2達(dá)·芬奇畢加索.ppt

達(dá)芬奇畢加索 蒙娜麗莎 列奧納多 達(dá) 芬奇 1452年4月15日 1519年5月2日 是意大利文藝復(fù)興時(shí)期的一個(gè)博學(xué)者 除了是畫(huà)家 他還是雕刻家 建筑師 音樂(lè)家 數(shù)學(xué)家 工程師 發(fā)明家 解剖學(xué)家 地質(zhì)學(xué)家 制圖師 植物學(xué)家和作家 他的天賦或許比同時(shí)期的其他人物都高 這使他成為文藝復(fù)興時(shí)期人文主義的代表人物 也使得他成為文藝復(fù)興時(shí)期典型的藝術(shù)家 也是歷史上最著名的畫(huà)家之一 與米開(kāi)朗基羅和拉斐爾并稱(chēng)文藝復(fù)興三杰 小行星3000被命名為 列奧納多 達(dá)芬奇簡(jiǎn)介 蒙娜麗莎百年之謎 蒙娜麗莎 她到底是誰(shuí) 蒙娜麗莎 現(xiàn)為法國(guó)巴黎羅浮宮的鎮(zhèn)館之寶 有關(guān)畫(huà)中女子真實(shí)身份 學(xué)術(shù)界和民間流傳著多種說(shuō)法 有人說(shuō) 畫(huà)中人是當(dāng)時(shí)佛羅倫薩一名名妓 也有人說(shuō) 她是達(dá)芬奇的母親 還有人說(shuō) 蒙娜麗莎并無(wú)原型 是結(jié)合了畫(huà)家心中完美特征的理想女性典型 還有一種觀點(diǎn)認(rèn)為 達(dá)芬奇是一名同性戀 蒙娜麗莎 是他的女版自畫(huà)像 美國(guó)專(zhuān)家莉蓮 施瓦茨利用電腦 對(duì)比 蒙娜麗莎 和達(dá)芬奇一幅自畫(huà)像 發(fā)現(xiàn)多處相似之處 500多年來(lái)歷史學(xué)家們一直為達(dá) 芬奇名畫(huà) 蒙娜麗莎 的原型眾說(shuō)紛紜 爭(zhēng)論不休 最近 意大利佛羅倫薩市一位普通教師吉烏塞普 帕蘭蒂又提出了新的說(shuō)法 蒙娜麗莎是一位有5個(gè)孩子的 家庭主婦 據(jù)英國(guó) 每日電訊報(bào) 1日?qǐng)?bào)道 帕蘭蒂對(duì)佛羅倫薩市檔案進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)25年的研究 而后得出一個(gè)結(jié)論 蒙娜麗莎 原型是達(dá) 芬奇父親一位朋友的妻子麗莎 格拉迪尼 她是一名有5個(gè)子女的家庭主婦 據(jù)帕蘭蒂考證 麗莎在1495年16歲時(shí)嫁給佛羅倫薩絲綢商人弗蘭西斯科 吉奧康杜 而吉奧康杜則是達(dá) 芬奇父親皮耶羅的好友兼鄰居 麗莎是吉奧康杜的第二任妻子 這對(duì)夫妻的感情很好 育有5個(gè)子女 吉奧康杜在自己的遺囑中稱(chēng) 麗莎是他 心愛(ài)的 和 忠實(shí)的 的妻子 帕蘭蒂認(rèn)為 蒙娜麗莎 的畫(huà)像完成于麗莎24歲那年 達(dá) 芬奇的父親安排了一切 自己花錢(qián)讓兒子為朋友的妻子畫(huà)了這幅畫(huà) 當(dāng)時(shí)達(dá) 芬奇正被一場(chǎng)財(cái)務(wù)糾紛所困擾 他的父親大概想通過(guò)這種方式來(lái)幫助自己的兒子 微笑之謎 500年來(lái) 人們一直對(duì) 蒙娜麗莎 神秘的微笑莫衷一是 不同的觀者或在不同的時(shí)間去看 感受似乎都不同 有時(shí)覺(jué)得她笑得舒暢溫柔 有時(shí)又顯得嚴(yán)肅 有時(shí)像是略含哀傷 有時(shí)甚至顯出譏嘲和揶揄 在一幅畫(huà)中 光線的變化不能像在雕塑中產(chǎn)生那樣大的差別 但在蒙娜麗莎的臉上 微暗的陰影時(shí)隱時(shí)現(xiàn) 為她的雙眼與唇部披上了一層面紗 而人的笑容主要表現(xiàn)在眼角和嘴角上 達(dá) 芬奇卻偏把這些部位畫(huà)得若隱若現(xiàn) 沒(méi)有明確的界線 因此才會(huì)有這令人捉摸不定的 神秘的微笑 幾百年來(lái) 微笑 的新解層出不窮 諸如微笑不露皓齒是因原型雖典雅美麗卻口齒不齊 原型因愛(ài)女夭折 憂郁寡歡 難掩凄楚之態(tài) 更有甚者 把蒙娜麗莎從貴婦寶座上推落下來(lái) 把原型貶為妓女 故而微笑中帶著譏嘲和揶揄 美國(guó)馬里蘭州的約瑟夫 鮑考夫斯基博士認(rèn)為 蒙娜麗莎壓根就沒(méi)笑 她的面部表情很典型地說(shuō)明她想掩飾自己沒(méi)長(zhǎng)門(mén)牙 法國(guó)里昂的腦外科專(zhuān)家讓 雅克 孔代特博士認(rèn)為蒙娜麗莎剛得過(guò)一次中分 請(qǐng)看 她半個(gè)臉的肌肉是松弛的 臉歪著所以才顯得微笑 英國(guó)醫(yī)生肯尼思 基友博士相信蒙娜麗莎懷孕了 他的根據(jù)是 她的臉上流露出滿意的表情 皮膚鮮嫩 雙手交叉著放在腹部 還有一種近乎無(wú)稽之談的說(shuō)法 她的表情就像吃了苯氨基亞胺似的 顯得很陶醉 這是吃完巧克力后人體內(nèi)產(chǎn)生的一種歡愉激素 這種說(shuō)法很少有人相信 因?yàn)楫?dāng)時(shí)還沒(méi)有巧克力呢 1993年 加拿大美術(shù)史家蘇珊 吉魯公布了一項(xiàng)令人震驚的研究成果 她說(shuō)蒙娜麗莎那傾倒無(wú)數(shù)觀賞者的口唇 是一個(gè)男子裸露的脊背 這一論斷既新鮮又荒誕 然而論證是有力的 集畫(huà)家 雕刻家 建筑師 工程師及科學(xué)家等多種才藝于一身的達(dá) 芬奇 可謂是個(gè) 怪杰 他喜歡穿粉紅色外套 在胡須上毫無(wú)顧忌地涂上五顏六色 還常稱(chēng)自己解剖過(guò)不下30具死尸 他還是個(gè)左撇子 習(xí)慣從右到左倒著書(shū)寫(xiě) 別人要借助鏡子才能讀出他寫(xiě)的東西 因此借助鏡子亦不失為欣賞者讀畫(huà)的一種方法 旋轉(zhuǎn)90度后從鏡中看蒙娜麗莎抿著的笑唇 恰好是一個(gè)背部線條分明的結(jié)實(shí)男性脊背以及左臂和肘部的一角 再說(shuō) 表現(xiàn)人體美和呼喚人性的覺(jué)醒 既是大師的人生哲學(xué) 又是他的藝術(shù)觀 蒙娜麗莎 數(shù)百年來(lái)一直被譽(yù)為最名貴的肖像畫(huà) 60年代估計(jì)此畫(huà)價(jià)值已達(dá)1億美元 經(jīng)過(guò)政府允許 從1962年12月14日至1963年3月12日 先后到美國(guó)的華盛頓和紐約市展出 轟動(dòng)了全美國(guó) 許多人專(zhuān)程從外地趕來(lái) 一睹為快 由于參觀的人太多 據(jù)說(shuō)展覽會(huì)規(guī)定每個(gè)觀眾只能在 蒙娜麗莎 畫(huà)像前面停留3秒鐘 以后該畫(huà)又借到日本展覽 轟動(dòng)的程度更勝于美國(guó) 據(jù)說(shuō)每位觀眾只能看2秒鐘 價(jià)值之謎 最后的晚餐 最后的晚餐 賞析 最后的晚餐 是基督教新約圣經(jīng)記載的最重要的事件之一 幾乎被所有宗教畫(huà)家描繪過(guò) 但在達(dá) 芬奇為米蘭格雷契寺院食堂畫(huà) 最后的晚餐 之前 所有的畫(huà)家對(duì)畫(huà)面藝術(shù)形象處理都有一個(gè)共同的特點(diǎn) 那就是把猶大與眾門(mén)徒分隔開(kāi) 畫(huà)在餐桌的對(duì)面 處在孤立被審判的位置上 這是因?yàn)楫?huà)家們對(duì)人的內(nèi)心復(fù)雜情感無(wú)法表現(xiàn) 從形象上難以區(qū)別善惡 在這幅畫(huà)上 達(dá) 芬奇是這樣來(lái)構(gòu)思這一題材的 他對(duì)稱(chēng)地設(shè)計(jì)了兩邊六個(gè)門(mén)徒的形體動(dòng)作 沿著餐桌坐著十二個(gè)門(mén)徒 形成四組 耶穌坐在餐桌的中央 他在一種悲傷的姿勢(shì)中攤開(kāi)了雙手 示意門(mén)徒中有人出賣(mài)了他 大多數(shù)門(mén)徒在激動(dòng)中一躍而起 而耶穌的形象卻是那么的平靜 我們可以看到他明晰的輪廓襯托在背景墻的窗子里 通過(guò)窗子 我們看見(jiàn)恬靜的景色 湛藍(lán)的天空猶如一只光輪環(huán)繞在耶穌的頭上 圍著耶穌的這六個(gè)門(mén)徒 處于故事的發(fā)生的中心 人物之間互相呼應(yīng) 彼此聯(lián)系 感情不是孤立的 這是達(dá) 芬奇最重要的 也是最成功的心理描寫(xiě)因素 古代所謂 多樣統(tǒng)一 的美學(xué)原則 在達(dá) 芬奇的這幅畫(huà)上得到了空前有效的體現(xiàn) 這幅杰作的藝術(shù)成就也正在此處 在空間與背景的處理上 達(dá) 芬奇利用食堂壁面的有限空間 用透視法畫(huà)出畫(huà)面的深遠(yuǎn)感 好像晚餐的場(chǎng)面就發(fā)生在這間食堂里 他正確地計(jì)算離地透視的距離 使水平線恰好與畫(huà)中的人物與桌子構(gòu)成一致 給觀眾造成心理的錯(cuò)覺(jué) 仿佛人們親眼看見(jiàn)這一幕圣經(jīng)故事的場(chǎng)面 達(dá)芬奇作品 畢加索出生在西班牙馬拉加 Malaga 長(zhǎng)期在法國(guó)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng) 是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家之一 立體畫(huà)派創(chuàng)始人 他和他的畫(huà)在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位 畢加索是位多產(chǎn)畫(huà)家 據(jù)統(tǒng)計(jì) 他的作品總計(jì)近37000件 包括 油畫(huà)1885幅 素描7089幅 版畫(huà)20000幅 平版畫(huà)6121幅 他對(duì)二十世紀(jì)的藝術(shù)史有著濃墨重彩的一筆 人們稱(chēng)他為 人類(lèi)藝術(shù)史上罕見(jiàn)的天才 藍(lán)色時(shí)期粉紅色時(shí)期立體主義時(shí)期 藍(lán)色時(shí)期 畢加索受到在西班牙孤單的旅行與他的朋友卡洛斯 卡薩吉馬斯的自殺影響 使得藍(lán)色時(shí)期 1901年 1904年 期間的畫(huà)作常顯現(xiàn)出陰郁的感覺(jué) 此時(shí)期的畫(huà)作以藍(lán)與藍(lán)綠的色調(diào)為主 極少使用溫暖的顏色 儉樸的一餐 畢加索 盲人的晚餐 粉紅色時(shí)期 1904年 畢加索在巴黎遇見(jiàn)了一位為雕塑家及藝術(shù)家工作的模特費(fèi)爾南德 奧利弗與其墜入愛(ài)河 而開(kāi)啟了玫瑰時(shí)期 又名粉紅色時(shí)期 1904年 1906年 畢加索受到與費(fèi)爾南德之間的甜蜜關(guān)系影響 而大量使用鮮明 樂(lè)觀的橘 粉紅色系 題材多描繪馬戲團(tuán)的人們 雜技表演者與丑角 這成了畢加索的個(gè)人特色之一 而1904年被視為是藍(lán)色時(shí)期與玫瑰時(shí)期之間的過(guò)渡期 粉紅色時(shí)期 1906年畢加索初次看到黑人的雕刻 受到莫大的感動(dòng) 黑人原始 大膽 強(qiáng)烈的造形 給畢加索很大的刺激 1907年 亞維濃的姑娘們 畫(huà)作 成為他創(chuàng)造立體派風(fēng)格的里程碑 畢加索的立體派 基本上不是純美學(xué)的 走向理性的 抽象的 將物體重新構(gòu)成 組合 帶給人更新 更深刻的感受 立體主義時(shí)期 立體主義時(shí)期 畢加索 哭泣的女人 畢加索僅以一些散亂而緊湊的線條 劇烈變化著的粗獷的顏色和挺直有力的筆觸輕而易舉地表現(xiàn)出來(lái) 女人的面部因無(wú)法控制的情緒而痙攣 悲憤的大眼和前額顛倒支離 眼睫毛是齒輪般的 眉毛是倒懸的鋸齒般的 特別是那引人注目的嘴唇和牙齒之間凄涼的藍(lán)白色域上 由于悲傷而破碎 她面色忽黃忽紫 浸透著墨綠的苦澀 她長(zhǎng)著鋼絲般的頭發(fā) 頭頂?shù)拿弊蛹t得讓人心焦 她用手撕著自己的臉 淚如雨注 聲嘶力竭地放聲大哭 哭得使人憋悶 心煩意亂 扭曲和斷裂的 不只是一種線條的表現(xiàn)方式 更是極度痛苦的心靈 格爾尼卡 這幅作品結(jié)合立體主義 現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格表現(xiàn)痛苦 受難和獸性 畫(huà)中右邊有一個(gè)婦女舉手從著火的屋上掉下來(lái) 另一個(gè)婦女沖向畫(huà)中心 左邊一個(gè)母親與一個(gè)死孩 地上有一個(gè)戰(zhàn)士的尸體 他一手握劍 劍旁是一朵正在生長(zhǎng)著的鮮花 畫(huà)中央是一匹老馬 為一根由上而下的長(zhǎng)矛刺殺 左邊有一頭舉首顧盼的站著的牛 牛頭與馬頭之間是一只舉頭張喙的鳥(niǎo) 上邊右面有一從窗口斜伸進(jìn)的手臂 手中掌著一盞燈