敘述學(xué)之甄嬛傳.doc

看后宮甄嬛傳的敘述主體和情節(jié)郭爽 10501078摘要：從敘述學(xué)的角度，一部敘述作品，可以從不同的角度進行解析。本部作品的敘述者是女主人公，采用的視角采用的是定位在某一人物的視角，構(gòu)成完整的敘事框架。在情節(jié)方面，作者用多條線索表現(xiàn)情節(jié)，并加入懸念和伏筆，令作品讀起來回味無窮。關(guān)鍵詞 敘述主體 敘述視角 復(fù)合情節(jié) 伏筆 懸念一 從敘述主體和敘述視角看后宮甄嬛傳敘事文本就是一個或者一組故事，而這些故事是由敘述者向我們講述出來的。敘述者通過敘述行為，不僅在向我們講述故事，更重要的是講述他自己。托多羅夫認(rèn)為，敘述人構(gòu)成整個敘述文本的主語，而整個敘述文本就是敘述者敘事行為的結(jié)果，也就是謂語。敘述者在講述的過程中，必然要選取一定的敘述角度。他可以采用外在的角度，我們僅僅能夠聽到他的敘述聲音，而不能看到敘述者本人：他也可以采取內(nèi)在的角度，我們既能聽到敘述者的聲音，也可以看到敘述者的身影，后宮甄嬛傳選取的就是一種內(nèi)在的視角。甄嬛作為本書的主人公，在作品的開頭就寫到“我初進宮的那一天，是個非常晴朗的日子?！边@一句就奠定了敘述者就是作品的主人公甄嬛，托多羅夫認(rèn)為的主語。甄嬛以后發(fā)生的起起伏伏的生活，就是謂語。敘述學(xué)關(guān)心的不是作者，而是敘述者，雖然在作品中我們可以感受到作者的思想感情，價值觀念，技術(shù)風(fēng)格等等與我們所了解到的作者有著一定的相似之處，但是也不能說明敘述者就等同于作者。后宮甄嬛傳中，作者將表面端莊賢淑卻心如蛇蝎的皇后寫的非常不堪，但是并不意味著作者就厭惡這個人物。小說的作者流瀲紫在附言中寫道：我不想說其中的角色有多好有多壞，她們中的一個，都是無盡悲哀里的身影?？梢钥闯?，作者是在塑造小說中的人物形象，目的并非是展現(xiàn)和闡釋自己的價值觀和世界觀。在作品中呈現(xiàn)出的敘述者則是敘述主體的一個部分。敘述主體是作品中作者所表達(dá)的主觀感知，認(rèn)識，判斷，見解的來源。在一部敘事作品中，敘述主體可以分化為敘述者，主人公，隱身作者。在這部敘事作品中，作者將主人公和敘述者有機的結(jié)合在一起，而隱身作者出現(xiàn)的次數(shù)則非常少，在有限的出現(xiàn)中有一幕是這樣的：消息一一傳來：玄凌去探望麗貴嬪時，麗貴嬪在昏迷中不斷說著胡話 ，玄凌大是不快：玄凌旨意，除皇后外任何人不得探視麗貴嬪這樣的例子在文中并不多見，可以說本部作品將敘述者和主人公巧妙結(jié)合，構(gòu)成整體的敘事框架從敘述的另一角度看，敘述視角分為三類一是全知全能的視角：二是敘述角度存在于虛構(gòu)的情景中，甚至定位于某個人物，一切都按照這一人物的知識，情感和知覺來表現(xiàn)，三是從故事中非人物性格的某一焦點敘述事件。后宮甄嬛傳是典型的第二種敘事視角的作品。在這個故事中，我們可以通過主人公的視角一點一點的發(fā)現(xiàn)皇宮的險惡。有很多事情的因果是慢慢地被發(fā)現(xiàn)，而不是通過一種全知全能的視角直接告訴我們。比如在第一部中甄嬛的好姐妹淳貴人死因真相的揭示就是通過在主人公慢慢地調(diào)查以及華妃失勢后表現(xiàn)出來的?？傊@部作品的敘述者是文中的主人公，通過主人公的敘事視角敘述和推動故事的演進，揭示出作品中蘊含的內(nèi)涵。二 從情節(jié)的角度看后宮甄嬛傳什么是情節(jié)？高爾基說：“情節(jié)是人物性格成長的歷史”，縱觀整部小說，正是在一個個情節(jié)的推動下，甄嬛由一個不諳世事的純情少女成長為一個工于心計的深宮婦人。在小說的第一部，一個因羞辱甄嬛而遭到貶黜的宮女余氏妄圖通過下慢性毒藥的方式殺死女主人公，甄嬛不得已將其殺死。在其死后，甄嬛因心有愧疚而經(jīng)常夢魘。幫助宮女余氏的宮女花穗和內(nèi)監(jiān)小印子因事發(fā)敗露而被皇帝賜死。甄嬛因此心中不忍，給花穗和小印子的家人一筆豐厚的銀子加以安慰。這時她依舊心地善良，而在經(jīng)歷了喪子之痛，姐妹背叛，皇帝薄情，家世傾頹，失望出宮，愛人死亡的種種慘痛經(jīng)歷和磨難后，甄嬛的心已如磐石一樣堅硬。在第五部中，她的得力宮女槿汐曾對她說：“回宮，娘娘要做到的是狠，不是狠心，狠心亦是有心的，在宮中的生活要做到?jīng)]有心。”她也曾自我獨白道：“曾經(jīng)的莞貴嬪已經(jīng)煙消云散，現(xiàn)在活在宮中的，是莞妃甄嬛?！彼运梢酝ㄟ^計策令陷害過自己的人落胎，可以通過敵人的手使自己本不能生下的孩子胎死腹中。甄嬛的這種巨大的轉(zhuǎn)變正是由于一個個的情節(jié)的推動使她的心越來越冷，越來越僵硬。到了第七部，導(dǎo)致她的人性徹底發(fā)生轉(zhuǎn)變是皇帝令甄嬛毒殺清河王這個事件的發(fā)生，這個情節(jié)的出現(xiàn)使甄嬛與皇上恩斷義絕，也使她的性情變得徹底地冷酷與冷血，所以在皇上將死之際，甄嬛對皇上說：“曾經(jīng)的嬛嬛已經(jīng)死了，是您親手殺了她，皇上忘了么，現(xiàn)在的臣妾是皇貴妃甄氏?！比绱撕荻镜脑挸鲎阅莻€曾經(jīng)純真無邪的少女的原因，正是一個個情節(jié)的推動而生,正是這些情節(jié)的演變推動了主人公性格的成長。從微觀情節(jié)這個角度看，作品不是單線的情節(jié)，而是一種復(fù)合的情節(jié)。體現(xiàn)最明顯的就是復(fù)合情節(jié)。復(fù)合情節(jié)，顧名思義就是幾條情節(jié)線索平行發(fā)展，其中一條分量重，就是主情節(jié)，其他為次情節(jié)。小說的主情節(jié)就是甄嬛從一個普通的選秀女子一步步登上太后之尊的過程。與此同時并行著以下幾條線索：太醫(yī)溫實初對甄嬛的愛慕，甄嬛對皇上由愛慕到心灰意冷的糾結(jié)感情，清河王和甄嬛刻骨銘心的愛情，這些都是這部小說的次情節(jié)。在這部作品中，小說的次情節(jié)是推動主情節(jié)發(fā)展的重要因素。在次情節(jié)中，有一條線索是太醫(yī)溫實初一直愛慕著甄嬛。當(dāng)女主人公初入宮廷時由于不想卷入后宮爭斗而求助于溫實初時，溫實初冒著欺君的危險稟告皇帝甄嬛感染風(fēng)寒，不宜侍駕，這才有了后面皇帝與甄嬛杏花林中偶遇的情景?？梢哉f，這條線索貫穿了整部作品，并且在女主人公將要回宮時起了至關(guān)重要的作用。同樣，甄嬛對皇帝情感的變化也是這部小說非常重要的一個次主線，構(gòu)成了完整的故事脈絡(luò)，形成完整的故事情節(jié)。微觀的情節(jié)也可以從懸念和伏筆這一角度進行分析。敘述學(xué)上的伏筆，指的是沒有時間變形，每個事件都在正常順序的位置上說出來，這種特殊的懸念稱為伏筆。本部小說最大的伏筆就是甄嬛的小象。甄嬛在入宮的第一年的除夕之夜在宮中的梅樹一張小象用來祈福，因為種種原因在離開時沒有帶走，但是當(dāng)她想到這個問題遣小宮女去尋找時，卻發(fā)現(xiàn)小象已經(jīng)不見了，這就是作者埋下的一個伏筆。隨著小說的發(fā)展，甄嬛發(fā)現(xiàn)自己的小象在清河王手里，。當(dāng)甄嬛與清河王真正在一起時，讀者回想文章中關(guān)于小象的情節(jié)就可以看出這些都是作者為了鋪墊下文巧妙地埋下的伏筆。除此之外還有關(guān)于皇帝給甄嬛的“莞”的封號。在小說中，有這樣一段描寫:還未到掌燈時分，黃昏的余暉隔著簾子斜斜的射進來，滿屋子的光影疏離，晦暗不明，像是在迷幻的夢境里，忽聽他喚一聲“莞莞”.還有一段這樣的描寫：在睡夢中，他擁得我越來越緊，嘴里念著：“莞莞，我到處尋你”.在讀者第一次讀作品時，也許未加留意，但是當(dāng)讀者看到皇帝把甄嬛當(dāng)做故皇后純元皇后的替身，宛宛是純元皇后的小字時，就豁然開朗了?；实墼诿曰玫木跋笾?，在睡夢中，呼喚的并非是女主人公，而是他已故的妻子。讀者回味作品時，可以看出作者在不同的地方關(guān)于這個問題埋下了很深的伏筆。文中還有一個非常重要的人物，就是慕容家的女兒華妃，她寵冠后宮，但是一直無所出。文中頻繁地提到后宮中華妃獨用的香料歡宜香。而甄嬛因為在華妃宮中罰跪半個小時而小產(chǎn)。這時，皇上才告訴甄嬛這香中有可以令女子落胎和終身不孕的麝香。作者運用巧妙的伏筆，在矛盾沖突最嚴(yán)重的時候揭示真相，使人讀起來感到跌宕起伏。而這個真相的揭示也為皇帝對甄嬛的薄情埋下了伏筆。在這部作品中，伏筆的運用隨處可見，隨著一個個真相的揭開令人回味無窮，同樣，懸念也同時存在在這