視聽(tīng)語(yǔ)言與剪輯01

動(dòng)畫(huà)片視聽(tīng)語(yǔ)言與剪輯 動(dòng)畫(huà)學(xué)院09圖形圖像 劉寒 前言 什么是動(dòng)畫(huà)片 動(dòng)畫(huà)片歸屬于電影本性動(dòng)畫(huà)片制作技法 掌握軟件技術(shù) 創(chuàng)新制作方法關(guān)注其他學(xué)科相關(guān)領(lǐng)域 動(dòng)畫(huà)的學(xué)科復(fù)合性蜻蜓的復(fù)眼 山口康南 第一部分視聽(tīng)語(yǔ)言概述 視聽(tīng)語(yǔ)言 Audio visuallanguage 就是以影像和聲音為載體的傳達(dá)人們意圖和思想的表述系統(tǒng) 視聽(tīng)語(yǔ)言就是利用視聽(tīng)刺激的合理安排向受眾傳播某種信息的一種感性語(yǔ)言 語(yǔ)言 必然有語(yǔ)法 這便是我們所熟知的各種鏡頭調(diào)度的方法和各種聲音運(yùn)用的技巧 這些方法和技巧來(lái)自于人們長(zhǎng)期的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)實(shí)踐 可以說(shuō)是完全符合人們的欣賞習(xí)慣的 用一句專業(yè)一點(diǎn)的話來(lái)說(shuō)就是不用擔(dān)心沒(méi)有共同的意義區(qū)間 因?yàn)檫@些實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)大多來(lái)自于人的本性和長(zhǎng)期的研究積累 狹義和廣義的視聽(tīng)語(yǔ)言 所謂狹義 就是鏡頭與鏡頭之間的組合 所謂廣義 還要包含了鏡頭里表現(xiàn)的內(nèi)容 人物 行為 環(huán)境甚至是對(duì)白 即電影的劇作結(jié)構(gòu) 又稱蒙太奇思維 在廣義的意義上講 所有的影視作品都是由視聽(tīng)語(yǔ)言所書(shū)寫(xiě)而成的文章 只不過(guò)這文章不再僅僅存在于白紙之上罷了 1 1影片的結(jié)構(gòu) 1 1 1幕1 1 2段落1 1 3場(chǎng)景1 1 4鏡頭 1 1 1幕 幕 在菲爾德的 電影劇本寫(xiě)作基礎(chǔ) 中出現(xiàn) 麥基 故事 書(shū)中為一系列序列的組合 在菲爾德書(shū)中將故事分為三個(gè)幕 實(shí)際不是定義 幕 這個(gè)概念 它與菲爾德提出的示例結(jié)構(gòu)是一個(gè)整體 即劇本分為開(kāi)始 中段和結(jié)尾 每一個(gè)部分標(biāo)記為 幕 呈現(xiàn)在示例結(jié)構(gòu)中 電影劇本的示例結(jié)構(gòu) 1 1 2段落 scquence 在單一思想指導(dǎo)下的一個(gè)構(gòu)成影片的鏡頭組合 影片敘事最小單位 書(shū)中并未完全照用菲爾德 電影劇本寫(xiě)作基礎(chǔ) 關(guān)于 段落 定義 麥基 故事 一書(shū)中稱為 序列 電影劇本寫(xiě)作基礎(chǔ) 中 段落 就是 用單一的思想把一系列場(chǎng)面聯(lián)結(jié)在一起 并且有明確的開(kāi)端 中段和結(jié)尾 段落是電影劇本的骨架 因?yàn)樗岩磺卸及才磐踪N 一個(gè)段落是一個(gè)整體 一個(gè)單元 一個(gè)戲劇動(dòng)作的單位 它自身是完整的 可以直接地把一些場(chǎng)面 串 起來(lái) 從而創(chuàng)造成一大段戲劇性動(dòng)作 掌握段落的知識(shí)是電影劇本寫(xiě)作的基本功 1 1 3場(chǎng)景 場(chǎng)景 每一個(gè)場(chǎng)景就是一個(gè)微縮的故事 在統(tǒng)一或者連續(xù)的時(shí)空中通過(guò)沖突而表現(xiàn)出來(lái)的 改變?nèi)宋锷钬?fù)載著價(jià)值的情境的一個(gè)動(dòng)作 場(chǎng)景在菲爾德的書(shū)中成為 場(chǎng)面 麥基書(shū)中成為 場(chǎng)景 相對(duì)而言 麥基的定義更自由 更寬泛 更適合動(dòng)畫(huà)片中視聽(tīng)語(yǔ)言的教學(xué) 但是功能上 場(chǎng)面并沒(méi)有在動(dòng)畫(huà)片中那樣大的作用 只是符合動(dòng)畫(huà)片的制作工藝特殊性 下設(shè)一個(gè)節(jié)拍的單位 場(chǎng)面是你劇本中最最重要的因素 在場(chǎng)面里發(fā)生某件事情 場(chǎng)面是一個(gè)動(dòng)作的特殊單位 是你講故事的地方 劇本敘事的最小單位 1 1 4鏡頭 構(gòu)成影片的最小單位包括景別 鏡頭角度 鏡頭運(yùn)動(dòng)和鏡頭時(shí)間 速度 場(chǎng)面調(diào)度 畫(huà)面構(gòu)成 以及聲音等等 1 1 5聲音 動(dòng)畫(huà)片中聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言指的就是動(dòng)畫(huà)片中的各種聲音 將聲音作為聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言研究 重要的不是聲音本身 而是聲音傳達(dá)信息和表現(xiàn)情感的功能 聲音主要包括 音樂(lè) 音效和語(yǔ)言對(duì)白 獨(dú)白和旁白 當(dāng)聲音元素出現(xiàn)在電影藝術(shù)的語(yǔ)言體系中時(shí) 視覺(jué)元素已經(jīng)發(fā)展成為一套相對(duì)獨(dú)立的語(yǔ)言系統(tǒng) 所以最初人們認(rèn)為聲音元素違反電影本質(zhì) 破壞電影的藝術(shù)性 早期關(guān)于實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作者大都是繪畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域的專家 動(dòng)畫(huà)片和電影一樣 是縱向 橫向 深度 時(shí)間 聲音五維度的綜合視聽(tīng)藝術(shù) 1 2視聽(tīng)語(yǔ)言總體結(jié)構(gòu) 多學(xué)科的 在視聽(tīng)感官上的 有效有力組合 涉及心理學(xué) 色彩學(xué) 電影美學(xué) 繪畫(huà) 音樂(lè) 語(yǔ)言 民族 宗教等等等等 1 3動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言的特殊性 1 3 1畫(huà)面分鏡頭臺(tái)本的絕對(duì)控制性1 3 2攝像機(jī)的假定性和表現(xiàn)的創(chuàng)造性1 3 3其他獨(dú)特性 動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言的假定性動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言的技術(shù)性動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言的實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言的創(chuàng)造性動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言的多樣性 1 3 1動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言特殊性簡(jiǎn)述 1 3 2逼真性與假定性 從電影史來(lái)看 逼真性與假定性形成的兩大電影美學(xué)思潮之爭(zhēng) 一直延續(xù)至今 1 3 2 1逼真性電影美學(xué)流派 逼真性美學(xué)流派發(fā)展盧米埃爾 意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影 巴贊和克拉考爾理論 紀(jì)實(shí)性 潮流代表作 克萊默夫婦 普通人 逼真性是影視藝術(shù)的基本美學(xué)特性 影視藝術(shù)的逼真性首先是由技術(shù)特性決定的 影視藝術(shù)的逼真性 首先表現(xiàn)在他們是直觀的真實(shí) 逼真性不等于真實(shí)性 觀眾從屏幕上獲得的實(shí)際上只是真實(shí)感 影視藝術(shù)的逼真性能夠真實(shí)的再現(xiàn)空間與時(shí)間 但不是簡(jiǎn)單的 物質(zhì)現(xiàn)實(shí)復(fù)原 1 3 2 1假定性電影美學(xué)流派 假定性美學(xué)流派發(fā)展梅里愛(ài) 德國(guó)表現(xiàn)主義電影 歐洲 先鋒派 電影運(yùn)動(dòng) 法國(guó) 新浪潮 新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng) 電腦三維動(dòng)畫(huà) 影視藝術(shù)絕對(duì)不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的機(jī)械照相式反映 而是需要遵循各門(mén)藝術(shù)所共有的規(guī)律 影視藝術(shù)的方方面面 可以說(shuō)都離不開(kāi)假定性 首先是影視時(shí)空的假定性 其次故事結(jié)構(gòu)的假定 再次影視作品中角色的假定 影視的假定性 更表現(xiàn)在影視語(yǔ)言和影視手段上的運(yùn)用 蒸汽船威利 英文原名 SteamboatWillie首映日期 1928年11月18日發(fā)行品牌 WaltDisneyPictures影片長(zhǎng)度 8分鐘導(dǎo)演 WaltDisney