電視節(jié)目后期的剪輯技巧.doc

電視節(jié)目后期的剪輯技巧楊鐵成（吉林教育電視臺(tái)，吉林 長春130022）摘要：后期制作是節(jié)目制作中十分重要的環(huán)節(jié)。本文從建立節(jié)目的剪輯風(fēng)格、控制剪輯節(jié) 奏、把握整體結(jié)構(gòu)、鏡頭之間的組接上探討后期剪輯的幾個(gè)技巧以及后期剪輯時(shí)應(yīng)注意的問 題。關(guān)鍵詞：風(fēng)格、節(jié)奏、整體結(jié)構(gòu)、組接、技巧 中圖分類號(hào)：G2223文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-7508（ 2008）02-0047-03后期剪輯，作為影視藝術(shù)的有機(jī)組成部分，是在電視電影的發(fā)展過程中應(yīng)運(yùn)而生，獨(dú)立出現(xiàn) 并逐步完善的。同時(shí)剪輯藝術(shù)的進(jìn)步，又極大地影響和推動(dòng)了影視藝術(shù)的提高和發(fā)展。一、建立節(jié)目的剪輯風(fēng)格 所謂節(jié)目的剪輯風(fēng)格，簡而言之，就是后期編輯對(duì)節(jié)目后期剪輯的整體構(gòu)思。它體現(xiàn)了后期 編輯對(duì)編導(dǎo)創(chuàng)作意圖的理解，對(duì)節(jié)目內(nèi)容、結(jié)構(gòu)的把握。后期編輯所做的剪輯提綱是其具體 的表現(xiàn)。由于電視節(jié)目的種類繁多、形式各異，編導(dǎo)的風(fēng)格不同，這就決定了針對(duì)不同種類 的節(jié)目應(yīng)采用不同的剪輯方式。后期編輯在動(dòng)手剪輯一部片子前，必須首先熟悉節(jié)目、吃透劇本，把握住編導(dǎo)的創(chuàng)作意 圖及藝術(shù)追求，根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容、形式、風(fēng)格考慮所采用的剪輯手段，建立片子的剪輯風(fēng)格 。剪輯風(fēng)格一旦確定，就應(yīng)保持前后一致，使之貫穿于整個(gè)剪輯過程中。需要注意的是，對(duì)于后期編輯來說，建立剪輯風(fēng)格雖然重要，但表現(xiàn)是為內(nèi)容服務(wù)的， 因此必須服從而不能違背編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)要求，要與節(jié)目的主題、內(nèi)容、形式、結(jié)構(gòu) 達(dá)到有機(jī)地統(tǒng)一。在后期剪輯中，無論是剪動(dòng)作、剪情緒、剪節(jié)奏，剪輯點(diǎn)的選擇都必須遵循客觀規(guī)律，符合 事物發(fā)展的邏輯，符合人們的思維習(xí)慣。二、控制剪輯節(jié)奏 電視片的節(jié)奏是由畫面主體或攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)、鏡頭的長短、景別的變換、組接時(shí)的 切換速度等多種因素構(gòu)成的。它是片子中事件、情節(jié)或人物情緒變化的速度和強(qiáng)度，是影響 片子好壞的一個(gè)重要因素。在前期拍攝時(shí)，攝像師應(yīng)根據(jù)編導(dǎo)的意圖及節(jié)目的形式、風(fēng)格，控制攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度 (例如輕松、歡快的節(jié)目，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度可稍快一些；莊重、抒情的節(jié)目運(yùn)動(dòng)速度可緩 慢一些)，從而形成節(jié)目的節(jié)奏基調(diào)。“在后期剪輯階段，編輯應(yīng)該首先按照節(jié)目腳本將應(yīng)該保留的內(nèi)容編輯到一起。同時(shí)，也不 能將一些腳本外的現(xiàn)場出現(xiàn)的精彩之處刪減掉。要在保持腳本基本方向的前提下，盡可能地 將節(jié)目中的精彩之處保留，并保持節(jié)目的流暢，注意控制節(jié)目的節(jié)奏”。后期剪輯過程中，編輯總的說來要遵循這一節(jié)奏基調(diào)，再結(jié)合節(jié)目的內(nèi)容及結(jié)構(gòu)安排， 根據(jù)事件及情節(jié)發(fā)展的“輕重緩急，形成有起有落、張弛有度的剪輯節(jié)奏。在剪輯時(shí)，尤 其 要注意的，一是段落的剪輯節(jié)奏要與片子的總體節(jié)奏相吻合和匹配；二是段落與段落之間的 節(jié)奏變化要適當(dāng)，變化過快或過慢都會(huì)給觀眾心理上產(chǎn)生不適應(yīng)的感覺。另外，后期剪輯時(shí)，在一個(gè)段落中采用一成不變的剪輯節(jié)奏，會(huì)使觀眾產(chǎn)生疲乏厭倦的 感覺。如果適當(dāng)變化剪輯節(jié)奏，采用剪接加速度的方法，使組接的鏡頭越來越短，利用鏡頭 的積累效果，可使段落形成一個(gè)高潮。但在做這種節(jié)奏處理時(shí)，一定要注意張弛結(jié)合，每一 個(gè)高潮點(diǎn)后都要留出一個(gè)緩沖釋放的空間，給觀眾以回味和聯(lián)想的余地。三、把握整體結(jié)構(gòu) 電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)，包括總體布局和段落構(gòu)造兩個(gè)部分。一個(gè)好的片子的結(jié)構(gòu)應(yīng)該做到完 整統(tǒng)一、自然流暢、嚴(yán)謹(jǐn)新穎。1、 完整統(tǒng)一電視節(jié)目在結(jié)構(gòu)上應(yīng)頭尾圓合，各段落要飽滿，比例分配得當(dāng)，整體均勻和諧，全篇風(fēng)格統(tǒng)一、渾然一體。如果結(jié)構(gòu)零亂殘缺、脈絡(luò)不清，事件的因果關(guān)系交待 不完整，前后風(fēng)格割裂，就會(huì)使觀眾弄不明白“為什么說和“在說什么。2自然流暢電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)要順理成章、過渡自然，盡量不顯露人工雕琢的痕跡，更忌諱牽強(qiáng)附會(huì) 、生拉硬HT5”，6”亻KG3并HT5”，5SS。段落之間的銜接要如行云流水 ，自然而不做作，樸實(shí)而不雕琢。3嚴(yán)謹(jǐn)新穎電視節(jié)目結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)首先表現(xiàn)在邏輯思維的嚴(yán)謹(jǐn)。條理要清楚，層次要分明，主次要得 當(dāng)，切忌雜亂無章、顛三倒四、漏洞百出，使觀眾不知所云。但過分地強(qiáng)調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)往往嚴(yán)肅有 余、活潑不足，使人感到乏味。社會(huì)生活的豐富多彩為結(jié)構(gòu)的多樣化提供了可能，每一獨(dú)特 的事物都有其獨(dú)特的表現(xiàn)形式，因此電視節(jié)目只有不斷創(chuàng)造，突破固有的模式，從內(nèi)容、結(jié) 構(gòu)、形式上新穎獨(dú)特、個(gè)性鮮明，才能激發(fā)觀眾的興趣，收到好的傳播效果。四、 鏡頭之間的組接 電視藝術(shù)是時(shí)空連續(xù)的視覺藝術(shù)，畫面表現(xiàn)必須具備視覺的連貫性，其主要表現(xiàn)在畫面與畫 面之間的繼承和延續(xù)上?！斑@種繼承性和延續(xù)性通常情況下是鏡頭剪輯完成的” 。作為電視新聞節(jié)目的編輯也好，還是作為指導(dǎo)編輯的節(jié)目編導(dǎo)也好，在節(jié)目的后期制作中， 都必須首先遵守一些根本的規(guī)律和法則“遵循畫面的基本組接邏輯” 。“動(dòng)接動(dòng)、“靜接靜是畫面剪接規(guī)律” 。它規(guī)定在確定剪接點(diǎn)時(shí)，要保證前后鏡頭 中 的主體在剪接點(diǎn)上運(yùn)動(dòng)狀態(tài)（包括運(yùn)動(dòng)或靜止）的一致，或者拍攝方法（固定機(jī)位與運(yùn)動(dòng)拍 攝）在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)上的一致。剪輯往往以不同鏡頭中動(dòng)作事態(tài)的造型、節(jié)奏類似的部分為剪接 點(diǎn)，以達(dá)到和諧的轉(zhuǎn)換。 “動(dòng)接動(dòng)指在鏡頭的運(yùn)動(dòng)中和人物形體動(dòng)作中切換鏡頭，如上鏡頭是搖攝，在未搖定時(shí) 切換到另一個(gè)搖攝鏡頭上，而且搖的方向、速度接近，銜接起來的效果相當(dāng)流暢，觀眾會(huì)隨 著鏡頭搖動(dòng)非常自然地從一個(gè)環(huán)境或景物過渡到另一環(huán)境或景物。在推、拉、移、跟等一系 列的運(yùn) 動(dòng)中轉(zhuǎn)換鏡頭，“動(dòng)接動(dòng)的原理是相同的?！皠?dòng)接動(dòng)更多是在人物的形體動(dòng)作中切換鏡頭 。 如人發(fā)怒時(shí)拍桌子的動(dòng)作，在電影里往往就是上下鏡頭的剪接點(diǎn)，即上鏡頭手舉起，下鏡頭 往下拍。 “靜接靜指在一個(gè)動(dòng)作結(jié)束后（或在靜場時(shí)）切換鏡頭，切入的另一個(gè)鏡頭又是從靜到 動(dòng)。“靜接靜多半是轉(zhuǎn)場時(shí)運(yùn)用，即上一場結(jié)束在靜止的畫面上，下一場又從靜止的畫面 開 始。靜接靜既是銜接和諧的需要，又可留給觀眾思考的余地。省略實(shí)際過程，就是通常所謂 的緊湊剪輯，即同一動(dòng)作內(nèi)容可通過鏡頭的轉(zhuǎn)換來省略其間不必要的過程，而仍然保持動(dòng)作 的連貫流暢。有的對(duì)人物意向表白、間接暗示行動(dòng)過程的省略，有的省略動(dòng)向動(dòng)勢(shì)壓縮實(shí)際 過程。SM（”，（”（ 。（社會(huì)學(xué)研究） （楊鐵成”電視節(jié)目后期的剪輯技巧）SM） DM（”， （楊鐵成”電視節(jié)目后期的剪輯技巧） HT5”，6（”（ 。（社會(huì)學(xué)研究） ）D）HT5”，5SS 五、后期剪輯的幾個(gè)技巧： 1、 疊化 （這是一種常用轉(zhuǎn)場特技）。需注意的是，避免純?nèi)宋锂嬅嬷g的疊化，一是給人感覺畫面 很硬，二是由于人頭之間的錯(cuò)雜 造成混亂的感覺。2 、場景加速 針對(duì)一些畫面加速，畫面節(jié)奏越慢加速時(shí)畫面越協(xié)調(diào)，所以注意調(diào)節(jié)速度，使畫面不會(huì)出現(xiàn)跳幀的現(xiàn)象。 3 、扣像 必須注意的是先調(diào)整色彩，使背景與要扣像的物體存在色差，最好背景是藍(lán)色，利于扣像 ?；蚴翘子盟暮诎淄ǖ?，邊緣柔化。 4、 合成 畫面合成時(shí)，光線的協(xié)調(diào)很重要，同一個(gè)合成鏡頭的素材，應(yīng)該處在同樣的光線條件下，教 色起重要作用，注意畫面的氣氛，光線的強(qiáng)度和方向，對(duì)比度，色溫感覺，考慮各個(gè)素材的 光線條件。5 、制作氣勢(shì)恢宏的大場景 如何制作氣勢(shì)恢宏的大場景，通常可以避免制作一個(gè)手工通道，把需要的素材從畫面上截取 出來，然后復(fù)制N次，把他們移動(dòng)到需要的位置上?；蛘甙褜?shí)際拍攝當(dāng)易于穿幫的前景，而 遠(yuǎn)景則選擇一些可以通過摳像，跟蹤和適當(dāng)?shù)呐で哪Ｐ秃屠L景兩者結(jié)合使用?，F(xiàn)在很多廣 告的誤區(qū)是，總覺得純粹的3D效果才是最好的，但我認(rèn)為只有將實(shí)拍鏡頭和3D鏡頭結(jié)合在一 起，互相調(diào)配、取長補(bǔ)短才能做成好效果。要正確認(rèn)識(shí)剪輯的作用，必須給它合理的定位，要分清主次，理順剪輯和創(chuàng)意之間相輔相成 的關(guān)系。單單有好的創(chuàng)意沒有過硬的剪輯手段，片子效果就會(huì)大打折扣，不能表達(dá)出自己的 想法，眼高手低；反之亦然,再好的剪輯離開了創(chuàng)意，除了花里胡哨的特效手段之外，也就 一無是處。電視剪輯是一項(xiàng)實(shí)踐性很強(qiáng)的工作，如果說掌握蒙太奇手法、熟悉鏡頭組接技巧 ，是每個(gè)從事剪輯的工作人員所必備的基本功的話，那么對(duì)剪輯節(jié)奏的控制、整體結(jié)構(gòu)的把 握則更顯后期編輯的功底。只有用心體會(huì)，反復(fù)實(shí)踐，再加上較強(qiáng)的藝術(shù)感覺和較高的悟性 ，才能制作出具有藝術(shù)感染力的電視節(jié)目。注釋： 宗匠.注意控制節(jié)目節(jié)奏A.電視娛樂節(jié)目理念、設(shè)計(jì)與制作C.北京：中國廣播電 視出版社，2003:255. 劉荃. 這種繼承性和延續(xù)性通常情況下是鏡頭剪輯完成的A.電視攝影藝術(shù)C.北京 ： 中國廣播電視出版社，2001:276.張靜民. 遵循畫面的基本組接邏輯A.電視節(jié)目策劃與編導(dǎo)C.廣州： 暨南大學(xué) 出版社，2001:205. 任遠(yuǎn). “動(dòng)接動(dòng)、“靜接靜是畫面剪接規(guī)律A.電視制作300問C.北京：北京廣 播學(xué)院出版社，2003:65-66. 參考文獻(xiàn)：1傅正義.實(shí)用影視剪輯技巧M.北京：中國電影出版社，2006.2段曉明.影視編輯學(xué)M.杭州：浙江大學(xué)出版社，2004.3李停戰(zhàn)，周煒.數(shù)字影視剪輯藝術(shù)與實(shí)踐M.北京：中國廣播電視出版社，2006.收稿日期：2007-12-17作者簡介：楊鐵成 （1960-），男，吉林長春人，吉林教育電視臺(tái)總編室記者、編審。影視是通過對(duì)現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)，通過機(jī)器拍攝出畫面。再通過機(jī)器設(shè)備還原畫面，從而使我們可以從中看到活生生的畫面的過程。剪輯是電影的后期制作流程之一，是由電影剪輯師將前期拍攝的視覺素材與聲音素材重新分解、組合、編輯并構(gòu)成一部完整電影的過程的總稱。電影剪輯要處理的最基礎(chǔ)問題是鏡頭與鏡頭之間的時(shí)間和空間關(guān)系。而剪接指膠片的具體工藝處理，蒙太奇既指鏡頭組接的藝術(shù)技巧，又常指由剪輯而獲得的藝術(shù)效果，但在有些國家，蒙太奇也是“剪淺析影視后期剪輯編輯藝術(shù)是小柯論文網(wǎng)通過網(wǎng)絡(luò)搜集，并由本站工作人員整理后發(fā)布的，淺析影視后期剪輯編輯藝術(shù)是篇質(zhì)量較高的學(xué)術(shù)論文，供本站訪問者學(xué)習(xí)和學(xué)術(shù)交流參考之用，不可用于其他商業(yè)目的，淺析影視后期剪輯編輯藝術(shù)的論文版權(quán)歸原作者所有，因網(wǎng)絡(luò)整理，有些文章作者不詳，敬請(qǐng)諒解，如需轉(zhuǎn)摘，請(qǐng)注明出處小柯論文網(wǎng)，如果此論文無法滿足您的論文要求，您可以申請(qǐng)本站幫您代寫論文，以下是正文。 摘要影視后期剪輯中最容易出現(xiàn)硬傷、風(fēng)格、節(jié)奏、修補(bǔ)四個(gè)方面的問題，對(duì)影視節(jié)目制作領(lǐng)域的一些道理和常識(shí)進(jìn)行總結(jié)。關(guān)鍵詞蒙太奇風(fēng)格硬傷節(jié)奏協(xié)調(diào)影視是通過對(duì)現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)，通過機(jī)器拍攝出畫面。再通過機(jī)器設(shè)備還原畫面，從而使我們可以從中看到活生生的畫面的過程。剪輯是電影的后期制作流程之一，是由電影剪輯師將前期拍攝的視覺素材與聲音素材重新分解、組合、編輯并構(gòu)成一部完整電影的過程的總稱。電影剪輯要處理的最基礎(chǔ)問題是鏡頭與鏡頭之間的時(shí)間和空間關(guān)系。而剪接指膠片的具體工藝處理，蒙太奇既指鏡頭組接的藝術(shù)技巧，又常指由剪輯而獲得的藝術(shù)效果，但在有些國家，蒙太奇也是“剪輯”的同義語。蒙太奇，法文montage的譯音，原是建筑學(xué)用語，意為裝配、安裝。影視理論家將其引伸到影視藝術(shù)領(lǐng)域，指影視作品創(chuàng)作過程中的剪輯組合。蒙太奇廣義的來說是指剪接，以前的電影是沒有剪接的一卷十分鐘拍到完才換另一卷，第一個(gè)把剪接用在電影上的是波坦金戰(zhàn)艦，其中嬰兒車由樓梯摔下、四周人在開槍、母親緊張失措、這些畫面交互剪接產(chǎn)生緊張緊湊、隱喻的效果，成為電影史上空前的發(fā)明造就的經(jīng)典。不過基本上蒙太奇是一種導(dǎo)演操縱鏡頭的手法，也就是控制了絕對(duì)的知性思維與表現(xiàn)意義，觀眾只等著被灌輸。蒙太奇(剪輯)是顯示時(shí)空的跳接，時(shí)間是點(diǎn)和點(diǎn)的銜接，相異于鏡頭從A到B一條線的移動(dòng)。蒙太奇所呈現(xiàn)的時(shí)間是導(dǎo)演嚴(yán)格摘取的一個(gè)點(diǎn)。如科波拉的吸血鬼一片中有一幕，吸血鬼的頭被砍了之后飛了出去鏡頭跟拍到頭要落下時(shí)剪接接上晚餐時(shí)一大塊盤子上的肥肉，給人好像頭落到盤子上變一團(tuán)食物的感覺，就給人弱肉強(qiáng)食的隱喻。影視剪輯首先是一項(xiàng)工作，或者說是一種專業(yè)技能。影視是需要存精去粗的藝術(shù)，將一部影片拍攝的大量素材。經(jīng)過選擇、取舍和組接，最終編成一個(gè)能傳達(dá)創(chuàng)作者意圖的作品，是電影創(chuàng)作的主要組成部分、一部影片從拍攝到完成的一次再創(chuàng)作。影視剪輯首先不能有硬傷。就是不能出現(xiàn)邏輯上混淆和基本的技術(shù)錯(cuò)誤。例如，某臺(tái)熱播的某電視劇，前幾個(gè)鏡頭中，女主人公臨近睡覺前，情節(jié)已經(jīng)交代了她睡在床頭的左側(cè)位置，緊接著男主角離開。但在隨后的鏡頭里。當(dāng)男主人公悄悄從外面歸來的時(shí)候，女主人公連人帶被子已經(jīng)平整的換到了床頭的右側(cè)位置，顯然違背常理。又如，在一個(gè)人某個(gè)指頭上戴著的戒指，到了另外一個(gè)場景，又沒有任何交代的換到了另外的手指上。再如，連續(xù)幾個(gè)風(fēng)箱式的推拉鏡頭、或者連續(xù)的朝同一個(gè)方向旋轉(zhuǎn)的鏡頭、或者鏡頭穿幫、或者鏡頭焦點(diǎn)不實(shí)、或者字幕錯(cuò)誤等等，只要不是特殊的劇情需要、明眼人瞬間可以看穿的地方。就都是電視的硬傷。影視剪輯要保持風(fēng)格上統(tǒng)一。很多片子在觀賞上可能會(huì)給觀眾一種前后不協(xié)調(diào)，或者局部不協(xié)調(diào)的感覺。從情節(jié)的描述、人物的塑造、劇情的發(fā)展、色彩的處理等方面，都可能有這種感受。造成這種風(fēng)格不統(tǒng)一的原因，在大制作的片子上是因?yàn)橥徊繎蛴袃山M人馬同時(shí)拍攝或者有兩個(gè)導(dǎo)演分別執(zhí)導(dǎo)的原因：在小制作的片子上是因?yàn)榍捌谂臄z或者后期剪輯是不同的技術(shù)人員進(jìn)行處理的原因。不管是什么原因，觀眾有了這種感受就對(duì)觀后感的評(píng)價(jià)打折了。要想片子風(fēng)格統(tǒng)一就要統(tǒng)一片子的運(yùn)作方式和手段了，這必須在影片投資前處理好關(guān)系。影視剪輯要保持內(nèi)在節(jié)奏的協(xié)調(diào)及同步協(xié)調(diào)。同步指的是與觀眾的觀賞習(xí)慣、視覺需求、感官刺激、情節(jié)欲望基本相一致。觀賞的過程就是觀眾的“胃口”不斷得到滿足的過程。這種滿足不是填鴨子式的充填，而是按照某種節(jié)奏、某種規(guī)律來不斷的吸引和滿足觀眾。導(dǎo)演就是來制造這種節(jié)奏和規(guī)律的人，借助演員來實(shí)現(xiàn)此目的。準(zhǔn)確運(yùn)用速度節(jié)奏技巧的經(jīng)典例子，是愛森斯坦的戰(zhàn)艦彼將金號(hào)。全片由3大段較大的運(yùn)動(dòng)組成，每段又分布著無數(shù)較小場面不同調(diào)子的運(yùn)動(dòng)。在敘述兵艦起義的第一大段中，水兵和軍官?zèng)_突時(shí)調(diào)子越來越強(qiáng)烈，最后水兵起義奪取軍艦達(dá)到高潮，是用逐漸強(qiáng)烈的畫面片斷以及相應(yīng)的愈益緊急的剪接調(diào)子：高潮后逐漸進(jìn)入一組平靜的場景，一個(gè)水兵的葬禮使用極長的回轉(zhuǎn)的鏡頭，這些鏡頭都使用平靜的、緩慢的剪接速率。這里顯示出不同場面剪接調(diào)子間的強(qiáng)烈對(duì)照。在影視剪輯中，后期技術(shù)人員的素質(zhì)是非常關(guān)鍵的，他必須和導(dǎo)演形成一種心靈互通，形成補(bǔ)充。這種互通和補(bǔ)充是一種心領(lǐng)神會(huì)，只有這樣才能把導(dǎo)演在拍攝的素材中制造的節(jié)奏和規(guī)律，更好的用技術(shù)的形式，完美的表現(xiàn)成視頻流。影視剪輯后的成品如何對(duì)音視頻進(jìn)行修補(bǔ)。眾所周知，是工作就可能會(huì)有失誤。影視也不例外，大家在觀看時(shí)，經(jīng)?？梢园l(fā)現(xiàn)打了補(bǔ)丁的聲音和圖象，這就象膏藥沾在臉上一樣讓人看了不舒服。這里先說聲音，多數(shù)的改動(dòng)聲音是因?yàn)椴桓牟恍辛耍驗(yàn)槌隽嗣黠@的錯(cuò)誤，現(xiàn)在很多的劇都圖省事，在棚里隨便一配就過了。其實(shí)好多觀眾都聽的出來，因?yàn)槟钱吘购屯阡浺舨灰恢隆＿@里建議，如果找那個(gè)演員重新配音比較麻煩的話，不妨模擬現(xiàn)場、借助挑桿錄音，模擬聲場就是了。如果差異大的話可以用音頻處理軟件處理一下，這樣起碼能以假亂真了。再說視頻。視頻在拍攝的時(shí)候，高明的導(dǎo)演會(huì)考慮到輔助鏡頭(例如空鏡)的替代作用，這樣在修補(bǔ)的時(shí)候就沒有問題。如果沒有替代的鏡頭，可以在該段情節(jié)中尋找可以重復(fù)的鏡頭進(jìn)行修補(bǔ)：或者把臨近的鏡頭放慢處理，但不要產(chǎn)生技術(shù)抖動(dòng)(如果抖動(dòng)可以把該鏡頭取出，用另外的視頻處理軟件處理后使用)：再或者干脆剪掉這段鏡頭，再把別處鏡頭延長，來滿足影片長度。綜上所述，以上是在電視策劃制作實(shí)踐中，對(duì)影視后期剪輯中最容易出現(xiàn)的硬傷、風(fēng)格、節(jié)奏、修補(bǔ)四個(gè)方面的問題作了簡單的分析，對(duì)影視節(jié)目制作領(lǐng)域的一些道理和常識(shí)進(jìn)行了總結(jié)。在今天看來，影視后期剪輯及特效設(shè)計(jì)越來越有時(shí)代氣息和科技信息發(fā)展的意味，但從電視節(jié)目中看來，這些剪輯及特效設(shè)計(jì)還需要進(jìn)一步發(fā)展和總結(jié)，一方面可以成為我們觀察分析影片的輔助工具，另外也是對(duì)我們進(jìn)行創(chuàng)作的指導(dǎo)和幫助。影視剪輯編輯藝術(shù)（五）(2009-04-17 17:37:53) 標(biāo)簽：影視 文化 分類：影視剪輯編輯藝術(shù)第五章 剪輯與鏡頭語言的運(yùn)用一、鏡頭組接剪輯點(diǎn)的準(zhǔn)確性鏡頭：影視片結(jié)構(gòu)的基本組成單位影視鏡頭/影視畫面/鏡頭畫面在一般情況下，鏡頭與畫面是同義語。 鏡頭組接 畫面剪輯造型處理 影視畫面 時(shí)間結(jié)構(gòu)影視鏡頭 談構(gòu)圖、色調(diào)畫面 講長短、遠(yuǎn)近 鏡頭剪接點(diǎn)（方面）1.畫面剪接點(diǎn)2.聲音剪接點(diǎn)畫面剪接點(diǎn)，以鏡頭畫面內(nèi)的主體動(dòng)作為依據(jù)。主體動(dòng)作：人物形體動(dòng)作主體動(dòng)作（情態(tài)）1.人物的面部情態(tài) 人物的心理活動(dòng)的外在表現(xiàn)，人們的情緒導(dǎo)致面部情態(tài)的顯現(xiàn)，人物情緒的延伸和結(jié)果，人物感情的流露和體現(xiàn)。2.人物的聲音情態(tài) 了解情緒或感情的重要依據(jù)，聲音代表著人物的心態(tài)。3.人物的動(dòng)作情態(tài) 形體姿態(tài)。畫面剪接點(diǎn)（特征和要領(lǐng)）1.動(dòng)作剪接點(diǎn)以形體動(dòng)作為基礎(chǔ)，以劇情內(nèi)容和人物在特定情境的行為為依據(jù)，結(jié)合實(shí)際生活中人體活動(dòng)的規(guī)律來處理。2.情緒剪接點(diǎn)以心理動(dòng)作為基礎(chǔ)，以人物在不同情境中的喜怒哀樂的情態(tài)為依據(jù)，結(jié)合鏡頭造型的特性選擇剪接點(diǎn)。3.節(jié)奏剪接點(diǎn)節(jié)奏剪接點(diǎn)：沒有對(duì)白的鏡頭畫面以故事情節(jié)的性質(zhì)和劇情的總節(jié)奏為基礎(chǔ)，以人物關(guān)系和規(guī)定情境中的中心任務(wù)為依據(jù)，結(jié)合戲劇情節(jié)、造型因素、語言動(dòng)作、情緒節(jié)奏以及畫面造型的特征，用比較的方式處理鏡頭剪接長度。聲音剪接點(diǎn)（特征和要領(lǐng)）1.對(duì)白剪接點(diǎn)以語言動(dòng)作為基礎(chǔ)，以對(duì)話內(nèi)容為依據(jù)，結(jié)合規(guī)定情景中人物性格、言語速度、情緒節(jié)奏來選擇剪接點(diǎn)。剪輯方式（分類）平行剪輯/同位法 交錯(cuò)剪輯/串位法2.音樂剪接點(diǎn)以樂曲的主題旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、樂句、樂段和戲曲的鑼鼓經(jīng)為基礎(chǔ)，以劇情內(nèi)容、主體動(dòng)作、情緒、節(jié)奏為依據(jù)，結(jié)合鏡頭造型的基本規(guī)律，處理音樂長度，選準(zhǔn)剪接點(diǎn)。3.音響剪接點(diǎn)以戲劇動(dòng)作為基礎(chǔ)，結(jié)合各場系的規(guī)定情境，以人物動(dòng)作和情緒為依據(jù)，掌握音響與形象的關(guān)系，按照劇情的 要求加以對(duì)比和選擇。二、鏡頭組接時(shí)空觀的合理性影視的時(shí)空結(jié)構(gòu)與時(shí)空觀影視時(shí)空結(jié)構(gòu)：影視片鏡頭組接的結(jié)構(gòu)順時(shí)序敘述式結(jié)構(gòu)：時(shí)間順序、倒敘式時(shí)空結(jié)構(gòu)、從過去事到現(xiàn)實(shí)事、交叉式時(shí)空結(jié)構(gòu)、多情節(jié)的交叉。有限時(shí)空和無限時(shí)空無限 自由的時(shí)間和空間 局限 影片放映時(shí)間和銀幕屏幕空間無限 敘述故事方面 有限 表現(xiàn)故事方面時(shí)間 取決于影視片的長度 空間 取決于銀幕屏幕的大小影視的時(shí)空藝術(shù)：在充分認(rèn)識(shí)、協(xié)調(diào)、運(yùn)用時(shí)空的無限與有限的關(guān)系上而實(shí)施的處理手段和技巧。時(shí)空的延長與縮短、擴(kuò)大與壓縮在鏡頭組接過程中，必須把握空間距離、環(huán)境氣氛、時(shí)間速度以及人物動(dòng)作、語言、情緒等等，使時(shí)間和空間的變化符合藝術(shù)的真實(shí)，充分保證時(shí)空觀的合理性。各種時(shí)空的鏡頭組接（包括）1.同一時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪輯方法2.不同時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪接方法3.相異時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪接方法三、鏡頭組接畫面的方向性畫面的方向性：影視片中，每一個(gè)畫面里的人物、事物的方向；鏡頭畫面本身的運(yùn)動(dòng)的方向。影視中的戲，開端、發(fā)展、糾葛、沖突、高潮。畫面的方向性（內(nèi)容）1.視線的方向2.事物運(yùn)動(dòng)的方向3.地理/地形的方向視線的方向視線：人和動(dòng)物用眼睛看東西時(shí)，眼睛和物體之間的假象直線。這條直線就構(gòu)成了視線，即看的方向。視線方向（包括）1.有對(duì)象時(shí)視線的方向2.沒有對(duì)象時(shí)視覺的方向向上 思索 希望 遐想 看天空 向下 憂愁 沉思 懺悔 相對(duì)交流 溝通 朝著對(duì)象活動(dòng)或消失的方向活動(dòng)或消失的對(duì)象在他內(nèi)心引起的感受 演員呆看鏡頭內(nèi)心在活動(dòng) 很集中地看鏡頭中心 角色發(fā)現(xiàn)了什么新的目標(biāo) 堅(jiān)強(qiáng)的與怯懦的意念事物運(yùn)動(dòng)的方向（包括）1.背景方向2.角色方向3.風(fēng)的方向4.光的方向5.聲音的方向6.色彩的方向地理/地形的方向地理/地方/場所方向感：可以使劇情發(fā)展所經(jīng)歷的各個(gè)地形、位置、距離等概念與畫面所顯現(xiàn)的地形、位置、距離，一同在觀眾的腦海里形成有系統(tǒng)的方向?？慨嬅嬷g組接后形成的感覺來完成（包括）1.拍攝位置2.對(duì)象運(yùn)動(dòng)方向3.對(duì)象視線方向4.畫面組接關(guān)系軸線和離軸處理軸線：影視片中表現(xiàn)人物或運(yùn)動(dòng)物體的行動(dòng)方向、人物的視向和人物之間交流而產(chǎn)生的一條無形的線。影視在空間處理上有一條規(guī)則：攝影攝像機(jī)在選擇不同角度拍攝時(shí)，不能隨意越過軸線，而只能在軸線的一側(cè)的180度內(nèi)進(jìn)行拍攝。軸線（分類）1.動(dòng)作軸線/動(dòng)作線2.方向軸線3.關(guān)系軸線離軸：在通常狀況下，攝影機(jī)攝像機(jī)必須在這些軸線的一側(cè)進(jìn)行拍攝，即在軸線180度角內(nèi)來確定鏡頭的總角度即總方向。在此總角度或總方向內(nèi)來切入不同角度、景別的鏡頭，但不能隨意超越這180度角以外去拍攝。否則人物的動(dòng)作、方向、關(guān)系就會(huì)偏離，甚至相反了。越軸/反打：假若在觀眾明確了空間關(guān)系后，如有意識(shí)地將鏡頭離開原來的總角度，跳到軸線的另一側(cè)拍攝時(shí)。越軸（情況允許）1.不把動(dòng)作切開，采用一個(gè)鏡頭中攝影攝像機(jī)的移動(dòng)越過軸線。2.在兩個(gè)形成越軸鏡頭中間插進(jìn)一個(gè)表現(xiàn)景物或人物的特寫鏡頭。3.兩個(gè)越軸鏡頭中間間隔一個(gè)中性鏡頭在動(dòng)作線上拍攝的鏡頭。4.通過大動(dòng)作的剪接點(diǎn)越軸。5.當(dāng)被拍攝體出現(xiàn)兩條以上的動(dòng)作軸線時(shí)，鏡頭可以越過原來的軸線或第一條軸線，而后再從第二條軸線來獲得新的總角度。離軸鏡頭（具體處理）1.通過移動(dòng)攝影攝像機(jī)越軸。2.利用場面調(diào)度越軸。3.通過間隔、人物細(xì)部、道具、景物的特寫鏡頭越軸。4.間隔一個(gè)正面或背面正拍的跨軸鏡頭越軸。5.通過大動(dòng)作剪接點(diǎn)越軸。6.拍攝對(duì)象為兩個(gè)人或一組人向同一方向邊走邊談時(shí)越軸?？偨嵌龋簣雒嬲{(diào)度中動(dòng)作軸線一側(cè)的180度角，在一般情況下，一個(gè)場面中，導(dǎo)演只能在總角度中選擇不同的角度進(jìn)行拍攝，這樣才能獲得空間的連貫性和統(tǒng)一性。影視鏡頭（拍攝方法）1.正拍2.側(cè)拍3.斜拍4.倒拍5.反拍影視空間（組成）根據(jù)故事內(nèi)容，規(guī)定情境，按照規(guī)律拍攝的各個(gè)鏡頭畫面，通過剪輯的組合，才構(gòu)成銀幕屏幕所要表現(xiàn)的富有戲劇內(nèi)容的影視空間。處理離軸鏡頭（要領(lǐng)）1.要掌握與利用人物動(dòng)作，回頭、轉(zhuǎn)身、視線、走路、起坐等，銜接轉(zhuǎn)換鏡頭。2.要掌握與利用光影變化、色彩過渡的有機(jī)性銜接轉(zhuǎn)換鏡頭。3.要掌握與利用主體動(dòng)作與機(jī)器運(yùn)動(dòng)的有機(jī)關(guān)系銜接轉(zhuǎn)換鏡頭。4.要掌握與利用插接鏡頭如人物特寫或其它景物鏡頭，調(diào)整鏡頭順序和通過剪接點(diǎn)的選擇等方法銜接轉(zhuǎn)換鏡頭。5.要掌握與利用聲音因素對(duì)白、旁白、音樂、音響等銜接轉(zhuǎn)換鏡頭。離軸鏡頭（處理）1.要求導(dǎo)演、攝影攝像具有較高的藝術(shù)技巧，能借助劇情進(jìn)展和場面調(diào)度即空間調(diào)度使不合理的視線、方向、位置合理化，構(gòu)成完整合理的影視空間。2.剪輯，應(yīng)熟練地掌握各種剪輯技巧，運(yùn)用各種手段，借助如人物、景物、鏡頭運(yùn)動(dòng)等動(dòng)作性強(qiáng)、景別變化大的特點(diǎn)，盡力彌補(bǔ)拍攝時(shí)的錯(cuò)誤，力求鏡頭畫面方向性的合理、正確、順當(dāng)，營造出最佳的影視空間和戲劇效果。四、鏡頭組接的邏輯性在鏡頭組接時(shí)都要考慮鏡頭銜接、場景轉(zhuǎn)換、段落構(gòu)成的邏輯性。三大邏輯關(guān)系鏡頭組接的邏輯性（包括）1.故事情節(jié)進(jìn)展的邏輯2.人物事件關(guān)系的邏輯3.時(shí)間、空間轉(zhuǎn)換的邏輯生活邏輯：事物本身發(fā)展變化的客觀規(guī)律視覺邏輯：人們?cè)谟^看欣賞影視片時(shí)的心理活動(dòng)規(guī)律，即觀眾欣賞影視片的思維邏輯。鏡頭組接的邏輯性/鏡頭組接的連續(xù)性和聯(lián)系性連續(xù)性：外部畫面造型因素和主體動(dòng)作的連續(xù)聯(lián)系性：戲劇動(dòng)作內(nèi)容上的有機(jī)聯(lián)系鏡頭組接的連續(xù)性：外部畫面造型因素和主體動(dòng)作的連續(xù)鏡頭組接的聯(lián)系性：戲劇動(dòng)作內(nèi)容上的有機(jī)聯(lián)系聯(lián)系性則側(cè)重于戲劇的內(nèi)部動(dòng)作，即戲劇動(dòng)作的內(nèi)在邏輯和主體內(nèi)在的心理動(dòng)作、情感動(dòng)作。三大邏輯關(guān)系（運(yùn)用）在剪輯時(shí)對(duì)一部影視片的情節(jié)進(jìn)展，一個(gè)段落的構(gòu)成，一處場景的轉(zhuǎn)換，所采取的不同處理方法。1.將情節(jié)進(jìn)展的脈絡(luò)理清楚，明白戲的中心任務(wù)，要在合乎生活邏輯的前提下，使劇情和進(jìn)展也符合藝術(shù)的邏輯。2.在鏡頭的選擇，動(dòng)作的取舍，造型的匹配，時(shí)空的合理，聲音的組合這五個(gè)方面下工夫。五、主體動(dòng)作的連貫性視覺形象主體動(dòng)作的連貫性主體：鏡頭畫面內(nèi)的人和物，而主要的是指人物及他的形體動(dòng)作。無論是電影或電視，在鏡頭組接時(shí)，都是按照視覺形象的戲劇動(dòng)作與鏡頭動(dòng)作、景物動(dòng)作及鏡頭內(nèi)的主體動(dòng)作來銜接鏡頭和轉(zhuǎn)換場景的。動(dòng)作（分類）1. 人物動(dòng)作2.景物動(dòng)作3.鏡頭動(dòng)作人物形體動(dòng)作的準(zhǔn)確剪接，景物活動(dòng)的合理連接，鏡頭運(yùn)動(dòng)的有機(jī)銜接。人物形體動(dòng)作的剪接選用分解法、增減法、錯(cuò)覺法，結(jié)合場面調(diào)度/鏡頭運(yùn)動(dòng)、戲劇動(dòng)作、造型因素/畫面造型。分解法/常規(guī)剪輯：一個(gè)完整的動(dòng)作通過兩個(gè)不同角度、兩個(gè)不同景別將它表現(xiàn)出來。分解法（包括）人物的起坐、起臥、擁抱、握手、招手、脫帽、穿衣、吸煙、開門開窗、走路、跑步等等。增減法/變格剪輯：一個(gè)完整的動(dòng)作要通過兩個(gè)角度、兩個(gè)景別把它表現(xiàn)出來。增減法（包括）人物的回頭、低頭、抬頭、轉(zhuǎn)身、彎腰、直身等等。錯(cuò)覺法:利用人們視覺上對(duì)物體的暫留及殘存的影像，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用影視藝術(shù)的特殊手段，采取上下鏡頭主體動(dòng)作快慢的相似，鏡頭景別的相似，角度變化與空間大小的相似以及主體動(dòng)作形態(tài)的相似等等相似之處切換鏡頭，造成觀眾的錯(cuò)覺，誤認(rèn)為動(dòng)作是連貫的。武術(shù)片/武打片/功夫片：我國獨(dú)有的、多為古裝的，具有我國傳統(tǒng)武術(shù)套路打法的影視片。動(dòng)作片、槍戰(zhàn)片：港、臺(tái)地區(qū)和國外的叫法，它多為時(shí)裝的、現(xiàn)代的、沒有規(guī)定套路打法的影視片。錯(cuò)覺法（注意）1.看兩個(gè)畫面的動(dòng)作，人物、鏡頭、景物，是否相似，相同主體、相異主體、速度快慢。2.看兩個(gè)畫面的造型是否相似，構(gòu)圖、景別、方向、角度、光影、色彩。3.看兩個(gè)畫面的時(shí)空，背景是否相似，時(shí)空變化、環(huán)境氣氛。4.看兩個(gè)畫面的打斗速度快慢是否相似，動(dòng)作、造型、時(shí)空、速度等四個(gè)方面的錯(cuò)覺。錯(cuò)覺法主要有助于解決（內(nèi)容）1.加強(qiáng)節(jié)奏感2.制造緊張氣氛3.解決失真問題4.增強(qiáng)可視性景物動(dòng)作與景物鏡頭的組接景物動(dòng)作（包括）飛機(jī)起飛、降落、飛行、火車運(yùn)行、汽車奔馳、輪船航行、馬車行進(jìn)、樹枝搖動(dòng)、江水流淌、電閃雷鳴、狂風(fēng)暴雨、動(dòng)物鏡頭等等。景物鏡頭包括景物動(dòng)作（形式）1.描寫性與象征性的運(yùn)用2.說明性與交待性的運(yùn)用景物動(dòng)作的銜接（形式）1.直接切換，動(dòng)中剪，動(dòng)中接。2.利用畫面附加技巧進(jìn)行鏡頭組接。固定性鏡頭與運(yùn)動(dòng)性鏡頭的銜接固定性鏡頭：在拍攝時(shí)攝影攝像機(jī)的鏡頭畫面本身不運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)性鏡頭：在拍攝時(shí)攝影攝像機(jī)采用推、拉、搖、移、跟、升、降、鳥瞰，這八種拍攝的畫面而構(gòu)成的運(yùn)動(dòng)性鏡頭。固定性鏡頭與運(yùn)動(dòng)性鏡頭的銜接（方面）1.固定性鏡頭之間的組接 靜接靜 四種2.運(yùn)動(dòng)性鏡頭之間的組接 動(dòng)接動(dòng) 四種3.固定性鏡頭與運(yùn)動(dòng)性鏡頭之間的組接 靜接動(dòng) 動(dòng)接靜 八種4.綜合性運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接六、造型銜接的有機(jī)性畫面的造型因素（包括）構(gòu)圖、方向、角度、景別、光影、色彩、鏡頭運(yùn)動(dòng)、主體活動(dòng)。畫面造型的連接：畫面的造型因素和主體動(dòng)作的有機(jī)結(jié)合。利用造型特征來連接鏡頭和轉(zhuǎn)換場景，是鏡頭組接過程中不可忽視的重要方法之一。利用造型因素的特征連接鏡頭，可分為兩種方式，六種表現(xiàn)方法。1.光影變化和色彩過渡影視藝術(shù)/光的藝術(shù)以光影明暗的因素銜接鏡頭，在一場戲或一段戲中，用光影的明亮和暗淡來組接鏡頭，能使畫面出現(xiàn)強(qiáng)烈的反差效果，產(chǎn)生一定的戲劇性。以光影、色彩相結(jié)合的因素銜接鏡頭，用比喻和象征的手法來展示主題，渲染情緒，襯托人物形象。以冷色和暖色的有機(jī)過渡的因素銜接鏡頭，冷色和暖色是人們根據(jù)自然界的自然現(xiàn)象、自然狀態(tài)和自然聯(lián)想而賦予的一種概念，借以寄托和抒發(fā)情懷，而影視對(duì)冷色、暖色的運(yùn)用多以象征、映襯、烘托的手法來展示人們的某種愿望和情緒。2.形象對(duì)列和構(gòu)圖對(duì)位屬于常見的蒙太奇形式形象對(duì)列：一個(gè)獨(dú)立的鏡頭畫面與另一個(gè)獨(dú)立的鏡頭畫面相連接，產(chǎn)生一個(gè)新的概念。構(gòu)圖對(duì)位：一種形象與另一種形象相連接，產(chǎn)生的一種比喻，一種寓意。以人物形象對(duì)列的因素銜接鏡頭人物形象對(duì)列：一個(gè)畫面內(nèi)人物主體與另一個(gè)畫面內(nèi)的人物主體相連接，產(chǎn)生一種呼應(yīng)和交流。形象對(duì)列一般多指不同方向、角度、景別的鏡頭相銜接時(shí)，人物相互之間產(chǎn)生的呼應(yīng)和交流而形成較強(qiáng)的戲劇效果。多從戲劇動(dòng)作著眼，使人物之間有呼應(yīng)有交流，產(chǎn)生戲劇效果。以構(gòu)圖對(duì)位的因素銜接鏡頭外部形象之間的對(duì)位銜接，產(chǎn)生一定的比喻和寓意。用構(gòu)圖對(duì)位的方法來組接鏡頭，能夠更為形象地刻畫人物。而這種刻畫不用語言，也不用聲音，而是用形象，這是最直觀、最有說服力和感染力的一種表現(xiàn)方法。七、鏡頭畫面的分剪、挖剪和拼剪分剪：在一個(gè)鏡頭分成兩個(gè)鏡頭或兩個(gè)以上的鏡頭使用。分剪（目的和作用）1.加強(qiáng)戲劇性2.調(diào)整不合理的時(shí)空關(guān)系3.創(chuàng)造緊張氣氛和懸念4.增強(qiáng)節(jié)奏感分剪插接主要著重于動(dòng)作的內(nèi)容和戲劇性。人物的情緒和內(nèi)心活動(dòng)，渲染人物和情節(jié)進(jìn)展所造成的情態(tài)、懸念和緊張氣氛，突出某一細(xì)節(jié)，調(diào)整合理的時(shí)空關(guān)系和節(jié)奏感，延伸或壓縮時(shí)間和空間，從而使人和物在特定環(huán)境中動(dòng)作準(zhǔn)確、鮮活而又富于變化，為影視片增添更多的靈性和光彩。挖剪：將一個(gè)完整鏡頭中的動(dòng)作、人和物或運(yùn)動(dòng)鏡頭在運(yùn)動(dòng)中的某一部位上的多余的部分挖剪去。為了確保動(dòng)作的連續(xù)性和鮮明的節(jié)奏感。只有在彌補(bǔ)拍攝時(shí)的失誤或劇情特殊要求的情況下運(yùn)用。挖剪（分類）1.固定性鏡頭的挖剪，中間挖掉一部分后，仍然是本主體接本主體，鏡頭固定，主體也是固定的，兩點(diǎn)相接處不應(yīng)有破綻。2.運(yùn)動(dòng)性鏡頭的挖剪，將一個(gè)運(yùn)動(dòng)著的鏡頭中間不需要的部分挖剪掉。3.等距離的挖剪，挖剪的畫面和保留的畫面各自的長度相等，能使不真實(shí)的動(dòng)作達(dá)到和獲得真實(shí)的效果。4.固定性鏡頭內(nèi)主體動(dòng)作的挖剪，準(zhǔn)確地選擇剪接點(diǎn)，在動(dòng)作最相似的部位剪接。拼剪：將一個(gè)鏡頭重復(fù)拼接，它是只有在鏡頭不夠長，補(bǔ)拍又不可能的情況下而運(yùn)用的一種剪輯手段。將一個(gè)鏡頭內(nèi)的主體動(dòng)作重復(fù)拼接起來，成為一個(gè)連續(xù)的完整的動(dòng)作或鏡頭畫面。分剪、挖剪和拼剪這三種剪輯技巧是影視剪輯手法中具有實(shí)用價(jià)值的剪輯技法之一。八、資料、景物和借用鏡頭的運(yùn)用資料鏡頭、景物和借用鏡頭是鏡頭語言特殊的運(yùn)用方式，是三類極其實(shí)用的影視剪輯技巧。一部影視片中，不可能從頭至尾，除了戲就是戲，除了人物就是人物，它還需要用大量的資料鏡頭、景物鏡頭和一定的借用鏡頭來深化主題，補(bǔ)充情節(jié)，烘托氣氛，渲染情緒，刻畫人物，轉(zhuǎn)換場景等等。資料鏡頭鏡頭的運(yùn)用資料鏡頭：歷史資料鏡頭和現(xiàn)實(shí)資料鏡頭，它是通過各種方法將歷史、現(xiàn)實(shí)中的事物、事件真實(shí)地記錄下來，為影視片的創(chuàng)作提供和查找歷史資料素材和現(xiàn)實(shí)資料素材。景物鏡頭的運(yùn)用景物鏡頭/空鏡頭：畫面內(nèi)沒有人物，只有景物的鏡頭。景物鏡頭（形式）1.表現(xiàn)時(shí)間和環(huán)境的景物鏡頭2.說明性與交待性的景物鏡頭景物鏡頭在電影電視創(chuàng)作中（方面）1.說明性與交待性的運(yùn)用2.描寫性與象征性的運(yùn)用要以戲的內(nèi)容為主要依據(jù)，結(jié)合劇情的進(jìn)展、人物動(dòng)作及造型因素，來選擇所用的畫面，使選擇所用的畫面，使景的鏡頭為內(nèi)容服務(wù)。借用鏡頭的運(yùn)用借用鏡頭：顧名思義，借來的，在剪輯一部影視片的過程中都或多或少地要借用一些不是這個(gè)環(huán)境、不是這場戲甚至不是這個(gè)情節(jié)所拍的鏡頭來解決缺鏡頭的問題。九、群眾場面和戰(zhàn)斗場面的剪輯處理群眾場面和戰(zhàn)斗場面（包括）游行、集會(huì)、運(yùn)動(dòng)、武打、戰(zhàn)斗等。凡是這類場景的戲，在拍攝前（情況）1.導(dǎo)演事先既有總體構(gòu)思和設(shè)想，又有較完整、具體的分鏡頭與計(jì)劃。2.導(dǎo)演雖有總的構(gòu)思和設(shè)想，但沒有完整的計(jì)劃與分鏡頭，只有一個(gè)大致的框架。關(guān)系性鏡頭：在情節(jié)、事件中將相互有關(guān)系的主要人和物或環(huán)境表現(xiàn)在同一時(shí)空畫面里，借以展示這三者之間的關(guān)系。關(guān)系性鏡頭（作用）通過交待清楚人、物和環(huán)境的相互關(guān)系，增強(qiáng)場面的真實(shí)感。群眾場面的鏡頭組接游行場面的剪輯游行場面（包括）示威游行、罷工游行、情愿游行、慶祝游行等。游行場面（特點(diǎn)）1.它的氣勢(shì)，一股不可阻擋的磅礴氣勢(shì)貫穿始終。2.它強(qiáng)烈的動(dòng)感。剪輯要充分注意這一特點(diǎn)，反映它，利用它，在動(dòng)感中造成波瀾壯觀、激動(dòng)人心的氣勢(shì)。游行場面的氣勢(shì)是于強(qiáng)烈動(dòng)感中見磅礴。游行場面（剪輯技巧）1.重要鏡頭運(yùn)用時(shí)，取舍動(dòng)作不能重復(fù)，而且要短。2.表現(xiàn)群眾場面的遠(yuǎn)、全鏡頭時(shí)，取舍動(dòng)作要準(zhǔn)確、適當(dāng)處理長度。3.音響的運(yùn)用要強(qiáng)調(diào)口號(hào)聲。4.音樂旋律變化要與音響有機(jī)結(jié)合，使音響、音樂與畫面的形象、動(dòng)作和諧統(tǒng)一，起到聲畫對(duì)列或?qū)ξ坏淖饔茫斐射秩居涡袣鈩?shì)的藝術(shù)效果。集會(huì)場面的剪輯與游行的場面是相近似的。集會(huì)場面（特點(diǎn)）1.它的氣勢(shì)。2.不可缺少臺(tái)上與臺(tái)下的相互呼應(yīng)。集會(huì)場面的氣勢(shì)是于莊嚴(yán)肅穆中見激昂。集會(huì)場面（強(qiáng)調(diào)）1.充分利用素材，調(diào)動(dòng)時(shí)空關(guān)系，特別是運(yùn)用關(guān)系性鏡頭，表現(xiàn)臺(tái)上與臺(tái)下的呼應(yīng)，要剪出氣氛激烈的效果。2.臺(tái)下主要聽眾一定要突出，一般是采用將主要聽眾的鏡頭分剪插接或反復(fù)出現(xiàn)的辦法，加以強(qiáng)調(diào)。勞動(dòng)場面的剪輯勞動(dòng)場面（包括）興修水庫、開山筑路、建造房屋、植樹造林等。勞動(dòng)場面（特點(diǎn)）熱烈，營造熱烈歡快的氣氛，是剪輯的主要任務(wù)。勞動(dòng)場面（注意）1.結(jié)構(gòu)不拘泥于原設(shè)計(jì)，怎樣編剪可以突出熱烈的氣氛就怎樣組織鏡頭。2.首尾要呼應(yīng)。以人或物作為開場的勞動(dòng)場面，一般也要以人或物來結(jié)尾。中間還要照應(yīng)。3.勞動(dòng)場面的剪輯要將景別結(jié)合運(yùn)用，以中、近、特寫為主。4.音響和音樂是構(gòu)成勞動(dòng)場面熱烈氣氛的有機(jī)組成部分，要予以重視。運(yùn)動(dòng)場面的剪輯運(yùn)動(dòng)場面的剪輯要求也是氣氛，是一種更為熱烈歡快的氣勢(shì)。運(yùn)動(dòng)場面（強(qiáng)調(diào)）1.速度問題2.呼應(yīng)問題武打場面的剪輯根據(jù)導(dǎo)演設(shè)計(jì)武打場面所要?jiǎng)?chuàng)造的氣氛，剪輯的主要任務(wù)是突出武打的驚險(xiǎn)。武打場面（創(chuàng)作任務(wù)）1.導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)有完整的藝術(shù)構(gòu)思和較詳細(xì)的設(shè)計(jì)。2.在拍攝時(shí)要考慮鏡頭的調(diào)度，畫面的造型，鏡頭的運(yùn)動(dòng)，景別的變換，角度的多樣化。武打場面的鏡頭組接（要點(diǎn)）1.抓武打動(dòng)作 選擇鏡頭首先看形體動(dòng)作的特點(diǎn)抓形體動(dòng)作的變化、節(jié)奏、快慢，這是組接的主要因素。2.抓畫面造型 武打場面的畫面造型主要是看鏡頭運(yùn)動(dòng)的形式和速度，景別變化，角度多樣化，構(gòu)圖優(yōu)劣和時(shí)空關(guān)系。3.抓鏡頭尺寸 一般地說，鏡頭宜短不宜長，景別宜近不宜遠(yuǎn)。這是選用鏡頭、取舍動(dòng)作實(shí)施武打場面剪輯的一條原則。4.采用錯(cuò)覺法剪輯 運(yùn)用錯(cuò)覺法這一技巧，能增強(qiáng)武打的逼真性、驚險(xiǎn)氣氛及懸念。戰(zhàn)斗場面的鏡頭組接戰(zhàn)斗場面是戰(zhàn)爭題材的影視片最重要的組成部分。戰(zhàn)斗場面的剪輯（分類）1.正規(guī)戰(zhàn)2.游擊戰(zhàn)正規(guī)戰(zhàn)戰(zhàn)斗場面的剪輯，首先要傾聽軍事顧問的意見。其基本的結(jié)構(gòu)要根據(jù)軍事顧問的意見來設(shè)計(jì)。游擊戰(zhàn)由于它是游擊性的，規(guī)模小，多用輕型武器，打法自由，隨意性很大，一般不需請(qǐng)軍事顧問，剪輯可以依據(jù)導(dǎo)演意圖較自由地結(jié)構(gòu)，只要符合劇情的要求就可以。一般地說，所有戰(zhàn)爭場面的剪輯，所要求的氣氛都是緊張、激烈的。但在結(jié)構(gòu)上，是以戰(zhàn)爭的性質(zhì)、故事情節(jié)的發(fā)展為基礎(chǔ)，以人物或事件來貫穿整場戲。具體處理鏡頭（注意）1.方向性 方向的確定有兩點(diǎn)，一是關(guān)系性鏡頭，二是空間位置。2.動(dòng)作性 戰(zhàn)爭場面可以說是動(dòng)作的場面，無物不動(dòng)，無時(shí)不動(dòng)。為了增強(qiáng)動(dòng)作性，應(yīng)多用短鏡頭。3.音響的運(yùn)用 首先要有音響效果如何運(yùn)用的設(shè)想，并與導(dǎo)演、錄音的構(gòu)思統(tǒng)一起來。十、影視片門面字幕的剪輯要點(diǎn)影視語言是以畫面、聲音和字幕三種元素所構(gòu)成的音像系統(tǒng)。字幕（功能和作用）在默片時(shí)期，字幕占有極為重要的地位，是內(nèi)容、劇情的說明者、闡釋者和貫串者。就是現(xiàn)代影視時(shí)期，字幕仍然具有其不可替代、不可或缺的地位和作用。字幕是對(duì)影視片的標(biāo)榜、提示和說明，是一部影視片風(fēng)格樣式的具體體現(xiàn)，實(shí)際上也是一部影視片的招牌、門面。字幕的設(shè)計(jì)、安排和處理，關(guān)系著鏡頭語言的正確運(yùn)用，是鏡頭組接的重要內(nèi)容。字幕必須根據(jù)影視片的題材、體裁、風(fēng)格、樣式進(jìn)行合理地選擇。字幕（表現(xiàn)形式、組接方式及剪輯技巧）1.字幕的種類片名 劇終 集數(shù) 職演員表 介紹人物 說明畫面 對(duì)白 旁邊 交待時(shí)間、地點(diǎn)、事件 解釋主題的 唱詞 譯文2.片名的字幕片名既要高度概括主題內(nèi)容，又要賦予一定的哲理性和藝術(shù)感，具有很強(qiáng)的吸引力和感染力，使觀眾對(duì)影片產(chǎn)生一種濃厚的興趣。片名的字?jǐn)?shù)要根據(jù)影視片的題材、體裁、風(fēng)格、樣式、內(nèi)容而定，越能高度概括主題、越有藝術(shù)美感、越富寓意、越加凝練。要使觀眾對(duì)影視片感興趣，片名首先要新穎別致，要有吸引力，要短而精，不要讓觀眾為了記住片名而傷腦筋。這樣就會(huì)贏得觀眾的上座率、收看率。3.字幕的字體中國的漢字字體在影視片中常見的有隸書、楷書、行書、仿宋、魏碑、黑體、姚體、綜藝體、美術(shù)字等。兒童片、動(dòng)畫片一般多用美術(shù)字，它活潑、可愛，能表現(xiàn)祖國花朵的天真浪漫，更能為兒童觀眾們接受和喜愛。正劇片、悲劇片、史詩片、傳記片、古裝片等多用隸書、魏碑、仿宋，它顯得莊重、嚴(yán)肅，有一種凝重感，使影視片具有一定的分量。國際上的暴力影片和我國拍攝的驚險(xiǎn)片，在字體的運(yùn)用上，往往采用一種不規(guī)則的、變格式的美術(shù)黑、白字，以其粗獷的線條，造成觀眾視覺上的一種恐怖、驚險(xiǎn)、緊張、激烈的情緒，緊緊地抓住觀眾，使影視片更加吸引人。4.字幕的顏色在影視片中，字體的顏色不但給人們一種視覺上的視覺上的色彩印象，同時(shí)，也是反映影視片內(nèi)容的直接表現(xiàn)者。顏色本身具有一定的象征意義和直觀感受。紅色 熱烈莊嚴(yán) 黃色 古樸穩(wěn)重 白色 醒目純潔 紫色 深沉凝重 黑色 肅穆生冷 綠色和藍(lán)色 陰幽恐怖片名字幕各種顏色的運(yùn)用，要根據(jù)影視片的題材、內(nèi)容并結(jié)合畫面造型因素來確定。5.字幕的排列字幕的排列：影視片中片頭、片尾的字幕構(gòu)圖。橫排法較為多見，豎排法較少，而以畫面造型、主體動(dòng)作和字幕相結(jié)合的排列方法越來越多。字幕的排列，一忌呆板，二忌散亂。呆板則不生動(dòng)，不耐看，不好看。散亂則看不清，看不明，看不真。6.字幕的技巧技巧，電影叫畫面技巧，電視稱之為特技，它是現(xiàn)代影視藝術(shù)中的一種表現(xiàn)手段。不論運(yùn)用那種技巧，其目的都是要使字幕與影視片的內(nèi)容及字幕襯底的主體動(dòng)作造型因素相匹配，與影視片的風(fēng)格相統(tǒng)一。7.字幕的長度在電影和電視中的運(yùn)用是不相同的。按規(guī)定，電影的職演員表一般為各一分鐘，最多不超過一分鐘十五秒。按電視在這方面已大大地打破了這一規(guī)定，放長到一分鐘三十秒至兩分三十秒，甚至接近三分鐘。8.字幕的襯底字幕襯底（表現(xiàn)形式）無人物動(dòng)作的字幕襯底，包括大理石、絲絨布、麻布、圖片、繪畫、圖案、照片、固定性景物鏡頭等等。這種形式的字幕襯底單一、明顯，在觀看時(shí)，無任何干擾，但較呆板，缺乏生氣。有人物動(dòng)作的字幕襯底。包括兩種方式。有計(jì)劃的拍攝一至四個(gè)鏡頭，這種形式是字幕襯底最佳的表現(xiàn)方法，它有一個(gè)整體的結(jié)構(gòu)，同時(shí)又符合影視片的內(nèi)容，能高度地概括主題。在原片中選擇有人物動(dòng)作、景物動(dòng)作的鏡頭組接成片頭片尾的字幕襯底，這種形式也是可取的，但鏡頭不宜多，二至八個(gè)為最適宜。在選擇字幕襯底的鏡頭時(shí)，應(yīng)當(dāng)選擇那些既反映主題，又高度概括內(nèi)容，賦有哲理詩意、動(dòng)作優(yōu)美簡練的鏡頭。字幕襯底的鏡頭畫面如果動(dòng)作性太大，過于繁雜，那就會(huì)直接影響觀眾觀看字幕。9.序幕與字幕相結(jié)合的組接利用序幕引出字幕。一般在影視片中，序幕是獨(dú)立成章的，但它又與影視片有直接的連帶關(guān)系，既高度概括主題內(nèi)涵，又合理地壓縮時(shí)空，使觀眾在很短的時(shí)間里看到所要表現(xiàn)的內(nèi)容。這種方法更能形象地突出主題。10.字幕直接導(dǎo)引入戲這種表現(xiàn)方法更加直接將觀眾帶入戲中。這種字幕的出現(xiàn)是起到一種向?qū)У淖饔茫瑢⒂^眾一步步引入戲中。這種以字幕引觀眾入戲的方法，易受觀眾的歡迎和接受，使觀眾在字幕的引導(dǎo)下自然而然地進(jìn)入戲中，去欣賞影視片的內(nèi)容和情節(jié)。影視剪輯編輯藝術(shù)（六）(2009-04-17 17:35:29) 標(biāo)簽：影視 文化 分類：影視剪輯編輯藝術(shù)第六章 剪輯與視聽語言的構(gòu)成影視是視聽藝術(shù)，又稱聲畫藝術(shù)。視覺與聽覺，畫面與聲音，是影視藝術(shù)相輔相成、不可分割的統(tǒng)一體。從聲音進(jìn)入電影之后，畫面同聲音的有機(jī)結(jié)合，產(chǎn)生了視聽綜合、時(shí)空復(fù)合的銀幕形象，構(gòu)成了豐富多彩的視聽語言，將電影藝術(shù)推向了一個(gè)嶄新的階段。視聽形象是影視藝術(shù)的語言基礎(chǔ)。聲畫剪輯即視聽語言的構(gòu)成。一、前期錄音的剪輯1.前期錄音的片種和特點(diǎn)通常情況下，適宜和實(shí)行前期錄音的影視片，有三類：一是歌舞片。包括歌唱片、音樂片、歌劇片、舞劇片、歌舞藝術(shù)片。歌唱音樂片采用以唱為主的方法來演繹故事、刻畫人物和展示主題，或以音樂的旋律來鋪陳、表現(xiàn)故事和主題。歌劇片有故事情節(jié)，以唱為主。舞劇片以舞蹈動(dòng)作體現(xiàn)主體思想和反映故事情節(jié)。歌舞藝術(shù)片通常以各種歌舞節(jié)目匯編而成。凡是有歌唱、有音樂的，一定要按前期錄音的基本規(guī)則進(jìn)行拍攝和剪輯。二是戲曲片。包括京劇片和各地方戲曲劇種搬上銀幕屏幕的影視片。戲曲界尤其是京劇界，歷來有京派與海派之分。在戲曲片的拍攝上，也有京派與海派之別。京派的特點(diǎn)是按照中國古典戲曲的傳統(tǒng)風(fēng)格，虛實(shí)結(jié)合，美術(shù)設(shè)計(jì)是虛擬的，不以真景拍戲曲，而用裝飾性的風(fēng)格化的布景，人物的造型也保持原來的特點(diǎn)不變。海派在美術(shù)設(shè)計(jì)上講究真實(shí)布景，甚至采用實(shí)景來拍戲曲片。戲曲與戲曲片的本身特點(diǎn)是歌、舞、劇三者合一，表現(xiàn)手段是唱、念、做、打，表演是程序化的、舞蹈式的、寫意的動(dòng)作。真景、實(shí)景、寫實(shí)的處理，往往與戲曲的程序化表演產(chǎn)生矛盾。拍戲曲片，除了掌握戲曲的特點(diǎn)外，還要掌握戲曲搬上銀幕屏幕如何發(fā)揮影視的特性。只有把兩個(gè)方面的特點(diǎn)結(jié)合起來，水乳交融，即保持