20世紀(jì)美術(shù)演示文稿

1、第六章 20世紀(jì)美術(shù),主講：葉詠梅 王意 朱瑩 田婷婷,第一節(jié) 西方美術(shù),一.第二次世界大戰(zhàn)之前的西方美術(shù)思潮與流派 二.第二次世界大戰(zhàn)之后的西方現(xiàn)代美術(shù)思潮與流派 三.20世紀(jì)70年代以來的美術(shù)思潮,現(xiàn)代主義美術(shù)的理論基礎(chǔ)： “繪畫不做自然的奴仆”、“繪畫擺脫對(duì)文學(xué)、歷 史的依賴”、“繪畫語言自身的獨(dú)立價(jià)值”、“為藝術(shù)而藝術(shù)” 先驅(qū)人物：塞尚（重視理性）、梵高（強(qiáng)調(diào)感情）,一.第一次世界大戰(zhàn)之前的西方現(xiàn)代美術(shù)思潮與 流派,野獸主義 代表人物：馬蒂斯(法國) 代表作戴帽子的婦人生命的快樂 舞蹈音樂,生命的快樂馬蒂斯,音樂馬蒂斯,戴帽子的婦人馬蒂斯,立體主義,代表人物：畢加索(西班牙) 布拉克（

2、法國） 代表人物：萊熱（法國）,代表作：亞威農(nóng)少女彈曼陀鈴的少 女格爾尼卡卡思維勒像,彈曼陀鈴的少女,彈曼陀鈴的少女畢加索,格爾尼卡畢加索,亞威農(nóng)少女畢加索,卡思維勒像畢加索,埃斯塔克的房子布拉克,曼陀鈴 布拉克,三個(gè)女人 萊熱,蒙克母親之死,未來主義：,代表人物：博喬尼（意大利） 巴拉 馬里內(nèi)蒂1909年2月20日在費(fèi)加羅報(bào)上發(fā)表未來主義宣言，宣告未來主義的誕生。 巴拉：鏈子上一條狗的動(dòng)態(tài)在陽臺(tái)上奔跑的小女孩,在陽臺(tái)上奔跑的小女孩巴拉（意大利）,鏈子上一條狗的動(dòng)態(tài)巴拉（意大利）,博喬尼喪,表現(xiàn)主義： 代表人物：蒙克(挪威） 代表作品：病孩、在靈床旁、吶喊、青春期、生命,蒙克病孩,青春期蒙克,

3、蒙克吶喊,圣母瑪利亞蒙克,圣靈將臨諾爾德,第一幅水彩抽象畫康定斯基,幾個(gè)圓圈康定斯基,馬列維奇作品,俄國的至上主義與構(gòu)成主義,創(chuàng)始人：馬列維奇 構(gòu)成主義代表人物：俄國藝術(shù)家塔特林 代表作品：第三國際紀(jì)念碑,第三國際紀(jì)念碑塔特林,馬列維奇,馬列維奇作品,雪后的小村之城馬列維奇,白底上的黑色方塊馬列維奇,有樹干的風(fēng)景康定斯基,荷蘭風(fēng)格派：主張用純粹幾何圖形的抽象來表現(xiàn)純粹 的精神。,創(chuàng)始人：蒙德里安 代表作：紅黃藍(lán)構(gòu)成 百老匯爵士樂,紅黃藍(lán)的構(gòu)成蒙德里安,百老匯爵士樂蒙德里安,超現(xiàn)實(shí)主義：,時(shí)間：1924年超現(xiàn)實(shí)主義者發(fā)表 代表人物：達(dá)利（西班牙）米羅（西班牙） 代表作：記憶的永恒 哈里昆的狂歡

4、靜物和舊鞋 加泰隆風(fēng)景 人投鳥一石子,達(dá)利作品,永恒的記憶達(dá)利,達(dá)利的作品,達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義,達(dá)達(dá)主義產(chǎn)生時(shí)間：1915年1916年。 代表人物：杜尚 代表作品：下樓梯的裸女：第二號(hào)、泉、蒙娜麗莎,杜尚下樓梯的裸女：第二號(hào),杜尚LHOOQ （法國）“帶胡須的蒙娜麗”,泉杜尚,包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院簡介,包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院（Bauhaus），德國一所藝術(shù)和設(shè)計(jì)學(xué)院，她的成立標(biāo)志著現(xiàn)代設(shè)計(jì)的誕生，包豪斯也是世界上第一所完全為發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院。它的宗旨和授課方向是使藝術(shù)和手工藝與工業(yè)社會(huì)需求相統(tǒng)一，對(duì)世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。,設(shè)計(jì)風(fēng)格 包豪斯建筑學(xué)派的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)簡約樸素風(fēng)格，促進(jìn)了國際

5、建筑風(fēng)格的形成。包豪斯建筑學(xué)派由建筑師沃爾特格羅佩斯在1919年創(chuàng)立于魏瑪。他在身邊召集了一群藝術(shù)家和手工藝大師，包括約翰伊登，瓦西里康定斯基，保羅克利和利奧尼費(fèi)寧格。他們?cè)谝黄鹧芯克囆g(shù)教學(xué)新概念，對(duì)建筑設(shè)計(jì)教學(xué)產(chǎn)生了持久的影響。包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院課程將藝術(shù)設(shè)計(jì)理論與實(shí)踐相結(jié)合，在車間進(jìn)行土木、編織、金工、制陶和印刷方面的訓(xùn)練。這樣訓(xùn)練的目的，是希望培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)造美觀兼實(shí)用的作品的能力，以便能夠從事大規(guī)模生產(chǎn)。,包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院,二、第二次世界大戰(zhàn)之后的西方現(xiàn)代美術(shù)思潮與流派,抽象表現(xiàn)主義：美國現(xiàn)代藝術(shù)在西方畫壇領(lǐng)一代風(fēng)騷的標(biāo)志是 抽象表現(xiàn)主義崛起。,代表人物：米羅，波洛克,代表作品：加泰隆風(fēng)景 年，

6、第五號(hào),靜物與舊鞋米羅,加泰隆風(fēng)景米羅,人投鳥一石子 米羅,哈里昆的狂歡米羅,米羅作品1968年5月,秋天的韻律30號(hào)波洛克,杰克遜波洛克作品網(wǎng)之外,杰克遜波洛克作品第18號(hào),世界最貴的畫年，第五號(hào),波洛克,杰克遜波洛克作品,波普藝術(shù)：最早出現(xiàn)在20世紀(jì)50年代的英國，后來廣泛運(yùn) 用在美國藝術(shù)中，被用來稱謂一種大眾流 行的 藝術(shù)現(xiàn)象。,代表人物：漢彌頓 (英國)、安迪沃霍爾(美國),是什么使今日的家庭變得如此不同，如此有魅力漢彌頓,美國最著名的波普藝術(shù)家：安迪沃霍爾,三.20世紀(jì)70年代以來的美術(shù)思潮,美國美術(shù)史論家史密斯把戰(zhàn)后西方美術(shù)的發(fā)展趨向概括為：“從極端的自我性專項(xiàng)相對(duì)的客觀性；作品從幾乎是徒手制作轉(zhuǎn)變成大量生產(chǎn)；從對(duì)工業(yè)科技的敵視轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)它產(chǎn)生興趣并探討它的各種可能性.”,代表人物：克萊因（法國） 培根（英國）,代表作：人體測定ANT-66 自畫像,后現(xiàn)代主義的美術(shù)現(xiàn)象特點(diǎn),企圖突破審美范疇，打破藝術(shù)與生活的界限； 對(duì)主流美術(shù)思潮的質(zhì)疑和對(duì)少數(shù)民族及邊遠(yuǎn)地區(qū)美術(shù)關(guān)注，主張多元和承認(rèn)多中心； 從傳統(tǒng)主義現(xiàn)代主義藝術(shù)的形態(tài)學(xué)范疇轉(zhuǎn)向方法論，