人像攝影專業(yè)技巧(實踐篇)

人像攝影專業(yè)技巧（實踐篇）使背景虛化要點：1.選擇明亮的部分作為背景，并進(jìn)行大幅虛化選擇光線能夠照到的較為明亮的部分作為背景，這樣可以避免畫面給人以沉重的印象。需要注意的是常綠樹的色彩較濃，即使被虛化了看起來顏色也不會太美麗。被拍攝者的背景并不一定要是植物，也可以選擇色彩鮮艷的墻壁。2.利用逆光讓頭發(fā)產(chǎn)生高光效果在讓被拍攝者站位的時候位置必須精心揣摩，選擇合適的位置，使頭發(fā)出現(xiàn)高光，看上去很閃亮。頭發(fā)一旦顯得有光澤，被拍攝者的表情也會給觀者以特別的印象。如果頭發(fā)看起來很黑，畫面整體就會顯得較暗，所以拍攝者需要有意識地加入高光。3.使用反光板讓較暗的臉部變得明亮有效使用反光板可以讓逆光造成的昏暗臉部變得明亮起來，讓皮膚富有質(zhì)感。在拍攝人像時，原則上應(yīng)當(dāng)使用逆光或者側(cè)光，而不適合用會讓臉部出現(xiàn)明顯陰影的順光。所以在室外拍攝人像時反光板是必須攜帶的拍攝工具。4.在構(gòu)圖時可以將手臂裁剪掉有時被拍攝者的姿勢會讓其肩部或者手腕部分處于構(gòu)圖范圍之外，這完全不會有問題。反而能讓畫面產(chǎn)生變化，給人以大膽的感覺，所以不要猶豫繼續(xù)拍。如果勉強(qiáng)將被拍攝者的全部都收入畫面，照片反而會顯得平庸。試著大膽地構(gòu)圖吧。誰都想嘗試拍攝出有著美麗背景虛化的人像照片。在這里首先介紹一下背景虛化產(chǎn)生的原因。制造虛化的鏡頭要素在于光圈的大小和焦距的長短。這兩個要素相互影響產(chǎn)生虛化效果。鏡頭焦距一定，則光圈越大，背景虛化效果越明顯。光圈值固定時，焦距越長，背景虛化越明顯。從結(jié)論上來說，最大光圈明亮而且焦距較長的遠(yuǎn)攝鏡頭能帶來最明顯的虛化。這是一種可以強(qiáng)調(diào)主要被拍攝者，并讓畫面簡潔明了的攝影方法，既可以被全面用于人像攝影，也可以運用于其他場景的拍攝。不過，背景虛化意味著合焦范圍（景深）窄，很可能因為細(xì)微的原因就產(chǎn)生對焦失敗的現(xiàn)象。所以在使用這一技巧拍攝人像時，需要特別注意失焦現(xiàn)象。在不使用三腳架而是手持拍攝時一定要反復(fù)拍攝多張照片。要做好合焦不準(zhǔn)的心理準(zhǔn)備，使用連拍模式盡可能多地釋放快門。巧用廣角拍人像要點：1.展現(xiàn)出空間的寬闊感照片的視角很寬，連天頂也被收入畫面。使用廣角鏡頭拍攝時會將預(yù)想不到的部分也收入畫面，所以必須對構(gòu)圖進(jìn)行認(rèn)真整理。拍攝者應(yīng)該意識到相機(jī)的取景器視野率來進(jìn)行構(gòu)圖，并考慮如何靈活運用空間。2.靈活運用畫面四周的變形廣角鏡頭拍攝出的畫面四周尤其富有透視感，有意識地運用這一特性進(jìn)行拍攝將會非常有趣。在上圖中，被拍攝者腳的變形比較夸張，產(chǎn)生了獨特的視覺效果。3.大膽享受透視感如果從下向上仰拍，那么就會像這張照片一樣，背景中的墻壁和鐵門都會有強(qiáng)烈的透視感。在畫面中靈活運用這樣的透視感，能讓整個構(gòu)圖看起來非常新穎。在使用廣角鏡頭時，大膽變換拍攝角度可以帶來獨特的視覺效果。4.不要使用對焦鎖定功能合焦在使用廣角鏡頭從下向上拍攝時應(yīng)該避免使用中央對焦點對焦鎖定的方式來對焦。因為與合焦的被拍攝者距離過近，所以容易產(chǎn)生被稱為余弦誤差的失焦現(xiàn)象。應(yīng)當(dāng)預(yù)先選定對焦點，避免使用對焦鎖定帶來的相機(jī)移動，這樣才能精確合焦。使用廣角鏡頭進(jìn)行人像攝影的關(guān)鍵是，考慮被拍攝者和背景的對比，讓照片具有主題性。比如新穎的和古老的，鮮艷的和樸素的等看起來矛盾的要素被收進(jìn)一張照片時，這張照片就有了新的意義，其完善度就更高。廣角鏡頭還能帶來有很大視覺沖擊的透視感和變形效果，這些獨具魅力的效果是遠(yuǎn)攝鏡頭和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭所不具備的。如果能夠?qū)⑦@樣的視覺效果和上述的對比疊加使用，就能讓照片更加完美。聽起來似乎不容易做到，但是在使用廣角鏡頭拍攝人像的要點就是能夠不拘泥于使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和遠(yuǎn)攝鏡頭時的常規(guī)，大膽嘗試透視感和鏡頭的變形帶來的獨特效果。 所以，在使用廣角鏡頭拍攝人像時，需要有大膽的決斷力。另外，和遠(yuǎn)攝拍攝人像相比，廣角人像的背景占了整張照片的很大比例，如果在日常生活中偶然發(fā)現(xiàn)了有意思的空間，就可以自己思考一下如何在這個場景中配置被拍攝者，這樣拍攝水平就會進(jìn)步很快。拍攝全身街景人像要點：1.盡量虛化背景超遠(yuǎn)攝鏡頭能夠在為被拍攝者拍攝全身人像時大幅虛化背景。如果只是拍攝臉部特寫和胸部以上的人像，那么使用短焦距鏡頭在光圈全開時也能獲得背景較為虛化的照片。但是拍攝全身人像時，虛化背景需要使用焦距在 300mm 以上的鏡頭。2.考慮與背景色的平衡應(yīng)盡可能讓被拍攝者的頭部位于背景顏色明亮的部分，這樣被拍攝者的頭發(fā)就不會和背景混在一起。需要注意的是，如果背景有引人注目的花紋或是重復(fù)的圖案，會讓被拍攝者本身失去關(guān)注度，而背景喧賓奪主。拍攝者還需要確認(rèn)被拍攝者臉部周圍有無暗色部分或者看上去令人生厭的廣告牌等，然后決定被拍攝者所處位置。3.被拍攝者的眼部應(yīng)當(dāng)有眼神光即使在整個構(gòu)圖中被拍攝者看起來較小，也應(yīng)當(dāng)保證臉部有光線照亮。特別是要確保其眼部有較為明顯的反光（眼神光）。如果眼部沒有反光，就會顯得眼部暗淡無神，很難明白被拍攝者的臉部表情。拍攝全身人像和拍攝人物特寫時一樣，眼神光很重要。4.不將背景全部虛化，體現(xiàn)出一定的透視感將背景全部虛化后很難體現(xiàn)出透視感。在上圖中，人行道邊的花和被拍攝者頭頂?shù)臉淠九c被拍攝者處于同一合焦面上，從而強(qiáng)調(diào)出了被拍攝者和背景的對比。全身人像拍攝的要點之一就是通過控制虛化部分和未被虛化的部分來巧妙展現(xiàn)出被拍攝者和背景之間的透視感。全身人像是拍攝寫真集時也常常用到的技巧之一。因為和被拍攝者保持了一定距離，所以他們不太會在意相機(jī)的存在，容易拍攝到自然的表情，這是全身人像的一大優(yōu)點。有很多人以為在拍攝人像時越是特寫越能夠表現(xiàn)出被拍攝者的個性，但事實并非如此絕對。對于有些被拍攝者，不使用特寫（例如拍攝全身）更能反映出他們的魅力。如果使用超遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝全身人像，拍攝距離會讓被拍攝者和攝影師幾乎不能通過語言進(jìn)行交流。如此一來只能靠做手勢和身體語言溝通，但是那樣被拍攝者的表情反而會更加生動。此外，如果在開始就使用大光圈中遠(yuǎn)攝鏡頭進(jìn)行拍攝，會給被拍攝者以不必要的壓力。而使用遠(yuǎn)攝鏡頭從距離較遠(yuǎn)的地方拍攝，會讓被拍攝者更自然，表情更豐富。在拍攝開始時，巧妙使用這一手法可以讓整個拍攝過程進(jìn)展更順利。暗調(diào)女性人像要點：1.必須讓眼部和唇部有高光當(dāng)整張人像照片呈暗調(diào)時，最好在吸引視覺注意的部分加入光。通過加入高光，曝光可以更暗，讓照片顯得有沖擊力。拍攝暗調(diào)人像的關(guān)鍵不是單純的減少曝光。2.考慮與背景光線的平衡如果從被拍攝者的背景（背后）有強(qiáng)烈光線射入，那么畫面整體就會顯得比較銳利，成為一張鮮明的照片。普通背景的話，照片只會看起來較暗，但是如果背景有強(qiáng)光，那么被拍攝者臉部的暗淡就會顯得很自然，照片的暗調(diào)就會被強(qiáng)調(diào)出來。3.被拍攝者表情最好是冷酷且有野性美暗調(diào)的人像照片給人的整體感覺應(yīng)該是比較酷的。所以被拍攝者臉上不應(yīng)該帶著笑容。最好通過讓人有些吃驚的冷酷表情，來賦予照片特色。被拍攝者的姿勢必須和表情搭調(diào)，不要太有活力?？傊臄z照片時應(yīng)該把握好整體的感覺。4.針對眼部進(jìn)行精確對焦人像攝影的基本原則之一就是對眼睛合焦。特別是在拍攝暗調(diào)照片時，眼神更是決定了整張照片的印象，所以必須精確合焦。要時刻注意合焦位置，拍攝后也不能松懈，要認(rèn)真確認(rèn)照片效果。 暗調(diào)照片不單純是曝光不足的昏暗照片。它是一種能夠反映被拍攝者內(nèi)心世界的高級攝影技巧，有意識地降低曝光，將色彩和形狀等信息從照片中剝離，強(qiáng)調(diào)被拍攝者本身的存在。這是在拍攝男性人像時常用的手法，當(dāng)然在拍攝女性人像時使用也完全沒有問題。它是一種能夠反映女性野性美的有效手段，能夠讓被拍攝者變得冷酷，看起來判若兩人。在技巧 3 中說到的如何加入高光是使用這個手法的關(guān)鍵。如果眼部和嘴唇有光閃耀，那么整幅畫面就會充滿生氣，從而具有亮點。此外，在拍攝時應(yīng)該盡可能選擇樸素的背景，注意構(gòu)圖，讓人能夠自然而然地將目光集中到被拍攝者身上。這樣的暗調(diào)照片，在拍攝時需要精密的計劃，必須用心注意好每一個細(xì)節(jié)。試著通過較暗的構(gòu)圖，剝離那些多余的信息，走進(jìn)被拍攝者的內(nèi)心世界吧。黑白世界中的女性美要點：1.虛化背景讓顆粒感更明顯利用高 ISO 感光度下產(chǎn)生的噪點，能讓照片具有顆粒感。為了讓這樣的顆粒感更明顯，可以通過選擇合適的光圈和鏡頭來虛化背景。如果能夠利用畫面中間調(diào)部分的噪點，顆粒感的效果會更加明顯，所以背景不應(yīng)該過于昏暗。2.有必要時出現(xiàn)高光溢出也無妨高光溢出一般來說是拍攝時需要避免的現(xiàn)象。但是在拍攝單色照片時，出現(xiàn)高光溢出反而能使照片更讓人印象深刻。主被攝體整體出現(xiàn)高光溢出當(dāng)然不好，但是一小部分出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象完全沒有關(guān)系。在上圖中，拍攝者有意讓被拍攝者臉部出現(xiàn)高光溢出，這成為了照片的亮點。3.選擇符合單色照片氣氛的拍攝場所不是隨便在什么地方拍攝單色照片都能有好效果，拍攝者應(yīng)該選擇那些能夠渲染出單色照片風(fēng)格氣氛的場所。比起白天的室外，在稍微昏暗的室內(nèi)拍攝，顆粒感會更加明顯，更能夠體現(xiàn)出單色照片的獨特氣氛。4.考慮被拍攝者服裝的色彩搭配拍攝單色風(fēng)格會讓照片的氣氛和給人的印象大大改變。單色照片絕不僅僅是將所有物體拍攝成黑色和白色那么簡單。拍攝單色照片時，有些色彩比較醒目。正式拍攝前應(yīng)該進(jìn)行試拍，有必要的話可以更換不同顏色的服裝。如果拍攝者能夠意識到不同顏色變成單色后的不同效果，那么拍攝單色照片的技術(shù)就會明顯進(jìn)步。在使用單色照片風(fēng)格拍攝人像時，那些黑白銀鹽膠卷和沖印出的照片應(yīng)該成為拍攝者學(xué)習(xí)的范本。如何在數(shù)碼相機(jī)上再現(xiàn)那種獨特的風(fēng)格是成功的關(guān)鍵。因此應(yīng)該選擇高 ISO 感光度（這次的圖例采用 ISO 3200 拍攝），圖像中的亮度噪點看起來就像是膠片上的銀鹽顆粒般具有自然的粗糙感。黑白照片中如果完全不存在顆粒感反而看起來不自然，所以拍攝者應(yīng)當(dāng)巧妙利用高 ISO 感光度拍攝出膠片感。此外，黑白照片是用白到黑的過渡來展現(xiàn)所有的顏色。視覺上的變化僅限于灰色調(diào)，所以光線的效果非常重要。決定被拍攝者的位置時不僅應(yīng)該考慮到高光和陰影部分，還要注意到細(xì)節(jié)的色調(diào)變化。圖例采用了從左側(cè)照來的現(xiàn)場直射光。使用銀色反光板在被拍攝者右側(cè)盡可能近的位置反射光，照亮其右邊的臉頰，以獲得光線的平衡。大膽嘗試使用不同感光度，調(diào)節(jié)光線，挑戰(zhàn)數(shù)碼時代的黑白照片吧。使用無線閃光要點：主閃光燈應(yīng)該從側(cè)面發(fā)光使用多支閃光燈照明時必須分清每一支閃光燈的用途。在上圖中，用直接照射被拍攝者的主光源（主閃光燈）從右側(cè)照射，副閃光燈從被拍攝者身后發(fā)光，閃光燈在照亮被拍攝者的同時讓照片具有了立體感。應(yīng)該明確副閃光燈的作用第二支閃光燈設(shè)置在被拍攝者身后（參見技巧 3 的照片），通過閃光制造縱深感，讓人和背景分離，并讓被拍攝者的腿部成為亮點。副閃光燈的發(fā)光量其實比主閃光燈要高，有意讓照片的一部分曝光過度，這是圖例的拍攝關(guān)鍵。充分利用手邊道具被拍攝者坐的臺子上鋪的布是窗簾。而臺子本身是用兩張桌子拼接而成。鋪上窗簾讓人看不出拼接的痕跡，看起來堪稱豪華，并且?guī)в蟹乾F(xiàn)實感。根據(jù)狀況決定被拍攝者造型在布景帶有非現(xiàn)實感時，可以讓被拍攝者大膽擺出比較獨特的造型。能夠強(qiáng)調(diào)出身體曲線的服裝也會有不錯的效果。成功拍攝這樣的照片要求的不是被拍攝者自然的動作，而是重視照片表現(xiàn)的衣服和造型。利用多支閃光燈進(jìn)行人像攝影可以通過多個光源讓被拍攝者更有立體感。使用閃光燈信號發(fā)射器“ST-E2”可以簡單地?zé)o線控制各個原廠閃光燈的閃光。首先從單個閃光燈的無線閃光開始，在觀察隨主閃光燈的位置不同所產(chǎn)生的陰影變化后增加第二支閃光燈。只要明確不同閃光燈的作用，多燈閃光拍攝絕非難事。當(dāng)拍攝者能夠根據(jù)自己的意圖控制光線之后，就能夠理解使用閃光燈拍攝人像的真正精髓。此外，原廠閃光燈構(gòu)成的無線閃光系統(tǒng)不僅可以在室內(nèi)拍攝時發(fā)揮威力，還能夠在更多拍攝場合讓用戶拍攝出讓人印象深刻的人像照片。因為它不像專業(yè)攝影師經(jīng)常使用的大型閃光燈那樣需要外接插座電源，所以在室外也能簡單進(jìn)行閃光攝影。人像攝影專業(yè)技巧（鏡頭篇） 了解焦距變化帶來的面部和背景的變化臉部印象和背景隨著焦距的不同而改變鏡頭焦距的差異會讓照片的氣氛為之一變。其中視角的差異如上圖。照片中的被拍攝者的大小沒有發(fā)生變化，但是背景范圍發(fā)生了很大的變化。隨著焦距趨向遠(yuǎn)攝區(qū)域，視角變得狹窄，于是背景的范圍也漸漸變窄。另外，鏡頭的焦距不同，被攝體的形狀也會發(fā)生變化。使用廣角鏡頭時，由于它有著近大遠(yuǎn)小的特性，所以人臉的形狀發(fā)生了扭曲。和焦距較長的鏡頭相比，使用廣角鏡頭時的拍攝距離較短，所以相對距離鏡頭較近的鼻子和臉頰部分就像是突出來一樣，發(fā)生了膨脹。相反，在使用焦距較長的遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝時，拍攝距離變長，臉的各部位的距離差隨著拍攝距離的變長而相對縮小，和廣角鏡頭相反的臉部成像效果逐漸呈現(xiàn)出來。如上所述，拍攝時使用的鏡頭焦距不同，拍出人物的印象就會發(fā)生很大變化。究竟使用怎樣的焦距拍攝出來的才是標(biāo)準(zhǔn)成像，這隨拍攝者的主觀喜好有很大不同。如這次的拍攝，使用的是 35mm 全畫幅相機(jī)，拍攝者本人相對喜歡 50-70mm 左右的帶有輕微變形的照片。適當(dāng)?shù)淖冃螐?qiáng)調(diào)出了立體感，突出了被拍攝者臉部的抑揚感，看起來更加精致漂亮。但是，也不能單純地說焦距越長越好，因為在使用遠(yuǎn)攝區(qū)域拍攝時，臉部整體會給人很平坦的感覺，有時還會讓人看起來顯胖。所以應(yīng)該仔細(xì)觀察被拍攝者臉部的特征，選擇最合適的鏡頭。了解焦距、拍攝距離和光圈之間的關(guān)系了解虛化產(chǎn)生的理論就能將拍出更優(yōu)秀的人像照片在人像攝影時受到大家喜愛并被頻繁運用的背景虛化和所使用鏡頭的焦距、光圈的明亮程度（光圈值）以及拍攝距離（相機(jī)到被攝體的距離）有著密切關(guān)系。當(dāng)使用鏡頭的光圈值不變時，焦距越長，則越容易發(fā)生背景虛化現(xiàn)象。當(dāng)然，如果焦距相同，則光圈越明亮的鏡頭越容易產(chǎn)生虛化效果。另外，背景虛化程度還會隨著拍攝距離的不同發(fā)生變化。拍攝距離越短，越靠近拍攝，虛化效果就越大。因此，若想得到大幅的虛化效果就應(yīng)該選擇最近拍攝距離較短、光圈較明亮、焦距較長的鏡頭。只是在進(jìn)行人像攝影時，先決定鏡頭焦距，構(gòu)圖完成后拍攝距離也就固定了，所以在掌握更長、更近、更明亮的這一虛化的基本原則的同時，還需要把握鏡頭焦距和拍攝距離的關(guān)系。把握人像攝影時的焦距和拍攝距離用數(shù)值來把握焦距和拍攝距離的關(guān)系，在拍攝現(xiàn)場加以靈活運用被拍攝者在照片中的大小和拍攝距離的關(guān)系如上表所示。焦距越長，為了在畫面上保持被拍攝者是同樣的大小，拍攝距離就越長。如果被拍攝者的身高為 167 厘米，想要拍攝胸部以上特寫的話，使用16mm 鏡頭時的拍攝距離短到幾乎快要接觸到人物，而使用 200mm 鏡頭時距離肯定要在 3 米以上。如果能夠在一定程度上記住這個數(shù)值，就很容易把握拍攝現(xiàn)場該使用何種焦距的鏡頭。特別是在室內(nèi)拍攝的時候，絕大多數(shù)情況下沒法和模特保持一定的拍攝距離。如果想要拍攝全身照片，除非是體育館這么寬廣的場所，不然使用 200mm 焦距以上的鏡頭幾乎是不可能的。掌握好鏡頭焦距和拍攝距離之間的大體關(guān)系，就不會在選擇鏡頭時猶豫不決了。觀察焦距、拍攝距離和光圈值（光圈明亮程度）帶來的不同虛化效果即使是被認(rèn)為難以產(chǎn)生虛化效果的廣角鏡頭，在光圈足夠大、拍攝距離較近，被攝體和背景相隔較遠(yuǎn)的情況下也會產(chǎn)生一定的背景虛化效果。但是在最大光圈時，已經(jīng)有了一定的景深。光圈在 F4 左右時背景已經(jīng)顯得比較清晰。從圖片的效果來看，到 F5.6 為止還能感覺到一定的虛化效果，更小光圈拍攝的圖像就類似于泛焦效果了。如果背景和被拍攝者再靠近一些，開始能夠感覺到虛化的光圈值還會更小，也許在 F4 左右都很難拍攝出虛化效果。焦距變?yōu)?35mm 之后，雖然仍是廣角鏡頭，但是景深還是變小不少。光圈為 F2.8 時的虛化效果比 16mm 時要大，從圖例中感覺到的虛化的類似于使用 50mm 鏡頭拍攝時 F4 和 F5.6 之間的虛化效果。與 16mm 鏡頭相比視角發(fā)生了變化，虛化的效果和 50mm 鏡頭比較類似，但是因為視角的差異，照片的印象也稍有不同。 焦距增長到 50mm 之后，虛化的程度進(jìn)一步增強(qiáng)，和 16mm 以及 35mm 鏡頭的成像氛圍明顯不同。最大的變化體現(xiàn)在收縮光圈時，即使光圈縮小到 F22，景深還是較小，讓背景始終沒有泛焦效果。使用廣角鏡頭時想要虛化背景很困難，而在使用焦距 50mm 以上的鏡頭時則很難以拍出照片整體都合焦的泛焦效果。拍攝者應(yīng)該理解鏡頭特性的差異，在適當(dāng)場合使用適當(dāng)鏡頭，讓它們能夠自然發(fā)揮出各自的性能。85mm 已經(jīng)屬于中遠(yuǎn)攝鏡頭的領(lǐng)域，其成像和 50mm 鏡頭有著較大差異。就像是有一個肉眼不可見的分界線，把兩者區(qū)別開來。景深很小，F(xiàn)2.8 時針對眼部合焦，頭發(fā)前部的一部分已經(jīng)被虛化，手臂也有很明顯的虛化。而使用 50mm 鏡頭時，頸部和頭發(fā)前面的蓬松部分都在景深之內(nèi)，顯然差距是較大的。虛化效果和 85mm 鏡頭比較近似，但是視角變得更窄，所以照片給人的印象也有些差異。拍攝距離較長，比起使用 85mm 鏡頭時更加容易控制焦點。雖然這樣的拍攝距離還不至于只要針對臉部整體進(jìn)行對焦就大功告成，但是比起 85mm 鏡頭來確實對于焦點的控制要求不那么嚴(yán)格。虛化大小看上去大了一圈，虛化的效果也具有遠(yuǎn)攝鏡頭獨有的氣氛。被拍攝者和背景的分離更加明確，使得被拍攝者整體都在畫面中突顯出來。200mm 焦距時實際上對虛化起到主要支配作用的是鏡頭的焦距，將光圈從 F2.8 縮小到 F4，虛化效果也沒有使用其他焦距的鏡頭時那樣明顯的變化。即使將光圈收縮到 F22，也不可能拍攝出整體合焦的泛焦照片。拍攝距離相應(yīng)變長，所以不僅是臉，被拍攝者全身都處于同一個合焦面內(nèi)，即使使用 F2.8 拍攝，身體各個部分也都位于合焦范圍內(nèi)。臉部各個部位之間沒有合焦點位置的差異，不管是對睫毛還是對鼻子進(jìn)行對焦，合焦面幾乎是統(tǒng)一的。觀察不同鏡頭高度和焦距帶來的全身人像的變化16mm 的鏡頭會產(chǎn)生強(qiáng)烈的透視感。改變相機(jī)高度會給照片帶來完全不同的印象。從高角度拍攝時極端的變形會讓頭顯得很大。而從低角度拍攝的優(yōu)點是腿會顯得很長，但是鼻孔也會被拍得很清楚，這點需要注意。另外，廣角鏡頭的特殊成像效果讓畫面四周看起來向外側(cè)拉伸，于是被拍攝者的頭或腳會比實際看起來要大，拍攝者應(yīng)該在理解廣角鏡頭成像特性的基礎(chǔ)上進(jìn)行拍攝。沒有 16mm 鏡頭那樣強(qiáng)烈的透視感，成像很自然。所以改變相機(jī)位置并不會有 16mm 鏡頭那樣強(qiáng)烈的印象差異。即使從最高的位置拍攝，被拍攝者的頭部也并沒有顯得很大，看上去很自然。被拍攝者和相機(jī)之間拍攝距離也正合適，可以說這是比較容易控制的焦距。另一方面，透視感雖然輕微但依然存在，所以從被拍攝者臉部的高度拍攝的話，會讓腿看上去顯得有些短?？梢哉f不管從什么高度來拍攝，被拍攝者的成像幾乎都相同。背景的變化和 16mm 鏡頭相比也相對安定，不會發(fā)生驟然不同的現(xiàn)象。成像特性和 50mm 鏡頭相似，但是變形更小。拍攝時被拍攝者和相機(jī)的距離也正合適。這樣的距離使拍攝者和被拍攝者能夠用語言交流，拍起來也更輕松。這種平衡也是 85mm鏡頭被稱為人像鏡頭代表的原因之一。使用 200mm 鏡頭時視角有所變窄，被拍攝者和相機(jī)的距離也離得更遠(yuǎn)。所以，相機(jī)高度差帶來的拍攝角度差異也更小，背景的移動也較小。被拍攝者的成像和相機(jī)的高度也幾乎沒有關(guān)系?？偟膩碚f，相機(jī)的高度差異帶來的整體印象變化很小。如果想要拍攝全身清晰的照片，使用焦距較長的鏡頭會較為方便。但是需要注意的是，使用遠(yuǎn)攝鏡頭在拍攝時和被拍攝者的交流會有所不便。人像攝影沒有定規(guī)，應(yīng)該重視感覺自由拍攝照片中被拍攝者的印象會因使用的鏡頭和拍攝時相機(jī)高度的不同而發(fā)生很大的變化。鏡頭焦距越短，這樣的變化就會越明顯。只是提高到 200 厘米左右的高度拍攝，照片的印象也會迥然不同。在拍攝人像的時候，一般強(qiáng)調(diào)的都是光圈和背景虛化方面的技巧。但是如果能夠理解拍攝時相機(jī)高度和被拍攝者的關(guān)系，就更容易拍出想要的效果。在實際拍攝中也考慮這一要素，并結(jié)合之前解說的曝光和對焦等要素，就能拍出得意的作品。拍攝者首先要考慮展現(xiàn)被拍攝者的哪一面，再選擇合適的鏡頭，然后決定拍攝的高度，確定照片的整體氛圍。人像攝影并無定規(guī)，拍攝者的感覺非常重要。在掌握了典型拍攝方式的基礎(chǔ)上，充分理解鏡頭特性，再對拍攝角度下一番工夫，就能拍攝出別具一格的人像照片。人像攝影專業(yè)技巧（對焦篇）人像攝影的原則是針對眼部合焦從任何角度拍攝任何姿勢的人像其基本都是針對眼部合焦在拍攝人像時針對眼部精確合焦非常重要。如果眼部沒有合焦，那么整張照片就會軟綿綿的，失去關(guān)鍵點。不管被拍攝者擺出什么造型，不管從什么角度拍攝，都必須針對眼部精確合焦。特別是開大光圈拍攝時，景深變小，合焦位置稍稍偏移就會造成眼部失焦，拍攝者應(yīng)該加以注意。使用小型數(shù)碼相機(jī)拍攝時，一般只要能夠針對臉部的某一個位置合焦，就不用太在乎合焦點位置。但是使用高像素數(shù)碼單反相機(jī)時，因為畫面的分辨力很高，所以在放大的時候失焦現(xiàn)象就會特別明顯。另外，因為數(shù)碼單反相機(jī)的圖像感應(yīng)器很大，所以容易產(chǎn)生虛化。使用 35mm 全畫幅相機(jī)拍攝時虛化更大，所以對合焦要求更加嚴(yán)格，甚至要注意到應(yīng)該對眼睛的哪一個部分合焦。防止發(fā)生抖動，它是人像攝影的大忌很多被認(rèn)為失焦的照片其實是抖動造成的失敗如果仔細(xì)觀察那些被認(rèn)為失焦的照片，會發(fā)現(xiàn)其中很多圖像不夠銳利是由于發(fā)生了抖動。失焦和抖動兩者基本上沒有關(guān)系，但是都會影響到照片的銳度。特別是在人像攝影時要加以注意。另外，還要注意有可能和手抖動同時發(fā)生的被攝體抖動現(xiàn)象。作為不會發(fā)生手抖動現(xiàn)象的快門速度基準(zhǔn)，一般認(rèn)為是 1/焦距=安全快門速度，但是這個說法沒有考慮到被攝體的抖動帶來的影響。在人像攝影時，要考慮被拍攝者也是會動的，應(yīng)該在此基礎(chǔ)上決定合適的快門速度。如何設(shè)置相機(jī)以獲得理想合焦為了得到理想合焦效果的相機(jī)設(shè)置：1.將相機(jī)設(shè)置為光圈優(yōu)先自動曝光模式。人像攝影時合焦點（景深）的控制非常重要。所以從拍攝模式轉(zhuǎn)盤中選擇Av（光圈優(yōu)先自動曝光模式），以便拍攝者能夠根據(jù)自己的意圖控制景深。使用優(yōu)先決定光圈值的 Av 模式更容易控制合焦范圍。2.自由決定 ISO 感光度。應(yīng)該根據(jù)拍攝狀況自由選擇 ISO 感光度。設(shè)置為自動基本上也沒有問題，但是為了更好地理解快門速度和光圈的關(guān)系，最好能夠選擇某個特定的感光度以習(xí)慣拍攝。3.將驅(qū)動模式設(shè)置為連拍。在拍攝人像時即使是同一個姿勢也應(yīng)該連續(xù)拍攝多張照片。如果能養(yǎng)成這種習(xí)慣，那么拍出合焦理想的照片概率就會大大增加。另外，如果將相機(jī)設(shè)置為連拍模式，就能夠迅速地拍攝下一張照片，讓人感覺快門的反應(yīng)速度好像變快了，這樣拍攝者在無需連拍時也能夠心情愉快地拍攝。4.原則上應(yīng)該設(shè)置為單次自動對焦。原則上應(yīng)該將自動對焦模式設(shè)置為確定合焦之后對焦動作就會停止的“單次自動對焦”模式，比起會追逐被攝體連續(xù)自動對焦的模式，“單次自動對焦”更有利于精確合焦。對于被拍攝者會不斷擺出不同造型的人像攝影，推薦使用單次自動對焦模式。5.手動選擇對焦點。為了在決定構(gòu)圖之后能夠自由選擇離人物眼睛最近的自動對焦點，應(yīng)該將“自動對焦點選擇”設(shè)置為“手動選擇”。這樣能夠根據(jù)不同構(gòu)圖自由變更想使用的自動對焦點。為了在任何情況下都能迅速選擇自動對焦點，應(yīng)該事先確認(rèn)相機(jī)的操作，并練習(xí)手動選擇對焦點。6.使用自動對焦啟動（AF-ON 或自動曝光鎖）按鈕進(jìn)行自動對焦。一般數(shù)碼單反相機(jī)的默認(rèn)設(shè)置是半按快門按鈕相機(jī)會同時進(jìn)行自動對焦和自動測光。如果能夠?qū)⒆詣訉购妥詣訙y光的操作按鈕分離開來，使用自動對焦啟動（AF-ON 或自動曝光鎖）按鈕來進(jìn)行自動對焦，將自動測光的啟動分配給快門按鈕，就能將這兩個操作系統(tǒng)分離開來，以便更加集中地對焦。 了解人像攝影的獨特方法，熟練運用各種功能和設(shè)置像攝影的方法既有和其他種類的攝影共通的部分，也有自身的獨特之處。特別是在拍攝人像時合焦要求非常嚴(yán)格，所以應(yīng)該靈活運用各種功能進(jìn)行慎重對焦。另外，如果沒有特殊的拍攝意圖，合焦點都應(yīng)該落在眼部。因此應(yīng)該靈活運用手動選擇自動對焦點功能，切實做到精確合焦。關(guān)于和失焦一起值得注意的抖動現(xiàn)象，則應(yīng)該在意識到被拍攝者會動的前提下，盡量保證被拍攝者的靜止?fàn)顟B(tài)。能夠在人像攝影中發(fā)揮威力的電池盒兼手柄進(jìn)行人像攝影時常要采用豎拍，有一個附有豎拍用快門按鈕的電池盒兼手柄會相當(dāng)方便。EOS 系列單反相機(jī)使用的電池盒兼手柄不但可以收納兩塊電池，還具備主撥盤和各種操作按鈕，能夠帶給用戶無異于橫拍的操作感。當(dāng)然還應(yīng)該注意選擇兼容自己相機(jī)的電池盒兼手柄。如何運用對焦技巧以獲得理想合焦效果1.選擇在合焦后讓相機(jī)移動最少的自動對焦點構(gòu)圖完畢后從取景器里廣泛分布的自動對焦點中選擇離眼部最近的自動對焦點進(jìn)行對焦。在合焦后為了修正構(gòu)圖而進(jìn)行的相機(jī)移動越輕微，失焦的幾率越小。在使用中央對焦點進(jìn)行對焦鎖定后移動相機(jī)構(gòu)圖的話，就會如圖中那樣出現(xiàn)焦點偏移（余弦誤差）。被攝體和相機(jī)距離越近，這種誤差越大，要多加注意。使用自動對焦的方法近年來發(fā)生了很大的改變。以前一般是通過取景器中央的自動對焦點進(jìn)行對焦，然后在對焦鎖定的情況下移動相機(jī)確定構(gòu)圖。但是現(xiàn)在，中央對焦點之外的自動對焦點其測距精度得到了提高，于是通過手動選擇自動對焦點進(jìn)行對焦的方法成為了主流。使用這個方法可以抑制余弦誤差的發(fā)生，實現(xiàn)精度更高的合焦。用戶應(yīng)該習(xí)慣使用自己相機(jī)的手動選擇自動對焦點功能，并多加練習(xí)早日達(dá)到能快速選擇的水平。搭載 APS-C 規(guī)格圖像感應(yīng)器的機(jī)型與采用了 35mm 全畫幅圖像感應(yīng)器的機(jī)型相比，對于取景器的顯示范圍（拍攝范圍），自動對焦區(qū)域的范圍更廣。所以，采用自動對焦時，在產(chǎn)生余弦誤差方面，APS-C 規(guī)格機(jī)型其實比 35mm 全畫幅機(jī)型更有優(yōu)勢，意外的是很少有人知道。2.更改 ISO 感光度防患抖動于未然被攝體抖動意外的多，應(yīng)使用合適的 ISO 感光度應(yīng)對。被攝體抖動作為導(dǎo)致人像攝影失敗的重要原因僅次于失焦。防抖動機(jī)構(gòu)的出現(xiàn)讓手抖動現(xiàn)象大大減少，也許是因為這樣的安心感，拍攝者往往不會注意到被攝體抖動的發(fā)生。人像攝影的主題是人物，就算是讓被拍攝者不要移動，那些無意識的動作還是無法完全消除。連眨眼也總是會以讓人驚訝的速度發(fā)生。為了將被拍攝者“凝固”在照片中，應(yīng)該提高 ISO 感光度，獲得高速快門。對于即使使用高 ISO 感光度也不容易產(chǎn)生噪點的 EOS 系列數(shù)碼單反相機(jī)，在使用它們拍攝時可以積極更改 ISO 感光度。3.掌握合適的拍攝節(jié)奏切實捕捉被拍攝者的迷人表情進(jìn)行人像攝影時必須同時注意人物表情和合焦位置等多項事項。合焦理想但是表情不好，或者正好相反的話都不能算是成功的人像照片。為了減少失敗，應(yīng)該對一個姿勢拍攝多張照片。可以以 3 張為一組進(jìn)行自動對焦和連拍。每拍攝一張就重新對一次焦并不一定能得到理想的合焦，而且被拍攝者也很難掌握好拍攝節(jié)奏。而使用一次 3 張左右的連拍能夠讓模特更快進(jìn)入狀態(tài)，以便在捕捉滿意表情的同時得到理想合焦。希望拍攝者能夠有節(jié)奏地拍攝，減少各種失敗風(fēng)險。使用實時顯示功能精確手動對焦將實時顯示拍攝功能設(shè)置為“啟動”。首先在相機(jī)設(shè)置中將實時顯示拍攝功能設(shè)置為“啟動”。有些機(jī)型的默認(rèn)設(shè)置就是“啟動”?？傊畱?yīng)該先確認(rèn)所持相機(jī)的設(shè)置狀態(tài)。實時顯示拍攝模式下能放大顯示。這是實時顯示拍攝中液晶監(jiān)視器的畫面。移動畫面中的白色放大框，就能變更放大顯示的位置。而且視野率達(dá)到了 100%，所以可以安心構(gòu)圖。顛覆數(shù)碼單反相機(jī)的常識，實現(xiàn)超精密合焦實時顯示拍攝功能是能夠運用于多種場合的有著劃時代意義的拍攝模式，它大大改變了數(shù)碼單反相機(jī)的使用方式。其中之一就是能夠使用手動對焦模式進(jìn)行精密對焦。通過這種方式，以前使用光學(xué)取景器時各種自動對焦和手動對焦都難以實現(xiàn)的更加精密的對焦變?yōu)榱爽F(xiàn)實。在拍攝人像時，使用它甚至能夠?qū)崿F(xiàn)睫毛尖端的精密合焦。實時顯示拍攝手動對焦的合焦精度之高目前還無法通過使用光學(xué)取景器的自動對焦系統(tǒng)做到。一說起實時顯示拍攝往往會想到拍攝花卉或者商品等靜物，實際上只要體驗過實時顯示拍攝手動對焦帶來的精密合焦，拍攝者就會發(fā)現(xiàn)這樣的對焦方式也能運用于人像攝影和其他更多的拍攝領(lǐng)域。使用實時顯示拍攝手動對焦進(jìn)行對焦的步驟（以 EOS 50D 為例）1.設(shè)置實時顯示拍攝功能。EOS 50D 的相機(jī)默認(rèn)設(shè)置中實時顯示拍攝功能為“關(guān)閉”。對于這樣的機(jī)型，拍攝者需要從菜單中調(diào)出實時顯示功能設(shè)置的畫面，將其變更為“啟動”。2.將相機(jī)安裝在三腳架上。為了實現(xiàn)精密合焦，應(yīng)該將相機(jī)牢牢固定在三腳架上防止合焦點偏移。在進(jìn)行毫米級別的精確對焦時，保持相機(jī)穩(wěn)固不動非常重要。3.將拍攝模式設(shè)置為光圈優(yōu)先自動曝光模式。在拍攝人像時，應(yīng)該選擇能夠靈活運用光圈效果的光圈優(yōu)先自動曝光模式（Av）。此模式下，光圈會固定為用戶選擇的數(shù)值。即使拍攝場所的光量發(fā)生變化，光圈值也不會改變，在 ISO 感光度不變的情況下相機(jī)可以自動通過改變快門速度來控制曝光。4.選擇合適的 ISO 感光度。較高的快門速度對于防止手抖動和被攝體抖動都很有必要。在光圈全開也得不到足夠快門速度時應(yīng)該提高 ISO 感光度來應(yīng)對。5.切換到手動對焦模式。為了實現(xiàn)超精密的合焦，需要將對焦模式切換為手動對焦。即使在機(jī)身上設(shè)置為實時顯示拍攝模式的自動對焦，如果鏡頭上的對焦模式切換開關(guān)位于“MF”，也能夠手動對焦。6.決定構(gòu)圖。首先一邊觀察背面液晶監(jiān)視器上的圖像一邊糾正傾斜，調(diào)整角度。然后考慮如何在畫面中配置被拍攝者和背景。實時顯示拍攝模式下液晶監(jiān)視器的視野率為 100%，基本可以忠實記錄下顯示的圖像。拍攝者應(yīng)在這一環(huán)節(jié)確定好整體的感覺。7.放大顯示進(jìn)行對焦。將放大框移動到想合焦的位置上，進(jìn)行放大顯示。先放大 5 倍觀察確定大體的合焦位置，再進(jìn)行10 倍放大顯示，以便更容易掌握精確的合焦點位置。然后慢慢轉(zhuǎn)動對焦環(huán)，進(jìn)行精確對焦。8.確認(rèn)合焦后釋放快門。合焦完畢之后應(yīng)該盡快釋放快門。然后馬上確認(rèn)被拍攝者有沒有移動。相機(jī)處于放大顯示狀態(tài)下一樣可以釋放快門。只要不更改構(gòu)圖，就無需從放大顯示中退出到整體顯示畫面。使用面部優(yōu)先實時模式拍攝靈活運用背景的人像設(shè)置面部優(yōu)先實時模式。在實時顯示功能設(shè)置菜單中，能夠選擇該模式下的各種自動對焦模式。從其中選擇面部優(yōu)先實時模式。這是一種相機(jī)能自動識別畫面中人臉位置的對焦模式。在面部優(yōu)先實時模式下會自動進(jìn)行面部識別。相機(jī)一旦識別出畫面中存在人物的臉，就會像圖中那樣將自動對焦框?qū)?zhǔn)臉部。相機(jī)會根據(jù)被拍攝者的臉部輪廓、嘴、鼻子、眼睛等要素，準(zhǔn)確地識別出人臉。另外，當(dāng)畫面中存在多人時，相機(jī)會分別識別出每個人的臉。可以不考慮被拍攝者的位置，自由拍攝人像面部優(yōu)先實時模式是運用了佳能獨特的面部識別技術(shù)創(chuàng)造出的全新功能。該功能可以識別出畫面中的人臉，幫助拍攝者進(jìn)行對焦。這是一種反差檢測自動對焦模式。在用自動對焦點位置固定的光學(xué)取景器取景時，使用距臉部最近的自動對焦點進(jìn)行對焦之后，還需要移動相機(jī)來調(diào)整構(gòu)圖。但是，在面部優(yōu)先實時模式下，不管被拍攝者的臉部位于畫面的什么位置，都可以不移動相機(jī)進(jìn)行對焦，這對于需要靈活運用背景進(jìn)行人像攝影時非常方便。即使背景成為畫面主體，被拍攝者不在中央位置，相機(jī)也能自動針對被拍攝者的面部合焦。使用面部優(yōu)先實時模式進(jìn)行拍攝的步驟（以 EOS 50D 為例）1.設(shè)置實時顯示拍攝功能。在使用實時顯示拍攝功能時，需要在實時顯示功能設(shè)置中“啟動”該功能。對于那些默認(rèn)設(shè)置中實時顯示拍攝已經(jīng)啟動的機(jī)型，則無需這一步操作。2.將自動對焦模式更改為面部優(yōu)先實時模式。從自動對焦模式中選擇“面部優(yōu)先實時模式”，做好拍攝前的準(zhǔn)備。這是一項能在實時顯示拍攝時很方便地拍攝人像的功能。3.啟動實時顯示拍攝模式。按下實時顯示拍攝按鈕，開始實時顯示拍攝。不同的機(jī)型使用的按鈕或者按鈕的名稱、位置不同，拍攝者應(yīng)該事先加以確認(rèn)。4.讓相機(jī)自動識別出被拍攝者的臉部。被拍攝者將臉部朝向相機(jī)時就能自動被識別。如果臉部傾斜、側(cè)著，或者有一部分被遮擋，相機(jī)就無法識別，所以應(yīng)當(dāng)讓被拍攝者的臉部正對相機(jī)。5.合焦。確認(rèn)白色的自動對焦框?qū)?zhǔn)了臉部。在這樣的狀態(tài)下，按下自動對焦啟動（AF-ON 或自動曝光鎖）按鈕進(jìn)行對焦，合焦后自動對焦框會由白色變?yōu)榫G色，同時有提示音發(fā)出。6.釋放快門。在注意被拍攝者動作的同時按下快門按鈕。如果合焦后被拍攝者發(fā)生移動，就需要再一次啟動自動對焦，準(zhǔn)確合焦后再按下快門按鈕。人像攝影中如何選擇鏡頭焦距相信不少影友手中的相機(jī)鏡頭都是變焦鏡頭。最普遍的是三倍變焦鏡頭，焦距由 35mm 至 105mm。有些強(qiáng)調(diào)光學(xué)變焦的 DC，更具有 8x 甚至 10x 的光學(xué)變焦。拍攝人像時，焦距的選擇對畫面對象的比例有很大影響，從而決定照片給觀眾的感覺。不少初學(xué)者都視光學(xué)變焦為拍攝上的一種便利，有變焦鏡頭便可以站在原地拍攝較遠(yuǎn)的景物，這當(dāng)然不是拍攝人像應(yīng)有的態(tài)度。較為專業(yè)的想法是，首先決定以什么焦距拍攝這幅照片，自己再走到最適當(dāng)?shù)奈恢门臄z。拍