大一中國(guó)電影史知識(shí)要點(diǎn)

1、第一章世界電影的誕生時(shí)間：1895。12.28 地點(diǎn)：法國(guó)巴黎一家咖啡館的地下室第一部電影：豐泰照相館任慶泰定軍山 第一部短故事片：張石川、鄭正秋難夫難妻短故事片趨于成熟的標(biāo)志：張石川勞工之愛情第一部長(zhǎng)故事片兼兇殺片：任鵬年閻瑞生民族電影確立的標(biāo)志：張石川孤兒救祖記第一位女演員：黎民海莊子試妻中的嚴(yán)珊珊第一部電影劇本：洪深申屠氏第一部愛情片：但杜宇海誓第一部偵探片：管海峰紅粉骷髏第一部武俠片：火燒紅蓮寺第一部歌曲配音片：聯(lián)華孫瑜野草閑花第一首電影歌曲：尋兄詞,蠟盤配唱出自野草閑花第一部完整的歌曲配音片：明星張石川歌女紅牡丹第一部音樂喜劇故事片：袁牧之都市風(fēng)光第一部在國(guó)際上獲獎(jiǎng)的影片：蔡楚生漁光

2、曲無聲電影達(dá)到頂峰之作：吳永剛神女 阮玲玉主演第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬈鸿F扇公主第一位女導(dǎo)演：王蘋第一部富于史詩特點(diǎn)的戰(zhàn)爭(zhēng)片：南征北戰(zhàn)海誓的相關(guān)信息：但杜宇的第一部電影。創(chuàng)作上，為拍電影專門寫的劇作本事；人物上，多為時(shí)尚新女性，生活方式與思維方式上追求女權(quán)，自由與民主的思想；藝術(shù)上，不同的景別、角度與劇情的關(guān)系，服飾、背景西化；表現(xiàn)手法上，用自然景物的描寫，暗示人物的關(guān)系，心態(tài)及影片的感情基調(diào)。第二章電影公司的創(chuàng)作特色：【明星】改良社會(huì)，娛樂大眾【長(zhǎng)城】以問題為中心，探討人生意義【神州】看重電影的藝術(shù)品位，重視電影對(duì)社會(huì)的重要作用【民新】宗旨務(wù)求其純正，出品務(wù)求其優(yōu)美【大中華百合】歐化【天一】注重舊道

3、德舊倫理，力避歐化，尚古【上海影戲】唯美影戲觀的內(nèi)容：注重教化性；講求戲劇性；強(qiáng)調(diào)情節(jié)性；突出場(chǎng)面性第三章古裝片的代表作：天一的梁祝痛史和義妖白蛇傳武俠片的代表作:火燒紅蓮寺聯(lián)華公司概說：羅明佑創(chuàng)立，打出“復(fù)興國(guó)片，改造國(guó)片”旗幟，宗旨提倡藝術(shù)，宣揚(yáng)文化，啟發(fā)民智，挽救影業(yè)，是一個(gè)具有壟斷性特征的現(xiàn)代企業(yè)。初期拍攝的影片被稱為“新派”孫瑜的導(dǎo)演特點(diǎn)：富于清新浪漫氣息的導(dǎo)演風(fēng)格 賦予“銀幕詩人”稱號(hào)第四章左翼電影文化運(yùn)動(dòng)【定義】：指在中共的領(lǐng)導(dǎo)下，以往電影界輸送左翼進(jìn)步人士，制作進(jìn)步電影的手段，喚起民眾抗日和反抗階級(jí)斗爭(zhēng)的政治意識(shí)的一場(chǎng)電影文化運(yùn)動(dòng)?！境删汀浚焊淖兞穗娪皠?chuàng)作的傾向，使電影探索與時(shí)

4、代、政治相結(jié)合；顯示了進(jìn)步電影的主導(dǎo)地位；確立了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作傾向；大大提高了電影創(chuàng)作的質(zhì)量，創(chuàng)作了一批中國(guó)電影史上藝術(shù)性、思想性很高的優(yōu)秀電影作品，出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的電影音樂。夏衍電影：狂流春蠶【特點(diǎn)】：理性而細(xì)膩的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格；最早將新文學(xué)改編成電影的編??；將電影劇本寫成可供導(dǎo)演使用的分鏡頭劇本，而非文學(xué)劇本，具有實(shí)用性、操作性；多樣的敘事風(fēng)格；蒙太奇手段的大膽嘗試馬路天使的藝術(shù)成就：1.現(xiàn)實(shí)主義的深刻內(nèi)涵粉飾太平，半個(gè)漢口國(guó)難當(dāng)頭，白云出口暗示白銀侵略，下之角2.悲喜劇風(fēng)格的處理特色，用喜劇手法展現(xiàn)時(shí)代特征，雙線結(jié)構(gòu)小紅一條歡快熱鬧為有聲電影，一條陰暗悲苦的無聲電影，一悲一喜3.視聽語言的

5、成功運(yùn)用，優(yōu)秀的電影音樂和電影歌曲四季歌，天涯歌，聲話對(duì)位4.表演的自然質(zhì)樸生命力，感染力，張力國(guó)歌出自風(fēng)云兒女 田漢第五章抗日時(shí)期的電影分區(qū)：【國(guó)統(tǒng)區(qū)】故事片，新聞式紀(jì)錄片特點(diǎn)明顯，表現(xiàn)我方英勇事跡，鼓舞斗志，暴露敵人的兇殘，全民合作抗日的士氣，人物不飽滿，帶有說教色彩，大量長(zhǎng)鏡頭的使用，客觀性。【淪陷區(qū)】國(guó)策電影，肆意捏造情節(jié)，極力美化偽滿洲國(guó)和日軍，極力丑化污蔑八路軍和抗日力量?！咀饨鐓^(qū)】孤島電影，具有愛國(guó)意義的古裝、思想進(jìn)步內(nèi)容嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)題材的時(shí)裝、反諷時(shí)代黑暗的喜劇片【延安地區(qū)】紀(jì)錄片，有較高的歷史文獻(xiàn)價(jià)值，沒有充足的創(chuàng)作隊(duì)伍，開始只能拍攝紀(jì)錄片。孤島電影的定義：從1937年11月上

6、海的失守到1941年12月太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前，上海租界形如孤島。是日軍侵華背景下，特殊時(shí)期、特殊地區(qū)出品的電影?！咀髌贰抗叛b：卜萬蒼木蘭從軍，以古喻今的愛國(guó)主義作品，將歷史與現(xiàn)實(shí)糅合在一起；費(fèi)穆孔夫子具有濃厚的民族文化修養(yǎng)和愛國(guó)主義思想的傳記片。時(shí)裝片：于伶花濺淚、柯靈亂世風(fēng)光等，都在暴露現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，反映出抗日救亡的時(shí)代心聲。喜劇“王先生”系列片，反諷社會(huì)黑暗。國(guó)統(tǒng)區(qū)電影特點(diǎn)：塞上風(fēng)云第一個(gè)反映民族團(tuán)結(jié)抗日的劇本保衛(wèi)我們的土地第一部正面表現(xiàn)抗戰(zhàn)的故事片東亞之光人道主義教育等。第六章政府制片系統(tǒng)的代表影片：陳鯉庭遙遠(yuǎn)的愛、湯曉丹天堂春夢(mèng)、趙丹衣錦榮歸沈浮追、張俊祥還鄉(xiāng)日記乘龍快婿陳鯉庭、陳白塵幸福

7、狂想曲、金山松花江上昆侖公司的代表作：【社會(huì)批判片】八千里路云和月一江春水向東流萬家燈火烏鴉與麻雀關(guān)不住的春光麗人行希望在人間三毛流浪記新閨怨一江春水向東流的認(rèn)識(shí)價(jià)值：A 歷史認(rèn)知價(jià)值史詩悲劇藝術(shù)，個(gè)人命運(yùn)與整個(gè)歷史事件和時(shí)代風(fēng)云有機(jī)的結(jié)合B 東方傳統(tǒng)的延續(xù)人倫情感的魅力。（1） 成功運(yùn)用中國(guó)電影傳統(tǒng)的形式以家庭人倫悲歡離合的故事來透視社會(huì)人生（2） 傳統(tǒng)的情感悲劇反傳統(tǒng)的家庭悲觀、尖銳的社會(huì)批判C.傳統(tǒng)表現(xiàn)的豐富化戲劇結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)縝密（1）順時(shí)性的結(jié)構(gòu)方式：層層鋪墊的戲劇高潮（出場(chǎng)時(shí)張忠良給人的印象，隨后又變了性格?？蛷d中素芬與張忠良的相遇之前有很多伏筆）（2）大量運(yùn)用對(duì)比，細(xì)節(jié)刻畫人物文華公

8、司的代表作：【社會(huì)責(zé)任感】夜店表【?；?張愛玲式】假鳳虛凰不了情太太萬歲哀樂中年風(fēng)俗喜劇，關(guān)注都市人情小城之春的藝術(shù)成就：民族傳統(tǒng)形態(tài)的風(fēng)格追求，詩意的影像；創(chuàng)造中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)是情景美的電影化范例，借物喻人，以景抒情；電影化的節(jié)奏表達(dá)；摸索了以心理剖析與情感波瀾為中心的結(jié)構(gòu)模式，同一空間運(yùn)用人物視線傳達(dá)情感，達(dá)到以動(dòng)作寫心理，以心理推動(dòng)情節(jié)的敘事模式。第七章1949-1966十七年時(shí)期的主要?jiǎng)?chuàng)作集體及其代表影片：【長(zhǎng)影】：白毛女神秘的旅伴平原游擊隊(duì)董存瑞上甘嶺新局長(zhǎng)到來之前不拘小節(jié)的人戰(zhàn)火中的青春獨(dú)立大隊(duì)五朵金花【北影】水華林家鋪?zhàn)訃?yán)謹(jǐn)細(xì)膩，淡雅深邃。冷峻的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，具有中國(guó)民族電影風(fēng)格的蒙

9、太奇段落。成蔭南征北戰(zhàn)人物形象真實(shí)豐滿，重視場(chǎng)面構(gòu)圖和全景描寫，宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。上海姑娘崔嵬青春之歌小兵張嘎對(duì)長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用被電影史學(xué)界稱道凌子風(fēng)紅旗譜總體影像濃墨重彩，畫面構(gòu)圖和色彩十分飽滿，很適合表現(xiàn)大革命年代的歷史氣氛和時(shí)代特點(diǎn)。謝鐵驪早春二月謝添洪湖赤衛(wèi)隊(duì)探親記錦上添花【上影】湯曉丹渡江偵察記紅日鄭君里宋景詩林則徐史東山新兒女英雄傳沈浮李時(shí)珍老兵新傳張俊祥翠崗紅旗白求恩大夫?；∽８偘⒃姮斨x晉紅色娘子軍大李、小李和老李舞臺(tái)姐妹魯韌李雙雙【八一】王蘋柳堡的故事歌頌軍民魚水情，細(xì)膩的鏡頭語言永不消失的電波李俊農(nóng)奴嚴(yán)寄洲五更寒英雄虎膽野火春風(fēng)斗古城【其他廠】珠影一珠江淚火鳳凰三起三落的簡(jiǎn)單了

10、解：第八章三突出原則定義：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物對(duì)樣板戲電影的評(píng)價(jià)：較高的演出水平；僵化的電影語言和“禁欲原則”；樣板戲和樣板戲電影直接為政治服務(wù)第九章第三代導(dǎo)演及其代表影片（人道主義追求）：【謝晉】啊，搖籃天云山傳奇芙蓉鎮(zhèn)牧馬人高山下的花環(huán)女足5號(hào)最后的貴族老人與狗女兒谷等【李俊】歸心似箭【謝鐵驪】今夜星光燦爛第四代導(dǎo)演及其代表影片（詩化意識(shí)）：吳貽弓城南舊事謝飛黑駿馬吳天明人生丁蔭楠孫中山滕文驥黃河謠黃蜀芹人。鬼。情黃健中良家婦女鄭洞天劉天華胡炳榴鄉(xiāng)音第四代導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格：1.主題模式：疏離政治，著眼于對(duì)人性深度和人文內(nèi)涵的開掘和表

11、現(xiàn)巴山夜雨良家婦女2.時(shí)空復(fù)線的敘事策略 電影時(shí)空編導(dǎo)者的心理時(shí)空不斷重復(fù)隱現(xiàn)相同的主題的聲畫關(guān)系及其透露出來的相應(yīng)的思想和情緒。電影打破戲劇式結(jié)構(gòu)3.溫柔敦厚的影像表達(dá) 在中國(guó)電影美學(xué)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，將中景為中心的空間觀念、手卷式的鏡頭推移以及氣韻與動(dòng)韻相結(jié)合的“鏡韻”追求等整合在一起的影像表達(dá)人生孫中山4.身心投入的情感結(jié)構(gòu)，讓歷史呈現(xiàn)詩意的特征，表現(xiàn)在具體的鏡頭和畫面組織方面，就是執(zhí)著的跟進(jìn)，深情的凝視人。鬼。情謝晉電影的認(rèn)識(shí)和把握：【模式】儒家倫理文化與社會(huì)主義革命傳統(tǒng)知識(shí)分子的浩然正氣與應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)苦難的浪漫情懷，中國(guó)傳統(tǒng)的通俗傳奇經(jīng)驗(yàn)與好萊塢電影的敘事技巧都在他的電影中得到充分的組合，形

12、成了一種表述自我，表述中國(guó)，表述人和人生的基本立場(chǎng)。視角、結(jié)構(gòu)和審美形態(tài)，即“政治倫理情節(jié)劇”模式【創(chuàng)作階段】第一階段50、60年代，紅色娘子軍女籃5號(hào)英雄救美人的敘事模式盡心建構(gòu)主流意識(shí)形態(tài)。第二階段文革后，天云山傳奇芙蓉鎮(zhèn)牧馬人美人救英雄，人民救革命。第三階段90年代，最后的貴族，老人與狗悲劇的歸宿，對(duì)人生、歷史的無奈和宿命失去模式痕跡。【電影特點(diǎn)】多取材與人們關(guān)注的重大社會(huì)內(nèi)容，主題挖掘深刻，善于刻畫人物，尤其是女性人物塑造了一系列成功的女性形象。善于表現(xiàn)人情人性，以情動(dòng)人?！緜惱砬楣?jié)劇模式】與主流政治意識(shí)形態(tài)同步；順勢(shì)方式；人物倫理化；戲劇性結(jié)構(gòu)；多用中近景；聲畫具有中國(guó)傳統(tǒng)文化韻味。

13、第五代導(dǎo)演及其代表影片：陳凱歌大閱兵孩子王邊走邊唱霸王別姬風(fēng)月荊軻刺秦王溫柔的殺我和你在一起無極張藝謀紅高粱菊豆大紅燈籠高高掛秋菊打官司活著搖啊搖，搖到外婆橋有話好好說一個(gè)都不能少我的父親母親幸福時(shí)光英雄十面埋伏千里走單騎滿城盡帶黃金甲三槍山楂樹金陵十三釵張軍釗一個(gè)和八個(gè)加油，中國(guó)對(duì)隊(duì)孤獨(dú)的謀殺者田壯壯獵場(chǎng)扎撒盜馬賊小城之春黃建新黑炮事件紅燈停，綠燈行站直啰！別趴下背靠背，臉對(duì)臉求求你，表揚(yáng)我吳子牛晚鐘喋血黑谷汗血寶馬第十章 主旋律電影的代表影片簡(jiǎn)單了解：大決戰(zhàn)通過真實(shí)的歷史，揭示國(guó)民黨失敗，共產(chǎn)黨勝利是歷史發(fā)展的必然結(jié)果?？追鄙钊腴_掘人物內(nèi)心世界以情動(dòng)人，低調(diào)的意識(shí)形態(tài)，避免政治直接出場(chǎng)。

14、離開雷鋒的日子影片的內(nèi)在質(zhì)量以及影業(yè)公司的商業(yè)運(yùn)作較好的結(jié)合在一起的主旋律電影世界規(guī)范化的市場(chǎng)運(yùn)作生死抉擇直面現(xiàn)實(shí)沖突，揭露黨內(nèi)腐敗驚心動(dòng)魄最大限度的給觀眾造成緊張的心理體驗(yàn)，制作一部充滿驚險(xiǎn)、溫情的好看的電影，為市場(chǎng)化的主旋律電影找到了另外一條出路。新中國(guó)電影的藝術(shù)走向：1.藝術(shù)主題的核心：溫暖的人性關(guān)懷孔雀美麗的大腳天下無賊現(xiàn)實(shí)主義的回歸，鏡頭中的凡俗人生，努力貼近現(xiàn)實(shí)人生，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)世俗人間的普通人3.質(zhì)樸的影像表達(dá)4.可貴的民間立場(chǎng)，“編導(dǎo)們敘事的平民化立場(chǎng)使他們的電影能夠真正的立足于民間，取代了權(quán)威的精英化敘事。新生代導(dǎo)演及其代表影片：張?jiān)本╇s種看上去很美媽媽綠茶兒子王小帥十七歲的單車冬春的日子極度寒冷扁擔(dān)