釉里紅傳統(tǒng)裝飾在陶瓷中的運用與創(chuàng)新.doc

釉里紅傳統(tǒng)裝飾在陶瓷中的運用與創(chuàng)新第11卷第2期1996年6月f匈餐.襞釉陶瓷研究CERAMICSTUDIESJOURNALVo1.1jNo.23une.1996釉里紅傳統(tǒng)裝飾在陶瓷中的運用與創(chuàng)新王采(江西省陶瓷研究所?景德鎮(zhèn)?333001)釉里紅裝飾是我國的陶瓷傳統(tǒng)釉下裝飾方法之一,它是以銅為主要著色劑的色料,在陶瓷坯體上描繪各式紋樣,然后旅以透明釉經(jīng)高溫在還原氣氛中燒成.在釉里透出紅色紋樣,色彩敦厚,古樸,紋樣拙練大方,形成呈色深沉,凝紅滯血中不乏亮麗的永久高溫裝飾特色.在陶瓷歷史上享有應有的歷史地位.并且由于上述特點決定釉里紅必須在柴窯中燒成.且呈色極不穩(wěn)定,傳世作品極為稀少,更顯得名貴高雅,馳名中外.因此在現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)實踐中科學總結(jié)釉里紅傳統(tǒng)裝飾運用技巧與出新的裝飾手法,突出和弘揚釉里紅傳統(tǒng)裝飾效果,對繁榮現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)具有十分重要的現(xiàn)實意義.釉里紅作為銅紅料為著色劑的陶瓷釉下高溫裝飾起源于宋代,宋代是我國陶瓷發(fā)展的一個燦爛輝煌仍高峰時期,其制瓷燒造工藝技術(shù)手段高度成熟和陶瓷美學藝術(shù)的出新,為釉里紅的產(chǎn)生問世,創(chuàng)造了必備的條件.據(jù)宋史記載,我國在宋代已有”紫花坐墩”(即釉里紅)的產(chǎn)生,但至今未見宋代釉里紅瓷的出土和傳世.釉里紅在元代已有產(chǎn)品傳世,然而極為罕見.江西”至元戊寅款青花釉里紅瓷器就是它的代表,它不僅出土于元?收稿H期:1舯60513(殳f7一6代中期”紀年墓而且是元代唯一件帶紀年的釉里紅瓷器,證明釉里紅在”至元戊寅”(公元1338年)已經(jīng)生產(chǎn).從河北保定出土屹今為止最早元代釉里紅青花花卉蓋罐,就是當時具有代表性作品,它色暗紅,凝重,敦厚.十分珍貴,但是釉里紅燒造工藝及藝術(shù)效果雖然有了很大進步,然而元代釉里紅呈色仍然大多灰暗,發(fā)色不艷.明代釉里紅是從元代發(fā)展過來的,明宣德年聞釉里紅就享有一定聲譽,到明代中期一度衰弱,直到康熙年間才得到恢復,并在明代水平上有所發(fā)展,清雍正年間制瓷工匠才真正掌握了釉里紅燒造技術(shù)與原理,并日趨成熟.清代督陶官康英在陶成記事碑中說:釉里紅器”有通紅釉繪畫者,有青葉紅花者就是記載當時已經(jīng)生產(chǎn)了的釉里紅和青花陸紅裝飾瓷器,并且有了釉里紅裝飾的多種類別區(qū)分,形成獨特的裝飾技巧與處理手法.釉里紅的裝飾技巧與處理手法的美學效果在很大程度上取決于它的原材料性能以及它獨特燒造技術(shù).總結(jié)釉里紅的裝飾技巧與處理手法,不能不分析釉里紅原材料性能與工藝特點,釉里紅原料里主要是銅紅料顆粒粗,易沉淀.在胚體上使用非常滯筆,不宜畫第l】卷第2期陶瓷研究總第42期比較復雜的紋樣,以圖案較多,人物裝飾幾乎少見,呈色不穩(wěn)定,不適應裝飾在配套的產(chǎn)品上等諸多因素.所以釉里紅裝飾功能,效用受到它的原材料,工藝技術(shù)性能與條件的制約.因而,形成了釉里紅裝飾在表現(xiàn)形式上,裝飾內(nèi)容上與其他裝飾方法比較有共性,更具有它的特殊性.這些特殊性構(gòu)成了釉里紅在裝飾手法特殊規(guī)律的依據(jù),形成了釉里紅特定的處理手法.以線為裝飾形勢手法,用線是釉里紅裝飾的基礎.通過線來寫形,以形傳神+利用線條表現(xiàn)各種紋樣,這也是釉里紅與其他裝飾方法不同點,線在傳統(tǒng)釉里紅裝飾中運用的非常廣泛.比如:松,竹,梅為題材的斗笠碗,全部裝飾面都是用線來表現(xiàn).線條變化流暢,活潑瀟灑而不亂,這就要求繪制者必須具有深厚的繪藝基礎,工筆精湛才能運用線條傳神.再如:傳統(tǒng)畫法的纏枝花卉.穿枝牡等圖案,形式都用各種疏密線條來組合,紋樣粗獷大方,線條流暢蒼勁.給人一種美感.點,線,面相結(jié)合裝飾手法:釉里紅裝飾只有一個”色階”色彩單一,往往不容易表現(xiàn)較豐富層次與明暗關(guān)系.為克服它的局限性,利用點,線面的結(jié)合形式來表現(xiàn)紋樣的層次感,立體效果,使單一色彩感覺不單薄.像表現(xiàn)瓜果,桃子,荔子等為增強果實的體積感,在畫好線的基礎上加上大小疏密的長點,把物體的體積刻出來,花卉圖案用線面結(jié)合,表現(xiàn)二個層次,使得紋樣更為生動.以上兩種形式在傳統(tǒng)技法上用的很普遍,和其他裝飾手法有共同特點.馬克思說“勞動創(chuàng)造了美”,釉里紅裝飾是經(jīng)過上百年陶瓷藝術(shù)工匠們長期總結(jié)摸索而創(chuàng)造發(fā)明的,給人們一種色彩美的藝術(shù)享受.作為一種新裝飾形式,有獨特裝飾風格就有特殊處理手法,為使釉里紅裝飾在陶瓷上更富有表現(xiàn)力,更加豐富和變化.所以出現(xiàn)釉里紅裝飾寫意處理手法.把中國的表現(xiàn)形式移植運用到陶瓷裝飾,吸收民間青花裝飾手法.杏林66春宴圖”掛盤,青花料畫鳥,釉里紅畫梅,樹,花,鳥的形象基本是畫輪廓,處理的概括簡練+梅花畫幾條紅色線加上幾個紅點,整個畫面給人一種輕松,隨意,富有情趣.還有像畫山水題材的,把色料攪拌比較稀,先根據(jù)創(chuàng)作者的意圖,輕松榻著幾筆含水較多的料.料因含水多在運筆時自然形成厚與薄的區(qū)別.通過施透明釉高溫燒成,釉滲透到料底形成中國畫那種水淋淋的筆墨昧,頗有中國畫的筆情墨趣之感.當然處理這種手法要有熟練的操作技巧,在藝術(shù)上有一定造詣才能達到比較好的效果.與其他裝飾形成相結(jié)合的手法,釉里紅是單色彩裝飾材料,它單獨運用裝飾在陶瓷上顯得比較單調(diào),效果不佳,從古到今用全釉里紅單獨裝飾的作品很少(特別是人物裝飾更為稀少)這樣形成裝飾局限性.因此很早就形成釉里紅與青花,釉里紅和釉上彩,色釉相結(jié)合的形式.宋代就有紫花坐墩蛻法,元代出土就有青花釉里紅花卉蓋罐作品,清代也有青花釉里紅記載”青葉紅花者”說法.青花釉里紅結(jié)合運用從元代開始,以后廣泛運用在陶瓷上,青花釉里紅結(jié)合有以下有利條件.(1)工藝制作相同,畫法上相同,紋樣可以雷同.(2)燒成氣氛相同,燒成溫度相同.(3)元,明,清青花瓷是景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)的主流,因而形成釉里紅與青花結(jié)合的必然趨勢,青花釉里紅的組合裝飾相互彌補了不足之處.又形成了一種新的裝飾形式.青花釉里紅裝飾題材廣泛.人物山水,花鳥,圖案,故事題材都可以用于裝飾,例如”八仙過海高足碗”,如果用壘釉里紅人物就無法,運用青花與其結(jié)合,就能把畫面表現(xiàn)的很充分,青花細畫人物,釉里紅粗畫海水,一粗一細產(chǎn)生對比,畫面在色彩上也有變化較為豐富.好似八仙真的飄海而來.解放以來的青花釉里紅的運用更加廣泛.出現(xiàn)了很多傳世優(yōu)秀作品,像已故陶瓷美術(shù)家王步先生一生艱辛創(chuàng)作勞動獻給了陶瓷青花藝術(shù),諶稱”青花大王他的藝摹l1卷第2期陶瓷研究總第42期術(shù)風格以中國寫意畫風的特點與青花傳統(tǒng)技_法相結(jié)合.又擷取各流派的藝術(shù)成果借鑒運用于自己的青花,青花釉里紅裝飾熔于一爐加以提練,鑄造.形成了自己鮮明的青花藝術(shù)特色.淳雅,簡潔和清雄.王步先生平日喜愛畫的題材像葡萄,紫藤八哥,瓜果蔬菜等都是采用釉里紅或青花釉里紅結(jié)合裝飾,青花釉里紅配合的很協(xié)調(diào).加上藝術(shù)上有一定的造詣,又有一手絕妙的分水功夫,在他的作品上真正體現(xiàn)出中國畫筆情墨趣,開創(chuàng)了青花釉里紅裝飾新局面.一件精美的藝術(shù)陶瓷,它除了具有良好的胚體質(zhì)量.完美的造形,燒成環(huán)境,釉料發(fā)色的穩(wěn)定性外,還必須要有熟練的操作技巧,這是一件陶瓷藝術(shù)作品成敗關(guān)鍵所在.首先利用好工具,釉里紅裝飾使用工具與青花類似,毛筆,羊毫筆畫筆為主,運筆同書法,繪畫一樣中鋒貫氣,釉里紅料在坯上較滯筆,因而在畫前適量放點膠水使料能夠有一定滑性,運筆也可得心應手,釉里紅料顆粒粗,容易沉積,所以必須充分調(diào)勻料,經(jīng)常性攪動,這樣畫出紋樣料色才能統(tǒng)一,畫寫意畫風的可以例外.釉里紅用的釉層太厚燒時會往下尚,破壞圖紋效果,特別是圖案裝飾,畫薄了燒出來呈淡灰色沒有份量,傳統(tǒng)釉里紅裝飾用料上掌握要通過實踐才能做到.畫寫意用料就比較自由,厚薄,濃淡都隨筆,只要最后達到作者意想的藝術(shù)效果.釉里紅,青花釉里紅裝飾,是前人留下的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化遺產(chǎn).幾百年來釉里紅,青花釉里紅裝飾,創(chuàng)作出許多形式的裝飾,題材并形成它的特色.隨著科學技術(shù)發(fā)展.落后的工業(yè)生產(chǎn)技術(shù)得到改善.”藝術(shù)隨時代”發(fā)展與提高是時代需要.藝術(shù)多元化審美觀,越來越要求藝術(shù)工作者為藝術(shù)品出新.作為傳統(tǒng)釉里紅裝飾方法,如何出新不是盲目的新,是在繼承傳統(tǒng)基礎上出新,把傳統(tǒng)精華吸收到現(xiàn)代具有時代感的作品上,創(chuàng)作出一批有傳統(tǒng)特色又有時代感的作品,這是釉里紅傳統(tǒng)裝飾在現(xiàn)代陶瓷運用的最終目的.釉里紅,青花釉里紅裝飾過去一直必須在柴室燒成,發(fā)展較慢,近年來由于臺車式煤氣窯的廣泛運用,適應了釉里紅對窯內(nèi)氣氛的敏感性,極大提高了釉里紅,青花釉紅的成功率.釉里紅發(fā)展至今,可以說又到了一個新時期.由于釉里紅解決了燒成問題,因而釉里紅裝飾題材也就越來越廣泛.裝飾形式越來越新.任何一種藝術(shù)形式都得不斷創(chuàng)新,才有生命力,并能經(jīng)久不衰.傳統(tǒng)釉里紅,青花釉里紅裝飾圖案簡單粗獷特點,解放后,青花釉里紅,釉里紅裝飾逐步在繼承的基礎上有所出新,風格上比較秀雅,裝飾內(nèi)容上增多.例如.景德鎮(zhèn)陶瓷館藏品中王步先生遺作,青花釉里紅四方筆同,以蔬菜瓜果題材,青花先分承后畫線條,分水一氣呵成,料水自然形成濃淡之分,猶如中國畫墨分五色之感,釉里紅果實也都是采用分水法,把各式果實表現(xiàn)的栩栩如生,整件作品青花與釉里紅之間搭配十分協(xié)調(diào),此件作品充分表明作者有深厚的繪畫功底和在陶瓷上操作技巧的熟練性.再如一件青花釉里紅作品.畫面上一束紅梅,顯得清淡高雅,加上畫面題”觸目槽斜千萬朵,賞心只有兩三枝”,使畫面更具意境王步先生青花釉里紅裝