中國(guó)古典家具制作工藝(doc 34頁(yè)).doc

1、中國(guó)古典家具制作工藝1、水彩畫中國(guó)竹家具店清 清代竹制家具的生產(chǎn)極為普遍，并已作為出口商品遠(yuǎn)銷海外，對(duì)當(dāng)時(shí)的歐洲家具有一定影響。這是19世紀(jì)前期英國(guó)人所繪中國(guó)竹制家具店的寫生水彩畫，可以看出當(dāng)時(shí)的主要產(chǎn)品形制和制作工藝。 2、明刻本插圖中的竹制家具明明清竹制家具不被人們所注意，迄今未有專門著述介紹。其原因主要是制家具質(zhì)脆易蛀，怕潮濕易開裂，難以長(zhǎng)期保存。這是明代萬(wàn)歷年間刻本玉簪記中的插圖，可見竹制家具在當(dāng)時(shí)已經(jīng)非常成熟）。 3、三屏風(fēng)獨(dú)板圍子羅漢床各部位名稱 圓床榻后背及左右兩側(cè)安裝圍子的，京城匠師稱之為“羅漢床”，其名源于園林中的“羅漢欄板”，石橋上常見這種結(jié)構(gòu)，欄板相接中間不設(shè)望柱。羅漢床

2、的品種變化較多，一般多集中在圍子上，常見的有三屏、五屏或七屏式。 4、帶門圍子架子床各部位名稱 帶柱有床頂?shù)拇步y(tǒng)稱架子床，可分為“四柱床”，“六柱床”；宛如一間小屋的叫“技步床”。其它變體形式較多，如月洞門罩架子床等。 5、一腿三牙羅鍋棖加卡子花方桌各部位名稱 圓方桌在傳世家具中最為多見，有大中小之別，俗稱“八仙”、“六仙”和“四仙”。這種“一腿三牙羅鍋棖”式方桌，是明代家具中最為標(biāo)準(zhǔn)的一種方桌形式，因每一條腿與三塊牙子相交，下又有羅鍋棖而得名。 6、夾頭榫畫各部位名稱 畫案的尺寸要大于半桌，與長(zhǎng)條桌的區(qū)別就在于它的面較寬。畫梁與書案的區(qū)別在于前者不設(shè)抽屜而后者有抽屜。這種夾頭榫畫案是明式家具

3、中畫案類的典型造型。 7、圈椅各部位名稱 圈椅是由清代北京工匠叫起來(lái)的，明時(shí)稱“圓椅”。它的后背與扶手一順而下，柔和美觀。并且在坐靠時(shí)不僅肘部得以倚擱，掖下也得到支承，非常舒服。 8、三足圓香幾各部位名稱香幾因承托香爐之功能而得名，其中圓形多于方形。香幾一般都居中擺放，應(yīng)各個(gè)面都宜觀賞，所以其腿足處理一般多彎曲夸張，姿態(tài)變化較為豐富。 9、燈掛椅各部位名稱 這種面略窄而高靠背的椅子有專稱“燈掛椅”。明清之際，椅類家具大約分成四類，靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅。圖中的靠背椅形似南方制燈架而得名。 10、玫瑰椅各部位名稱 玫瑰椅的名稱由來(lái)尚無(wú)處考證。南方人稱之為“文椅”，可能是因?yàn)槲娜讼矚g使用而得名

4、。玫瑰椅輕為輕便，靠背不擋視線，但其搭腦正當(dāng)人背部，適合坐以寫作而不宜靠坐休息。 11、無(wú)束腰羅鍋棖加矮老管腳棖方凳各部位名稱 在無(wú)束腰的方凳中，直足直棖是其基本形式。棖子與凳面所用的短柱稱“矮老，起加固作用。棖子做成拱背形的，被稱為”羅鍋棖“。腿足于端所安裝的棖子叫“管腳棖”。 12、四開光坐墩各部位名稱 坐墩也叫“繡墩”，由于它上面多覆蓋一方絲繡座墊而得名。坐墩的開光來(lái)自于古代藤墩用藤條盤圈成形的壤壁。弦紋及上下周邊的鈕扣狀裝飾象征繃在鼓面皮革邊和帽釘。其它變體形式非常之多。 13、圓角柜各部位名稱 圓角柜的柜頂有三面噴出，稱為“柜帽”，柜帽轉(zhuǎn)角處多被削成圓角；另一個(gè)特點(diǎn)就是它的門扇不靠合

5、頁(yè)開啟，而是利用設(shè)在門上的門軸開關(guān)；這種柜式造型挺拔，側(cè)腳顯著。 14、清式家具上的鑲琺瑯裝飾 這是清式柜的局部，采用鑲鏨花鎏金的銅板來(lái)裝飾抽屜面，地子施琺瑯彩?，m瑯彩是由西方傳入的瓷器釉彩，低燒成，氧化金屬著色劑，質(zhì)地細(xì)潤(rùn)，色明亮。銅胎琺瑯也是一種特殊工藝。 15、紅木炕桌上的青花鑲面、清、嘉慶 鑲嵌是清式家具的主要裝飾手法之一，繼承前代業(yè)已成熟的技藝基礎(chǔ)之上，又在鑲嵌材料上有所擴(kuò)展。同一時(shí)期的南方瓷業(yè)也相當(dāng)發(fā)達(dá)，制瓷工藝領(lǐng)先于世界各國(guó)，象這樣大面積高溫瓷板不變形，而且釉色統(tǒng)一的桌面，在當(dāng)時(shí)并不罕見。 16、清式家具上花樣多變的束腰 明清家具多有束腰。束腰是從須彌座造型變化而來(lái)，在家具上系面

6、框和牙條之間的縮進(jìn)部分。這是我國(guó)傳統(tǒng)家具的典型特征之一清式家具的束腰裝飾豐富多變，工匠們創(chuàng)造了數(shù)不清的式樣和變體，而且較少雷同。 17、清代家具上抽屜面的浮雕圖案 注重裝飾性是清代家具最顯著的特征，為了達(dá)到瑰麗多姿、千變?nèi)f化，使用了不同的雕飾手法，雕刻工藝仿剔紅漆器、仿竹刻、甚至仿牙雕，現(xiàn)代技工無(wú)法與之匹敵。 18、楠木木紋 楠木體輕，不變型不開裂，價(jià)格昂貴。金絲楠木家具迎光可見閃現(xiàn)的金絲，非常美現(xiàn)。宮中常用楠木制床、榻、觸之不涼，其它硬木不具備這種優(yōu)點(diǎn)。 19、老黃花梨木紋 這是僅次于紫檀木的名貴木材。老黃花梨中常見木疤，平整不裂，俗稱“鬼臉兒”。由于明朝及清初大量使用此類木材，使之在乾隆年

7、間急速減少，今天我們能見到的正宗老黃花梨木家具都是清代乾隆以前的產(chǎn)品。 20、烏木木紋 烏木體重，基本沒有紋理，表面有細(xì)碎小口，如風(fēng)吹日曬一般。單獨(dú)的烏木家具不多見，常與黃花梨、黃柏等搭配使用。 21、柞榛木木紋 此木有類似雞翅木的紋理，質(zhì)地堅(jiān)硬、表面光亮又似紅木，在蘇北皖南一帶有大量柞榛木制成的家具。 22、鐵力木紋 產(chǎn)于廣東，是清代廣做紅木家具的前身。鐵力木的紋理清晰，完全由棕眼管孔組成，經(jīng)磨光上蠟，棕黃相間，久用之后則色重，極受文人雅士的喜愛。 23、南榆木紋 南榆指產(chǎn)于江、浙一帶的榆木品種，色偏紅棕，木質(zhì)比北榆相對(duì)而言較細(xì)些，多疤結(jié)，價(jià)廉易得。 24、北方榆木紋 北榆棕眼疏密漸變分散，

8、木色發(fā)黃白。北方傳世的各代民間古家具幾乎主要是這種木材制成。北榆材幅寬大，色澤明快。 25、新雞翅木木紋 雞翅木有新、老之分。新雞翅木有黃斑、紅斑，不甚凈，傳世新雞翅木家具時(shí)間普遍偏晚。雞翅木與鐵力木木紋相似。 26、老雞翅木木紋 雞翅木樹生紅色果實(shí)，唐詩(shī)“紅豆生南國(guó)”即指此樹。老雞翅木份量較輕，紋理淺褐淺黃相間，木質(zhì)松脆易切削，成品家具傳世極少。 27、新花梨木紋 自清代晚期開始，至今一直在進(jìn)口的花梨木，是相對(duì)于“老”花梨而言。其實(shí)所謂老花梨根本不存在，只是一些近似黃花梨的普通花梨而已。新花梨所制家具多為晚清式樣，偶見明式，也是民國(guó)仿制的。 28、新紅木紋 一般指我國(guó)廣東、云南一帶引種栽培的

9、新品種，其品質(zhì)不如老紅木。也有認(rèn)為新紅木是進(jìn)口的?？傊录t木色較老紅木為淺淡。新紅木的家具式樣都很晚，晚清至民國(guó)時(shí)最多。 29、廣做老紅木木紋 老紅木材幅較寬大，棕眼細(xì)長(zhǎng)，比紫檀輕比黃花梨重。廣東人更喜歡明代的紫檀、鐵力之色之重，所以選用紅木亦傾向色深者。30、蘇做老紅木紋 清代中期，紫檀和黃花梨日漸難求，開始從南洋進(jìn)口紅木以替代，這一時(shí)期的紅木被冠以“老”字以區(qū)別后來(lái)的新紅木。蘇做家具常用色淺呈棕黃色之紅木，這與欣賞習(xí)慣有關(guān)。 31、波羅哥木紋 波羅哥木色澤如同楠木，比楠木更堅(jiān)硬、更沉重一些，是廣做家具常用的一種木料。廣東一帶的工匠常精工細(xì)做、染色燙蠟以充紅木。 32、核桃木紋 主要出產(chǎn)于

10、山西一帶，所以它是晉做家具中比較常見的材料。該木經(jīng)水磨燙蠟后有硬木光澤，其質(zhì)細(xì)膩，易于雕刻，色澤灰淡柔和。 33、虎皮樟木木紋 樟木產(chǎn)于江南廣大地區(qū)，唯福建、臺(tái)灣為最。其樹徑粗大，材幅寬，花紋美麗，其中紅樟似虎皮者最名貴。樟木有濃烈的香味，可避蟲，宜于制造衣箱。 34、北方柏木木紋 柏木色黃，質(zhì)地細(xì)密，比較耐水，多疤節(jié)。有香味，也是一種藥材。上好的棺木也用柏木制作，北京出土的幾處著名漢墓都有用干百根柏木整齊堆疊而成的“黃腸題湊”，有香氣而且耐腐。 35、緞楊木木紋 指“小葉楊”，它有緞子一般的光澤，故名。而大葉楊、胡楊等楊樹品種是在20世紀(jì)中期才出現(xiàn)。緞楊木質(zhì)地細(xì)軟，性情穩(wěn)定，價(jià)廉易得。一般用

11、于榆木家具的附料或大漆家具的胎骨。 36、杵榆木木紋 北方榆木棕眼疏密漸變較為分散，木色發(fā)黃白；南方榆棕眼細(xì)密集中成線，質(zhì)堅(jiān)色紅；東北榆木常有細(xì)密分布的砂粒狀小斑點(diǎn)，材質(zhì)更加疏松，俗稱“沙榆”，關(guān)內(nèi)極少見早于民國(guó)的沙榆古家具。 37、高麗木木紋 明朝時(shí)多有進(jìn)口木材。其時(shí)朝鮮有“高麗國(guó)”之稱，所有以當(dāng)時(shí)那一批進(jìn)口木材稱為高麗木。高麗木色澤土黃，燙蠟后似黃花梨，當(dāng)時(shí)在北方很受歡迎。清宮造辦處常用高麗木制作冰床、船椅等質(zhì)輕而堅(jiān)固的物品。 38、腿足線腳舉例（扁圓、扁方類斷面） 圓、方、扁圓、扁方這四類腿足形狀，只是個(gè)大致的分類。有的家具腿足變化豐富，整條腿足的線條，輪廊、弧度、粗細(xì)幾乎無(wú)一處相同，線

12、腳就更加復(fù)雜了。 39、腿足線腳舉例（圓、方類斷面） 家具腿足有各種線腳，其線與面的處理各不相同，它是家具裝飾的一種重要手法而已。 40、邊抹線腳舉例（上下對(duì)稱） 傳統(tǒng)家具的線腳看似簡(jiǎn)單，不外乎“平面”或“混面”及“凹面”；線條也不外乎陰線與陽(yáng)線。但仔細(xì)分析其深淺寬窄、舒斂緊緩、平扁高立，相當(dāng)復(fù)雜，稍有改變，就會(huì)影響到整個(gè)家具的精神面貌。 41、冰盤沿線腳舉例 在凳、椅、桌、案、床、柜等家具上都有線腳，線腳有上下對(duì)稱或不對(duì)稱之分，不對(duì)稱者俗稱“冰盤沿”，就如同某種盤子的邊緣。圖中所給是古典家具上常見的冰盤沿線腳。 42、明式官帽椅上的管門釘 蘇式家具通身無(wú)一處透榫，也不施膠，只是在幾個(gè)關(guān)鍵部位

13、用幾枚竹釘來(lái)固定。這種竹釘俗稱“管門釘”，取自古代管城門的兵士“管門丁”之意。如圖中所示，搭腦與扶手上的四顆竹釘其實(shí)起到了固定全身的作用。 43、插銷 鏡框、玻璃燈籠、碧紗櫥等多見用這種銷法，制做要求精致，起線并暗藏于線條之中。 44、走馬銷 “走馬”源于古建術(shù)語(yǔ)“走馬板”，是活動(dòng)自由的意思。走馬銷是栽銷的一種，即在兩順材之間，用燕尾狀栽銷連接，其巧妙的結(jié)構(gòu)，可使二都既緊密結(jié)合，又可拆卸自如，所以又名“仙人脫靴”。是羅漢床圍板、太師椅扶手上最常見的方便用銷。 45、桌掛銷 亦稱偏口掛銷。這種掛銷是明清硬木桌類家具腿部與牙板結(jié)合部必用的結(jié)構(gòu)。其牢固程度高，不會(huì)丟失，配合“抱肓榫”，有較強(qiáng)的抗扭力

14、。桌掛銷有定位準(zhǔn)確、可反復(fù)拆裝、越打越嚴(yán)的特點(diǎn)，便于長(zhǎng)途運(yùn)輸，是蘇、廣及宮廷造辦處硬木桌子上必用的銷子。 46、穿銷 穿銷是在栽銷的基礎(chǔ)上延長(zhǎng)其一端，使其貫穿于牙板的內(nèi)鍘 ，一般穿銷通常有梯形的角度，邊沿有燕尾形的榫口，可在增強(qiáng)部件強(qiáng)度的同時(shí)，管束其干縮濕漲的方向，使二木永遠(yuǎn)貼緊。 47、透銷 是在栽銷的基礎(chǔ)上，使銷子延長(zhǎng)并通透于其一板材的中心，多見于大型的鐵力、紫檀等床案厚重的牙板與大邊的拍合，十分堅(jiān)固。 48、栽銷 是在兩順向木材之間鑿眼垂直栽上的薄方木片，以聯(lián)結(jié)固定二者間的位置。如在桌面心板之間，床牙板與大邊之間等等。 49、修理斷腿的釘 在北京的舊家具行，修理那些不散架的家具或斷損的家

15、具時(shí)，往往首先使用“三簧鉆”打開原有的舊釘、或者開孔打入新釘，以恢復(fù)原有面貌。“三簧鉆”是北京匠師特制的一種鉆具。 50、半粘牙板用釘 常見有清初精美的吳式家具，通身無(wú)一處透榫，也不施膠。只是在幾個(gè)關(guān)鍵部位用三兩枚釘來(lái)固定。歷經(jīng)數(shù)百年后仍完好如初。 51、蘇做半榫用釘 中國(guó)古典家具發(fā)展到了明清之際，除部分民間家具外，大部分宮家具及城市高檔家具均采用了南洋的硬質(zhì)木料，外表經(jīng)水磨湯蠟處理，非常華美。而內(nèi)部則處理成半榫、悶釘、抄手榫等形式，保存外觀的紋理齊整、線條順暢。 52、大進(jìn)小出楔 是在半楔的基礎(chǔ)上，用較壯而規(guī)整的木楔穿透家具表層將半榫備牢，省工省料，既美觀又堅(jiān)固。這種楔一般用在兩層材料不一致

16、的家具之上。也可用在斷損的榫的修復(fù)上使用。 53、圈口穿銷 是一種比較少見的結(jié)構(gòu)，做工十分講究，明代黃花梨萬(wàn)歷柜及圈椅上應(yīng)用，可作鑒定斷代的依據(jù)。 54、釘銷 “釘”，是指竹釘，不是鐵釘。在中國(guó)古典家具當(dāng)中，除西北干燥地區(qū)偶見用鐵釘外，其它地區(qū)極少以鐵為釘。用鐵釘是中國(guó)古典家具工藝上之大忌。竹釘斷面多為圓形，間或也有方形?！颁N”，是指兩順向木材間用于管束其相關(guān)位置的小木塊。管而不死，可拆卸活動(dòng)。 55、半榫破頭楔 破頭楔用在半榫之內(nèi)，易入難出。破頭楔一旦在半眼的卯里撐開后，榫頭將很難再退出，是一種沒有可逆性的獨(dú)特而堅(jiān)固的結(jié)構(gòu)，最適宜用在像抽屜桌桌面下的矮老等懸垂而負(fù)重的部件上。這種作法不常使用

17、，因?yàn)樗鼪]法修復(fù)，被稱為“絕戶活”。 56、破頭楔 通常是在透榫端部的靠近外側(cè)的適當(dāng)位置，預(yù)先鋸開楔口，待榫入卯后，再備入楔子，使榫頭體積加大。此楔口也可以臨備楔前用鑿子刻開。常用在攢邊的桌面、椅面、床面的四角等結(jié)構(gòu)部位的透榫上。 57、中國(guó)古典家具結(jié)構(gòu)方法擠楔 楔是一種-頭寬厚，一頭窄薄的三角型木片，將其打入榫卯之間，使二者結(jié)合嚴(yán)密，榫卯結(jié)合時(shí)，榫的尺寸要小于眼，二者之間的縫隙則須由擠楔備嚴(yán)，以使之堅(jiān)固。擠楔兼有調(diào)整部件相關(guān)位置的作用。 58、紅木木紋 紅木廣泛分布在廣東、云南、印度等地方，材質(zhì)堅(jiān)硬，僅次于紫檀。清代中期以后，高級(jí)家具大部分采用紅木，有的紅木貌似花梨木，往往亂真。但它沒有閃爍

18、的斑斑金點(diǎn)和鬼面花紋等花梨木的特點(diǎn)。 59、帶蓋春花瓷清 清代晚期開始，制造家具的材料也越來(lái)越多，樹根、陶、瓷、藤、柳甚至金屬都被廣泛使用。這種瓷質(zhì)座墩是當(dāng)時(shí)陶瓷業(yè)發(fā)達(dá)的必然產(chǎn)物，另外它也非常美觀實(shí)用，夏天坐之取其涼，或者置于室外露天處，不怕風(fēng)吹日曬。 60、鐵力木木紋 也稱鐵梨木、鐵栗木。產(chǎn)于印度及我國(guó)的廣東、廣西。樹木直立高大，質(zhì)地堅(jiān)硬，紋理較粗糙，所制家具經(jīng)久耐用。鐵力木有寬大整料，木紋極似雞翅木，常有用鐵力木偽充雞翅木的現(xiàn)象。 61、竹制編藤童椅清 清代生產(chǎn)竹制家具的地區(qū)相當(dāng)廣泛，特別是在盛產(chǎn)竹子的南方各地，竹制家具得到很大發(fā)展，人們就地取材，制成美觀、實(shí)用、形式多變的竹家具。 62、雞翅木木紋 又稱杞梓木、鸂鶒木，也是一種名貴木材，產(chǎn)