招貼設(shè)計(jì)的歷史和發(fā)展

海報(bào)設(shè)計(jì)的歷史和發(fā)展，海報(bào)設(shè)計(jì)，又名“海報(bào)”或海報(bào)的海報(bào)設(shè)計(jì)，分布在街道、影子(電視劇)醫(yī)院、展覽、商業(yè)區(qū)、機(jī)場(chǎng)、碼頭、車站、公園等公共場(chǎng)所，是在海外被稱為“瞬間”的街頭藝術(shù)。今天，廣告產(chǎn)業(yè)日益發(fā)展，新的理論、新的概念、新的制作技術(shù)、新的通信手段、新的媒體形式層出不窮，但是海報(bào)始終無法替代，在特定領(lǐng)域仍然活躍，并因其特點(diǎn)發(fā)揮著令人滿意的廣告作用。福斯特設(shè)計(jì)的藝術(shù)體裁和藝術(shù)家，后期印象派：對(duì)繪畫的后期印象派，是在法國兩個(gè)方面展示的印象主義的延續(xù)，也是對(duì)這種風(fēng)格內(nèi)先天極限的反抗。后期印象派的概念是英國藝術(shù)評(píng)論家羅杰弗萊以19世紀(jì)畫家、保羅世界、喬治蘇里拉、保羅高、文森特梵高、亨利德圖盧茲等作品為對(duì)象。他們每個(gè)人都拋棄了原來的風(fēng)格(印象派風(fēng)格)，形成了他們自己非常個(gè)人的風(fēng)格藝術(shù)。從某種嚴(yán)密的意義上說，印象派是根據(jù)光和色彩的逃脫效果對(duì)自然的客觀記錄。福斯特設(shè)計(jì)的藝術(shù)學(xué)校和藝術(shù)家，保羅世界(PaulCzanne，1839-1906)，作為后期印象派的主角，從19世紀(jì)末開始被選為現(xiàn)代美術(shù)的先驅(qū)，西方現(xiàn)代畫家稱他為“現(xiàn)代美術(shù)之父”或“現(xiàn)代繪畫之父”。他對(duì)事物感受的追求和表現(xiàn)打開了“立體派”的思想。世贊重視色彩視覺的真實(shí)性，客觀地觀察自然顏色的獨(dú)創(chuàng)性，與觀察過去“理智”或“主觀”自然顏色的畫家大不相同。海報(bào)設(shè)計(jì)藝術(shù)體裁和藝術(shù)家，保羅塞尚的作品，海報(bào)設(shè)計(jì)藝術(shù)體裁和藝術(shù)家，文森特梵高，1853-1890荷蘭后期印象派畫家。他是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，對(duì)20世紀(jì)的藝術(shù)，尤其是野獸派和德國表現(xiàn)主義，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。像星夜，向日葵，有烏鴉的麥田這樣的梵高作品現(xiàn)在擠滿了世界上最有名、最廣為人知、最昂貴的藝術(shù)作品。梵高于1890年7月29日最終被精神疾病困擾，在美麗的法國瓦茲河畔結(jié)束了年輕的生命。37歲。福斯特設(shè)計(jì)的藝術(shù)體裁和藝術(shù)家、文森特梵高的作品、福斯特設(shè)計(jì)的藝術(shù)體裁和藝術(shù)家、法國畫家保羅高更會(huì)見卡米爾比薩洛和保羅塞尚羅后，決定獻(xiàn)身于美術(shù)。在巴黎，高更也和文森特凡高建立了友誼。但是對(duì)他來說具有決定性意義的經(jīng)驗(yàn)是1887年的馬提尼島之旅。這次旅行使他發(fā)現(xiàn)了熱帶風(fēng)情的華麗色彩，欣賞了原始社會(huì)淳樸的生活。高更創(chuàng)造了一種被稱為“景泰藍(lán)主義”的新風(fēng)格。這種風(fēng)格的特點(diǎn)是以簡單的顏色搭配黑色線條的輪廓。他在1889年早上好，高庚老師這部作品中使用了這種風(fēng)格。高庚與自己過去的印象主義決裂，希望通過色彩和構(gòu)成使自己的作品賞心悅目，表達(dá)思想。福斯特設(shè)計(jì)的藝術(shù)體裁和藝術(shù)家，保羅高更的作品，福斯特設(shè)計(jì)的藝術(shù)體裁和藝術(shù)家，20世紀(jì)歐洲第一個(gè)現(xiàn)代流派就是野獸派。以鋼筆生動(dòng)、狂熱、強(qiáng)烈的色彩為特點(diǎn)。這種風(fēng)格本質(zhì)上是表現(xiàn)藝術(shù)，通常畫面中的人物會(huì)扭曲變形。1905年，野獸派的作品首次在巴黎展出。一位評(píng)論家發(fā)現(xiàn)與文藝復(fù)興時(shí)期相似的雕塑，同樣的色彩強(qiáng)烈地用筆放在瘋狂的作品中，幽默地說：“多納泰羅(文藝復(fù)興造型物)掉進(jìn)了野獸群！”這個(gè)以野獸派命名的名字流行起來，野獸派的藝術(shù)家們欣然接受了這個(gè)名字。法國著名畫家亨利馬蒂斯(1869-1954年)、野獸派創(chuàng)始人和主要代表亨利馬蒂斯(HenriMatisse)是雕塑家、版畫。他以使用明亮果斷的色彩而聞名。21歲時(shí)的一次事故，馬蒂斯的繪畫熱情失控，偶然的緣分成了他一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)?！拔液孟袷艿搅苏賳?。從那以后，我不再支配我的生活，而是支配我?！备Ｋ固卦O(shè)計(jì)的藝術(shù)學(xué)校和藝術(shù)家、亨利馬蒂斯代表作、福斯特設(shè)計(jì)的藝術(shù)學(xué)校和藝術(shù)家、立體派是西方近代美術(shù)史的體育和體裁。翻譯成立方主義，1908年在法國開始。這個(gè)名字的出現(xiàn)包含偶然性。1908年g-Brock在坎韋勒畫廊展出作品時(shí)，評(píng)論家l活塞雷斯在吉爾布拉斯雜志上寫道：“布拉克老師恢復(fù)了一切。成為立方體”。立體主義的主人將是畢加索和布拉克。畢加索的油畫彈曼多林的少女 (1910)，被認(rèn)為是包含立體主義因素的作品。海報(bào)設(shè)計(jì)藝術(shù)體裁和藝術(shù)家、畢加索、西班牙畫家雕塑家。法國共產(chǎn)黨黨員。是現(xiàn)代美術(shù)的創(chuàng)始人，也是西方現(xiàn)代派繪畫的代表。他于1907年創(chuàng)作的亞威農(nóng)少女是被稱為立體主義傾向的第一部作品，是具有劃時(shí)代意義的著名杰作。海報(bào)設(shè)計(jì)的藝術(shù)體裁和藝術(shù)家、畢加索代表作、海報(bào)設(shè)計(jì)的藝術(shù)體裁和藝術(shù)家、維也納的分離派代表(1897-1915)是奧地利新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)1中誕生的著名藝術(shù)家團(tuán)體。1897年，奧地利首都維也納的一群藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計(jì)師自稱分離主義者，聲稱必須與傳統(tǒng)美學(xué)觀決裂，與正統(tǒng)學(xué)派美術(shù)決裂。那個(gè)口號(hào)是“時(shí)代的藝術(shù)-藝術(shù)應(yīng)得的自由”。福斯特設(shè)計(jì)的藝術(shù)學(xué)校和藝術(shù)家、格思塔布克萊姆特(1862-1918)是19世紀(jì)下半葉席卷歐洲和美國的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的三大代表之一，也是最有爭議的藝術(shù)表現(xiàn)中最復(fù)雜的人物。他是象征主義繪畫中維也納分離派的杰出領(lǐng)袖。福斯特設(shè)計(jì)的藝術(shù)學(xué)校和藝術(shù)家、斯塔布克萊姆特代表作、福斯特設(shè)計(jì)的藝術(shù)學(xué)校和藝術(shù)家、巴黎學(xué)派：16世紀(jì)末開始在意大利、17、8世紀(jì)開始在英國、法國、俄羅斯等地受歡迎，其中法國學(xué)派受到官方特別關(guān)注，權(quán)力和影響力最大。學(xué)堂重視的規(guī)范包括題材的規(guī)范和技巧的規(guī)范和藝術(shù)語言的規(guī)范。由于對(duì)規(guī)范的過分重視，結(jié)果產(chǎn)生了程序設(shè)計(jì)?！皧W斯卡”這個(gè)詞原本是“正規(guī)”，意思是走正確的路就不會(huì)走壞的路。如何走正路，學(xué)堂重視傳統(tǒng)，從傳統(tǒng)中學(xué)習(xí)，學(xué)堂反對(duì)一切改革。大學(xué)重視基本功訓(xùn)練，強(qiáng)調(diào)素描，貶低色彩在造型藝術(shù)中的作用，從而排除了情感在藝術(shù)中的作用。海報(bào)設(shè)計(jì)藝術(shù)體裁和藝術(shù)家，皮埃蒙特里安(PietCorneliesMondrian)；1872年3月7日-1944年2月1日)荷蘭畫家、風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)背后的藝術(shù)家和非典型繪畫的創(chuàng)始人之一，對(duì)后世的建筑和設(shè)計(jì)等產(chǎn)生了很大影響。福斯特設(shè)計(jì)的藝術(shù)體裁和藝術(shù)家，蒙德里安代表作，福斯特設(shè)計(jì)的藝術(shù)體裁和藝術(shù)家，達(dá)達(dá)塔主義的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是從1916年到1923年在法國、德國和瑞士出現(xiàn)的藝術(shù)體裁。達(dá)達(dá)主義是通過廢除傳統(tǒng)文化和審美形態(tài)來尋找真正現(xiàn)實(shí)的無政府主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。達(dá)達(dá)主義通過反美學(xué)作品和抗議活動(dòng)，由表現(xiàn)資產(chǎn)階級(jí)價(jià)值和他們對(duì)第一次世界大戰(zhàn)絕望的年輕藝術(shù)家和反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)家們領(lǐng)導(dǎo)。海報(bào)設(shè)計(jì)藝術(shù)體裁和藝術(shù)家、馬塞爾杜尚(1887-1968年)、紐約達(dá)達(dá)主義集團(tuán)的核心人物。出生在法國，1954年進(jìn)入美國。他的出現(xiàn)改變了西方近代美術(shù)的進(jìn)程?？梢哉f，西方近代美術(shù)，尤其是第二次世界大戰(zhàn)后的西方美術(shù)，主要沿著杜尚的思想軌跡行進(jìn)。杜對(duì)表作，海報(bào)設(shè)計(jì)的藝術(shù)體裁和藝術(shù)家，超現(xiàn)實(shí)主義是起源于法國的文學(xué)藝術(shù)體裁，源于達(dá)達(dá)主義，對(duì)視覺藝術(shù)的影響力很大。1920年到1930年間在歐洲文學(xué)藝術(shù)界盛行。其主要特征是將所謂的“超現(xiàn)實(shí)”、“超理性”的夢(mèng)想、幻覺等作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。只有這個(gè)超越現(xiàn)實(shí)的“無意識(shí)”世界才能擺脫一切束縛，最真實(shí)地展現(xiàn)客觀事實(shí)的真面目。超現(xiàn)實(shí)主義極大地影響了傳統(tǒng)的藝術(shù)觀。也稱為超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)?；蛘吆喎Q為超現(xiàn)實(shí)。福斯特設(shè)計(jì)的藝術(shù)學(xué)校和藝術(shù)家，薩爾瓦多達(dá)利，西班牙超現(xiàn)實(shí)主義畫家和版畫，達(dá)利是以探索潛意識(shí)的形象而著名的具有特殊才能和想象力的藝術(shù)家。1982年西班牙國王胡安卡洛斯一世封他為波普爾侯爵.與畢加索、馬蒂斯一起被認(rèn)為是20世紀(jì)的代表性畫家。達(dá)利的代表作，福斯特設(shè)計(jì)的藝術(shù)學(xué)校和藝術(shù)家，包豪斯(Bauhaus school)代表了20年代德國在包豪斯的基礎(chǔ)上形成和發(fā)展的建筑學(xué)派。包豪斯的核心人物格羅皮烏斯和包豪斯的其他成員一起創(chuàng)造了新的功能、技術(shù)、經(jīng)濟(jì)為主的建筑觀、創(chuàng)作方法和教官。他們重視空間設(shè)計(jì)。強(qiáng)調(diào)功能和結(jié)構(gòu)的性能。將建筑美學(xué)與建筑的目的、材料特性、建筑方式相關(guān)聯(lián)。提倡以新技術(shù)經(jīng)濟(jì)高效地解決新功能問題。福斯特設(shè)計(jì)的藝術(shù)體裁和藝術(shù)家，瓦西里坎丁斯基(我的美術(shù)學(xué)家，1866年12月16日-1944年12月13日)，出生于俄羅斯畫家和美術(shù)理論家。與費(fèi)埃蒙德里安和馬列維奇一起，康定斯基被認(rèn)為是抽象藝術(shù)的先驅(qū)。毫無疑問，康定斯基最有名。他和其他人一起組成了一個(gè)不太長，但有影響力的藝術(shù)團(tuán)體“藍(lán)夜”。康定斯基的繪畫價(jià)格幾乎是1500萬美元.索羅門古根海姆美術(shù)館是康定斯基作品的最大收藏之一?？刀ㄋ够碜髌吩O(shè)計(jì)海報(bào)的藝術(shù)體裁和藝術(shù)家，流行藝術(shù)是一種西方現(xiàn)代美術(shù)師，是流行藝術(shù)的縮寫，也被稱為紳士現(xiàn)實(shí)主義。因?yàn)榱餍兴囆g(shù)(PopArt)的POP通常被視為“流行，流行”(popular)一詞的縮寫。代表著一種大眾文化。美國現(xiàn)代文明影響下產(chǎn)生的一種國際藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，主要表現(xiàn)社會(huì)上游形象或戲劇中的偶然事件。反映戰(zhàn)后成長的年輕一代的社會(huì)文化價(jià)值，表現(xiàn)自我，追求新差異的心理。福斯特設(shè)計(jì)的藝術(shù)學(xué)校和藝術(shù)家、Andy Warhol(1928 . 8 . 6-1987 . 2 . 22，在香港大學(xué)地區(qū)被翻譯為Andy Warhol)被認(rèn)為是20世紀(jì)美術(shù)界最著名的人物之一，也是流行藝術(shù)的倡導(dǎo)者和領(lǐng)導(dǎo)人，對(duì)流行藝術(shù)影響最大的藝術(shù)家。他大膽地試驗(yàn)了凸版印刷、橡膠或木料拓?fù)?、金箔技術(shù)、照片投影等多種復(fù)制技術(shù)。除了流行藝術(shù)的領(lǐng)導(dǎo)者外，博霍爾還是電影制作人、作家、搖滾作曲家、出版社，是紐約社交界、藝術(shù)界的紅顏色明星藝術(shù)家。安迪沃霍爾是20世紀(jì)影響深遠(yuǎn)的海報(bào)藝術(shù)設(shè)計(jì)大師，金強(qiáng)強(qiáng)金強(qiáng)強(qiáng)，男，1942年出生于廣東番禺。中國著名平面設(shè)計(jì)師。中央藝術(shù)院設(shè)計(jì)系。這是1957年在香港定居，當(dāng)學(xué)徒，做整個(gè)師后裁縫的10年之外。之后在香港中文大學(xué)部學(xué)習(xí)了設(shè)計(jì)課程。從1967年開始設(shè)計(jì)事業(yè)，在多次獲獎(jiǎng)的1967年成立了設(shè)計(jì)公司，作品受到高度評(píng)價(jià)，成為國內(nèi)外著名設(shè)計(jì)師。他在包括1991年和1994年亞洲廣告獎(jiǎng)最佳企業(yè)形象設(shè)計(jì)美國洛杉磯國際藝術(shù)創(chuàng)作展金獎(jiǎng)等數(shù)十項(xiàng)紐約創(chuàng)作逆轉(zhuǎn)優(yōu)秀獎(jiǎng)在內(nèi)的各種比賽中獲得了數(shù)百項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。金強(qiáng)強(qiáng)作品選集，天中日光，日本平面設(shè)計(jì)師，1930年出生于國家一代以“魚灣”為商號(hào)的商業(yè)家中。1950年從日本京都美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，和人們一起建立了日本設(shè)計(jì)中心。1960年成為該中心的藝術(shù)指導(dǎo)。田中一光設(shè)計(jì)工作室于1963年成立。全中日光于2002年1月10日因病搶救失效死亡，71歲，終身未婚。全中日光作品選集石坤1939年出生在日本東京，在東京國立美術(shù)音樂學(xué)院完成學(xué)業(yè)，開始了職業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)師的生活。她第一次從事廣告和印刷的美術(shù)設(shè)計(jì)，然后逐漸開始為戲劇和電影設(shè)計(jì)服裝。20世紀(jì)80年代，石坤志把工作據(jù)點(diǎn)搬到了美國紐約，從此開始了在國際舞臺(tái)上的活動(dòng)。中西海報(bào)比較，歐美早期海報(bào)設(shè)計(jì)：19世紀(jì)下半葉歐洲非工業(yè)革命的興起，開始創(chuàng)造一種消費(fèi)文化，促進(jìn)海報(bào)廣告的發(fā)展，這似乎是商業(yè)文化的視覺革命。中國早期海報(bào)設(shè)計(jì)：中國海報(bào)廣告是以現(xiàn)代社會(huì)史為背景制作的。這部作品揭示了20世紀(jì)初至40年代后中國對(duì)外資本擴(kuò)張和中國民族資本殘酷競(jìng)爭的歷史事實(shí)。差異：歐美海報(bào)在重視美學(xué)價(jià)值的前提下非常重視視覺功能，中國的海報(bào)是將商品藏在背后，主要畫面是突出美女的魅力，贏得大眾對(duì)企業(yè)的好感。中西海報(bào)設(shè)計(jì)相似，1大部分是為大眾服務(wù)的。2都是手繪后逐漸發(fā)展到現(xiàn)代的電腦制作。3.在視覺語言中，從復(fù)雜開始。中西海報(bào)設(shè)計(jì)的不同之處在于，1西方