分鏡頭劇本范例.doc

1、分鏡頭劇本范例場(chǎng)號(hào)： 鏡號(hào)： 序號(hào)： 時(shí)間：秋，白晝 場(chǎng)地：橡樹林 道具： 主角：鳥，橡樹 配角：山丘 取景：全 角度： 高度： 用鏡：切 運(yùn)鏡： 特效：多媒體 剪接： 秒數(shù)：” 開鏡：一棵高大的橡樹，背景為山丘，有幾株疏林。 （主題音樂。）（在微風(fēng)中，山丘上一片橡樹，生機(jī)勃勃。）場(chǎng)號(hào)： 鏡號(hào)： 序號(hào)： 時(shí)間：接上 場(chǎng)地：同上 道具： 主角：橡樹之實(shí) 配角：鳥 取景：近 角度： 高度： 用鏡：切 運(yùn)鏡： 特效：同上 剪接： 秒數(shù)：” 開鏡：橡樹 （一顆高大的橡樹，綠葉茂發(fā)，結(jié)實(shí)累累，枝頭群鳥競(jìng)飛。）場(chǎng)號(hào)： 鏡號(hào)： 序號(hào)： 時(shí)間：接上 場(chǎng)地：同上 道具： 主角：啄木鳥，種子 配角：蟲 取景：特寫

2、 角度： 高度： 用鏡：切 運(yùn)鏡： 特效：同上 剪接： 秒數(shù)：” 開鏡：一枝樹干，結(jié)實(shí)累累。 （橡樹的種子長得飽滿健康，雖然有的被蟲?食，但無不在技頭招搖。（一只啄木鳥左邊入鏡，啄下橡實(shí)，向左邊飛走。（風(fēng)吹處，樹動(dòng)技搖，橡實(shí)甚堅(jiān)，有一粒被搖落，順勢(shì)掉下。）場(chǎng)號(hào)： 鏡號(hào)： 序號(hào)： 時(shí)間：接上 場(chǎng)地：同上 道具： 主角：種子，幼芽，松鼠 配角： 取景：近 角度： 高度： 用鏡：跟 運(yùn)鏡：由上向下 特效：同上 剪接： 秒數(shù)：” 開鏡：種子落在地上。 （地上已經(jīng)長了無數(shù)的幼芽，在相互競(jìng)爭(zhēng)下，難以茁壯。（一只松鼠從樹干右竄出，銜了一粒橡實(shí)，鉆回右側(cè)濃蔭深處。）場(chǎng)號(hào)： 鏡號(hào)： 序號(hào)： 時(shí)間：接上 場(chǎng)地：同

3、上 道具： 主角：松鼠 配角：種籽 取景：近 角度： 高度： 用鏡：切 運(yùn)鏡： 特效：同上 剪接： 秒數(shù)：” 開鏡：松鼠由左入鏡，挖個(gè)地洞，將種籽藏起。 場(chǎng)號(hào)： 鏡號(hào)： 序號(hào)： 時(shí)間：接上 場(chǎng)地：同上 道具： 主角：?鳥 配角：種籽 取景：近 角度：度 高度： 用鏡：切 運(yùn)鏡： 特效：同上 剪接： 秒數(shù)：” 開鏡：一只?鳥，由左方入鏡，仔細(xì)在樹上選了一粒種籽，銜在口中，飛向左方。動(dòng)畫劇本八月分鏡頭暫時(shí)不包括開場(chǎng)白和結(jié)束語。第一場(chǎng)：1深夜2火車站3我和她（鏡頭由標(biāo)題下轉(zhuǎn)至車廂，注意環(huán)境色彩變化，由藍(lán)至黑）鏡頭1：近景（鏡頭正面45度對(duì)準(zhǔn)男主角腳部包括小腿） 固定俯拍 男主角走出車廂，用3-5步走

4、出鏡頭。鏡頭2：近景 （側(cè)面跟拍男主角腳包括小腿） 移 男主角從右到左走3步，第4步停原地不動(dòng)（鏡頭停?。?。鏡頭3：近景 升 鏡頭到女主角腰部（腰后方升平拍，女主角在前景），透過穿流的人群（人群不要過密，三三兩兩一閃即過）可以看到男主角（男主角不露頭，近大遠(yuǎn)?。?，鏡頭上升（鏡頭升過女主角頭部），升至看到男主角全身身包括臉（男主角全景），交代男主角相貌（注意男主角神態(tài)，有點(diǎn)小驚）（此鏡頭焦點(diǎn)在男主角，注意虛實(shí)變化，主要為過女主角拍攝）。鏡頭4：近景 降 （男主角（前景）身后鏡頭從頭上降下，下降到女主角為全景，（焦點(diǎn)在女主角，注意虛實(shí)）鏡頭下降至交代女主角全身服飾相貌。（女主角微笑）。鏡頭5：中景

5、 正平 女主角走向男主角（兩人在同一軸線上，男左女右）注意人群流動(dòng)不是同一方向。鏡頭6：特寫 正俯拍慢速推（小幅度） 特寫女主角臉部，女主角稍微仰視，注意表情（微笑），參照劇本。鏡頭7：特寫 正仰拍（小幅度） 特寫男主角臉部，男主角稍微俯視，注意表情，（高興欣慰）參照劇本。鏡頭8：中景 移 45度（跟拍）俯拍兩人并排前行，注意兩人動(dòng)作神態(tài)，表現(xiàn)拘謹(jǐn)，參照劇本。到第二個(gè)路燈鏡頭停止，兩人走出畫面，以路燈為中心漸白，直接切到第二場(chǎng)太陽。第二場(chǎng)：1下午2旅店，書店3我和她開場(chǎng)鏡頭畫面：開場(chǎng)直接給出比較刺眼的太陽（可以以交代時(shí)間）鏡頭1:滿景 移 鏡頭從太陽直接轉(zhuǎn)到旅店門臉（給全景）鏡頭2：中景 正

6、男主角躺在床上，手機(jī)在前景，鏡頭焦點(diǎn)在男主角，手機(jī)鈴響焦點(diǎn)從男主角轉(zhuǎn)到手機(jī)，男主角伸手拿來手機(jī)通話，不時(shí)點(diǎn)頭。鏡頭3：中景 正 開始是黑色鏡頭，男主角從鏡頭中縱深向前走，鏡頭變亮。男主角走到斑馬線前停住。鏡頭在男主角身后。鏡頭4：特寫 正 給行人信號(hào)燈正面特寫，信號(hào)燈由紅變綠。鏡頭5：近景 正 男主角（后腦）在前景，鏡頭過肩焦點(diǎn)轉(zhuǎn)到女主角，看見斑馬線對(duì)面的女主角向自己招手。鏡頭6：近景 正 男主角臉部近景，向女主角招手，注意面部表情。鏡頭7：全景 降 男女主角并肩走進(jìn)書店。鏡頭8：近景 正 鏡頭先黑，男主角鏡頭從旁邊兩本書的空隙中看到男主角的臉，瞬間被女主角擠到出鏡，男主角（力反饋）臉回來 。

7、注意整體表情。(標(biāo)注書名：理想國）鏡頭9：全景 橫移 從男女主角左邊的書架空隙，平滑橫移（過男女主角）鏡頭從下一書架漸黑。畫面：黑屏中字幕：之后的幾天，我們沒怎么再聯(lián)系。（間隔）她說要到學(xué)校實(shí)習(xí)幾天第三場(chǎng)：1旅店+(其他場(chǎng)景）2幾天后（早晚時(shí)間順序顛倒，避免造成是同一天的錯(cuò)覺）3我鏡頭1：中景 鏡頭在棚頂垂直俯拍 男主角趴（扣斗子）在床上，被半蓋在腰上。本鏡字幕：而我在這幾天里，只是逛了逛陌生的城市鏡頭2:漸白切入圖片1（拍照）圖片2（邊走邊喝水）圖片3（全景在書店門口站）圖片4（特寫書）漸白進(jìn)入下一鏡頭。鏡頭3：中景（比鏡頭1稍遠(yuǎn)） 鏡頭在棚頂垂直俯拍 男主角伸手拿床頭柜上的手機(jī)。本鏡字幕：

8、至少該有個(gè)電話吧？！鏡頭4：近景 正 鏡頭被床頭柜擋上5分之一。男主角把電話扔到床頭柜上，隨后快速用被子把頭蒙上，露書拉燈。（人與書名注意虛實(shí)變化。）鏡頭黑出字幕，本鏡字幕：總之，只是在虛度日子。第四場(chǎng)：1公車上2傍晚(注意色彩體現(xiàn)）3我和她鏡頭1：城市遠(yuǎn)景。快結(jié)束時(shí)手機(jī)鈴聲響（悶聲）。鏡頭2：全景 正 男主角在公交車最后一排掏出手機(jī)。（鈴聲漸強(qiáng)）插入場(chǎng)景特寫。（隨意，根據(jù)女主角打電話場(chǎng)景決定）鏡頭3：近景 正 側(cè)拍女主角打電話。（女主角對(duì)白：喂。)鏡頭4：近景 正 側(cè)拍男主角打電話。（女主角從電話那邊傳來的聲音：“今天我家要開一個(gè)家庭聚會(huì),有興趣嗎?我去接你?。┠兄鹘菍?duì)白：啊.恩。(恩字聲音

9、略顯口吃,表示緊張而不是猶豫！)好.隨后掛掉電話，兩手撲弄頭發(fā)。第五場(chǎng)：1她家2晚3她母、我和她插入場(chǎng)景 特寫 樓道。鏡頭1：近景 正 從兩人身后過肩拍她母親開門。插入場(chǎng)景 房間裝飾 鏡頭2：中景 正 男女主角90度相坐，女主角一直對(duì)男主角說話，男主角敷衍了事。鏡頭通過男女主角拍到她母親在冰箱里拿東西（她母親不給焦點(diǎn)）。鏡頭3：特寫 正 男主角臉部，由悶悶不樂，轉(zhuǎn)到一種奇異和舒適感。插入場(chǎng)景 特寫 仰 斜視45度，時(shí)鐘。（配樂）鏡頭4：近景 正 平 斜拍女主角，女主角動(dòng)嘴。鏡頭平轉(zhuǎn)45度向男主角，男主角嘴動(dòng)，同時(shí)女主角繞到男主角身后，用雙手蒙住男主角雙眼。鏡頭下方稍微路出她母親的胳膊，稍停。男

10、主角嘴動(dòng)。女主角松開手。男主角由緊到松的睜眼。鏡頭下轉(zhuǎn)45度進(jìn)拍蛋糕。鏡頭上轉(zhuǎn)45度拍男主角表情。女主角回座，男主角保持表情看著女主角。女主角坐穩(wěn)，男主角視線停。眼神恢復(fù)，微微低頭。字幕：“經(jīng)她說，她并不是去學(xué)校實(shí)習(xí)，只因知道我沒有真正對(duì)待過生日，這幾天特意在蛋糕店做兼職”鏡頭5：六連閃（三男兩女）鏡頭6：中景 正 男主角擦眼淚。字幕：“哪有什么實(shí)習(xí)，哪有什么家庭聚會(huì)，一切的一切，都是為了讓我，而我還一度鄙夷她我看著她，視線漸漸模糊，(含淚）充斥著記憶中的一切”鏡頭7：中景 平移 拍她母親偷笑。(漸白淡出)第六場(chǎng)：1旅店2七夕早上3我鏡頭1：遠(yuǎn)景 俯拍 旅店加情人節(jié)花店。鏡頭2：特寫 旅店室內(nèi)

11、的男主角背包，鏡頭向左慢速平移。字幕：“假期即將逝去，經(jīng)過反復(fù)地思考，最好的結(jié)果就是對(duì)她、還有這段記憶說再見。我深知自己的狀況，也知道自己的能力，有過分的想法是不理智的。”鏡頭3：近景 過肩拍男主角寫信。字幕：“這沖動(dòng)似乎來自對(duì)她的自心儀吧。但畢竟現(xiàn)實(shí)如此，不能給她幸福的我，能做的只是離開?！钡谄邎?chǎng)：1火車上2七夕中午3我鏡頭1：近景 男主角身后斜拍45度 男主角的手把書和信塞近女主角家的信箱。鏡頭2：連閃 倒敘 生日時(shí)女主角蒙住男主角眼睛、女主角打工、男主角用被蒙住頭、看書時(shí)女主角擠男主角的力反饋、斑馬線女主角向男主角招手、初次見面女主角的第一句話（無聲）。（配樂）插入場(chǎng)景 停滯的火車和其鳴

12、笛。鏡頭3：近景 正 慢推 男主角坐在火車上看著手機(jī)。鏡頭4：特寫 俯視手機(jī)屏幕 “刪除好友”及“確定”。鏡頭5：中景 側(cè) 火車緩緩開動(dòng)。（漸黑）字幕“隨著火車嘶啞的叫喊聲，我從手機(jī)里刪除了她的名字，只留下那串熟悉的號(hào)碼，伴隨這短暫的記憶，永遠(yuǎn)隱埋在心底”分鏡頭劇本寫作注意事項(xiàng)首先明確一點(diǎn)，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)?？吹接械呐笥寻褎”緦懗闪诵≌f或人物傳記，這是不對(duì)的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個(gè)技術(shù)活。寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個(gè)普通的工種，劇作家和清潔工人沒什么區(qū)別，都是很普通的工作而已，所以每個(gè)人都可以寫劇本，每個(gè)人都可以當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)

13、然，既然是一個(gè)工種，就有自己的規(guī)范。這些規(guī)范也許不會(huì)讓你迅速變成一個(gè)專家，但至少能使你看上去像一個(gè)專家?；蛘?，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因?yàn)橐粋€(gè)審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落里涼快。先來看看劇本寫作常犯的錯(cuò)誤：1：把劇本寫成了小說剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個(gè)是文學(xué)劇本，根本不能用來指導(dǎo)拍攝和制作。舉個(gè)例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個(gè)人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭(zhēng)過程，但這些東西是無法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個(gè)屏幕，你所要

14、表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動(dòng)這類東西是無法很好的表現(xiàn)出來的。加旁白？當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機(jī)的角度來寫，這可能引起第二個(gè)問題。2：不必要的攝象機(jī)標(biāo)注如果你這樣寫劇本：在5號(hào)升降臺(tái)，用盤納為升70型相機(jī)，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對(duì)焦如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會(huì)被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時(shí)候完全不用擔(dān)心相機(jī)的事。但是不是劇本就不要考慮相機(jī)了呢？也不是，你需要考慮相機(jī)的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專用相機(jī)術(shù)語，多多使

15、用這些術(shù)語，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。1.Angle on 角度對(duì)準(zhǔn)：比如BILL走出便利店，相機(jī)對(duì)準(zhǔn)BILL。2.Favoring 主要表現(xiàn)：BILL在一個(gè)大廣場(chǎng)，人很多，但主要表現(xiàn)BILL。3.Another angle 另一個(gè)角度：換個(gè)角度的相機(jī)表現(xiàn)BILL在大廣場(chǎng)玩的很開心。4.Wilder angle 更寬的角度：先表現(xiàn)BILL在廣場(chǎng)的一角喝可樂，然后鏡頭拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)BILL所在的廣場(chǎng)。5.New angle 新角度：換個(gè)角度表現(xiàn)BILL喝可樂，使鏡頭豐富。6.POV 視點(diǎn)：從BILL的視點(diǎn)看東西。就是第一人稱視角。7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SAL

16、LY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機(jī)越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。9.Moving shot 運(yùn)動(dòng)鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運(yùn)動(dòng)的，至于具體怎么動(dòng)，還不是現(xiàn)在考慮的問題。10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機(jī)不要隨意移動(dòng)，防止“越軸”。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機(jī)只能在軸線一側(cè)運(yùn)動(dòng)，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會(huì)左

17、右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。11.Close shot 近景：強(qiáng)調(diào)SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點(diǎn)了，BILL抬起手來，接下來可以接一個(gè)BILL手表的特寫，當(dāng)然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手表時(shí)攝象機(jī)里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會(huì)了。以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個(gè)例子就明白了。這是具體的寫作格式：場(chǎng)景說明要黑體，時(shí)間地點(diǎn)要黑體，居左場(chǎng)景中出現(xiàn)的音效要黑體標(biāo)出第一次出現(xiàn)的人物名要黑體居中人物的對(duì)話要居中，兩邊留空，不同人物的對(duì)話要另起一行標(biāo)明攝象機(jī)的關(guān)系標(biāo)明場(chǎng)景的切換，“切至”就是硬切，“化至

18、”就是加轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果，全部居右如有特效運(yùn)用，也要用黑體標(biāo)出什么是分鏡頭劇本的寫法？格式是什么？蒙太奇，是電影構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱。 蒙太奇是法語montage的譯音，原是法語建筑學(xué)上的一個(gè)術(shù)語，意為構(gòu)成和裝配。后被借用過來，引申用在電影上就是剪輯和組合，表示鏡頭的組接。 簡(jiǎn)要地說，蒙太奇就是根據(jù)影片所要表達(dá)的內(nèi)容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然后再按照原定的構(gòu)思組接起來。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的鏡頭組接起來的手段。 由此可知，蒙太奇就是將攝影機(jī)拍攝下來的鏡頭，按照生活邏輯，推理順序、作者的觀點(diǎn)傾向及其美學(xué)原則聯(lián)結(jié)起來的手段。首先，它是使用攝影機(jī)的手段，然后是使用剪刀

19、的手段。 當(dāng)然。電影的蒙太奇，主要是通過導(dǎo)演、攝影師和剪輯師的再創(chuàng)造來實(shí)現(xiàn)的。電影的編劇為未來的電影設(shè)計(jì)藍(lán)圖，電影的導(dǎo)演在這個(gè)藍(lán)圖的基礎(chǔ)上運(yùn)用蒙太奇進(jìn)行再創(chuàng)造，最后由攝影師運(yùn)用影片的造型表現(xiàn)力具體體現(xiàn)出來。 在電影的制作中，導(dǎo)演按照劇本或影片的主題思想，分別拍成許多鏡頭，然后再按原定的創(chuàng)作構(gòu)思，把這些不同的鏡頭有機(jī)地、藝術(shù)地組織、剪輯在一起，使之產(chǎn)生連貫、對(duì)比、聯(lián)想、襯托懸念等聯(lián)系以及快慢不同的節(jié)奏，從而有選擇地組成一部反映一定的社會(huì)生活和思想感情、為廣大觀眾所理解和喜愛的影片，這些構(gòu)成形式與構(gòu)成手段，就叫蒙太奇。 綜上所述，可見電影的基本元素是鏡頭，而連接鏡頭的主要方式、手段是蒙太奇，而且可

20、以說，蒙太奇是電影藝術(shù)的獨(dú)特的表現(xiàn)手段。 既然一部影片的最小單位是鏡頭，那么，這電影的基本元素鏡頭，究竟是什么呢？它和蒙太奇又有什么關(guān)系呢7我們知道，鏡頭就是從不同的角度、以不同的焦距、用不同的時(shí)間一次拍攝下來，并經(jīng)過不同處理的一段膠片。實(shí)際上，從鏡頭的攝制開始，就已經(jīng)征使用蒙太奇手法了。 就以鏡頭來說，從不同的角度拍攝，自然有著不同的藝術(shù)效果。如正拍、仰柏、俯拍、側(cè)拍、逆光、濾光等，其效果顯然不同。就以本同焦距拍攝的鏡頭來說，效果也不一樣。比如遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫、大特寫等，其效果就不一樣。再者，經(jīng)過不同的處理以后的鏡頭，也會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。加之，由于空格、縮格、升格等手法的運(yùn)用

21、，還帶來種種不同的特定的藝術(shù)效果。再說，由于拍攝時(shí)所用的時(shí)問不同，又產(chǎn)生了長鏡頭和短鏡頭，鏡頭的長短也會(huì)造成不同的效果的。 同時(shí)，在連接鏡頭場(chǎng)面和段落時(shí)，根據(jù)不同的變化幅度、不同的節(jié)奏和不同的情緒需要，可以選擇使用不同的聯(lián)接力法，例如談、化、劃、切、圈、掐、推、拉等?？偠灾?，拍攝什么樣的鏡頭，將什么樣的鏡頭排列在一起。用什么樣的方法連接排列在一起的鏡頭，影片攝制者解決這一系列問題的方法和手段，就是蒙大奇。如果說畫面和音響是電影導(dǎo)演與觀眾交流的“語匯”，那么，把畫面、音響構(gòu)成鏡頭和用鏡頭的組接來構(gòu)成影片的規(guī)律所運(yùn)用的蒙太奇手段，那就是導(dǎo)演的“語法”了。 對(duì)于一個(gè)電影導(dǎo)演來說，掌握了這些基本原理

22、并不等于精通了“語法”，蒙太奇在每一部影片中的特定內(nèi)容和美學(xué)追求中往往呈現(xiàn)著千姿百態(tài)的面貌。 蒙太奇對(duì)于觀眾來說，是從分到分。對(duì)于導(dǎo)演來說，蒙太奇則先是由合到分，再分切，然后又由分到合，即組合。分切的最小單位是鏡頭，因此導(dǎo)演應(yīng)寫出分鏡頭劇本。作為觀眾，應(yīng)當(dāng)怎樣從蒙太奇的角度來鑒賞導(dǎo)演的藝術(shù)呢？說到底，蒙太奇是導(dǎo)演用來講故事的一種方法；聽的人總希望故事講得順揚(yáng)、生動(dòng)，富有感染力又能調(diào)動(dòng)起觀眾的聯(lián)想，引起觀眾的興趣，這些要求完全適用于蒙太奇。觀眾不僅僅滿足于弄清劇情校概?；蛞话愕仡I(lǐng)悟到影片的思想意念，而是要求清晰而流暢地感知影片敘述流程的每一個(gè)環(huán)節(jié)和細(xì)部，部影片的蒙太奇首先應(yīng)讓觀眾看懂。 現(xiàn)在，一

23、部當(dāng)代的故事影片，一般要由五百至一千個(gè)左右的鏡頭組成。每一個(gè)鏡頭的景別、角度、長度，運(yùn)動(dòng)形式，以及畫面與音響組合的方式，都包含著蒙太奇的因素?？梢哉f，從鏡頭開始就已經(jīng)在使用蒙太奇了。與此同時(shí)，在對(duì)鏡頭的角度、焦距、長短的處理中，就已經(jīng)包含著攝制者的意志、情緒、褒貶、匠心了。 在鏡頭間的排列、組合和聯(lián)接中，攝制者的主觀意圖就體現(xiàn)得更加清楚。因?yàn)槊恳粋€(gè)鏡頭部不是孤立存在的，它對(duì)形態(tài)必然和與它相連的上下鏡頭發(fā)生關(guān)系，而不同的關(guān)系就產(chǎn)生出連貫、跳躍、加強(qiáng)、減弱，排比、反襯等不同的藝術(shù)效果。另一方團(tuán)，鏡頭的組接不僅起著生動(dòng)敘述鏡頭內(nèi)容的作用，而且會(huì)產(chǎn)生各個(gè)孤立的鏡頭本身未必能表達(dá)的新含義來。格里菲斯在電

24、影史上第一次把蒙太奇用于表現(xiàn)的嘗試，就是將一個(gè)因在荒島上的男人的鏡頭和一個(gè)等待在家中的妻子的面部特寫組接在一起的實(shí)驗(yàn)，經(jīng)過如此“組接”，觀眾感到了“等待”和“離愁”，產(chǎn)生了一種新的、特殊的想象。o又加，把一組短鏡頭誹列在一起，用快切的方法來連接，其藝術(shù)效果，同一組的鏡頭排列在一起，用“淡”或“化”的方法來連接，就大不一樣了。 再如，把以下A、B、C三個(gè)鏡頭，以不同的次序連接起來，就會(huì)出現(xiàn)不同的內(nèi)容與意義。 A，一個(gè)人在笑； B、一把手槍直指著；C、同一的人臉上露出驚俱的樣子。 這三個(gè)特寫鏡頭，結(jié)觀眾什么樣的印象呢？ 如果用ABC次序連接，會(huì)使觀眾感到那個(gè)入是個(gè)懦夫、膽小鬼?，F(xiàn)在，鏡頭不變，我們

25、只要把上述的鏡頭的順序改變一下，則會(huì)得出與此相反的結(jié)論。 C、一個(gè)人的臉上露出院俱的樣子，B、一把手槍直指著；A、同一的人在笑。 這樣用CBA的次序連接，則這個(gè)人的臉上露出了驚懼的樣子，是因?yàn)橛幸话咽謽屩钢？墒?，?dāng)他考慮了一下，覺得沒有什么了不起，于是，他笑了在死神面前笑了。因此，他結(jié)觀眾的印象是一個(gè)勇敢的人。 如此這樣，改變一個(gè)場(chǎng)面中鏡頭的次序，而不用改變每個(gè)鏡頭本身，就完全改變了一個(gè)場(chǎng)面的意義，得出與之截然相反的結(jié)論，收到完全不同的效果。 這種連貫起來的組織相排列，就是運(yùn)用電影藝術(shù)獨(dú)特的蒙太奇手段，也就是我們所講的影片的結(jié)構(gòu)問題。從上面的例子，我們可以看出這種排列和組合的結(jié)構(gòu)的重要性，

26、它是把材料組織在一起表達(dá)影片的思想的重要手段。同時(shí)。由于排列組合的不同，也就產(chǎn)生了正、反，深、錢，強(qiáng)、弱等不同的藝術(shù)效果。 蘇聯(lián)電影大師愛森斯坦認(rèn)為，A鏡頭加B鏡頭，不是A和B兩個(gè)鏡頭的簡(jiǎn)單綜合，而會(huì)成為C鏡頭的嶄新內(nèi)容和概念。他明確地指出：“兩個(gè)蒙太奇鏡頭的對(duì)列不是二數(shù)之和，而更象二數(shù)之積這一事實(shí)，以前是正確的，今天看來仍然是正確的。它之所以更象二數(shù)之積而不是二數(shù)之和，就在于對(duì)排列的結(jié)果在質(zhì)上（如果愿意用數(shù)學(xué)術(shù)語，那就是在”次元“上）水遠(yuǎn)有別于各個(gè)單獨(dú)的組成因素。我們?cè)倩氐缴鲜龅睦?。婦人這是一個(gè)畫面，婦人身上的喪服這也是一個(gè)畫面；這兩個(gè)畫面都是可以用實(shí)物表現(xiàn)出來的。而由這兩個(gè)畫面的對(duì)列所產(chǎn)

27、生的寡婦，則已經(jīng)不是用實(shí)物所能表現(xiàn)出來的東西了，而是一種新的表象，新的概念，新的形象?！?由此可見，運(yùn)用蒙太奇手法可以使鏡頭的銜接產(chǎn)生新的意義，這就大大地豐富了電影藝術(shù)的表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)了電影藝術(shù)的感染力。關(guān)于這個(gè)向題，我們還可以從物理學(xué)上的一個(gè)現(xiàn)象得到極大的啟發(fā)：眾所周知，炭和金剛石這兩種物質(zhì)。就其分子組成來講是的相同的。但一個(gè)出奇的松脆，一個(gè)則無比的堅(jiān)硬，為什么附科學(xué)家研究的結(jié)果證明：是因?yàn)榉肿优帕校ㄆ犯窠Y(jié)構(gòu)）不同而造成的。這就是說，同樣的材料，由于排列不同，可能產(chǎn)生如此截然相反的結(jié)果，這實(shí)在發(fā)人深思了。 匈牙利電影理論家貝拉。巴拉茲也同樣指出：“上個(gè)鏡頭一經(jīng)連接，原來潛在于各個(gè)鏡頭里的異

28、常豐富的含義使象電火花似地發(fā)射出來。”可見這種“電火花”似的含義是單個(gè)鏡頭所“潛在”的為人們所未察覺的，非要在“組接”之后，才能讓入們產(chǎn)生一種新的、特殊的想象。我們所講的蒙太奇，首先是指的這種鏡頭與鏡頭的組接關(guān)系，也包括時(shí)間和空間、音響和畫面、畫面和色彩等相互間的組合關(guān)系。以及由這些組接關(guān)系所產(chǎn)生的意義與作用等。 總之，“蒙太奇就是影片的連接法，整部片子有結(jié)構(gòu)，每一章、每一大段、每一小段也要有結(jié)構(gòu)，在電影上，把這種連接的方法叫做蒙太奇。實(shí)際上，也就是將一個(gè)個(gè)的鏡頭組成一個(gè)段，再把一個(gè)個(gè)的小段組成一大段，再把一個(gè)個(gè)的大段組織成為一部電影，這中間并沒有什么神秘，也沒有什么訣竅，合乎理性和感性的邏輯

29、，合乎生活和視覺的邏輯，看上去順當(dāng)、合理、有節(jié)奏感、舒服，這就是高明的蒙太奇，反之，就是不高明的蒙太奇了?！痹?zèng)]有如此深入淺出、通俗易懂地對(duì)蒙太奇的說明與闡述了。分鏡頭劇本的鏡頭語言表現(xiàn)形式電影劇本為拍攝電影奠定了基礎(chǔ)，但它還不能直接用來進(jìn)行拍攝，導(dǎo)演還要根據(jù)劇本內(nèi)容和自己的總體構(gòu)思，寫成分鏡頭劇本。編寫電影分鏡頭劇本，是將文學(xué)形象變?yōu)殂y幕形象的重要環(huán)節(jié)。分鏡頭劇本主要包括：鏡號(hào)、場(chǎng)景、景別、特技、鏡頭內(nèi)容、音樂、音響等。這樣不僅把文學(xué)形象變?yōu)殂y幕形象，而且賦予影片獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。 另外，還有種鏡頭紀(jì)錄本，又叫做“完成臺(tái)本”。，它與分鏡頭劇本很相似，但性質(zhì)卻不同，它主要是供給進(jìn)行電影宣傳、評(píng)淪

30、和研究工作人員參考，以及放映單位查對(duì)、修剪影片時(shí)使用。電影鏡頭這里所講的電影鏡頭，主要是指鏡頭運(yùn)動(dòng)的方式，拍攝的不同角度和不同內(nèi)容而言。 電影鏡頭是多種多樣的，根據(jù)電影內(nèi)容和表現(xiàn)人物性格的需要而使用不同的鏡頭。電影攝影機(jī)從開拍起到停止拍攝，這段電影膠片叫做一個(gè)鏡頭。從第二次開拍到再停止就算第二個(gè)鏡頭。一般地來說，電影鏡頭有下列幾種：(一)拉鏡頭：它的作用是為了讓觀眾在看清楚某一重點(diǎn)的基礎(chǔ)上，由點(diǎn)到面，認(rèn)識(shí)人物和環(huán)境，局部和整體的關(guān)系。拉鏡頭使人產(chǎn)生寬廣舒展的感覺。例如，故事片苦菜花中的第一個(gè)鏡頭，首先出現(xiàn)的是一朵盛開的苦菜花的特寫鏡頭，然后又出現(xiàn)一只小手伸入畫面采摘，但觀眾卻看不到人物，也不知道是準(zhǔn)的手，這是鏡頭拉開了，觀眾才看到是曼子在欣喜地挖出苦菜花。這種拍攝方法，就叫做拉鏡頭。 (二)眼鏡頭：顧名思義，就是鏡頭始終是跟隨一個(gè)在行動(dòng)中的表現(xiàn)對(duì)象進(jìn)行拍攝，以便連