數(shù)碼人像攝影-三燈布光形式深入探究

數(shù)碼人像攝影三燈布光形式深入探究數(shù)碼人像攝影三燈布光形式深入探究 3.4.2 三燈布光用三盞燈拍攝人像是人像攝影中較常見的用光方法。在人像攝影中什么時(shí)候用三燈，三燈的光位怎樣決定、光質(zhì)如何處理、色溫如何控制以及如何運(yùn)用三燈拍出理想的人像攝影照片，是專業(yè)人像攝影師必須熟悉并掌握的用光方法。本節(jié)與大家一起探討三燈人像攝影的 4 種常規(guī)布光方案的應(yīng)用方法。一、三燈平光布光三燈平光布光方案運(yùn)用較廣泛，平柔的光線較適合表現(xiàn)明快、美好、理想、和諧的藝術(shù)氣氛，但相對(duì)立體用光，畫面立體感差一些，被攝者容易顯胖，運(yùn)用光線對(duì)被攝者塑造的可能性弱一些。三燈平光布光方案大體又分兩種情況。1.“V”字形布光所謂“V”字形布光，就是 3 盞燈在照相機(jī)的左右各 1 盞，在照相機(jī)的下方布 1 盞，3 盞燈形成“V” 字形的光位，如圖 3-41 和圖 3-42 所示?！癡”字形布光適合表現(xiàn)臉型較瘦、面部立體感較強(qiáng)的被攝者，而不適合表現(xiàn)臉型較胖的被攝者。底燈的運(yùn)用有利于消除被攝者的眼袋和笑溝，使被攝者顯得年輕。人像攝影中，一般 3 盞燈是加柔光箱的柔性光，三燈的光心在攝影中指向被攝者的面部，三燈的強(qiáng)度是相同的，色溫也是一致。在運(yùn)用 V 字形燈光拍攝人像時(shí)，由于沒有背景燈光，如果要使背景的色彩得以如實(shí)表現(xiàn)，可以讓被攝者盡量靠近背景，用前面 3 盞燈的余光照亮背景。V 字形布光中，如果在其中的 1 盞燈上尋求光質(zhì)、強(qiáng)度、色溫的變化可產(chǎn)生出一系列新的布光方案。圖 3-412.上下夾光布光上下夾光布光方案是在人像攝影中較時(shí)尚的布光，其燈光的光位組成是由兩盞燈從照相機(jī)的上下方各一盞投向被攝者，第三盞燈作背景光或發(fā)光。上下夾光的造型特點(diǎn)是相對(duì)于其他類別的平光布光，被攝者會(huì)顯瘦一些，一般上下夾光的前面兩盞燈是加柔光箱的柔性光，而用于塑造背景的背景光或用于塑造輪廓的輪廓光一般是偏硬的硬性光。在上下夾光布光中一般上下兩盞燈的燈心要對(duì)著被攝者面部。燈光的強(qiáng)度一般根據(jù)未來畫面景深虛實(shí)的需要來確定，背景光的強(qiáng)度要與前面兩燈的強(qiáng)度成一定的比例關(guān)系，如圖 3-43 所示。假設(shè)前面兩盞燈實(shí)測(cè)總曝光量是 F8.5，背景要如實(shí)還原色彩時(shí)，背景光的強(qiáng)度也應(yīng)是 F8.5，如果要使背景變淺，背景光的強(qiáng)度就應(yīng)高于 F8.5，反之背景光就要弱于 F8.5。二、主光+輔光+輪廓光布光主光+輔光+輪廓光布光法是人像攝影 中較傳統(tǒng)的一種布光方法，如圖 3-44 所示，它以表現(xiàn)主體人物為主，對(duì)背景和環(huán)境都只是用主輔光的余光加以表現(xiàn)。圖 3-44在這種布光方案中，主光一般都是在前側(cè)光至側(cè)逆光(如 45前側(cè)光、90側(cè)光、120側(cè)逆光) 之間作一系列變化。主光的光質(zhì)一般相對(duì)輔光硬一些，但較經(jīng)典的用法應(yīng)該是根據(jù)被攝者的具體情況和畫面影調(diào)表現(xiàn)的需要來調(diào)整其光質(zhì)的軟硬。主光的光位須根據(jù)被攝者的表現(xiàn)需要、畫面藝術(shù)氣氛塑造的要求以及畫面影調(diào)表現(xiàn)等因素來靈活決定，并沒有一定的成規(guī)。主光的強(qiáng)度一般在畫面中相對(duì)來說是較強(qiáng)的，應(yīng)該定多少是根據(jù)畫面的實(shí)際曝光量、主輔光之間的光比、感光材料的感光度等因素來決定的。當(dāng)輪廓部分的顏色偏深時(shí)輪廓光的強(qiáng)度相對(duì)可以比主光強(qiáng)。主光的色溫應(yīng)根據(jù)主題和被攝者表現(xiàn)的需要來決定。輔光在這種布光方案中主要的作用是表現(xiàn)暗部層次、控制畫面反差。輔光的光位一般與相機(jī)等高，輔光的光質(zhì)應(yīng)該是柔性光，輔光的強(qiáng)度要根據(jù)畫面影調(diào)與被攝者形體表現(xiàn)的需要等因素來決定。在這種布光方案中，輪廓光一般是放在側(cè)逆光位的:如 120，輪廓光的光質(zhì)一般是硬性光。輪廓光的色溫可以根據(jù)畫面藝術(shù)空間塑造的需要來決定。一般輪廓光的強(qiáng)度都是攝影師根據(jù)經(jīng)驗(yàn)來決定的，也可以根據(jù)精確的測(cè)量來確定。三、主光+輔光+背景光布光主光+輔光+背景光布光法是一種較經(jīng)典的布光方案，其主要特點(diǎn)是不但充分地表現(xiàn)了被攝者，而且通過背景光的變化控制了背景的調(diào)子，烘托了主體和畫面的藝術(shù)氣氛，是人像攝影師需要認(rèn)真研究的一種布光方案。由于主光和背景光在光位、光質(zhì)等方面的變化使這類布光方案的變化非常豐富，下面就幾種有代表性的變化方案與大家一起進(jìn)行研討。1.主光(順光)+輔光+背景光的布光法這種布光方案較接近前面三燈平光的布光方法，只是前面的平光是兩盞燈或三盞燈組成順光，而在這里主光只有一盞燈，光位可高可低，其他因素都是相同的，在此就不重復(fù)了。2.主光(前側(cè)光)+輔光+背景光布光法圖 3-45在這種布光方案中，主光是前側(cè)光，被攝者的面部一部分受光，受光面的大小對(duì)被攝者的形體影響較大，如圖 3-45 所示，當(dāng)主光處在 45光位時(shí)，被攝者的胖瘦一般能得到如實(shí)表現(xiàn);主光在小于 45的光位時(shí)，被攝者相對(duì)顯胖;主光在大于 45的光位時(shí)被攝者相對(duì)顯瘦。不管主光處在哪個(gè)光位，主光的高度也是影響被攝者胖瘦的主要因素，燈位高被攝者顯瘦，燈位低被攝者顯胖。背景光的控制在這種布光方案中也是較重要的，這時(shí)的背景光在光位的變化中有兩種典型光位，一種是背景光打中間，被攝者的輪廓形態(tài)得到平均的表現(xiàn)，突出被攝者。另一種光位是背景燈處在背景的一邊，被攝者的部分輪廓突出，另一部分輪廓融合在背景空間中。在人像攝影中攝影師可充分利用這種背景光的變化，對(duì)輪廓形態(tài)的藏與露進(jìn)行表現(xiàn)，突出那些美的、具有典型特征的輪廓。3.主光(側(cè)逆光)+輔光+背景光布光方法主光處在側(cè)逆光位，輔光表現(xiàn)暗部層次，用一盞背景光調(diào)整背景影調(diào)，如圖 3-46。這種三燈布光方案，拍出的人像畫面立體感、空間感都較強(qiáng)，一般情況下主光的光質(zhì)相對(duì)偏硬，被攝者的輪廓是需要重點(diǎn)表現(xiàn)的對(duì)象，畫面影調(diào)偏深重，在人像攝影中適合表現(xiàn)男性和年齡較大的被攝對(duì)象。主光的強(qiáng)度和光質(zhì)的控制一定要注意被攝者的輪廓部分肌理質(zhì)感的表現(xiàn)。輔光一般在靠近相機(jī)的順光位，輔光的強(qiáng)弱要注意滿足畫面影調(diào)、反差、層次表現(xiàn)的需要，車甫光的光質(zhì)是柔性光。背景光的光位一般有兩種情況，一種是背景光打在背景的中間，另一種是背景光打在與主光相對(duì)的另外一側(cè)的背景上，背景光的強(qiáng)度、光質(zhì)根據(jù)背景變化大小的需要來確定。如果需要背景影調(diào)變化大一些，背景光要強(qiáng)一點(diǎn)，光質(zhì)相對(duì)硬一些，反之背景光就要弱一點(diǎn)，光質(zhì)也要柔和一點(diǎn)。在確定畫面的曝光量時(shí)，這種布光最好是分別測(cè)出亮面與暗面的曝光值，再折中曝光，這樣亮面與暗面的層次相對(duì)是最豐富的(有意追求高反差等特殊畫面效果的情況除外) 。圖 3-46四、主光+雙背景燈三燈布光主光是單燈而背景光是兩盞燈，如圖 3-47 所示，一般情況下，背景是平面單色背景和平面具象背景，這時(shí)主光的光位變化較多，當(dāng)要求畫面影調(diào)明快一些時(shí)，主光的光位可以盡量靠近相機(jī)，當(dāng)要求被攝者立體感強(qiáng)一些時(shí)主光的光位可成 90左右的前側(cè)光、側(cè)光等光位。當(dāng)要求畫面立體感、空間感都較強(qiáng)時(shí)，主光可采取側(cè)逆光位，但此時(shí)的背景色調(diào)最好深重一點(diǎn)。三燈人像攝影的布光方案很多，在此只能舉出較典型的幾類三燈人像攝影布光方案與大家一起探討。在人像攝影中，燈光越多對(duì)被攝者的表現(xiàn)越充分，但如果攝影師對(duì)燈光的知識(shí)理解不夠，用光經(jīng)驗(yàn)不豐富，燈光越多畫面效果可能越差。專業(yè)人像攝影師應(yīng)該清楚，燈光的多少是根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容和主體表現(xiàn)的需要來決定的，三燈的合理運(yùn)用，相互配合，圍繞表現(xiàn)被攝者作文章，才能將三燈人像拍好。圖 3-47數(shù)碼人像攝影三燈布光形式深入探究 書名數(shù)碼人像攝影教程(彩印)叢 書 名現(xiàn)代數(shù)碼人像攝影系列教程標(biāo)準(zhǔn)書號(hào)ISBN 978-7-115-16898-6/TP編目分類J413作者向誠 編著譯者-責(zé)任編輯孟飛開本16 開印張16字?jǐn)?shù)476 千字頁數(shù)310 頁裝幀平裝版次第 1 版第 1 次初版時(shí)間2008 年 7 月本 印 次2008 年 7 月首 印 數(shù)5000 冊(cè)定價(jià)79.00 元內(nèi)容提要人像攝影是攝影中最重要的領(lǐng)域之一，也是最能體現(xiàn)攝影師藝術(shù)境界的攝影領(lǐng)域之一。本書主要介紹了與數(shù)碼人像攝影相關(guān)的知識(shí)和技巧。本書共分 10 章，第 1 章主要介紹數(shù)碼人像攝影的主要風(fēng)格，第 2 章至第 6 章介紹了人像攝影的構(gòu)圖、用光、色彩、影調(diào)、美姿造型等知識(shí)，第 7 章介紹了數(shù)碼人像攝影中的服裝搭配技巧，第 8 章和第 9 章介紹了室內(nèi)人像和外景人像的拍攝方法，第 10 章介紹了數(shù)碼人像攝影的數(shù)碼后期技術(shù)。本書內(nèi)容豐富，結(jié)構(gòu)清晰，既有專業(yè)的藝術(shù)理論，又有實(shí)用的拍攝技巧，適合從事商業(yè)人像攝影的攝影師閱讀也適合廣大的數(shù)碼攝影愛好者學(xué)習(xí)提高。目錄第 1 章數(shù)碼人像攝影中不同風(fēng)格的拍攝11.1數(shù)碼畫意風(fēng)格人像的拍攝21.1.1數(shù)碼畫意風(fēng)格人像的拍攝方法與步驟21.1.2  數(shù)碼畫意風(fēng)格人像拍攝中需要注意的問題81.2數(shù)碼時(shí)尚風(fēng)格人像的拍攝91.2.1數(shù)碼時(shí)尚風(fēng)格人像的拍攝方法與步驟91.2.2數(shù)碼時(shí)尚風(fēng)格人像拍攝中需要注意的問題131.3數(shù)碼民族風(fēng)格人像的拍攝141.3.1數(shù)碼民族風(fēng)格人像的拍攝方法和步驟141.3.2數(shù)碼民族風(fēng)格人像拍攝中需要注意的問題161.4數(shù)碼清純靚麗人像的拍攝161.4.1拍攝方法和步驟161.4.2數(shù)碼清純靚麗風(fēng)格人像拍攝中需要注意的問題21第 2 章數(shù)碼人像攝影的構(gòu)圖232.1人像攝影構(gòu)圖概述242.1.1人像攝影構(gòu)圖的含義242.1.2人像攝影構(gòu)圖的目的252.1.3人像攝影構(gòu)圖的特點(diǎn)262.1.4人像攝影構(gòu)圖的內(nèi)容272.1.5人像攝影構(gòu)圖的基本要求282.2構(gòu)圖的基本規(guī)律292.2.1對(duì)比在人像攝影構(gòu)圖中的運(yùn)用292.2.2對(duì)稱與均衡在人像攝影構(gòu)圖中的運(yùn)用332.2.3集中與呼應(yīng)在人像攝影構(gòu)圖中的運(yùn)用352.2.4變化與統(tǒng)一在人像攝影構(gòu)圖中的運(yùn)用372.2.5節(jié)奏在人像攝影構(gòu)圖中的運(yùn)用382.3構(gòu)圖中的點(diǎn)線面392.3.1平面構(gòu)成對(duì)人像攝影的影響392.3.2人像攝影平面構(gòu)成的造型要素點(diǎn)392.3.3人像攝影平面構(gòu)成的造型要素線422.3.4人像攝影平面構(gòu)成的造型要素面452.3.5人像攝影中點(diǎn)、線、面的綜合運(yùn)用47第 3 章數(shù)碼人像攝影的用光493.1對(duì)光的認(rèn)識(shí)503.2人像攝影中的用光控制因素523.2.1光質(zhì)523.2.2光亮533.2.3反光率533.2.4光位543.2.5光比633.2.6色溫653.3人像攝影中主要光線的認(rèn)識(shí)和應(yīng)用663.3.1主光663.3.2輔助光673.3.3輪廓光693.3.4背景光703.3.5修飾光723.4數(shù)碼人像攝影中常用的燈光組合及應(yīng)用723.4.1雙燈布光723.4.2三燈布光783.4.3四燈布光843.4.4多燈布光93第 4 章數(shù)碼人像攝影的色彩研究974.1色彩的基本原理 984.1.1色彩984.1.2色彩對(duì)比 1034.1.3色彩調(diào)和   1064.1.4色彩的感情1074.2人像攝影師如何觀察光與色1124.2.1色溫1124.2.2光源的顯色性1124.2.3人像攝影的理想光源1154.2.4自然光人像攝影的色彩1154.2.5人造光人像攝影的色彩特征1174.2.6混合光人像攝影的色彩特征1184.3人像攝影中對(duì)色彩處理的要求1194.3.1攝影技術(shù)上的要求1194.3.2攝影藝術(shù)上的要求1194.4數(shù)碼人像攝影中畫面的色彩構(gòu)成方法 1224.4.1數(shù)碼人像攝影中畫面色彩控制的重要性1224.4.2數(shù)碼人像攝影中不同色調(diào)畫面色彩的控制方法1254.4.3數(shù)碼人像攝影師怎樣提高對(duì)畫面色彩的控制能力127第 5 章數(shù)碼人像攝影的影調(diào)拍攝方法1315.1數(shù)碼人像攝影中的影調(diào)概述1325.1.1影調(diào)可以表現(xiàn)畫面空間感1325.1.2影調(diào)可以使畫面產(chǎn)生形式美感1325.1.3影調(diào)對(duì)質(zhì)感的表現(xiàn)1335.1.4影調(diào)可以渲染營(yíng)造畫面氣氛1335.2數(shù)碼人像攝影中影響影調(diào)的因素1345.2.1光線的強(qiáng)弱、軟硬、投射角度對(duì)影調(diào)的影響1345.2.2物體的固有色對(duì)影調(diào)的影響1345.2.3感光介質(zhì)不同對(duì)影調(diào)的影響1345.2.4曝光量對(duì)影調(diào)的影響1345.2.5相紙型號(hào)的不同對(duì)影調(diào)的影響1355.2.6后期處理對(duì)影調(diào)的影響1355.3高調(diào)人像攝影的拍攝1375.3.1適合拍攝高調(diào)的顧客和主題1375.3.2背景選擇1385.3.3服裝選擇搭配1405.3.4道具選擇搭配1415.3.5色彩控制1425.3.6用光方法1435.3.7構(gòu)圖1455.4低調(diào)人像攝影的拍攝1465.4.1適合拍攝低調(diào)的顧客和主題1465.4.2背景選擇1475.4.3服裝選擇搭配1485.4.4道具選擇搭配1495.4.5色彩控制1495.4.6用光方法1505.4.7構(gòu)圖1525.5中間調(diào)人像攝影的拍攝1535.5.1適合拍攝中間調(diào)的顧客和主題1535.5.2背景選擇搭配1545.5.3服裝選擇搭配1555.5.4道具選擇搭配1565.5.5色彩控制1575.5.6用光方法1585.5.7構(gòu)圖159第 6 章數(shù)碼人像攝影中的美姿造型1616.1形體美的基本比例標(biāo)準(zhǔn)1626.1.1頭部形體美的比例標(biāo)準(zhǔn)1626.1.2站姿形體美的標(biāo)準(zhǔn)1636.1.3坐姿形體比例的標(biāo)準(zhǔn)1646.1.4盤腿坐姿形體美的比例標(biāo)準(zhǔn)1666.1.5蹲姿(跪姿)形體美的比例標(biāo)準(zhǔn)1666.1.6人體其他局部形體美的比例標(biāo)準(zhǔn)1666.1.7在人像攝影美姿造型中軀干的標(biāo)準(zhǔn)比例關(guān)系1676.1.8人像攝影美姿造型中下肢美姿造型的標(biāo)準(zhǔn)1686.2人像攝影中被攝者的姿態(tài)造型1686.2.1站姿造型1686.2.2坐姿造型1696.3人像攝影美姿造型的方法與步驟1716.3.1觀察被攝者并與被攝者溝通1716.3.2根據(jù)被攝者的具體情況來對(duì)畫面進(jìn)行構(gòu)思1726.3.3攝影師、美姿造型師給顧客“說戲” 1726.3.4調(diào)整被攝者的下肢1726.3.5調(diào)整被攝者的腰部線條1736.3.6調(diào)整被攝者胸部、肩線和頸部的線條1736.3.7調(diào)整頭部角度，觀察面部線條與五官變化1736.3.8運(yùn)用手姿與手臂修飾人物的形體，呼應(yīng)被攝者的情緒1746.3.9觀察頭飾、服裝，注意每一個(gè)細(xì)節(jié)1756.3.10調(diào)整最佳光位，塑造完美形體1756.3.11調(diào)動(dòng)被攝者情緒，抓住最佳瞬間1766.4人像攝影中被攝者不同缺陷的調(diào)校方法1766.5雙人美姿造型  1806.5.1相互之間的體塊變化1816.5.2畫面的線條變化1816.5.3變化及搭配規(guī)律1816.6人像攝影美姿造型中應(yīng)該注意的問題1856.6.1被攝者的整體感覺是否協(xié)調(diào)1856.6.2面部拍攝角度是否調(diào)整到位1856.6.3視線方向是否正確1856.6.4鼻型是否完美，鼻孔是否有黑洞1856.6.5牙齒、嘴是否處理得美觀1866.6.6脖頸的線條是否舒展、造形是否完美1876.6.7臂部、胸部線條流暢，形體完美1876.6.8手勢(shì)是否正確1886.6.9腳與腿的擺放是否正確合理1886.6.10被攝者的表情與美姿造型是否完美189第 7 章人像攝影的服裝分類選擇及搭配1917.1人像攝影的服裝分類1927.2人像攝影服裝的選擇1957.3人像攝影中服裝與背景道具的搭配1967.3.1白紗1967.3.2晚禮裝2007.4特色民族服裝2047.4.1唐裝2047.4.2明清服裝2087.4.3和服2097.4.4韓服211第 8 章室內(nèi)數(shù)碼人像的拍攝2138.1室內(nèi)數(shù)碼肖像攝影2148.1.1拍攝方法與步驟2158.1.2攝影中需要注意的問題2288.2室內(nèi)數(shù)碼婚紗攝影2298.2.1拍攝方法與步驟2308.2.2室內(nèi)數(shù)碼婚紗攝影中需要注意的問題2368實(shí)際拍攝美姿2368.3室內(nèi)數(shù)碼寫真人像攝影2378.4室內(nèi)數(shù)碼集體人像攝影2388.4.1室內(nèi)數(shù)碼