字體設計方法77588VIP

1 字體設計方法 2 首先 打破以往傳統(tǒng)美術字和電腦印刷字的筆形結構 創(chuàng)造出一種新型的 富有個性化的字體 其最終目的就是適應社會發(fā)展的需要 因為在當今這樣一個商業(yè)信息化的時代里那些雷同 相似 缺乏鮮明形象和個性特點的字體和圖形是很難被消費者記住的 也就是說 不被消費者注意的設計和產品 在市場上很難競爭的 所以 企業(yè)家們總是千方百計想通過設計提高產品的識別力和傳播力 其次 字體設計是被消費者注意的最直接視覺元素 在這樣的社會背景下 一些標新立異的創(chuàng)新字體已被人們高度關注 創(chuàng)新字體也是平面設計師必須掌握的重要課程 一 字體設計的目的 3 在進行字體設計構思時 從 形 意 入手是最直接的手法 由 意 通過復雜的心理活動并利用形式美法則創(chuàng)造出可視的 形 并通過這個 形 直接或間接地對 意 的內涵進行進一步的表現(xiàn) 觀者通過 形 引發(fā)聯(lián)想 得到 意 的內涵 這樣的過程 即為以 意 生 形 以 形 表 意 最終目的就是開發(fā)創(chuàng)意的靈感 二 字體設計如何構思 4 1 表達內容的準確性 在對字體進行創(chuàng)意設計時 我們首先要對文字所表達的內容進行準確的理解 然后選擇最恰如其分的形式進行藝術處理與表現(xiàn) 如果對文字內容不了解或選擇了不準確的表現(xiàn)手法 不但會使創(chuàng)意字體的審美價值大打折扣 也會給企業(yè)或個人造成經濟或精神的損失 那么就失去了字體創(chuàng)意設計的意義 三 字體創(chuàng)意設計的基本原則 秀麗柔美 5 容易閱讀是字體創(chuàng)意設計的最基本原則 字體創(chuàng)意設計的目的是為了更快捷 準確 藝術地傳達信息 讓人們費解的文字 即使再優(yōu)秀的構思 再富于美感的表現(xiàn) 無疑也是失敗的 所以在對文字的結構和基本筆畫進行變動時 不要違背千百年來人們形成的對漢字的認讀習慣 同時也要注意文字筆畫的粗細 距離 結構分布 整體效果的明晰度 2 視覺上的易識易讀性 6 字體設計在易讀性前提下 要追求的就是字體的視覺美感 整體統(tǒng)一是美感的前題 協(xié)調好筆畫與筆畫 字與字之間的關系 強調節(jié)奏與韻律也顯得特別重要 任何過分華麗的裝飾 雜亂的表現(xiàn)都無美感可言 3 字體的設計美感 7 8 另外字體創(chuàng)意要以創(chuàng)新為目的 獨具風格的字會給人留下深刻的印象 要根據設計主題要求 突出漢字設計的個性色彩 創(chuàng)造與眾不同的獨具特色的字體 給人以別開生面的視覺感受 應從字的形態(tài)特征與組合上進行綜合思考 創(chuàng)造出富有個性的字形 造成新鮮悅目的視覺吸引力 4 獨特性 9 四 字體設計的基本方法 每一個構字元素 總由固定的線條樣式所組成 如 人 字由撇捺兩種線組成 這種程式化的線條比較適合書寫 閱讀 但在進行品牌名 標題等 專用組合字體設計時 卻常常打破這種程式 對筆畫的形態(tài)進行一定的變異 這種變異是在基本字體的基礎上對筆畫進行改變 10 1 筆形變化 筆形變化是指將筆畫加粗 變細 變形 添加 裝飾等 在筆畫自身上做處理的表現(xiàn)手法 筆畫變化主要是指點 撇 捺 挑 鉤等副筆的變化 而在字中起支撐作用的主筆一般變化較少 筆畫形態(tài)變化不宜太多 整體風格變化手法要統(tǒng)一 在字體設計時 盡可能打破常規(guī)寫字時的橫平豎直的直板 完全可以逆向思維 如橫曲豎彎等 這樣就會產生出新的字體形態(tài) 11 運用統(tǒng)一的形態(tài)元素 即在每個字的某一筆畫中添加統(tǒng)一形象元素 筆形變化的3種形式 12 13 14 拉長或縮短 加粗或變細字體的筆畫 筆形變異的3種形式 15 16 17 18 19 在統(tǒng)一形態(tài)元素中加入另類不同的形態(tài)元素 筆形變異的3種形式 20 21 添加圖形 22 替換 把跟字體有關系的圖形印象疊加到字體上 23 24 2 筆畫共用 分析筆畫之間的內在聯(lián)系 借助筆畫與筆畫之間 中文字與拉丁字母間存在的共性而巧妙的加以組合 當然 可能遇到的文字素材并不會恰好合適 需要主動地在其中尋找出可以相互利用的筆畫 或稍微改變筆畫的長短 來尋找適合的機會 25 作品正面看是 朝 字 而當180 旋轉后 則成 韓 字 巧妙地共用了兩個字相同的部分 表達出人們希望朝韓雙方政府以求同存異的理念 實現(xiàn)韓朝統(tǒng)一的夢想 靳埭強 朝鮮統(tǒng)一海報 26 例如 N與T 27 28 練習 1 為 龜友之家 字體進行設計2 澳戀家紡 文字設計 29 字與字之間通過可塑性較強的筆畫或筆畫上的裝飾 使之有機連接貫穿 使一組字變成一個整體 3 筆畫連接 30 1 連筆 31 32 將文字筆畫采取剪切 移植 分解 手撕或呈現(xiàn)缺口等方法 使其產生斷裂 破碎 蟲蛀 粗獷等感覺 常能激起心靈的震撼 無論采用什么方法 斷筆對文字字形的美感都有很高的要求 需慎選 2 斷筆 33 3 刪減 34 練習 心隨我動 文字設計連接設計 公用筆畫 連筆 刪減 35 這種字的橫 豎如果以直線表示比較容易 斜線的表示比較豐富 能加強折帶的特殊效果 折帶字體的特色在于曲折的部分 通過線條的曲折變化 表現(xiàn)出里層和外層的區(qū)別 并帶來柔軟或堅硬的效果 4 折帶設計 36 一般可單字重疊 也可雙字或多字重疊 目的是為了產生層次感 一般是后面的筆畫疊住前面的筆畫 副筆畫疊住主筆畫 或者相互重疊 但不要為了重疊而疊 要恰到好處 1 鑲嵌2 錯疊3 交疊4 透疊 5 重疊設計 37 圖案填充是指抓住字的外輪廓 對字形內用圖案填充的處理方式 6 圖案填充 38 39 40 用單線條或多線條對文字筆畫進行裝飾 可以使文字形象更為豐富 7 線條設計 41 1 中間留白 在字體筆畫里做縫隙效果 縫隙可是空隙可是有色線條 42 2 線條平分 用線條等分字體 產生虛實的動感 43 3 穿針引線 在簡單的一串字體上加一根白線 可以打破呆板的造型 44 4 添加修飾 在文字筆畫上添加線條裝飾 或者在字體外添加線條裝飾 45 5 漣漪效果 在字體的邊緣添加多條線條 使文字產生水波紋的效果 添加的線條可以使等寬的也可以是漸變的 46 練習 蝌蚪社區(qū) kido 文字設計線條設計 中間留白 線條平分 穿針引線 添加修飾 漣漪效果 47 48 是一種利用錯位的變化 使之產生虛實感覺的設計手法 8 錯位設計 49 只保留字的外輪廓 中間筆畫省略 設計時 一定抓住字的特殊外形 有些如國 團等不宜采用此設計方法 嬰兒園 9 實心設計 50 在文字的背景上添加于字體相關的圖形 使文字具有視覺美感 10 背景設計 51 練習 山水華庭房地產 文字設計 52 53 11 外形設計 外形變化 1 強調文字外形的特征 使得方者更方 圓者更圓 長者更長 特征更鮮明 54 練習 三明治 文字設計 55 外形變化 2 在字體的外形中加進一些如曲線或直線等局部點綴 使字形外部產生微妙的細節(jié)變化 56 外形變化 3 在外形角度上作斜形 弧形 波浪形 放射形等變化排列 造成一定的動感 57 4 形狀替換將幾何形替換文字的筆畫 從而形成具有現(xiàn)代感的字體 58 圓形裝飾 文字可突破外框也可不突破外框 突破后的零散色塊可是一色也可是多色 5 形狀修飾將幾何形添加到文字的背景上襯托字體 59 方框裝飾 60 多邊形裝飾 文字可突破外框也可不突破外框 突破后的零散色塊可是一色也可是多色 61 自由形裝飾 文字可突破外框也可不突破外框 突破后的零散色塊可是一色也可是多色 62 利用陰影或透視表現(xiàn)出文字的立體效果 產生醒目突出的效果 1 陰影立體效果 使字體產生通過光線照射后出現(xiàn)的陰影效果的字體設計 12 立體設計 63 2 浮雕立體效果 運用浮雕的手法將字體進行凹凸處理使之具有很強的立體感 64 3 透視立體效果 透視設計是指運用透視的滅點和視點對文字進行近大遠小的立體效果設計 運用透視法設計的立體空間效果 視覺上真實厚重 沖擊力強 65 4 倒影設計 利用鏡像反射的方法 將倒影置于畫面 使人產生將文字置于水面或鏡面的幻覺 66 5 光效設計 運用點 線等造型元素 通過光照的效果讓字體產生明度推移的變化 使視覺上產生光感的幻象 光效效果視覺沖擊力強 但識別性會容易受到影響 設計時應將文字的藝術性與識別性同時考慮 67 色彩設計是對字體進行色彩上的綜合設計 色彩的運用得當 往往能激起人視覺上的興奮 具有很強的表現(xiàn)力 個性色彩的加強 現(xiàn)實生活中每個色彩都有其獨特的情感特色 如紅色 能給人以喜慶 革命 力量 危險等感受 黃色象征光明 快樂 富貴 活潑等 綠色代表和平 生命 希望 健康 安全 穩(wěn)定等 色彩還具有象征含義 如紅色在中國有吉祥喜慶的含義 明黃色被譽為古代皇帝專用色 而黃色在西方則有叛逆 不吉利的意味 所以 色彩在不同的國家文化中 往往具有不同的象征意義 在字體設計時 我們要充分運用色彩的情感屬性和象征意義 強化文字的個性和表現(xiàn)力 色彩空間的加強 具有色相 明度差異的色彩組合 可表現(xiàn)出一定的前進感或收縮感 總體來說 紅色 黃色等暖色系列有前進感 藍色 綠色 紫色等冷色系列有收縮感 在字體設計時 可利用色彩這一性質 為字體增加立體感和空間感 使畫面更為靈動活潑 色彩強化 統(tǒng)一 色彩有助于字體的各種變化協(xié)調統(tǒng)一 運用色彩關系的對比可以對字體中重點的筆畫結構進行加強 突出 增強視覺效果 2 字體創(chuàng)意設計的方法 13 色彩設計 68 綜合 是讓以上的各種手法相互之間既結合又互相補充的手法 很多時候在設計字體時 這些手法會結合在一起運用 要靈活運用 相互補充 設計手法很多 這里只是介紹一部分 只要不斷總結嘗試 就會設計出更多新穎優(yōu)秀的字體 14 綜合運用 69 作業(yè) 仙娥 xian e 羽絨家紡 字體設計 要求 設計中文與英文字體兩套文字標方案 70 71 72 怎樣才叫做好的字體搭配 你可能有聽過成功的字體搭配靠的是 和諧 風格一致與 對仗 也就是風格互補 但是沖突的搭配可能就沒聽過了 這就是說 你使用的字型之間若享有一些共通的 互補的美學特質 版面就會比較好看 但是字體也有沖突的時候 而且有很多種沖突的可能 不管怎麼說 我們先來討論幾種情況 73 情況一 中文互搭鑒于中文webfont數(shù)目還不夠多 目前我們也只能demo幾種justfont有的字體 首先 我們有一些復古的字體 例如明體與楷體 有讀過紅樓夢這些經典小說嗎 這些書的字體搭配看起來就像這樣 74 以上標題使用了王漢宗顏楷體與特明體標準 當然這種搭配法完全是古典的配法 若你的內容是這個方向的 那可以考慮使用楷體為標題 明體為內文 或反之亦然的組合 而若是想要搭配一種現(xiàn)代中文的經典感覺 那麼明體與黑體的搭配毫無疑問是一絕的 尤其是把明體當成標題 黑體作為內文的組合 就像這系列文章的justfontlayout一樣 75 76 情況二 中文字與拉丁字朱其明老師在他的 字由字在談字型 中提到了中文與拉丁文搭配的一些議題 強調中英文字體搭配的準則也是要出於兩者風格間的協(xié)調性與柔和度 就細節(jié)上來說 兩者的粗細度 高度 寬度 風格 例如襯線或非襯線 這些元素必須盡量相近 以下可以demo幾種合理的搭配 77 大致上 明體 serif的搭配是比較安全的 因為這兩種字體風格比較接近 只是觀察臺北捷運的配法是特明體加上OptimaBold 後者是sans serif 難道臺北捷運出包了嗎 其實不會 因為optima本身是具有古羅馬風格的現(xiàn)代sansserif 在現(xiàn)代的形體上卻有復古的精神 跟特明體的風格相符 而且發(fā)揮了互補的功用 只是我們用的是