室內設計的風格與流派

一、室內設計的風格 無論是什么樣的建筑或是室內設計，都會帶有鮮明的時代特色。對于過去的傳統(tǒng)或多或少會進行取舍，對新生的事物有所吸納。因此，歷史性的室內設計在一定的時期中都具有特定的風貌，可以從樣式、結構、功能和裝飾上識別出來，這些方面就形成了室內設計的風格。 風格是風度品格，體現(xiàn)在創(chuàng)作中的藝術特色和個性，是一種時代的特色，也是一個時期的標志。我們將通過歷史中幾種被認為具有代表意義的室內設計來簡析室內設計的風格。 首先，一種風格可以歸結為一系列賦予鮮明特征的因素結合在一起而形成的。其所跨越的時間和地域相對較為廣泛。室內設計的風格主要可以分為：傳統(tǒng)風格、現(xiàn)代風格、后現(xiàn)代風格、自然風格和綜合型風格。 1.傳統(tǒng)風格 “傳統(tǒng)風格”的室內設計，是指設計的靈感多半來源于傳統(tǒng)的積淀（如：室內的空間結構形式、空間的色彩組合、空間的布局陳設等），并保持原有的設計內涵與氣質?！皞鹘y(tǒng)風格”的表現(xiàn)有其時間的界定，如在中國，傳統(tǒng)室內空間中的開間、梁柱、斗拱、藻井、明式家具等設計特征，向人類展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)木質結構的設計特征；而從開創(chuàng)西方古典文明以來，古典的希臘、羅馬設計眾多，當中世紀和文藝復興的興起，哥特式、巴洛克式、洛克可式以及古典式層出不窮，令人目不暇接。 “傳統(tǒng)風格”的室內設計，正是充分利用豐富的設計內涵和表現(xiàn)形式演繹著傳統(tǒng)的博大精深。如：中國國際貿易中心中國大飯店中餐廳夏宮的設計中，較多的采用了傳統(tǒng)構件及符號，如瓦檐、粉墻、燈窗、藻井、匾額等，營造出了敦厚、富麗、典雅的中國傳統(tǒng)文化氛圍。 2.現(xiàn)代風格 對近現(xiàn)代室內設計思潮頗具影響的有十九世紀中葉的工藝美術運動、八十年代的新藝術運動和二十世紀初的包豪斯學院。工藝美術運動強調古趣，熱衷于手工藝效果和自然材料的美感，以“紅屋”最具代表性；新藝術運動則極力反對傳統(tǒng)，主張創(chuàng)造適應工業(yè)時代精神的簡化裝飾。在比利時霍塔的設計中，它以模仿自然而不對稱的曲線創(chuàng)造出了精美的裝飾與統(tǒng)一典雅的風格。工藝美術運動和新藝術運動為現(xiàn)代設計的到來進行了早期的物質積累。 現(xiàn)代風格的設計起源于包豪斯設計學院（1919年成立于德國）。這種來自于設計學院的風格，強調采用新材料、新結構、創(chuàng)造新功能，注重在室內設計中，堅持藝術與技術的新統(tǒng)一，堅持遵循自然法則，堅持以人為設計目的的現(xiàn)代設計理念，并強調設計與實踐生產的關系。 在某些情況下，現(xiàn)代風格所喚起的各種設計意識，將現(xiàn)代設計推向了一種連“未來主義”者都無法料想的理論極限。受歐洲、日本和美國經濟刺激的影響，連同技術與工藝的發(fā)展，這些理論已經開始走人們的現(xiàn)實生活。 3.后現(xiàn)代風格 在七十年代后期，從建筑界興起“后現(xiàn)代”的設計新潮，以尋找適合“后工業(yè)化社會”的需要，逐步影響到室內設計界和眾多設計領域。 “后現(xiàn)代主義”認為，現(xiàn)代主義為大工業(yè)的生產社會做出了貢獻，在肯定的現(xiàn)代主義成就的同時也指出其不足，即設計的形式千篇一律，設計語言貧乏，過分的理性化，缺少人情味兒和個性化的標準。因此，“后現(xiàn)代”設計強調創(chuàng)新設計應包含更多的文化內涵，主張“雙重譯碼”的新概念，即既能為專家們理解其深奧含義，又能為平常百姓感覺其可愛之處。因此，在一定意義上，可以認為“后現(xiàn)代”是對“現(xiàn)代”的否定和發(fā)展。 “后現(xiàn)代”主張對一切文化歷史要兼收并蓄，在經過重新組合和創(chuàng)新，以求得豐富、復雜和多元的雜交設計的室內空間新型態(tài)。為了使人們從陳舊的生活方式中解脫出來，他們提出：設計就是引導一種新的生活方式，就是創(chuàng)造新生活。“后現(xiàn)代”在追求創(chuàng)新的過程中，不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新的造型手法，講究文脈、追求人情味道，以期創(chuàng)造出一種融感性與理性、基傳統(tǒng)與現(xiàn)代、結合大眾與行家于一體的室內空間環(huán)境。但是，“后現(xiàn)代”過分注重裝飾的作用，過分強調形式的重要，這還有待在實踐和發(fā)展中不斷的自我完善。 4.自然風格 從有史以來，人類就一直不斷的在造物，為生命的生存為生活制造著人工化的第二自然。人們在利用自然的同時也在改造自然，又建造著另一個不同的“自然界”。在這種第二自然中，現(xiàn)代人們的生活已經開始了背叛。自然風格就是人類最自豪的向人工自然挑戰(zhàn)的宣言書。 自然風格倡導“回歸自然”，推崇真實美，自然美。認為在高科技發(fā)展的今天，人們只有在溫柔的自然當中，才會使人的生理以及心理趨于平和、安定。如：院中有池，池中有噴泉，在墻上爬有一株常青藤，人們可在品茗之時，傾聽流水的潺潺之音，感受寧靜與安詳?shù)姆諊ㄒ妶D 13 ）。 自然風格賦予室內設計以自然的生命。因此在設計空間中，應用天然的木料，石材等進行裝飾，以其自然的紋理和清新淡雅的氣質而廣受歡迎。所以在室內設計界，便形成了自然、田園的藝術形式，力求在設計中表現(xiàn)優(yōu)雅、舒適的田園生活情趣的同時，創(chuàng)造出自然、簡樸、高雅的生活氛圍。 5.綜合型風格 在“綜合既是設計”的時代設計理念指引下，人們已經開始對室內設計的綜合性、多元化進行了實踐。即：將室內設計中的諸多要素（尤以風格、氣質的裝飾表現(xiàn)為主），進行了時間和空間概念的融合。如果說綜合型設計風格，在設計中表現(xiàn)形式多樣，設計方法不拘一格，并可以充分的運用古今中外的一切藝術手段進行設計。如：中國的門窗與西方的建筑結構相組合；或是傳統(tǒng)屏風與現(xiàn)代化的生活環(huán)境相結合。 因此，“綜合型設計”是使室內空間在具有時代性的同時，不乏具有傳統(tǒng)藝術魅力的痕跡，從而將不同表現(xiàn)力的設計元素結合的自然和諧、天衣無縫，創(chuàng)造出別具匠心、新穎舒適的室內空間環(huán)境。 二、室內設計的流派 流派是指藝術主張或觀點，在社會中受到關注，激起共鳴，引起追隨而形成的意識潮流。流派雖無國界的劃分，但它具有多層次、多方面的表征，如：文學、美術、建筑設計、園林設計等。 流派將帶動潮流的發(fā)展，它如能在歷史的考驗中積淀下來，就可能成為經典風格樣式。 近現(xiàn)代室內設計流派作為近現(xiàn)代文化、意識的反映，以其表現(xiàn)形式、表現(xiàn)手法的豐富多彩為基礎，現(xiàn)將主要流派歸納為國際式風格派、光潔派、高技派、解構主義派、超現(xiàn)實主義派、白色派、光亮派等。 1.國際式風格派 本世紀二十年代，國際式風格伴隨現(xiàn)代主義建筑的功能理論應運而生，美國和歐洲的設計主流是在包豪斯理論基礎上發(fā)展起來的現(xiàn)代主義。其代表人物為格羅皮烏斯、密斯.凡德羅等，他們的設計風格雖有不同（如：格羅皮烏斯強調工業(yè)化對設計的影響，注重功能，追求簡潔等），但都是以功能主義為核心的現(xiàn)代設計理念，并注重使用空間的功能開發(fā)。 國際式風格派以其注重效率和方式、強調形勢與功能的統(tǒng)一，反對繁雜的裝飾，并重視室內設計的合理性與邏輯性而風靡全球。在設計發(fā)展的過程中，國際式風格派體現(xiàn)出其以空間設計為主，創(chuàng)造開闊、自由、靈活的空間形式美感；突出室內墻面、地面、天花以及家具等裝飾的簡潔造型、純凈的質地、精細的工藝為特征；盡可能減少冗飾，運用室內自身的元素以達到新的藝術表現(xiàn)力。 2.光潔派 光潔派是盛行于六、七十年代的室內設計流派。它是晚期現(xiàn)代主義、極少主義的演變，因此，又被稱為極少主義派?，F(xiàn)代主義建筑大師密斯提出的“少就是多”，則成為光潔派設計師的理念在其設計中得以充分的展現(xiàn)。 光潔派提倡在簡潔的室內空間中，運用現(xiàn)代的材料、現(xiàn)代的加工技術和簡潔抽象的形體語言傳達其時代的精神趨向。在其設計中充分的體現(xiàn)出空間和光線給室內設計帶來的開敞、通透與連貫；在簡化的室內構成元素中，光潔平整的材質肌理效果得以體現(xiàn)；采用幾何圖形、鮮艷的色彩和造型獨特的裝飾，營造出現(xiàn)代的、愉快的、優(yōu)雅的生活情調與藝術氛圍。 光潔派以簡潔為美。在精煉的室內空間中，由于過分的體現(xiàn)出理性的歸屬感、并缺乏人情味。雖然它是工業(yè)化發(fā)展的見證，但也因此失去了設計的個性與藝術魅力，而受到人們的冷落。 3.高技派 高技派是主要活動于五十年代末至七十年代的一個設計流派。它以表現(xiàn)高科技成就與美學精神為依托，主張注重技術、展示現(xiàn)代科技之美，建立與高科技相應的設計美學觀。由此，形成了所謂的“高科技風格”的設計流派。 高技派的設計特征喜愛采用最新的材料（如：高強鋼、硬鋁或鋁合金等），并以暴露、夸張的手法塑造建筑結構的造型，有時將本應包容的內部結構加有意識的裸露、外翻；有時將金屬材料的質地表現(xiàn)的淋漓盡致；有時將復雜的結構涂賦鮮艷的原色用以表現(xiàn)和區(qū)別，賦予整體空間形象以輕盈、快速、靈活等特點，以表現(xiàn)高科技時代的“機械美”、“時代美”、“精確美”等新的美學精神。 高技派的經典之作以英國設計師李查.羅杰斯設計的巴黎蓬皮杜文化中心（見圖 14 ）和由著名設計師福斯特設計的香港匯豐銀行大廈最具代表。這些作品，都使用新型的高科技材料，表現(xiàn)出高度簡潔、結構化、現(xiàn)代科技化的設計特征，有強烈的時代風格，展現(xiàn)出一種現(xiàn)代技術之美。 4.解構主義派 解構主義是西方現(xiàn)代主義流派的批判繼承，運用西方哲學的理念來分析，它是對邏輯上的否定，對統(tǒng)一、秩序的挑戰(zhàn)。正如其代表人物埃森曼說：“解構的基本概念在于不相信先驗的真理，不相信形而上學的起源。” 解構主義憑其巨大的抨擊力和啟發(fā)性席卷西方文化界的各個領域，當然還闖入了室內設計界的創(chuàng)作中。 現(xiàn)今，人們在室內設計的不斷創(chuàng)新與涉獵中，解構主義運用散亂、殘缺、突變、動勢、奇絕等各種手段創(chuàng)造室內空間形態(tài)，對傳統(tǒng)功能與形式的對立統(tǒng)一關系轉向兩者疊加、交叉以并列，用分解和組合的形式表現(xiàn)時間的非延續(xù)性，以此迎合人們渴望新、奇、特等刺激的口味，同時滿足人們日益高漲的對個性、自由的追求（見圖 15 ）。 客觀的講，解構主義無非是一種流派。它同樣反映了二十世紀設計者內心的矛盾與無奈，但它更表現(xiàn)為忽視理性，完全作為精神的追求，其必然要以經濟為后盾，必須有豐裕的財力、物力和獨特的審美素養(yǎng)才能從事“解構創(chuàng)作”。 5.超現(xiàn)實主義派 超現(xiàn)實主義派是指人們在室內設計中追求并體現(xiàn)超現(xiàn)實的藝術再現(xiàn)。通過調動所有的設計手段，力求在有限的設計空間中出創(chuàng)造出所謂的“無限空間”。創(chuàng)造出“世界上不存在的世界”。體現(xiàn)出設計師在現(xiàn)實與理想的矛盾沖突中，使虛幻空間的形式成為寄托自身困惑的載體。 在超現(xiàn)實主義設計的室內空間中，注重奇特的造型、濃重的色彩和變幻莫測的燈光效果；突出其流動的線條以及抽象的裝飾圖案的藝術效果；更以其大膽、獵奇的藝術手法，創(chuàng)造出意想不到的空間效果（見圖 16 ）。如：在室內設計中，經常采用現(xiàn)代派的繪畫、雕塑或獸皮等作為飾品，來渲染室內的空間氛圍。 超現(xiàn)實主義的室內設計，以其大膽、奇特的藝術造型走入了人們的現(xiàn)實生活。伴隨多元化藝術的發(fā)展，必將為人類未來的室內空間活動創(chuàng)造出新的生活環(huán)境。 6.白色派 白色派是指在室內設計中大量運用白色作為設計的基調色彩，故此得名。白色派在后現(xiàn)代主義的早期階段就以流行，它以其造型簡潔、色彩純凈、文雅的感覺，深受人們喜愛。 在白色派的設計中，注重空間、光線的運用；強調白色在空間中的協(xié)調性以及精美陳設、現(xiàn)代藝術品的裝飾組合；突出在白色空間中色彩的節(jié)奏變化和多樣性的表現(xiàn)。白色不會限制人的思維，同時，又可調和、襯托或者對比鮮艷的色彩、裝飾，使人增加樂觀感或讓人產生美的聯(lián)想。 7.光亮派（銀色派） 光亮派又被稱為銀色派。在這一派的設計中強調現(xiàn)代科技的可能性。采用大量的不銹鋼、鋁合金、鏡面玻璃等作裝飾材料，突出燈光的藝術效果，營造出室內具有光彩奪目、豪華絢麗、移步換景、交相輝映的空間環(huán)境，表現(xiàn)出豐富、夸張、富于戲劇性變化的室內氣氛。 8.其它 當然，在歷史的發(fā)展中，伴隨著文化、藝術及設計觀念的不斷深入，各種流派層出不窮。如：新地方主義派強調地方特色或民俗風格；新古典主義派注重運用傳統(tǒng)美學法則來使現(xiàn)代材料與結構的建筑造型和室內空間產生規(guī)整、端莊、典雅、高貴氣質的環(huán)境；孟菲斯派則以打破常規(guī)而風及一時；在東方情調派中，“天人合一”、樸素、古雅的中國風、東方情也在設計中占有一席之地。因此，流派的表現(xiàn)形式眾多，不再一一詳述。 流派的豐富性給予近現(xiàn)代的室內設計以開闊的表現(xiàn)空間；為人類營造出更加舒適、輕松的生活、生產及活動空間；更賦予人類創(chuàng)造出新的生活理念。室內裝飾風格求助編輯百科名片從建筑風格衍生出多種室內設計風格，根據(jù)設計師和業(yè)主審美和愛好的不同，又有各種不同的幻化體。這里，向大家介紹目前較為常見的10種室內設計風格。簡約的歐式裝修，典雅，大方，白色的整體環(huán)境對老人和各行業(yè)的都很合適。目錄室內裝飾風格發(fā)展趨勢 古典風格 樸素風格 精致風格 自然風格 輕快風格 優(yōu)雅風格 清新風格 現(xiàn)代簡約風格 歐式古典風格 地中海風格 田園風格室內裝飾風格發(fā)展趨勢古典風格樸素風格精致風格自然風格輕快風格優(yōu)雅風格清新風格 現(xiàn)代簡約風格 歐式古典風格 地中海風格 田園風格展開編輯本段室內裝飾風格發(fā)展趨勢時下家裝人群越來越廣，人們對美的追求也不遠遠局限于原始的幾個模式，更多的裝修風格開始融入到家居裝飾中。下面小編就列舉幾個比較潮流的裝飾風格，看看你家的裝飾風格屬于下面的哪種呢。 歐式古典風格：主要指從拜占庭藝術形成到十八世紀洛可可風格的衰落其間受到希臘化藝術、羅馬藝術、小亞細亞和埃及等東方藝術傳統(tǒng)長期融合的結果。文藝復興前后達到登峰造極。裝飾特點：奢華、色彩濃烈、沉穩(wěn)、厚重、歷史感、更講究裝飾性。 現(xiàn)代簡約之都市自然風：都市自然風格它是一種現(xiàn)代風格，屬于20年代逃離工業(yè)文明意識的創(chuàng)造。最近這幾年，無論是室內風格還是產品，這種風格都很盛行。它的特點不像藝術改觀風格和ArtDeco風格那樣明顯，但它偏重實用和簡約的味道，對消費者的吸引力很大。尤其受國際經濟形式的影響，將會體現(xiàn)的尤為強烈。 未來主義之后現(xiàn)代奢華：工業(yè)的突飛猛進，人們對未來世界即向往又有些期許并且摻雜一些迷茫。即繼承了畢加索的其種風格又受西班牙達利藝術思想和波普文化的多重影響。裝飾特點：大量采用新金屬、新建筑材料、色彩的大膽使用和夸張的表現(xiàn)形式而形成的共同體。例如：鳥巢就是未來主義的典范。 女性主張之精致生活：以女性的審美取向為主導，弱化裝飾而是以女性飾物進行后期裝飾為主導的個性體現(xiàn)。例如：絢爛的布藝、飾物、玩偶。斷斷續(xù)續(xù)墜落的流蘇燈飾；綴滿亮片、珠珠的靠墊以及鏤空的紗質窗簾等飾品都開始大行其道。將女子多愁善感的情緒在家居空間中盡情傾瀉。備受青睞的女性主義，日益成為整個社會的一種潮流。 現(xiàn)代鄉(xiāng)村風：帶有復古感覺，又很接近法式或英式鄉(xiāng)村風格。色彩淡雅的仿舊地毯，綴有花草藤蔓圖案的裝飾柜，玻璃雕花屏風，斷斷續(xù)續(xù)墜落的流蘇燈飾，綴滿亮片、珠珠的靠墊以及鏤空的紗質窗簾等飾品都大行其道，將曼妙嫵媚的味道在家居空間中盡情傾瀉。 新古典風：新古典在10種主流設計當中，是流行指數(shù)相對較低的一種。這種風格嚴格來說，是對19世紀以前家居文化的一種追憶，并不是簡單的對傳統(tǒng)文化的復古，而是在現(xiàn)代裝修風格中融入古典元素，尤其流行將傳統(tǒng)家具原始功能進行演變，比如把雙人床榻用來做沙發(fā)等；有的家具看似是普通的現(xiàn)代風格，但由于在板材上包裹了紋理畢現(xiàn)的皮革，而彌漫著雍容華貴的古典氣息。 后奢華風：它是Art Deco的延續(xù)，是對現(xiàn)代西方奢華風格的演繹。Art Deco風格的最主要特點是以黑色為主，因為這一風格產生之初使用的是非洲烏木，烏木大都是黑色或者深色的，而后烤漆工藝逐漸代替了烏木，把這種奢華味道往淺色調過渡，往中色系、白色系過渡，不再是以前Art Deco當中的那種黑色配金銀玻璃的路線。 波希米亞風：波西米亞，原意指豪放的吉卜賽人和頹廢派的文化人，因為波西米亞人行走世界，風格上自然就混雜了所經之地各民族的影子：印度的刺繡亮片、西班牙的層疊波浪裙、摩洛哥的皮流蘇、北非的串珠，全都熔為一爐。令人耳目一新的“異域”感，也正符合各種元素“混搭”的潮流。波西米亞風格代表著一種前所未有的浪漫化，民俗化，自由化。 老人臥室偏暖色調，年輕人的可以活潑些，客廳中性。室內墻面盡量簡單處理，不過多使用復合板材（裝修污染）。盡量用木地板，踩著舒適。家具簡單、各個房間可適當自成鳳格。注意家具的環(huán)保。廚房電器高度適中，過高過低對老人使用不便。 編輯本段古典風格(豪華富裕) 在裝修剛興起的年代，裝修大多追求的是較為豪華富裕的風格。尤其是在20世紀80年代和90年代初，室內裝修往往是炫耀自己身份的一種特殊形式。業(yè)主們會要求把各種象征豪華的設計嵌入裝修之中，例如彩繪玻璃吊頂、壁爐、裝飾面板、裝飾木角線等等，而且基本上以類似于巴洛克風格結合國內存在的材料為主要裝飾方式。 編輯本段樸素風格(隨心所欲) 20世紀90年代，在一些地區(qū)出現(xiàn)一股家裝熱。由于受技術和材料所限，那時還沒有真正意義上的設計師來進行家裝指導，因此隨心所欲就是當時的最大寫照。業(yè)主們開始追求一種整潔明亮的室內效果。時至今日，這種風格仍然是大多數(shù)初次置業(yè)者裝修的首選。 編輯本段精致風格(高貴莊重) 在經過近10年的摸索，隨著國內居民的生活水平的提高、對外開放的增多，人們開始向往和追求高品質的生活。大約是從20世紀90年代中期開始，人們逐漸在裝修中使用精致的裝飾材料和家具，尤其是在這個時候，國內的設計師步入家裝設計行列，從而帶來了一種新的裝飾理念。 編輯本段自然風格(藝術化) 20世紀90年代開始的裝飾熱潮，帶給人們眾多的裝飾觀念。市面上大量出現(xiàn)的臺灣、香港的裝飾雜志讓人們大開眼界，以前大家所不敢想像的諸如小花園、文化石裝飾墻和雨花石等裝飾手法紛紛出現(xiàn)在現(xiàn)實的設計之中。尤其是大家看慣了紅櫸大量使用所造成的“全國裝修一片黃”的裝飾現(xiàn)象之后，親近自然也就成為了人們所追求的目標之一。 編輯本段輕快風格(豪爽大方) 20世紀90年代中期開始，家居的設計思想得到了很大的解放，人們開始追求各種各樣的設計方式，其中現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等一系列較為完整的設計體系在室內設計中形成。人們在談及裝修時，這些“主義”頻繁地出現(xiàn)在嘴邊。這種風格基本上以櫻桃木作為主要的木工飾面。 柔和風格(平穩(wěn)獨立) 在上世紀末本世紀初，一種追求平穩(wěn)中帶點豪華的仿會所式的設計開始在各式房地產樓盤的樣板房和寫字樓中出現(xiàn)，繼而大量出現(xiàn)在普通的家居裝飾之中。這種風格比較強調一種較為簡單但又不失內容的裝飾形式，逐步形成了以黑胡桃為主要木工裝飾面板的風格。其中，簡約主義和極簡主義開始浮出水面。 編輯本段優(yōu)雅風格(恬靜溫柔) 這是出現(xiàn)在上世紀末本世紀初的一種設計風格，它基本上基于以墻紙為主要裝飾面材、結合混油的木工做法。這種風格強調比例和色彩的和諧。人們開始會把一堵墻的上部分與天花同色，而墻面使用一種帶有淡淡紋理的墻紙。整個風格顯得十分優(yōu)雅和恬靜，不帶有一絲的浮躁。 都市風格(獨立個性) 進入21世紀，房改的進行，眾多年輕的初次置業(yè)者的出現(xiàn)，為這種風格的產生注入了動力。年輕人剛剛買了房子，很多都囊中羞澀，而這個時候的房地產基本上又都是以毛坯房(一種不帶基本裝修的風格)為主，這些年輕人被迫進行了裝修的革命。受財力所限，人們開始通過各種各樣的形式來強調已經“裝修”的觀感，其中大量使用明快的色彩就是一種典型的例子。人們會在家居中大量使用各種各樣的色彩，有時候甚至在同一個空間中，使用三種或三種以上的色彩。 編輯本段清新風格(輕淡寫意) 這是一種在簡約主義影響下衍生出來的一種帶有“小資”味道的室內設計風格。尤其是隨著眾多的單身貴族的出現(xiàn)，這種小資風格大量地出現(xiàn)在各式的公寓裝修之中。由于很多時候，他們的居住者沒有諸如老人和小孩之類的成員，所以在裝修中不必考慮眾多的功能問題。他們往往強調一種隨意性和平淡性。輕飄的白色紗簾配著一張柔軟的布藝沙發(fā)，再堆放著一堆各種顏色的抱枕，就形成了一個充滿懶洋洋