創(chuàng)意攝影與攝像-人像創(chuàng)意ppt課件

創(chuàng)意攝影與攝像 人像鏡頭一般選擇70mm 135mm 焦距段之所以比標準鏡頭稍長 又不能太長的距離 是由于這樣的焦距段能使拍攝者不會太靠近模特兒 避免使模特兒產生壓迫感 又不會離模特兒太遠 導致無法快速掌控模特兒的臉部表情 頭手姿勢等問題 另外 選擇大光圈的原因 使拍攝者有機會選擇適度模糊背景 以突顯主題 當然 這并不是說每張照片都要以這樣的方式拍攝 選擇人像鏡頭 大光圈可以使背景模糊 使主體人物的形象更加突出 同樣情況下 使用相同的鏡頭 光圈狀態(tài)不同 背景的模糊程度會不同 光圈越大 背景越模糊 畫面越簡潔 主體也就顯得更突出 使用長焦鏡頭拍攝人物 不易發(fā)生變形 使用廣角鏡頭拍攝人物則會發(fā)生畸變現(xiàn)象 為了能使人物肖像背景更為簡單 我們可以利用長焦鏡頭加大光圈虛化背景 這種效果會使整個畫面更簡潔 突出人物主體 并不全是虛化背景才可以使畫面簡潔 每一種鏡頭 不同的光圈都有它選擇的方式 要根據具體的要求來選擇 長焦鏡頭加大光圈只是拍攝人物照片的一種手段 長焦鏡頭 大光圈 拍攝人像時有一個最基本的規(guī)律 就是對著人物眼睛進行對焦 只有人物眼睛聚焦清晰 畫面中的主體才會清晰 在使用手動對焦時 如果距離被攝者很遠 可以選擇長焦鏡頭將人物拉近 然后在對人物的眼睛進行對焦 相機上的對焦點對不準眼睛的時候 可以采用手動對焦 以保證眼睛清晰 當我們需要的構圖 而焦點卻不在眼睛上時 我們可以先對眼睛進行對焦 然后按住曝光鎖定鍵 重新構圖就可以達到我們需要的構圖也不至于人物模糊 選擇對焦點 拍攝人像 大多都需要背景的參與 選擇合適的背景對表現(xiàn)人物有很大的幫助 背景的顏色應該和人物的穿著相適應 色彩的和諧雖然完全是個人的審美觀點問題 但是仍然有一些規(guī)律是必須考慮的 因為一些色彩的集合只有在它能給人以舒適的感覺時才是和諧 所以各種色彩相互搭配時不應有明顯的沖突 前景與背景的選擇 拍攝人像照片一般都需要背景的襯托 為拍攝對象選擇漂亮的拍攝地點可以使畫面更加的精彩 大自然是一個很美麗的地方 不同的環(huán)境給人物帶來的感覺也是不一樣的 選擇漂亮的拍攝地點 不僅可以讓人物心情愉快 還能使拍攝的圖片非常的美麗 選擇漂亮的拍攝地點 一般來說正面的角度不利于拍攝人物 因為這種角度看起來太過直白 而且對人物的動作很難把握 既不能讓動作太僵硬 也不能它隨意 正面拍攝太直白不代表不能用 正面的角度應該有些創(chuàng)新 正面拍攝時構圖不能太滿 近景和特寫除外 畫面也不能太空 拍攝人像照片時 可選擇留白的構圖 使用更大的空間來體現(xiàn)環(huán)境 讓人產生更多的聯(lián)想 選擇不同的拍攝角度 攝影的誕生就是以黑白的形成產生的 如今 那些喜愛黑白攝影的攝影者還在追逐黑白的感覺 黑白代替不了色彩 色彩也淘汰不了黑白 即使是到了數(shù)碼時代 這種類型的照片也沒有丟失掉自己的地位 只是實現(xiàn)手段變得更加豐富了 黑白人像的魅力 拍攝集體照是我們在熟悉不過了 生活中往往會遇到很多朋友在一起 大家為了留戀都會拍攝幾張集體照 掌握集體照的拍攝技巧是非常必要的 其實一張出色的集體照通常不比普通人像拍攝簡單 拍攝集體照 相機距離被攝體越近 拍攝的局部范圍細節(jié)越多 成像的質量也會有所提高 攝影師離被攝人物近些 也可以拉開人物與背景之間的距離 虛化背景 近距離拍攝人物也可以增加攝影師與被攝者之間的情切感 便于溝通 交流 離人物近些 隨著鏡頭技術的不斷發(fā)展 現(xiàn)在的變焦鏡頭已經很好的解決了攝影師來回走動的問題了 我們就在一個地方 通過使用不同的焦距來拍攝不同景別的照片 雖然如此 作為職業(yè)攝影師有時候還是需要遠近走位來拍攝人像照片 不同的焦距段 拍攝的人物有著很大的區(qū)別 廣角端拍攝的人物全景會使人物有所變形 而長焦端拍攝人物我們需要遠離被攝者 也可以拍攝到人物的全景照片 這樣的照片就不會發(fā)生畸變的現(xiàn)象 人物攝影的走位技巧 如今 不飽和色調已經成為婚紗影樓等圖片工作室的一種潮流 這種色調慢慢的讓很多人接受 甚至很多人已經非常的喜歡這種色調 不飽和色調 低調照片 顧名思義畫面中絕大部分都是暗色調 所要表現(xiàn)的主體比較明亮的照片 這樣的畫面適合表現(xiàn)人物穩(wěn)重 沉著 含蓄 端莊的性格 拍攝低調照片 不同的場景會給我們帶來不同的感受 這種感覺被稱為 氛圍 而拍攝 就是讓人物和拍攝出來的畫面融入這個氛圍的一個過程 任何一種環(huán)境的氛圍都需要認真的去感受 體會 環(huán)境與氛圍 道具是指攝影中為了美化和豐富畫面 烘托氣氛的一些物品 道具可以是我們的生活用品 如桌子 椅子 雨傘 墨鏡等等 任何一個物品都可以成為我們的道具 只要用的合理畫面就會非常美觀 道具的運用 拍攝近景要注意人物臉部的光線 清晨和下午三點以后的光線較為柔和 適合拍攝人物 如果人物臉上的光比過強 可以選擇反光板來進行補光 人物特寫拍攝技巧 拍攝人像 對于那些有著生理缺陷的人物 采用不同的角度或不同的光線 應該給以彌補 在拍攝眼睛大小不一的人時 可以選用側拍方法 把眼睛小的一側靠近照相機 根據近大遠小的原理 讓小眼睛稍大一點 以便兩個眼睛接近 鼻子過長的人 不宜拍攝側面像 可以從正面拍攝 盡量讓被拍者的頭抬高一些 放低照相機的位置 這樣拍攝出來的效果比較理想 臉上皺紋過多的人 要放低主光燈的位置 運用柔和的光線 從側斜方面拍攝 可以取得好的效果 怎樣彌補人物的生理缺陷 人像攝影 布光 引導 背景根據不同的拍攝對象來布光拍攝對象不同 在布光上也不盡相同 圖9 2所示為英國攝影師安迪 格慈鏡頭下的表演藝術家羅伯特 德 尼羅 圖9 2 圖9 3所示為攝影師鏡頭下的影星凱特 戴琳斯 根據創(chuàng)作的需要 有時候在用光上我們會反其道而行 如圖9 4所示 為了營造高反差的陰郁氛圍 攝影師將側面的光源作為主燈而照亮了女孩的一半邊臉 畫面透出憂傷之感 圖9 3 圖9 4 調動拍攝對象的情緒這樣做的目的即是為了幫助拍攝對象更好地表現(xiàn)情感世界 以拍出生動形象的人像照片 在 引導 這個步驟之前 要先想辦法和被攝者建立起信任感 并初步了解對象的性格特征 以及他所期望的被表現(xiàn)的部分 在拍攝中 可以用一些贊美性的詞語 來幫助拍攝對象建立自信 比如 就是這樣 很好 非常棒 完美 等之類的詞語 在引導擺姿時 注意姿勢要和場景 環(huán)境 人物外貌特征 性格特征相匹配 否則會讓拍攝出來的照片效果別扭 做作 甚至完全失敗 如圖9 2所示 表演藝術家閉眼的面孔 給人沉穩(wěn)內斂的感覺 若拍攝對象相對年少 性格較為開朗的話 則可以采用一些活潑的表情和動作 如圖9 5所示 畫面中少女可愛俏皮的動作符合她的年齡和性格特征 因此看起來很自然 圖9 5 選擇適當?shù)谋尘盀楫嬅嬖黾訉哟?創(chuàng)造氛圍 在人像攝影中 背景所扮演的作用并無不同 我們通過選擇背景 創(chuàng)造畫面和諧 襯托人物 為畫面增加額外的 維度 但背景的選擇有章可循 通常來說 我們應選擇顏色單一 較為簡單的背景 背景的顏色選擇一般有兩種情況 要么選擇用無彩色或者對比色來反襯主體 要么選擇和主體協(xié)調統(tǒng)一的鄰近色或者近似色 如圖9 6所示 圖9 6 室外人像室外人像的表現(xiàn)要點以圖9 7為例 畫面中的環(huán)境要素是畫面右上方的一梢銀杏樹葉和背后有著淺黃色樹葉的大樹 右上方的樹梢為畫面增添了生趣 圖9 7 圖9 8 再看圖9 9 貫穿畫面前景和背景的榕樹的根絕對是畫面的必要元素之一 少了它 畫面會枯燥很多 甚至會影響主題的表現(xiàn) 圖9 9 如圖9 10所示 畫面有一定的景深 藤蔓 柵欄和地上的青草依稀可見 襯托出裊裊婷婷的女孩形象 表現(xiàn)人物的精神面貌和性格特征 是人像攝影的首要任務 在室外拍攝中 通常借助人物與環(huán)境相協(xié)調的動作和表情來表現(xiàn)人物 在圖9 9中 母子二人在樹根旁簡單的凝視 傳達出兩人的默契和難以割舍的親情 室外人像的拍攝要點拍攝室外人像的第一步是選擇拍攝天氣和拍攝時間 背景選擇上 多選擇有規(guī)則變化 顏色較為單一的場景 無規(guī)律 多顏色的背景會干擾主體的表現(xiàn) 在圖9 9和圖9 10里 背景都是變化較為規(guī)則 顏色較為統(tǒng)一的 它們能夠保持畫面的簡潔 是畫面美的組成部分 用光上 我們通常將環(huán)境里的自然光源作為主光源 從圖9 7 圖9 8和圖9 9中都可以發(fā)現(xiàn) 如圖9 10所示 自然光源事實上是照亮了背景 而人造光源事實上才是主光源 并照亮了人物的面部和部分身體細節(jié) 圖9 11所示的夜景人像中 人物右邊的人造光源更是典型地被作為主燈照亮了被攝對象 而環(huán)境光線 如路燈發(fā)出的光線 只是作為了輪廓光塑造了模特頭發(fā)上的暖紅色的輪廓 圖9 10 圖9 11 對焦時 保證將焦點放在人的眼睛上 準備好反光板 使用50mm以上的焦段來減少人物的變形 如圖9 12所示 得益于較長焦段的鏡頭 背景的元素被虛化成色塊 畫面顯得十分簡潔 人物形象十分突出 圖9 12 室內人像室內人像的表現(xiàn)要點在室內拍攝時 背景被替換成了人造的場景 但它依然是被表現(xiàn)的要素之一 如圖9 13所示 帶小花底紋的背景為畫面增加了一個淡雅而可愛的層次 使得畫面中的小女孩不再 單調 圖9 14所示為營造氛圍 藍色的背景為畫面增添了魔幻與神秘的氛圍 又比如背景反襯主體的功能 在圖9 15中可以看出 借助于純黑色的背景 有著健美體形的男運動員從環(huán)境中突顯出來 圖9 13 圖9 14 在室內環(huán)境中 我們主要通過燈光和造型來塑造人物形象和人物性格 在此環(huán)境中 燈光變得可控 如在拍攝不同對象時 我們常用較柔和的持續(xù)光源來拍攝嬰幼兒 用加柔光罩的閃光燈來拍攝女性 用裸燈 不加柔光罩 來拍攝時尚女郎 以使其皮膚偏白 并增加畫面反差 等等 也就是說 室內表現(xiàn)人物時主要是借助于燈光造型 室內人像的拍攝要點在布光時 在影室攝影燈上加上柔光箱的情況較為普遍 若是拍攝室內人像 可充分利用柔和的窗戶光或者輪廓光作為主光源 為了將人物從背景中分離出來 一般使背景和人物保持一定的距離 并只為人物布光 如圖9 15所示 運動員從黑色的背景中分離出來 圖9 15 為了給畫面創(chuàng)造層次 我們可以用背景光照亮背景 通常背景光從較高或者較低的位置照向背景 且背景光與主光的光比不宜過大 除此之外 背景的色調通常為無彩色 或者與人物服飾協(xié)調的顏色 為了避免單調 我們通常要求被攝者的身體和頭成一定的角度 圖9 16 實例分析 環(huán)境人像第一步 選擇拍攝的天氣第二步 在環(huán)境中選擇背景觀察圖9 17 攝影師選擇了深色的植物和淺黃色道路作為背景 并用較淺的景深忽略掉背景的細節(jié) 并使畫面形成大面積的色塊 圖9 17 第三步 根