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戲劇,關(guān)于戲劇的作文 戲劇手法與作文教學(xué) 作者：高晶敏 胥照 ：語(yǔ)文教學(xué)與研究(教研天地)xx年第04期 最近，我國(guó)首個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言接受央視記者采訪，談及自己的創(chuàng)作經(jīng)歷時(shí)，說到自己第一次“成功作文”是在小學(xué)三年級(jí)，老師布置寫一個(gè)運(yùn)動(dòng)會(huì)的作文，“其他同學(xué)都寫了運(yùn)動(dòng)會(huì)的許多場(chǎng)面”，而他“只寫了自己感受最深的一場(chǎng)籃球賽”，受到老師的表?yè)P(yáng)認(rèn)為他寫得生動(dòng)，很有戲劇味道。由此走上文學(xué)創(chuàng)作之路。 莫言的獲獎(jiǎng)與他這“戲劇味道”有很大關(guān)系。諾貝爾委員會(huì)給其的頒獎(jiǎng)詞為：莫言“將魔幻現(xiàn)實(shí)主義與民間故事、歷史與當(dāng)代社會(huì)融合在一起”。就寫作而言，中學(xué)階段，“理論創(chuàng)新”不必過多要求，而最強(qiáng)調(diào)的是“表達(dá)創(chuàng)新”，用“虧他想得出來”的獨(dú)特表達(dá)方式，凸顯文章主旨。緣此，拿來戲劇手法，最為簡(jiǎn)捷用具象的“出戲途徑”取代抽象的寫作術(shù)語(yǔ)，令作文像戲劇情節(jié)那樣九曲回腸、峰回路轉(zhuǎn)、扣人心弦，成就高品格。 拿來戲劇手法作文，有兩大長(zhǎng)處：第一，憑借“出戲途徑”的具象，構(gòu)思文章。第二，用生動(dòng)有趣的戲劇性情節(jié)，揭示通常道理，凸顯文章主旨。 “出戲途徑”之具象，由兩方面因素組成：其一，動(dòng)詞?！俺鰬蛲緩健本呦笾杏小皠?dòng)作”，這能迅速聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)生活，立即進(jìn)入構(gòu)思狀態(tài)。其二，矛盾?！俺鰬蛲緩健本呦笾刑N(yùn)含矛盾沖突，構(gòu)思文章時(shí)，迅速聯(lián)想現(xiàn)實(shí)生活“矛盾沖突”及其發(fā)展過程。對(duì)于作文而言，戲劇性就是出乎意外，“沒有沖突就沒有戲”。行文要有沖突、曲折、難意料，方能出彩、出戲、出意境。 先來看我校xx年的一篇高考滿分作文： 品味時(shí)尚 江蘇東臺(tái)中學(xué)xx屆 葉蓁 去年的現(xiàn)在，我在上海黃埔江，經(jīng)不起旅游宣傳手冊(cè)上“江楓漁火對(duì)愁眠”的誘惑，爬上了一葉扁舟。 “現(xiàn)在最流行這個(gè)了，”漂亮的導(dǎo)游說，“大城市里就興這個(gè)，復(fù)古嘛?！?搖搖晃晃的小船上覆蓋著一頂編織的棚，游人就坐在里面。棚里貼著一張打印紙：30分鐘50元。導(dǎo)游見我盯著紙看，不無得意地說：“我們的團(tuán)員只要30塊錢，1分鐘才1塊錢。你看這意蘊(yùn)?！?意蘊(yùn)，船頭的老人在搖槳，沉默地重復(fù)這急切的動(dòng)作，我走過去也不回頭來看一眼。而走進(jìn)時(shí)才發(fā)現(xiàn)，老人的白汗衫上露出的標(biāo)簽赫然寫著：Made in China。原準(zhǔn)備與老人搭訕的，也只好悻悻地回到船艙。 船繼續(xù)在江面上晃蕩，隔著晨霧依舊能看到這繁華的上海。高樓屹立在霧間，消失在云尖，好像在得意地訴說什么。而不遠(yuǎn)處駛來一艘不大的輪船，飛快地開遠(yuǎn)，只留下一道巨大的水痕，讓我們的小船顛得更厲害。 而這所謂的“復(fù)古時(shí)尚”，在這繁華的城市面前，卑微得一如這搖槳的老人，一言不發(fā)，格格不入。 從上?；貋恚值綃寢尩睦霞叶毫袅藥滋?。那是個(gè)沿海的小城鎮(zhèn)，混濁的黃海打小鎮(zhèn)邊起伏，卻承載了整個(gè)小鎮(zhèn)的一切衣食住行。 我來到海邊的時(shí)候是傍晚，潮水不安地咕咕冒泡。恰好媽媽遇到她的舅爺爺，便叫我爬到他的船里玩一會(huì)兒。這是只極老的木船，船沿高高地圍著船膛。舅爺爺和我一并爬進(jìn)來，讓我坐在小凳上。船里有一張綠色粗繩編織的網(wǎng)，也許是在海水里泡久了的緣故，已經(jīng)快成黑色了，但仍散發(fā)出陣陣腥味，魚鱗也粘在上面。“待明天再熱些就禁捕了，那時(shí)候就不能下海啦。”舅老爺說。 老人的兒子也來了，他是在海上開快艇的。10塊錢坐1次的快艇可以讓你在海上飛快地打旋，驚險(xiǎn)卻有趣。這是這個(gè)小鎮(zhèn)上最有趣的游戲。白天很多漁民的孩子會(huì)花上10塊錢在海上刺激一把。老人力勸我也坐一回，說不會(huì)收我的錢，我卻因恐懼不敢一試。這小鎮(zhèn)上的“時(shí)尚”，是那么的驚險(xiǎn)，弄不好就會(huì)翻船。他們沒有更多的錢來構(gòu)建更安全的游戲，只能在這海上嬉鬧一回。老人也很無奈：“這有什么辦法，開這玩意兒來錢??！” 不一會(huì)兒又有人來乘快艇?？粗焱щx我們的老木船越來越遠(yuǎn)，開始不停地急轉(zhuǎn)彎而激起一陣陣白浪，又想起上海那“復(fù)古的時(shí)尚”，不知為什么，心里涌上一陣無名的酸澀。而這兩種時(shí)尚下，又有著怎樣的我所看不見的落差？ 簡(jiǎn)評(píng)尼采曰：一切文學(xué)，余愛以血書者。此文乃以“心”寫者。從“世相”之下，審視“人心”，從“意蘊(yùn)”中窺見“真相”，作者始終投入了自己的“真情”、“真意”乃至“真魂”?！氨庵邸迸c“快艇”，都市與漁村的“時(shí)尚”之間，存在的是何種“落差”？作者似乎沒有說什么，似乎什么都說了（江蘇高考語(yǔ)文閱卷組組長(zhǎng)何永康） 課題：寫作:第三課時(shí) 一、導(dǎo)入 在你讀過的劇本和看過的影視劇中，一定會(huì)有一些劇中人物給你留下了深刻的印象，一定會(huì)有一些人物贏得了你的喜愛你能說說你最喜歡哪個(gè)人物？ 二、同學(xué)小組間評(píng)論自己最喜歡的人物，要說出喜歡的理由。 例如： “香姐”雖然只是一個(gè)十七八歲的女孩子，可顛沛流離的生活，已使她變得十分乖巧懂事，她餓得實(shí)在沒有力氣了仍然“勉強(qiáng)支起身體”想要繼續(xù)賣藝，直到“倒在地上”。當(dāng)她爸爸用鞭子抽打她的時(shí)候，她一點(diǎn)也沒有怨恨，而是替她爸爸求情。她深知這一切都是因?yàn)轲囸I造成的，而造成她一家悲劇命運(yùn)的根本原因，是“東洋鬼子呀，可恨的東洋鬼子，奪了我們的家鄉(xiāng)，搶去了我們靠著活命的田地”。香姐的命運(yùn)激起了人們無限的同情，據(jù)說在當(dāng)時(shí)演出時(shí)有不少群眾把這當(dāng)成了真實(shí)的事件。 “青工”是這個(gè)街頭劇中作者所著力塑造的一個(gè)主要形象，他具有高度的覺悟，是正義的化身。是他見義勇為挺身而出，奪下了“賣藝漢”手中打人的鞭子，和他扭打了起來。他認(rèn)為：“我們都是一樣窮苦的人，用不著誰來欺侮誰?！薄霸谶@個(gè)世界上不應(yīng)該有這種人吃人的道理！”他對(duì)香姐的命運(yùn)表示深切的同情，當(dāng)“賣藝漢”認(rèn)為是自己的命運(yùn)不好時(shí)，他說出了根本原因：“我告訴你們，使你們挨冷受苦，無家可歸的是日本帝國(guó)主義，是不抵抗的賣國(guó)漢奸！”他所喊出的“只要大家齊心，團(tuán)結(jié)起來”，“一齊去打倒我們的仇人”，正是喊出了億萬人民共同的心聲。 黃省三是個(gè)可憐巴巴的角色，他無權(quán)無勢(shì)、拘謹(jǐn)老實(shí)，是個(gè)受欺凌的小人物。他在銀行里整天抄抄寫寫，身體孱弱、疾病纏身，窮困潦倒。戲中，演他被解雇后走投無路，又回銀行來乞求再雇他回來，遭到地位稍高于他的另一銀行職員李石清奚落嘲諷，黃省三情急之下，撕開衣襟，要李石清朝他胸口賞一老拳，成全他離開這悲慘人間。 那場(chǎng)運(yùn)動(dòng)結(jié)束后重新上演此劇，為效果逼真，導(dǎo)演特意安排一名十年來受迫害的演員扮黃省三，讓一名十年來主要迫害別人、但又受別人迫害的演員扮李石清。哇，演出效果真好，人物都入戲了，表情動(dòng)作真叫絕！正當(dāng)黃省三極其絕望地撕開衣襟，李石清握著老拳，為增強(qiáng)兇狠效果，該演員惡狠狠罵一句“酸臭文人”，忽然，他發(fā)現(xiàn)不對(duì)勁：“黃省三”僵直地站著，張口瞪眼，一絲不動(dòng)，眼里已無光澤他瘁死了 四、小組小結(jié)評(píng)價(jià)人物的方法： 1、從戲劇人物的形象、語(yǔ)言、行為、性格等方面做出分析 2、結(jié)合具體情節(jié)評(píng)價(jià)人物，避免空發(fā)議論。3、選擇自己感受最深一點(diǎn)進(jìn)行評(píng)價(jià)。 五、出示此作文的要求及目標(biāo) 戲劇欣賞 一、中國(guó)戲劇（含戲曲）史概覽 戲曲是中國(guó)的特產(chǎn)，是一種將文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技熔于一爐的高度綜合藝術(shù)性的戲劇藝術(shù)，是一種載歌載舞、寫意傳神的藝術(shù)。 “世界三大戲劇體系”： 1、古希臘戲劇2、印度梵劇 3、中國(guó)戲曲 希臘戲劇 、梵劇已衰，戲曲歷經(jīng)千載、幾度沉浮，依然充滿生機(jī)，至今活躍于戲劇舞臺(tái)上 一、先秦歌舞 歌唱與舞蹈是人類表達(dá)情感的重要手段，被視為“母體藝術(shù)”。 古巫祭祀歌舞: 孕育戲劇之萌芽 中國(guó)古代南方信鬼好祀之巫風(fēng)盛行 掌管祭祀歌舞者：女稱巫，男稱覡 祭祀歌舞的目的：娛神及娛人 “優(yōu)孟衣冠”: 楚國(guó)名優(yōu)優(yōu)孟裝扮已故楚相孫叔敖 優(yōu)孟堪稱中國(guó)最早的演員 三、漢代百戲 中國(guó)戲曲之搖籃 百戲（散樂，即雜耍） 角抵戲：百戲中具有戲劇因素的表演形式 最著名角抵戲：東海黃公 四、唐代參軍戲 參軍本是一種官職（貪官周延） 角色設(shè)置： 1、參軍（被嘲弄者） 2、蒼鶻（嘲弄者） 五、宋雜劇與金院本 1、時(shí)代背景：都市出現(xiàn)大型游樂場(chǎng)所“瓦舍勾欄” 2、看客、藝人、書會(huì)才人 構(gòu)成“戲劇藝術(shù)三要素”（即作家、演員、 觀眾） 宋雜劇與金院本之缺憾： 無完整劇本傳世 六、宋元南戲 中國(guó)最早有劇本存世的戲劇形式 被稱譽(yù)為“中國(guó)最早成熟的戲劇” “南戲”乃是“南曲戲文”的簡(jiǎn)稱 張協(xié)狀元： 享名“中國(guó)戲曲的活化石” 南戲代表作： “荊、劉、拜、殺、琵” 1、荊釵記2、白兔記 3、拜月亭（幽閨記） 4、殺狗記 5、琵琶記作者高明 “南戲中興后的第一杰作” 七、元雜劇 宋元南戲標(biāo)志中國(guó)戲曲藝術(shù)正式形成與成熟， 元雜劇的興盛則使中國(guó)戲曲步入黃金時(shí)代。 何謂元雜劇？ 又稱北曲雜劇，是在宋金雜劇與院本基礎(chǔ)上，融合北方流行的音樂、舞蹈、說唱等藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)而逐漸形成的一種獨(dú)特戲劇樣式。 元雜劇基本形制：四折+楔子 元雜劇文本結(jié)構(gòu): 曲詞、賓白、科介。 1、曲詞即人物唱詞 “一人主唱”制：正旦或正末從頭唱到尾，分旦本和末本 2、賓白 包括獨(dú)白、對(duì)白、背白、插白、內(nèi)白、帶白等，可為無韻之散白，也可為押韻韻白.曲詞側(cè)重抒情，賓白側(cè)重?cái)⑹?3、科介（“科”或“科范”） 人物表演動(dòng)作、表情及舞臺(tái)效果 “題目正名”：一般是兩句或四句詩(shī)詞，用以概括全劇故事情節(jié)等。用于劇本開頭，可以介紹劇情；用于劇本末尾，主要是概括劇情。例：?jiǎn)蔚稌?huì)（劇末） 題目喬國(guó)老諫吳帝 司馬徽休官職 正名魯子敬索荊州關(guān)大王單刀會(huì) 規(guī)律：元雜劇劇名源自于“正名” 元雜劇角色行當(dāng)：旦、末、凈、外、丑 正末、正旦： 每部雜劇中最重要的角色 音樂方面，傳奇采取曲牌聯(lián)套體音樂結(jié)構(gòu)，即每個(gè)登場(chǎng)人物皆可唱，獨(dú)唱、對(duì)唱、齊唱皆可。（不但繼承南曲曲牌，還吸取北曲曲牌） 宋元和明初戲文用四種聲腔演唱: 弋陽(yáng)、海鹽、余姚、昆山 明清傳奇采用昆山腔,又稱為 “昆曲傳奇”. 明嘉靖、隆慶年間，民間音樂家魏良輔改革昆山腔而創(chuàng)造出轉(zhuǎn)音若絲、流麗悠遠(yuǎn)的“水磨調(diào)”. 昆山腔傳入北京獲統(tǒng)治者和文人士大夫?qū)檺郏A得“官腔”稱號(hào)，并成為明清兩代擁有最多作家作品的第一聲腔劇種。 代表性作家作品： 1、梁辰魚浣紗記2、湯顯祖牡丹亭（還魂記） 3、李玉清忠譜4、李漁風(fēng)箏誤 李漁：風(fēng)情喜劇家 ， 戲曲理論大師 戲曲論著閑情偶寄 喜劇創(chuàng)作原則： “一夫不笑是吾憂 “南洪”“北孔” 1、洪昇浙江錢塘人長(zhǎng)生殿 2、孔尚任 山東曲阜人 桃花扇 九、清代“花雅之爭(zhēng)” 清代戲曲分為“花部”與“雅部”?！把挪俊敝咐デ?；花部指昆曲之外的所有聲腔劇種 傳奇與昆曲衰落之際，地方戲（花部）層出不窮，形成繼元雜劇、明清傳奇后第三個(gè)高潮，揭開中國(guó)戲曲新篇章。 京劇的出現(xiàn)標(biāo)志花雅之爭(zhēng)結(jié)束（花部獲勝），京劇成為流布四方的“國(guó)劇”。 京劇的由來道光年間，徽班藝人與湖北漢調(diào)藝人合作，以徽調(diào)中的二黃和漢調(diào)中的西 皮為基礎(chǔ)，吸收京腔、昆腔、秦腔及其他地方戲和民間曲調(diào)之營(yíng)養(yǎng)，熔鑄而成皮黃為主的京劇。 乾隆是戲迷，乾隆年間宮廷戲劇空前繁榮；咸豐、慈禧均喜好皮黃，客觀上促進(jìn)京劇藝術(shù)的提高、發(fā)展與日臻完美，成為取代昆曲雄霸劇壇盟主的“國(guó)劇”。 以京劇為代表的花部地方戲，幾經(jīng)起伏而延續(xù)至今 鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后的戲曲改良 戲曲改良伴隨近代資產(chǎn)階級(jí)改良運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生 戲曲改良的三個(gè)階段 1、戊戌前后到1905年 2、1905年到1911年3、辛亥革命失敗后 A、改良傳統(tǒng)戲曲 如維新夢(mèng) B、上演文明新戲 如春柳社的演出活動(dòng) C. 話劇誕生 由洪深定名為”話劇” 中國(guó)話劇奠基作：雷雨 雷雨：中國(guó)話劇史上第一部現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典之作，中國(guó)話劇成熟標(biāo)志 曹禺：“中國(guó)話劇之父” 大革命至抗戰(zhàn)時(shí)期話劇: 夏衍上海屋檐下 、 郭沫若屈原、 陳白塵升官圖 從戲曲改革到“革命樣板戲”： 戲曲改革方針:“百花齊放，推陳出新” 1、改編傳統(tǒng)戲 天仙配、梁山伯與祝英臺(tái)等 2、創(chuàng)作新戲 古代題材戲：紅樓夢(mèng)等 現(xiàn)代題材戲：劉巧兒等 建國(guó)后至“文革”時(shí)期話劇發(fā)展 老舍：茶館 “革命樣板戲”： “八億人民八個(gè)戲”現(xiàn)象 京劇: 智取威虎山、沙家浜等 “樣板戲”的“三突出”缺陷 1.在所有人物中突出正面人物；2.在正面人物中突出主要英雄人物；3.在主要英雄人物中突出最主要的中心人物。 新時(shí)期戲劇變革： 恢復(fù)被禁演的傳統(tǒng)戲； 反映時(shí)代潮汐、歌頌老一輩革命家、揭露文革弊之話劇，如陳毅市長(zhǎng)萬水千山于無聲處等。 20世紀(jì)80年代后期以來至今舞臺(tái)變革大潮： 如絕對(duì)信號(hào)、一個(gè)死者對(duì)生者的訪問等 二、西方戲劇史概覽 與東方封閉文明里自在發(fā)展、自我完善的中國(guó)戲劇不同，歐洲戲劇歷經(jīng)一個(gè)從古老向近代不斷蛻變、同時(shí)不斷擴(kuò)張到世界其他地域的過程。 文藝思潮的模仿原則和趨實(shí)原則，奠定歐洲戲劇日漸分化為三大類型話劇、歌劇、舞劇之哲學(xué)與美學(xué)基礎(chǔ)。以語(yǔ)言、音樂、舞蹈為主導(dǎo)性舞臺(tái)表現(xiàn)方式；有別于中國(guó)戲曲之綜合化舞臺(tái)原則，東西方戲劇由此分道揚(yáng)鑣: 西方戲劇采取話劇為主導(dǎo)樣式的寫實(shí)性舞臺(tái)方式 中國(guó)戲曲: 屬于寫意性。 一、古希臘羅馬戲劇 人類最早成熟之戲劇形態(tài)：古希臘戲劇于公元前6世紀(jì)誕生并繁盛 起源: 酒神祭祀 種類: 1、悲劇2、喜劇 “三大悲劇詩(shī)人”： 1. 埃斯庫(kù)羅斯 “悲劇之父”首創(chuàng)“三聯(lián)劇” 唯一傳世三聯(lián)劇俄瑞斯特斯 2、索福克勒斯： “戲劇中的荷馬” 俄狄浦斯王”殺父娶母” 3、歐里庇得斯：”最早發(fā)現(xiàn)女性的戲劇家” 美狄亞“手刃親子” 厄勒克特拉“喋血浴缸” 兩位“喜劇詩(shī)人” 1、阿里斯托芬：“喜劇之父” “舊喜劇”（屬于諷刺喜?。┐?2、米南德：“新喜劇”（屬于世態(tài)喜劇)代表 古羅馬戲劇; 削弱并取消歌隊(duì) ,奠定西方近代戲?。丛拕。┲A(chǔ) 喜劇家:普勞圖斯 1、孿生兄弟影響莎士比亞創(chuàng)作錯(cuò)誤的喜劇 2、一壇金子影響莫里哀創(chuàng)作吝嗇鬼 二.中世紀(jì)戲劇 教堂戲劇，是連接歐洲古老戲劇與近代戲劇之幽徑。 內(nèi)容: 圣經(jīng)故事 演員: 牧師教士 劇場(chǎng): 教堂內(nèi) 三.文藝復(fù)興時(shí)期人文主義戲劇 1、意大利即興喜劇： 上承羅馬戲劇傳統(tǒng)，下啟近代歐洲喜劇先河 2、西班牙戲劇 杰出代表維加 3、英國(guó)戲劇 A “大學(xué)才子派” 基德西班牙悲?。获R洛浮士德博士的悲劇 B 莎士比亞: “四大悲劇”：哈姆雷特奧賽羅李爾王麥克白 此外有：羅米歐與朱麗葉 喜劇杰作：第十二夜、威尼斯商人 四. 古典主義戲劇 1. 高乃依：法國(guó)古典主義悲劇創(chuàng)始人 熙德（奠基作） 2. 拉辛： 法國(guó)古典主義悲