中文稿華盛頓歐文的哥特創(chuàng)作手法解讀

華盛頓歐文的哥特創(chuàng)作手法 以睡谷傳說為例1、Introduction華盛頓歐文是對美國文學(xué)發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)的偉大作家，被稱為美國小說之父，其作品大都幽默風(fēng)趣，語言優(yōu)美富有詩意，但也有作品體現(xiàn)了哥特文學(xué)的風(fēng)格，最典型的就是睡谷傳說。華盛頓歐文(17831859)是一位享譽國際的文學(xué)家，十九世紀(jì)最偉大的美國散文家之一。他一七八三年生于紐約，幼年時體弱多病，十六歲輟學(xué)學(xué)習(xí)法律，但他喜愛的是文學(xué)，并且讀了不少文學(xué)作品。一八零四年至一八零六年間他因病赴歐洲修養(yǎng)，回國后取得律師資格。一八零七年，他和哥哥威廉等人共同創(chuàng)辦一種不定期刊物雜拌，開始了他的文學(xué)創(chuàng)作活動，顯露出他的幽默、風(fēng)趣和含蓄的諷刺才能。他的第一部重要作品是紐約外史（1809）。一八一八年后他留居英國，以寫作為生，陸續(xù)發(fā)表許多散文、隨筆和故事，共三十二篇，于一八二零年結(jié)集為見聞札記出版，引起歐洲和美國文學(xué)界的重視。這部作品奠定了歐文在美國文學(xué)史上的地位，其中的散文威斯敏斯特教堂、短篇小說瑞普凡溫克爾和睡谷的傳說等，都是膾炙人口的佳作。繼見聞札記后，歐文寫了體裁相似的布雷斯布里奇田莊（1822）和故事集旅客談（1824）。一八二六年，歐文在馬德里任美國駐西班牙大使館館員。一八二八年，他發(fā)表哥倫布的生平和航行；一八二九年發(fā)表攻克格拉納達(dá)，同年又出版游記、隨筆集和故事集阿爾罕伯拉（1832）。他的晚年是在他曾經(jīng)描寫過的睡谷附近度過的，并寫了三部傳記：哥爾德斯密斯傳（1840）、穆罕默德及其繼承者（18491850）和五卷本華盛頓傳（18551859）。歐文的文筆優(yōu)雅自然，充滿浪漫氣息，他的散文和短篇小說具有經(jīng)久不衰的風(fēng)采和魅力。睡谷傳說講述了教書匠Crane追求漂亮姑娘卻被情敵惡整的故事。作品中出現(xiàn)了很多對環(huán)境及情節(jié)的描寫，環(huán)境多是陰森恐怖，情節(jié)也是曲折離奇，整個故事鬼氣森森，彌漫著濃厚的哥特色彩，帶給讀者極大的感官刺激。2、哥特式小說的由來及其風(fēng)格特征2.1 “哥特”一詞的演變“哥特”(Goth)一詞原指居住在北歐、屬于條頓民族(即日耳曼民族)的哥特部落。從公元3世紀(jì)起，條頓人不斷涌向南歐，驃悍的哥特人是同羅馬人作戰(zhàn)的主力。經(jīng)過長達(dá)數(shù)百年的沖突與征戰(zhàn)，條頓民族最終摧毀了強大的西羅馬帝國，而哥特人也在意大利、西班牙、法國南部以及北非建立了許多王國。然而哥特人被羅馬的先進文明迅速同化，很快失去其民族性，哥特人作為一個民族在歷史上消失了但哥特人的野蠻善戰(zhàn)在南歐人特別是意大利人心目中留下了深深的烙痕。西羅馬帝國滅亡一千多年后，意大利人法薩里(Vasari，151l一1574)在歷史的塵埃中又找出哥特一詞來指稱一種為文藝復(fù)興思想家們所不喜歡的中世紀(jì)建筑風(fēng)格。這種建筑風(fēng)格在12世紀(jì)至16世紀(jì)期間盛行于歐洲，主要體現(xiàn)于教堂和城堡，如法國的巴黎圣母院。高聳的尖頂，厚重的石壁，狹窄的窗戶，染色的玻璃，幽暗的內(nèi)部，陰森的地道甚至還有地下藏尸所等等，在那些崇尚古希臘羅馬文明的文藝復(fù)興思想家眼里，這種建筑代表著落后、野蠻和黑暗，正好是那取代了古羅馬輝煌文明的所謂“黑暗時代”(the Dark Ages)的絕妙象征。用哥特式來指稱這種建筑風(fēng)格真是再適合不過。這樣，在文藝復(fù)興思想家們的影響下，哥特一詞逐漸被賦予了野蠻、恐怖、落后、神秘、黑暗時代、中世紀(jì)等多種含義。2.2 哥特小說的由來到18世紀(jì)中后期，哥特一詞又成為一種新的小說體裁的名稱。這種小說之所以被稱為哥特小說，因其開山之作、賀拉斯瓦爾普(Horace Walpole，17171797)的奧特龍多堡(The Castle of Otranto，1764)的副標(biāo)題為“一個哥特故事”(A Gothic Story)。這部作品成了哥特小說的奠基之作。故事發(fā)生在中世紀(jì)，地點是意大利南部一座古城堡。小說主要寫曼弗雷德家族的敗落。小說的氣氛陰森恐怖，情節(jié)扣人心弦，并且還有神秘超自然現(xiàn)象。奧特龍多堡為早期古典哥特小說確立了基本模式。奧特龍多堡的巨大成功使許多作家競相效法。哥特小說作為一種小說體裁在英國逐漸定型，在18世紀(jì)60年代以來的英國、美國文壇上，哥特小說成為一個引人注目的文學(xué)形式，他是浪漫主義文學(xué)的一個特殊流派，被評論家們稱為“黑色浪漫主義”。渲染自然或社會的暴力與恐怖，揭示社會、政治、教會和道德上的邪惡，揭示人性中最陰暗的一面。哥特小說原創(chuàng)性強，其最主要的特點即恐怖性。而且還影響了其它一些國家特別是德國和美國的文學(xué)創(chuàng)作。Since the 60s of the 18th century, gothic novel gradually became a spectacular literature form on the British and American literary world. It is a special genre of romantic literature and was called dark romanticism.Gothic novels which originated in Britain in the late eighteenth Century, Horace Walpole is the pioneer of gothic novel.His novel,the Castle of Otranto, created the early classical Gothic novel mode, and gothic novel reached prosperity in the Vitoria times. Many gothic novels are included in the horror and fantasy novel ranks, to the death, reasoning, murder, ghosts of its contents, which has a strong color of terror.Gothic literature have a natural pursuit for the dark depression, death aesthetics, religious complex and aestheticism, which always present a spirit of alienation and gloomy.2.3 哥特小說的特點哥特小說大部分都被列入恐怖文學(xué)及魔幻小說的行列，其內(nèi)容以死亡、神鬼、推理、血案、幽靈等為主，有著濃厚的恐怖色彩。哥特式文學(xué)，對于黑暗壓抑，死亡美學(xué)，宗教情結(jié)以及唯美主義，有著一種天生的近乎偏執(zhí)的極致追求，他總是表現(xiàn)出一種孤僻疏離，陰沉的精神氣質(zhì)。早期哥特式寫作手法表現(xiàn)為：1) 小說的背景故事一般發(fā)生在荒僻地帶,背景建筑往往是帶有地下室、底下通道、閣樓、迷宮般的長廊和旋轉(zhuǎn)的樓梯的城堡或莊園; 故事的轉(zhuǎn)折常伴隨極端天氣、月光或搖曳的燭光2）故事情節(jié)哥特小說著力描寫的就是各種恐怖與怪誕的場景與情節(jié)。故事情節(jié)會充滿懸念，恐怖刺激,有時涉及衰敗和死亡，有時甚至?xí)斜┝蛐? 充斥著兇殺、暴力、復(fù)仇、強奸、亂倫等。這些場景與情節(jié)給讀者留下深刻的印象。怪誕與恐怖是哥特小說的一種特質(zhì)。在哥特小說中, 恐怖是其主色調(diào), 貫穿于小說始終。通過對暴力、兇殺、非常環(huán)境的描寫, 以及夜晚非常時間的選擇, 哥特小說對恐怖的制造是由始至終的。3) 主題哥特小說具有因果報應(yīng)、愛情及復(fù)仇三大主題。在因果報應(yīng)這一主題上, 其創(chuàng)作與宗教有著密切的聯(lián)系,對因果報應(yīng)的描寫目的在于對懲惡揚善這一思想精神的體現(xiàn)。愛情主題的哥特小說通常為美麗善良的女主角在追求者之間舉棋不定。而復(fù)仇主題故事內(nèi)容常涉及家族秘密。4）人物形象在哥特小說中, 存在著四種人物形象: 英雄、教徒、不幸女子、鬼怪等超自然現(xiàn)象。人物形象既有正、邪人物, 又有亦正亦邪的形象，人物形象較為豐富,。在英雄形象的塑造上, 用專橫殘暴、冷酷無情、為達(dá)目的不擇手段來塑造這一形象。哥特小說獨創(chuàng)了“惡棍英雄”這一形象。惡棍英雄“既引誘別人又自遭苦難, 既迷人又邪惡”, 具有兩面性。在教徒形象的塑造上, 哥特小說與宗教密不可分。哥特小說中的教徒形象承載著“反教功能, 寓意著惡”。在不幸女子這一形象的塑造上, 哥特小說著力描寫了兩種不幸：（1）出身貧寒，性格倔強不屈, 具有反抗精神，經(jīng)歷不幸，個人的權(quán)利、尊嚴(yán)得不到保障, 飽經(jīng)痛苦或磨難;（2）出身富裕，性情柔順，無法決定自己的命運或因爭奪財產(chǎn)繼承權(quán)而成為受害者在鬼怪形象塑造上, 鬼怪與人處于對立狀態(tài), 界限分明。鬼怪常常被哥特小說用來揭示人性的丑陋與邪惡, 但其并不是哥特小說的主要描寫對象。其功能是為了有力地表現(xiàn)懲惡揚善的思想精神與因果報應(yīng)觀念, 這一形象的塑造都反映了社會與人生, 對人所面臨的生存困境進行揭示, 因而“具有審美價值上的共通性”?？偠灾@類題材文學(xué)或是影視作品常會給人陰暗和恐懼的感覺。用充滿懸念的情節(jié)和神秘恐怖的環(huán)境營造出戲劇化的藝術(shù)效果，刺激人們的感官，帶給人快感。故事真相往往都隱藏在那些看似充滿浪漫色彩的故事情節(jié)里或神秘而恐怖的氣氛中。3、睡谷傳說哥特風(fēng)格的體現(xiàn)華盛頓歐文在睡谷傳說中突出的運用了哥特手法，描繪了一個偏僻幽靜的小山村。小說情節(jié)曲折,氣氛陰森恐怖,超自然事件神秘難測,這使得該作品具有濃厚的 “哥特式”風(fēng)格。愛情復(fù)仇主題哥特小說具有因果報應(yīng)、愛情及復(fù)仇三大主題。睡谷的傳說表面上首先是一的愛情故事，伊卡包德和情敵布魯姆為了得到他們心中女神卡特林娜的青睞而爭風(fēng)吃醋的故事。但其中又包含了布魯姆對情敵伊卡包德的報復(fù)，又有對伊卡包德貪婪、迷信的因果報應(yīng)。因此可以說，哥特小說的三大主題在睡谷傳說中皆有體現(xiàn)。 表面上看，伊卡包德愛上了美麗天真的鄉(xiāng)村少女卡特琳娜。然而稍加分析，就不難發(fā)現(xiàn)與其說伊卡包德看上的是卡特林娜，不如說他是看上了她將繼承的財富。當(dāng)他去卡特林娜家做客，吸引他目光的不是她本人，而是她家優(yōu)越的物質(zhì)條件，房間、壁爐以及糧食等，甚至活生生的家禽在他眼中竟變成了熱氣騰騰的美食?；蛟S應(yīng)該這樣評價伊卡包德的愛情：他愛上了卡特林娜家的財富，繼而想象自己愛上了這些財富的繼承人。但伊卡琳娜是山村所有年輕小伙子的命中情人，追求者眾多。當(dāng)伊卡包德展開自己的愛情攻勢時，他們心懷不滿。在他們看來，卡特琳娜怎么能嫁給伊卡包德這個相貌滑稽，封建迷信，愛財如命，又總是繁文縟節(jié)的外鄉(xiāng)人。年青一代中的佼佼者，布魯姆，就是卡特琳娜的追求者之一。他是伊卡包德最有力的競爭對手。在眼看伊卡包德的追求策略奏效的時候，心急的布魯姆假扮無頭鬼嚇跑了伊卡包德。 伊卡包德與其說被布魯姆假扮的無頭鬼嚇走，不如說讓自己心中過的鬼怪嚇走了。伊卡包德生性膽小，卻又愛聽鬼故事。對鬼怪之說深信不疑，一陣風(fēng)吹過便以為聽到了鬼怪的叫聲，看到地上樹枝的影子便以為看到了鬼魂的身影。布魯姆正是利用他迷信的弱點將他嚇走。1、環(huán)境的神秘神秘通常是哥特式小說所表現(xiàn)出的主要特征。睡谷傳說在環(huán)境描寫上采用了典型的哥特手法。哥特故事一般發(fā)生在荒野、城堡、破宅、寺院中，場景陰森、恐怖。歐文用一種帶詩意的筆調(diào)描繪了一個地處偏僻被人遺忘的山村：”.Not far from this village, perhaps about two miles, there is a little valley or rather lap of land among high hills, which is one of the quietest places in the whole world. A small brook glides through it, with just murmur enough to lull one to repose; and the occasional whistle of a quail or tapping of a woodpecker is almost the only sound that ever breaks in upon the uniform tranquillity”這個村落不僅偏僻被人遺忘，似乎還有一種神奇的力量，使在那里呆過的人都染上一種迷離的狀態(tài)“A drowsy, dreamy influence seems to hang over the land, and to pervade the very atmosphereCertain it is, the place still continues under the sway of some witching power, that holds a spell over the minds of the good people, causing them to walk in a continual reverie. They are given to all kinds of marvelous beliefs; are subject to trances and visions, and frequently see strange sights, and hear music and voices in the air”小說的開端就確定了這樣一種神秘幽僻的基調(diào)，一種神秘氣氛始終籠罩著整部小說。2、情節(jié)的恐怖哥特小說常把時間設(shè)置在夜晚，在濃重的夜幕下，表現(xiàn)風(fēng)吹過樹梢的凄厲聲，清幽的月光透過樹枝的投影和隱藏在夜幕之后的陰謀。歐文在睡谷傳說中突出地運用了這一手法，在小說的神秘的基調(diào)上，又濃墨重彩地描繪了兩次伊卡包德走夜路的情節(jié)。 迷信的鄉(xiāng)村教師伊卡包德膽小如鼠，偏偏又愛聽鬼故事，最喜歡在在河邊讀鬼故事到天黑，獨居的他在獨自回家的路上，便心生幻想，把讀過的聽過的鬼故事和眼前的事物結(jié)合在一起，想象出各種恐怖的東西嚇唬自己“ and there con over old Mathers direful tales,until the gathering dusk of evening made the printed page a mere mist before his eyes. Then, every sound of nature, at that witching hour, fluttered his excited imagination, the moan of the whip-poor-will from the hillside, the boding cry of the tree toad, that harbinger of storm, the dreary hooting of the screech owl, to the sudden rustling in the thicket of birds frightened from their roost. The fireflies, too, which sparkled most vividly in the darkest places, now and then startled him, as one of uncommon brightness would stream across his path; and if, by chance, a huge blockhead of a beetle came winging his blundering flight against him, the poor varlet was ready to give up the ghost, with the idea that he was struck with a witchs token”這一段描述很容易使讀者聯(lián)想起自己走夜路時的經(jīng)歷，心里的惴惴不安同伊卡包德是一樣的。將伊卡包德的經(jīng)歷和自己的經(jīng)歷結(jié)合在一起，深深引起人們的共鳴。這段描述又為后文做了鋪墊。埋下伏筆。為了報復(fù)伊卡包德，贏得卡特琳娜的愛情，布魯姆扮成無頭鬼騎士，在伊卡包德赴宴回家的路上，緊緊跟著伊卡包德，把不知情的伊卡包德嚇個半死。雖然同樣是描寫伊卡包德走夜路，但卻并不雷同，布魯姆扮的假鬼和伊卡包德心里的鬼相碰撞，使兩次夜路相映成趣，既緊張刺激又引人聯(lián)想。令讀者有不同的感受體驗， All the stories of ghosts and goblins that he had heard in the afternoon now came crowding upon his recollection. The night grew darker and darker; the stars seemed to sink deeper in the sky, and driving clouds occasionally hid them from his sight. He had never felt so lonely and dismal. He was, moreover, approaching the very place where many of the scenes of the ghost stories had been laid. In the centre of the road stood an enormous tulip-tree,It was connected with the tragical story of the unfortunate Andre, who had been taken prisoner hard by; and was universally known by the name of Major Andres treeSuddenly he heard a groanhis teeth chattered, and his knees smote against the saddle: it was but the rubbing of one huge bough upon another, asthey were swayed about by the breeze伊卡包德自己嚇自己的情節(jié)令讀者對這個迷信的鄉(xiāng)村教師的經(jīng)歷和表現(xiàn)感到又好氣又好笑，又對即將發(fā)生的事情充滿猜想，急欲知道伊卡包德又會遇到怎樣駭人的場景。稍作鋪墊后，將恐怖更進一步，搬出了山村流傳最廣的無頭騎士，即布魯姆為陷害伊卡包德而刻意裝扮的假鬼，將伊卡包德嚇得心膽俱碎。He beheld something huge, misshapen and towering. It stirred not, but seemed gathered up in the gloom, like some gigantic monster ready to spring upon the traveller. The hair of the affrighted pedagogue rose upon his headwith terrorHis heart began to sink within him; he endeavored to resume his psalm tune, but his parched tongue clove to the roof of his mouth, and he could not utter a stave. There was something in the moody and dogged silence of this pertinacious companion that was mysterious and appalling. It was soon fearfully accounted for. On mounting a rising ground, which brought the figure of his fellow-traveller in relief against the sky, gigantic in height, and muffled in a cloak, Ichabod was horror-struck on perceiving that he was headless! Ichabod cast a look behind to see if his pursuer should vanish, according to rule, in a flash of fire and brimstone. Just then he saw the goblin rising in his stirrups, and in the very act of hurling his head at him. Ichabod endeavored to dodge the horri ble missile, but too late. It encountered his cranium with a tremendous crash, he was tumbled headlong into the dust, and Gunpowder, the black steed, and the goblin rider, passed by like a whirlwind.人物形象在睡谷的傳說中，歐文成功地塑造了伊卡包德克萊恩，一個來自康涅狄格州的北方佬形象。歐文不惜筆墨，淋漓盡致地描述了伊卡包德的外貌及其內(nèi)心世界，使這個人物形象栩栩如生。伊卡包德雖然相貌滑稽，封建迷信，愛財如命，卻不招人討厭而讓整個故事得以發(fā)展最關(guān)鍵的一點便是伊卡包德的輕信迷信。他對魔幻故事深信不疑，他的情敵正是利用這一點將他擊敗的。哥特式小說超自然這一特征主要體現(xiàn)在噩夢、鬼魂等特殊事件上。當(dāng)洛克伍德先生躺在那橡木的套間里剛一合上眼,噩夢便來臨:他清清楚楚地聽到風(fēng)暴交加,聽見樅樹枝子重復(fù)那戲弄人的聲音。拜倫首先確立了“惡棍英雄”的外表：深色的皮膚，體格強壯。有一雙洞察一切、攝人魂魄的眼睛表情則混合著輕視和陰郁：行為多變不可預(yù)測，時而郁郁寡歡，時而暴躁如雷。希斯克歷夫正是具備了這些特征的一個人。傳統(tǒng)的哥特人物對感情只有個人利益和欲望暴君式的惡棍英雄, 是哥特小說中最突出、最引人注目的人物形象之一。這些人物大多身居顯貴卻又身世不明, 均利用非法手段向上爬升又多嗜財如命。這類形象的共同性格特征是冷酷無情, 專橫殘暴, 為達(dá)目的, 不擇手段。與暴君形象構(gòu)成鮮明對立的是柔弱不幸的少女形象。這些柔弱不幸的少女, 多是或因爭奪財產(chǎn)繼承權(quán)或因維護教義或因瘋狂肆虐而成為受害者。超自然是哥特式小