再現(xiàn)部（第121182小節(jié)。見譜例1）：主部再現(xiàn)（A2）：第121128小節(jié)。c小調(diào)。省略了補(bǔ)充性的第三句；連接部：第129134小節(jié)。用原主部補(bǔ)充性的第三句轉(zhuǎn)調(diào)變連接。從c小調(diào)出發(fā)，經(jīng)下屬小調(diào)f，最后到達(dá)主大調(diào)C的屬和弦；副部再現(xiàn)（B1）：第134143小節(jié)?；谻大調(diào)（主大調(diào)）。補(bǔ)充：第143153小節(jié)（有人稱結(jié)束部第一階段）。結(jié)束部再現(xiàn)：第一句回主大調(diào)（第154157小節(jié)）；第二句變連接轉(zhuǎn)c小調(diào)向后開放（第157170小節(jié)）；主部再次再現(xiàn)（A3）：第171182小節(jié)。c小調(diào)。（尾聲分析從略。）以上再現(xiàn)部寫法屬于順序再現(xiàn)。概括起來即“A2B1A3”。3、結(jié)論：鑒于回旋奏鳴曲式再現(xiàn)時可以省略主部A2，這使它的再現(xiàn)部與倒裝再現(xiàn)的奏鳴曲式或省略主部再現(xiàn)的奏鳴曲式十分相似（特別是其尾聲中又再次出現(xiàn)主部材料者）。因此，單純從再現(xiàn)部角度去區(qū)別二者比較困難。雖然在一般情況下，奏鳴曲式的中部采用展開部寫法，回旋奏鳴曲式在多情況下卻是采用中央插部性寫法，但鑒于回旋奏鳴曲式的中部也可以用展開部，而奏鳴曲式的中部有時也采用插部性中部（詳見第三節(jié)插部性中部的奏鳴曲式），所以，單單從中部去鑒別二者，也存在一定困難。因此，我的經(jīng)驗是：回旋奏鳴曲式與奏鳴曲式的區(qū)別，最集中地表現(xiàn)在它們的呈示部階段回旋奏鳴曲式的呈示部是收攏性結(jié)構(gòu)，而奏鳴曲式的呈示部是開放性結(jié)構(gòu)。分析作業(yè)：1、貝多芬第27鋼琴奏鳴曲末樂章再現(xiàn)部；2、勃拉姆斯小提琴協(xié)奏曲末樂章再現(xiàn)部。第五節(jié)與回旋奏鳴曲式有關(guān)的一些問題本節(jié)將重點介紹各種結(jié)構(gòu)比較自由的回旋奏鳴曲式，并涉及一些與回旋奏鳴曲有關(guān)的中介性曲式問題。其目的主要在于開闊學(xué)生眼界，以便活躍學(xué)生的分析思路，其中比較復(fù)雜的內(nèi)容，并不要求學(xué)生在短期內(nèi)全部掌握。最后，講回旋奏鳴曲式引子和尾聲的結(jié)構(gòu)要點。1、超過兩個插部的回旋奏鳴曲式：呈示部內(nèi)，由于副部有兩個主題，并且主部主題在兩個副部主題之間也多一次穿插，形成“A、B、A1、C、A2“的特殊結(jié)構(gòu)形態(tài)。實例分析：如普羅科菲耶夫第六鋼琴奏鳴曲第四樂章：呈示部：速度極快（Vivace）?！爸鞑恐黝}A（a小調(diào)）、副部第一主題B（C大調(diào)）、主部主題再現(xiàn)A1（bb小調(diào)）、副部第二主題C（g小調(diào)）、主部主題再現(xiàn)A2（a小調(diào)）”。其中A1不回主調(diào)，顯然是為了克服音樂進(jìn)展中的惰性。中央插部D：A大調(diào)。換行板（Andante）。其內(nèi)部結(jié)構(gòu)有三部性。再現(xiàn)部：“主部主題再現(xiàn)A3（a小調(diào)）、副部第二主題再現(xiàn)C1（回a小調(diào)）、副部第一主題再現(xiàn)B1（回主大調(diào)A）、主部主題再現(xiàn)A4（a小調(diào)最后與尾聲聯(lián)成一氣）。其中，副部兩個主題采用了倒裝再現(xiàn)的形式。同時，兩個副部主題之間的主部穿插再現(xiàn)時也被省略了。含四個插部的回旋奏鳴曲式。實例分析：如莫扎特第十八鋼琴奏鳴曲末樂章：結(jié)構(gòu)為：呈示部：“主部A（F大調(diào)）、副部B（C大調(diào)）、A1（F大調(diào)）”；原中央插部位置：C（dbB）、A2（F大調(diào)）、D（bA）（非常規(guī)性結(jié)構(gòu)：不僅含兩個插部主題，而且二者之間還多一次主部的回旋）；再現(xiàn)部：“主部再現(xiàn)A3（F大調(diào)）、副部再現(xiàn)B1（回主調(diào)F大調(diào)）”；尾聲：用A材料代替主部最后一次再現(xiàn)。該樂曲結(jié)構(gòu)的多部性和回旋性被突出了，但由于前面有副部的調(diào)性對比，后面有副部回歸主調(diào)的調(diào)性統(tǒng)一，所以其奏鳴性依然清晰可見。2、超常調(diào)布局的回旋奏鳴曲式和與回旋奏鳴曲式有關(guān)的其他中介性曲式：首先應(yīng)該明確，雖然有些回旋奏鳴曲式含中介性，但它們和“與回旋奏鳴曲式有關(guān)的其他中介性曲式”概念不同。前者側(cè)重于肯定該曲式以回旋奏鳴曲式為主，然后指出其含有其他曲式結(jié)構(gòu)因素；后者的主導(dǎo)性結(jié)構(gòu)已不再是回旋奏鳴曲式，只帶有某些回旋奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)因素。按理說，后一種類型是不應(yīng)該放在回旋奏鳴曲式這一章論述的，僅僅因為它們的“中介性”與回旋奏鳴曲式有關(guān)，必須待學(xué)習(xí)過回旋奏鳴曲式后，才容易講述清楚，所以才放在此處論述。主部主題不回主調(diào)再現(xiàn)的回旋奏鳴曲式：有時回旋奏鳴曲式為了加強(qiáng)主部主題再現(xiàn)時的流動、貫穿性作用，其在樂曲進(jìn)行的中間環(huán)節(jié)時（如：A1、A2），可以不回主調(diào)再現(xiàn)，但一般不包括主部主題的最后一次再現(xiàn)。實例分析：如里姆斯基科薩科夫舍赫拉查達(dá)末樂章的結(jié)構(gòu)即屬于此列：呈示部：主部A（e小調(diào)）、副部B（A大調(diào)、bD大調(diào)）、主部A1（b小調(diào)）；（中央插部分析從略）再現(xiàn)部：主部A2（a小調(diào)bB大調(diào)）、B1（C大調(diào)、E大調(diào)）A3（d小調(diào)、E大調(diào)）。以上呈示部中這種A1在屬調(diào)，A2在下屬調(diào)的調(diào)布局，很象是奏鳴曲式。因而，使該回旋奏鳴曲式具有某種與奏鳴曲式相似的中介曲式性質(zhì)。只是因為A1沒有肯定副部調(diào)，并且作為主部主題的再現(xiàn)，樂思完整，所以才不便稱它作結(jié)束部。同時，在再現(xiàn)部內(nèi)，主部A2、A3兩次回旋出現(xiàn)，致使該曲的主部主題先后出現(xiàn)了四次，這種主部多次循環(huán)性的陳述方式，也是一般奏鳴曲式所不采用的。因此，它仍可屬于奏鳴性更強(qiáng)一些的回旋奏鳴曲式。副部在下屬調(diào)再現(xiàn)的回旋奏鳴曲式：正如奏鳴曲式的再現(xiàn)部可以從下屬回歸主調(diào)那樣，回旋奏鳴曲式的副部主題，偶爾也可能從下屬回歸主調(diào)或在下屬調(diào)中再現(xiàn)。這種再現(xiàn)正好與呈示部中副部在屬調(diào)陳述遙相呼應(yīng)。即呈示部是“TDT”，再現(xiàn)部是“TST”，副部第一次在上五度調(diào)出現(xiàn)，第二次在下五度調(diào)出現(xiàn)，所以從宏觀看，這種調(diào)布局也不失為一種符合整體結(jié)構(gòu)平衡的設(shè)計。這種調(diào)性布局的回旋奏鳴曲式一般不至于形成中介性。由于主題交替產(chǎn)生的、含中介性特點的回旋奏鳴性曲式：因為沒有第二插部或中央插部，也沒有展開部，這種奏鳴性曲式只限于兩個主題的交替發(fā)展，因此常常與雙主題變奏或循環(huán)性結(jié)構(gòu)相關(guān)聯(lián)，形成某種中介性因素。實例分析如：柴可夫斯基第一鋼琴協(xié)奏曲末樂章：“A（bb小調(diào)）、B（bD大調(diào)）、A（bb小調(diào)）、B1（bE大調(diào)）、A2（bb小調(diào)）、B2（回歸主調(diào)，變尾聲）”。其特點包括兩個方面：、雙主題交替循環(huán)、變奏或展開（如主題B，越展開規(guī)模越大）；、含奏鳴性調(diào)布局。即：開始的對比主題B含對比調(diào)（相當(dāng)于奏鳴性曲式呈示部中的副部），最后B2象奏鳴性曲式再現(xiàn)部中的副部主題回歸主調(diào)。所以，該樂章雖然沒有中央插部或展開部，仍然可以看作是一種兼有雙主題變奏性質(zhì)的回旋奏鳴曲式。與回旋奏鳴曲式相類似的中介性曲式：有一些奏鳴曲式，由于其體裁和結(jié)構(gòu)都很具回旋性，又用在末樂章，所以形成了與奏鳴曲式相類似的中介性結(jié)構(gòu)現(xiàn)象。實例分析：如貝多芬第一鋼琴奏鳴曲末樂章：呈示部：主部A（f小調(diào)）、副部 B（c小調(diào)）、結(jié)束部（c小調(diào)。但用主部材料A）。以上呈示部自行反復(fù)一次。插部性中部：bA大調(diào)。單三部、五部曲式；再現(xiàn)部：主部再現(xiàn)A1（f小調(diào)）、副部再現(xiàn)B1（f小調(diào)）、小結(jié)束（再次用主部材料A）。該曲與里姆斯基科薩科夫舍赫拉查達(dá)末樂章有類似之處。但其最大的不同在于，其呈示部內(nèi)的結(jié)束部雖然用了A部材料，但它卻明確地在副部調(diào)出現(xiàn)，并且其呈示部自行反復(fù)一遍等做法，也是一般回旋奏鳴曲式所不用的。在這些方面，它都應(yīng)該屬于奏鳴曲式。但是，作為奏鳴曲式的變體，該曲的展開部已經(jīng)為插部性中部所代替。這種插部性的中部畢竟削弱了原展開部的奏鳴性特點，同時強(qiáng)化類似回旋的、對比性插部印象。所以，雖然有不少學(xué)者還將它劃歸奏鳴曲式1見音樂的分析與創(chuàng)作上冊，第576頁。楊儒懷著。人民音樂出版社，1993年版。1，但是也有另一些學(xué)派稱它作：“較高級的回旋曲式”（即回旋奏鳴曲式）。2見器樂曲式學(xué)第117頁。魏納萊奧著。人民音樂出版社，1984年出版。2還有一個回旋性因素，即呈示部和再現(xiàn)部結(jié)束時，均采用有主部主題A的材料。所以形成從頭至尾的A材料回旋。以上這些特殊處理，都使原來比較清晰的奏鳴曲式功能變得模糊了。而回旋性因素相對上升。使樂曲的曲式結(jié)構(gòu)出現(xiàn)某些中介性。其他與雙主題交替、循環(huán)或回旋結(jié)構(gòu)有關(guān)的奏鳴性曲式：實例分析：如貝多芬第五鋼琴奏鳴曲第二樂章：其基本結(jié)構(gòu)特點表現(xiàn)為：“A（主部）、B（副部，調(diào)對比）、A1（主部再現(xiàn)）、B1（副部再現(xiàn)，調(diào)回歸）、A2（尾聲）”。有些學(xué)者因為A2是尾聲功能，認(rèn)定它屬于“無展開部奏鳴曲式”（即“AB”為呈示部；“A1B1”是再現(xiàn)部）。同時，承認(rèn)其尾聲的寫法又使樂曲帶有回旋性因素（參見本書第八章、第六節(jié)有關(guān)“無展開部奏鳴曲式”部分的分析）。但是，另一些學(xué)者因為強(qiáng)調(diào)A主題在樂曲中有過不少于三次的迂回穿插，所以將它定位為“五部回旋奏鳴曲式”。3見音樂的分析與創(chuàng)作上冊，第594頁。楊儒懷著。人民音樂出版社，1993年版。3此外，還有將所有無展開部的奏鳴曲式均劃歸“較高級的回旋曲式”（即含奏鳴性的回旋曲式，也就是回旋奏鳴曲式）者，4見器樂曲式學(xué)第9899頁。魏納萊奧著。人民音樂出版社，1984年出版。4從中也不難看出其結(jié)構(gòu)的中介性。3、回旋奏鳴曲式的引子與尾聲：回旋奏鳴曲式使用引子的情況比較少見。更少見采用類似慢引子準(zhǔn)備快板或序奏段落那樣相對獨立引子。若有引子也只是對主部主題做直接的導(dǎo)入。因為，回旋奏鳴曲式自身主題已經(jīng)比較多，所以無需牽扯進(jìn)更多的音樂材料。另外，也與回旋奏鳴曲式主要用于末樂章有關(guān)。因為在一般情況下，當(dāng)套曲進(jìn)入末樂章時，已經(jīng)沒有實質(zhì)性的矛盾或戲劇性沖突需要展示了，所以都愿加速音樂的進(jìn)程，因此音樂主體部分的進(jìn)入，也更希望直截了當(dāng)。實例分析：如舒曼C大調(diào)幻想曲第一樂章回旋奏鳴曲式雖然有引子，卻沒有自己獨立的主題，在這里，所謂引子也只是比較自由地將主部主題在比較寬放的節(jié)奏律動中陳述了一遍，作為一種引入?；匦帏Q曲式的尾聲：回旋奏鳴曲式的尾聲結(jié)構(gòu)在原則上與奏鳴曲式尾聲的結(jié)構(gòu)沒有本質(zhì)區(qū)別。但在一般情況下，在綜合收束的同時，都較注意結(jié)構(gòu)的回旋性。特別是喜歡將尾聲結(jié)束在主部主題A，因為這樣會更容易地獲得樂曲的回旋性印象。在比較特殊的情況中，尾聲有時也可能代替某些主體音樂的結(jié)構(gòu)功能作用。如：、當(dāng)回旋奏鳴曲式的副部主題B在再現(xiàn)部中沒有完成調(diào)性回歸時，尾聲中副部主題回歸主調(diào)，就發(fā)揮了奏鳴性主體結(jié)構(gòu)的意義。、當(dāng)回旋奏鳴曲式的再現(xiàn)部僅僅有副部主題回主調(diào)再現(xiàn)時，尾聲中主部主題A2的出現(xiàn)，也具有確保樂曲性質(zhì)為回旋奏鳴曲式的主體性曲式功能作用。分析作業(yè)：1、莫扎特第17鋼琴奏鳴曲（K576）末樂章；2、舒曼C大調(diào)幻想曲第一樂章；3、普羅科菲耶夫第六鋼琴奏鳴曲末樂章。第五節(jié)與回旋奏鳴曲式有關(guān)的一些問題本節(jié)將重點介紹各種結(jié)構(gòu)比較自由的回旋奏鳴曲式，并涉及一些與回旋奏鳴曲有關(guān)的中介性曲式問題。其目的主要在于開闊學(xué)生眼界，以便活躍學(xué)生的分析思路，其中比較復(fù)雜的內(nèi)容，并不要求學(xué)生在短期內(nèi)全部掌握。最后，講回旋奏鳴曲式引子和尾聲的結(jié)構(gòu)要點。1、超過兩個插部的回旋奏鳴曲式：呈示部內(nèi)，由于副部有兩個主題，并且主部主題在兩個副部主題之間也多一次穿插，形成“A、B、A1、C、A2“的特殊結(jié)構(gòu)形態(tài)。實例分析：如普羅科菲耶夫第六鋼琴奏鳴曲第四樂章：呈示部：速度極快（Vivace）?！爸鞑恐黝}A（a小調(diào)）、副部第一主題B（C大調(diào)）、主部主題再現(xiàn)A1（bb小調(diào)）、副部第二主題C（g小調(diào)）、主部主題再現(xiàn)A2（a小調(diào)）”。其中A1不回主調(diào)，顯然是為了克服音樂進(jìn)展中的惰性。中央插部D：A大調(diào)。換行板（Andante）。其內(nèi)部結(jié)構(gòu)有三部性。再現(xiàn)部：“主部主題再現(xiàn)A3（a小調(diào)）、副部第二主題再現(xiàn)C1（回a小調(diào)）、副部第一主題再現(xiàn)B1（回主大調(diào)A）、主部主題再現(xiàn)A4（a小調(diào)最后與尾聲聯(lián)成一氣）。其中，副部兩個主題采用了倒裝再現(xiàn)的形式。同時，兩個副部主題之間的主部穿插再現(xiàn)時也被省略了。含四個插部的回旋奏鳴曲式。實例分析：如莫扎特第十八鋼琴奏鳴曲末樂章：結(jié)構(gòu)為：呈示部：“主部A（F大調(diào)）、副部B（C大調(diào)）、A1（F大調(diào)）”；原中央插部位置：C（dbB）、A2（F大調(diào)）、D（bA）（非常規(guī)性結(jié)構(gòu)：不僅含兩個插部主題，而且二者之間還多一次主部的回旋）；再現(xiàn)部：“主部再現(xiàn)A3（F大調(diào)）、副部再現(xiàn)B1（回主調(diào)F大調(diào)）”；尾聲：用A材料代替主部最后一次再現(xiàn)。該樂曲結(jié)構(gòu)的多部性和回旋性被突出了，但由于前面有副部的調(diào)性對比，后面有副部回歸主調(diào)的調(diào)性統(tǒng)一，所以其奏鳴性依然清晰可見。2、超常調(diào)布局的回旋奏鳴曲式和與回旋奏鳴曲式有關(guān)的其他中介性曲式：首先應(yīng)該明確，雖然有些回旋奏鳴曲式含中介性，但它們和“與回旋奏鳴曲式有關(guān)的其他中介性曲式”概念不同。前者側(cè)重于肯定該曲式以回旋奏鳴曲式為主，然后指出其含有其他曲式結(jié)構(gòu)因素；后者的主導(dǎo)性結(jié)構(gòu)已不再是回旋奏鳴曲式，只帶有某些回旋奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)因素。按理說，后一種類型是不應(yīng)該放在回旋奏鳴曲式這一章論述的，僅僅因為它們的“中介性”與回旋奏鳴曲式有關(guān)，必須待學(xué)習(xí)過回旋奏鳴曲式后，才容易講述清楚，所以才放在此處論述。主部主題不回主調(diào)再現(xiàn)的回旋奏鳴曲式：有時回旋奏鳴曲式為了加強(qiáng)主部主題再現(xiàn)時的流動、貫穿性作用，其在樂曲進(jìn)行的中間環(huán)節(jié)時（如：A1、A2），可以不回主調(diào)再現(xiàn)，但一般不包括主部主題的最后一次再現(xiàn)。實例分析：如里姆斯基科薩科夫舍赫拉查達(dá)末樂章的結(jié)構(gòu)即屬于此列：呈示部：主部A（e小調(diào)）、副部B（A大調(diào)、bD大調(diào)）、主部A1（b小調(diào)）；（中央插部分析從略）再現(xiàn)部：主部A2（a小調(diào)bB大調(diào)）、B1（C大調(diào)、E大調(diào)）A3（d小調(diào)、E大調(diào)）。以上呈示部中這種A1在屬調(diào)，A2在下屬調(diào)的調(diào)布局，很象是奏鳴曲式。因而，使該回旋奏鳴曲式具有某種與奏鳴曲式相似的中介曲式性質(zhì)。只是因為A1沒有肯定副部調(diào)，并且作為主部主題的再現(xiàn)，樂思完整，所以才不便稱它作結(jié)束部。同時，在再現(xiàn)部內(nèi)，主部A2、A3兩次回旋出現(xiàn)，致使該曲的主部主題先后出現(xiàn)了四次，這種主部多次循環(huán)性的陳述方式，也是一般奏鳴曲式所不采用的。因此，它仍可屬于奏鳴性更強(qiáng)一些的回旋奏鳴曲式。副部在下屬調(diào)再現(xiàn)的回旋奏鳴曲式：正如奏鳴曲式的再現(xiàn)部可以從下屬回歸主調(diào)那樣，回旋奏鳴曲式的副部主題，偶爾也可能從下屬回歸主調(diào)或在下屬調(diào)中再現(xiàn)。這種再現(xiàn)正好與呈示部中副部在屬調(diào)陳述遙相呼應(yīng)。即呈示部是“TDT”，再現(xiàn)部是“TST”，副部第一次在上五度調(diào)出現(xiàn)，第二次在下五度調(diào)出現(xiàn)，所以從宏觀看，這種調(diào)布局也不失為一種符合整體結(jié)構(gòu)平衡的設(shè)計。這種調(diào)性布局的回旋奏鳴曲式一般不至于形成中介性。由于主題交替產(chǎn)生的、含中介性特點的回旋奏鳴性曲式：因為沒有第二插部或中央插部，也沒有展開部，這種奏鳴性曲式只限于兩個主題的交替發(fā)展，因此常常與雙主題變奏或循環(huán)性結(jié)構(gòu)相關(guān)聯(lián)，形成某種中介性因素。實例分析如：柴可夫斯基第一鋼琴協(xié)奏曲末樂章：“A（bb小調(diào)）、B（bD大調(diào)）、A（bb小調(diào)）、B1（bE大調(diào)）、A2（bb小調(diào)）、B2（回歸主調(diào)，變尾聲）”。其特點包括兩個方面：、雙主題交替循環(huán)、變奏或展開（如主題B，越展開規(guī)模越大）；、含奏鳴性調(diào)布局。即：開始的對比主題B含對比調(diào)（相當(dāng)于奏鳴性曲式呈示部中的副部），最后B2象奏鳴性曲式再現(xiàn)部中的副部主題回歸主調(diào)。所以，該樂章雖然沒有中央插部或展開部，仍然可以看作是一種兼有雙主題變奏性質(zhì)的回旋奏鳴曲式。與回旋奏鳴曲式相類似的中介性曲式：有一些奏鳴曲式，由于其體裁和結(jié)構(gòu)都很具回旋性，又用在末樂章，所以形成了與奏鳴曲式相類似的中介性結(jié)構(gòu)現(xiàn)象。實例分析：如貝多芬第一鋼琴奏鳴曲末樂章：呈示部：主部A（f小調(diào)）、副部 B（c小調(diào)）、結(jié)束部（c小調(diào)。但用主部材料A）。以上呈示部自行反復(fù)一次。插部性中部：bA大調(diào)。單三部、五部曲式；再現(xiàn)部：主部再現(xiàn)A1（f小調(diào)）、副部再現(xiàn)B1（f小調(diào)）、小結(jié)束（再次用主部材料A）。該曲與里姆斯基科薩科夫舍赫拉查達(dá)末樂章有類似之處。但其最大的不同在于，其呈示部內(nèi)的結(jié)束部雖然用了A部材料，但它卻明確地在副部調(diào)出現(xiàn)，并且其呈示部自行反復(fù)一遍等做法，也是一般回旋奏鳴曲式所不用的。在這些方面，它都應(yīng)該屬于奏鳴曲式。但是，作為奏鳴曲式的變體，該曲的展開部已經(jīng)為插部性中部所代替。這種插部性的中部畢竟削弱了原展開部的奏鳴性特點，同時強(qiáng)化類似回旋的、對比性插部印象。所以，雖然有不少學(xué)者還將它劃歸奏鳴曲式1見音樂的分析與創(chuàng)