一座城市,一片森林——評(píng)《重慶森林》主題

1、頁(yè)眉一座城市，一片森林評(píng)重慶森林主題生活在鋼鐵森林里的人孤獨(dú)寂寞著，但他們?nèi)钥释约耗艿玫骄融H，渴望自己能得到幸福，但其實(shí)救贖和幸福離自己這么近，看起來(lái)卻那么遠(yuǎn)， 重慶森林如是說(shuō)。由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的愛(ài)情文藝片重慶森林，在 1995 年獲得了第 14 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳影片和最佳導(dǎo)演等獎(jiǎng)項(xiàng)。 導(dǎo)演用相互交錯(cuò)的方式講述了兩個(gè)故事 : 警察阿武處于失戀中，有一天在街頭與一個(gè)金發(fā)女子擦肩而過(guò)。金發(fā)女子是一個(gè)殺手， 56 個(gè)小時(shí)后兩個(gè)人在酒吧里偶遇，并且相處了一晚。在阿武預(yù)感到他上段感情要過(guò)期的早上，收到了金發(fā)女子的生日祝福。結(jié)果第二天，人們發(fā)現(xiàn)金發(fā)女子被打死在樓道里。阿武經(jīng)常光顧的快餐店里來(lái)了新的服務(wù)員

2、阿菲，她愛(ài)上了警察 663，663 的女友離開(kāi)了他， 而阿菲拆開(kāi)了 663 女友留在快餐店給他的信，里面有一把鑰匙，阿菲拿了那把鑰匙趁663 不在時(shí)去他家， 悄悄的改變了他原來(lái)的生活。終于有一天，被 663 撞見(jiàn)， 663 忽然感到情感的回歸，當(dāng)晚便約阿菲見(jiàn)面，卻得知阿菲去了美國(guó)，說(shuō)一年后見(jiàn)面。一年后，成為空姐的阿菲回來(lái)了，而此時(shí)的663 已經(jīng)不再是警察，而成為了快餐店的老板。 兩人相見(jiàn)， 663 重新對(duì)阿菲表白。這種同時(shí)敘述造成了一種共時(shí)的效果，凸現(xiàn)特當(dāng)代都市生活的偶然和無(wú)序，從而形成了一種強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。1 / 5頁(yè)眉重慶森林直接講述 20 世紀(jì) 90 年代的現(xiàn)代人生，孤獨(dú)的主題自然得到深

3、刻的呈現(xiàn)。影片的開(kāi)始，手提攝影機(jī)對(duì)金發(fā)女子的跟拍，不斷晃動(dòng)的鏡頭，展現(xiàn)了女子所處環(huán)境的混亂，也映射了這名女子心靈上的恍惚。而在金發(fā)女子走在大街上的時(shí)候，同樣的拍攝方法，恰到好處的表現(xiàn)了現(xiàn)代都市人的動(dòng)蕩，漂泊和不安。在人物的內(nèi)心獨(dú)白方面，深入了解到了她為什么穿雨衣，帶墨鏡，成了女殺手。在都市叢林里掙扎求存，不得不將自己的身體和心靈層層偽裝。衣著的變形是她對(duì)自我孤獨(dú)的掩飾，結(jié)果卻反而使得她的孤獨(dú)自我顯得更加突出鮮明。 在介紹何志武之前， 三組空鏡頭的拍攝，為金發(fā)女子與何志武之間的關(guān)聯(lián)起到了一定的過(guò)度作用。憂(yōu)郁的藍(lán)色影調(diào)，營(yíng)造出了恍惚陌生化的時(shí)空意境，而畫(huà)外音的獨(dú)白，強(qiáng)調(diào)了人物孤獨(dú)，空曠的內(nèi)心情緒。

4、隨后快切到何志武抓捕小偷的過(guò)程，導(dǎo)演不僅使用了手提攝影，同時(shí)也采用了降格攝影。這樣擴(kuò)大了空間相對(duì)于時(shí)間的值，產(chǎn)生了緊湊的動(dòng)感節(jié)奏，也突出表現(xiàn)了何志武生活的迷亂和虛浮。而把轉(zhuǎn)速放慢了一倍的爵士音樂(lè)，更加清晰的表現(xiàn)了人物的情緒。鏡頭由淡出的情景搖到何志武在快餐店旁打電話(huà)，使得對(duì)情節(jié)的跳躍并未產(chǎn)生突兀感。而近景的拍攝，讓他的面部表情，形體動(dòng)作更加的清晰，放大了無(wú)論他無(wú)論想接電話(huà)，傳呼機(jī)或是直接與人交流，結(jié)果總是一樣，他的心事，沒(méi)有人愿意浪費(fèi)時(shí)間去傾聽(tīng)后的失落。在側(cè)面表達(dá)出了孤獨(dú)宿命2 / 5頁(yè)眉的主題。當(dāng)金發(fā)女子在巷道中尋找偷走她毒品的人時(shí)，攝影機(jī)始終跟著人物的運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)，在跑動(dòng)中隨意顛簸，晃動(dòng)的畫(huà)

5、面隨著視覺(jué)產(chǎn)生主觀(guān)的緊迫感和不安定感，也暗示著人物內(nèi)心的漂浮，無(wú)著落之感以及外在世界的動(dòng)蕩和由此引發(fā)的內(nèi)心世界的極度不安。在警察663 的故事中， 現(xiàn)代人的疑惑，謎思與孤獨(dú)變得更加明顯。 663 在女友離開(kāi)后對(duì)著物品的自言自語(yǔ)，與其近景的拍攝，都真實(shí)的反映了人物內(nèi)心的寂寞。而對(duì)制服的特寫(xiě)，暗示了他對(duì)女友的想念，以及獨(dú)自一人的孤獨(dú)。在制服上打的光線(xiàn)，更是起到了一種強(qiáng)調(diào)作用，隨后鏡頭切換到躺在床上的 663，籠罩在他身上的藍(lán)色光影，賦予了他孤獨(dú)而冷靜，壓抑而無(wú)奈的心情。在影片的最后，663意識(shí)到對(duì)阿菲的感情時(shí)，卻得知阿菲離開(kāi)去了加州，他把阿菲留給他的信丟到了垃圾桶，最終還是撿了回來(lái)。透過(guò)被雨水打濕

6、的玻璃， 全景拍攝他在便利店里拆開(kāi)被雨水浸濕的信，營(yíng)造了一種朦朧之美，同時(shí)雨水的清冷，又暗示了人物的憂(yōu)郁心情。而全景正好展現(xiàn)了這種朦朧的環(huán)境。當(dāng)鏡頭切換到阿菲時(shí)，在雨中的高速拍攝，虛無(wú)縹緲的背景，不僅反應(yīng)人物的內(nèi)心世界的縹緲，也突出了那個(gè)時(shí)代人的迷茫與孤獨(dú)。重慶森林是一部愛(ài)情片，而兩個(gè)故事的主人公在愛(ài)情與時(shí)間的對(duì)峙賽中，他們都是失敗者，卻也是贏家。因?yàn)樗麄冊(cè)谧詈蠖级昧耸潘耆A下的愛(ài)情，如果抗?fàn)幉坏?，那么最好便嘗試接受，然后重新?lián)碛?。?dāng)何志武在最后一家便3 / 5頁(yè)眉利店找到第30 罐鳳梨罐頭時(shí)， 他決定吃掉所有的罐頭，而人物內(nèi)心的獨(dú)白，也襯托了近景拍攝吃罐頭的何志武，這種相互襯托的關(guān)系，深入

7、刻畫(huà)了人物內(nèi)心的寂寞與失落。當(dāng)鏡頭推向沒(méi)有了鳳梨的罐頭時(shí)， 也暗示了何志武對(duì)于過(guò)去的丟棄，開(kāi)始了新的追求。沒(méi)有約到朋友的何志武來(lái)到酒吧，并在酒吧搭訕到了金發(fā)女子，固定鏡頭拍攝兩人的近景對(duì)話(huà)。使得畫(huà)面在平穩(wěn)的前提下，真是的再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的情形。同時(shí)也展現(xiàn)了何志武對(duì)于重新追求美好的堅(jiān)持。而光效的特殊處理與抒情爵士樂(lè)的配合，營(yíng)造了一種浪漫的氣氛，為之后兩人相處一夜做了鋪墊。 而 663，他的重新開(kāi)始是， 約阿菲， 把家里大掃除。當(dāng)鏡頭對(duì)用膠帶封住的箱子進(jìn)行特寫(xiě)時(shí)，便是告訴人們，這是 663 對(duì)于過(guò)去的塵封。他改變了制服，開(kāi)始穿顏色靚麗的衣服，而在穿鞋子時(shí)，全景的拍攝，突出了663紅色的襪子， 用紅色的襪

8、子， 暗示了人物內(nèi)心的欲望。隨著 663的關(guān)門(mén)，鏡頭搖向坐在吧臺(tái)的663，他用投硬幣來(lái)消磨等待阿菲的時(shí)間。高速拍攝的場(chǎng)景下，匆匆來(lái)往的行人不僅表現(xiàn)了時(shí)間的快速流逝，也表現(xiàn)了663 內(nèi)心，對(duì)于阿菲會(huì)不會(huì)赴約的 緊 張 與 不 安 。 最 后 ， 鏡 頭 對(duì) 一 雙 腳 的 特 寫(xiě) ， 與californiadreaming 音樂(lè)的配合，給人一種自由的想像，暗 示 了 阿 菲 的 歸 來(lái) 。 伴 隨 著 卷 門(mén) 的 推 開(kāi) ， 刻 意 放 大 的californiadreaming ，使得兩人聽(tīng)不清彼此的聲音，而此時(shí)聲畫(huà)分離的使用，更加真實(shí)的表現(xiàn)了這種場(chǎng)景，同時(shí)也突4 / 5頁(yè)眉出了聲音的作用，

9、更好的展現(xiàn)了人物的內(nèi)心， 當(dāng)關(guān)掉音樂(lè)后，正反打鏡頭切換在 663 與成為空姐的阿菲之間， 近景的拍攝，細(xì)膩的刻畫(huà)出了兩人重逢之后的欣喜。隨后對(duì)一張模糊的登記證的特寫(xiě)，以及 663 重新向阿菲要登記證都表現(xiàn)了 663 在努力追求愛(ài)情的心態(tài)。這樣的開(kāi)放式結(jié)局，注定是一個(gè)好的結(jié)束。重慶森林有著邊緣人的題材，大廣角的人像，多角度的拍攝，時(shí)空的交錯(cuò)，碎片的拼貼，酷感的臺(tái)詞，另類(lèi)的音樂(lè)以及人物的內(nèi)心獨(dú)白。具有獨(dú)特的王家衛(wèi)式美學(xué)。王家衛(wèi)曾說(shuō)：“有很多人經(jīng)常說(shuō)，我和他擦身而過(guò)，我和他的距離多少。就整天想抓住什么。我的感覺(jué)就是，很多時(shí)候，我們做人的速度太快，很多東西你沒(méi)有留意到，原來(lái)在你的身邊，可能對(duì)你很重要，但是那個(gè)時(shí)候你沒(méi)有留意。 ” 在彌漫著 20 世紀(jì) 60 年代氛圍里